色彩教材.docx
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色彩教材
色彩构成
1、间色
任意两个原色相混合所得的新色称"间色"。
红+黄=橙，蓝+黄=绿，红+蓝=紫，等量相加产生的橙、绿、紫为标准三个原色混合的比例不同，间色也随之产生变化。
2、复色
任意两间色相混合所得之色，称之为"复色"。
橙+绿=黄灰，橙+紫=红灰，绿+紫=蓝灰，等量相加得出标准复色；两个间色混合比例不同可产生许多纯度不同的复色。
3、同种色
颜色产生不同明度变化，称同种色。
如将翠绿色加白或加黑出现的许多深浅不同的绿色，这深浅不同的绿色为同种色。
4、同类色
两种以上的颜色，其主要的色素倾向比较接近，如红色类的朱红、大红、玫瑰红，都主要包含红色色素，称同类色。
其他如黄色类中的柠檬黄、中铬黄、土黄，蓝色类的普蓝、钴蓝、湖蓝、群青等，都属同类色关系。
5、类似色
在色环上任意90°角度以内的颜色，各色之间含有共同色素，故称"类似色"。
6、邻近色
在色环上任一颜色同其毗邻之色称为"邻近色"。
邻近色也是类似色关系，仅是所指范围缩小了一点。
从同类色、类似色、邻近色的含义来看，都是含有共同色素。
采用此类色彩配合给人以统一而调和的感觉。
7、对比色
在色环上任一直径两端相对之色（含其邻近色）称对比色。
8、补色
色环中任何两色混所得的新色与另一原色互为补色，也称余色。
如绿与红、黄与紫、蓝与橙，皆属补色关系，绿的补色是红色，红的补色是绿色。
一、色彩的三要素
色彩具有三种基本要素：
明度、色相、纯度。
1、明度
明度指色彩的明暗程度。
以光源色来说可以称为光度。
对物体色来说。
可称亮度，深浅度等。
在无彩色类中，最高明度是白色,最低明度是黑色。
在白、黑色之间存在一个系列的灰色，一般可分为九级。
靠近白色的部分称为明灰色；靠近黑色的部分称暗灰色。
在有彩色类中，最明亮是黄色，最暗的是紫色，这是因为各个色相在可见光谱上，振幅不同，对于眼睛的知觉的程度也不同而形成的。
黄色，紫色在有彩色的色环中，成为划分明暗的中轴线。
任何一个有彩色渗入白色，明度会提高，渗入黑色明度则会降低，渗入灰色时，依灰色的明暗程度而得出相应的明度色。
2、色相
色相指色彩的相貌。
色彩的相貌是以红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的光谱色为基本色相。
不同色相是不同波长给人的一种感觉。
基本色相的秩序以色相环形式体现，称为色环。
色环分别可作为六色相环，九色相环，十二色相环，二十色相环等多种色彩秩序。
3、纯度
纯度指色彩的鲜、浊程度。
纯度也称为艳度、彩度、鲜度或饱和度。
凡有纯度的色彩，必有相应的色相感。
各色相最高纯度、色的知觉度不同，明度也不同。
高纯度的色相加白或加黑，将提高警惕或降低色相的明度，赐教也会降低这它们的纯度。
如果加适当明度的灰色或其它色相，也可相应地降你色相的纯度。
美国色彩家孟谢尔的纯度色标把色相的纯度、明度分别用数字加以标定，这样能明晰地分出色彩的各自不同纯度差别。
二、色彩的混合
把两种或两种以上的色彩混合起业，做出新色彩的方法称为色彩混合。
色彩混合主要有以下二种：
1、加色混合（RGB）
加色混合也称为色光混合。
加色混合的三原色是红（大红）、绿、紫。
三间色是红（洋红）、黄、蓝。
三原色光混合为白色光，称为加色混合。
2、减色混合（CMYK）
减色混合是物质性色彩混合。
减色混合分颜料的直接混合与透明色料的叠置混合两种。
颜料混合的特色与加色混合相反，混合后的色彩在明度，纯度上都有降低，混合的成分愈多，其明度愈低。
（1）颜料混合颜料混合的三原色为红、黄、蓝。
三原色混合后的橙、绿、紫色为减色混合的三间色。
三原色或三间色混合后产生出灰黑色。
（2）叠色当透明色相互重叠时，得出的新色，称为叠色。
由于重叠而透光量减少，透明度会下降，得出新色的明度必然灰暗一些，叠出的新色相常偏于上面的色，而并非是两色的中间值。
三、色彩的对比
当两种或两种以上的色彩放在一起，由于相互影响的作用显示出差别的现象，称为色彩对比。
色彩对比的重点，是认识色彩对比的特殊性。
色彩的千差万变形成了色彩的多种对比关系。
1、明度对比
1、明度对比为主构成的色调
由于明度对比程度的不同，这些调子的视觉作用和感情影响各有特点，一般为：
高明度基调给人联想到的是晴空、清晨、朝霞、昙花、溪流、女人用的化妆品等ˇˇ。
这种明亮的色调给人的感觉是轻快、柔软、明朗、娇媚、纯洁。
如应用不当会使人感觉疲劳、冷淡、柔弱、病态。
中明度基调给人以朴素、稳静、老实、庄重、刻苦、平凡的感觉。
如运用不好也可造成呆板、贫穷、无聊的感觉。
低明度基调给人的感觉沉重、浑厚、强更刚毅、神秘。
也可构成黑暗、阴险、哀伤等色调。
明度对比强时如：
"高长调、低长调、中间长调"给人的感觉光感强，体感强，形象的清晰程度高，锐利，明白。
明度对比弱时如：
"高短调、中间短调、低短调"给人的感觉光感弱，体感弱，不明朗，模糊，含混，平面感强，形象不易看清楚。
明度对比太强时如最长调有生硬、空洞、简单化的感觉。
因明度差别而形成的色彩对比称为明度对比。
根据色彩明度色标的划分，色彩可分为低调色（零度至三度），中调色（四度至六度），高调色（七度至十度）。
色彩之间的明度差别大小决定明度对比的强弱，三度差以内为弱对比又称短调对比。
三度至五度差的对比称为中对比，又称中
调对比。
一至九度之间以外的对比称强对比，又称长调对比。
由于明度倾向与对比程度不同，给人们视觉作用和感情影响也各不相同。
从装饰色彩应用角度来说，明度对比的恰如其份是其对比的基础，是决定图案色彩的光感、明快感、清晰感等多种感觉的关键。
明度对比因明度之间的差别形成的对比。
（柠檬黄明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度）。
明度对比将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度差异很大的对比，会让人有不安的感觉。
2、色相的对比
因色相的差别形成的色彩对比称色相对比。
色相对比的强弱决定于色相在色环上的距离。
色相对比一般可以分为四种程度的对比：
同类色相对比、邻近色相对比、对比色相对比（130度）、互补色相对比（180度）。
色相对比的效果可见于各种艺术种类中。
色相对比在现代装饰图案中起着重要作用，它可以给我们带来鲜明的色彩感觉。
互补色相的色相感，比对比色相效果更强烈、更丰富、更完美、更有刺激性，是最强的色相对比。
在色相对比中，当你心目中的主角相确定之后，其它色彩的运用必须清楚与主色相是什么关系，是要表现什么内容、感情，这样才能增强构成色调的计划性、明确性与目的性，使配色能力有所提高。
色相对比因色相之间的差别形成的对比。
当主色相确定后，必须考虑其他色彩与主色相是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。
将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较也会有这种现象，我们称为色名对比。
除了色感偏移之外，对比的两色，有时会发生互相色渗的现象，而影响相隔界线的视觉效果，当对比的两色，具有相同的彩度和明度时，对比的效果越明显，两色越接近补色，对比效果越强烈。
补色对比将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比。
（视觉的残像现象明显）。
3、纯度对比
纯度对比一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比较时，会感觉不太鲜艳，但与不鲜艳的颜色相比时，则显得鲜艳，这种色彩的对比便称为纯度对比。
以高纯度色彩在画面面积占70%左右时，构成高纯度基调，即鲜调。
以中纯度色彩在画面面积占70%左右时，构成中纯度基调，即中调。
以低纯度色彩在画面面积占70%左右时，构成低纯度基调，即灰调。
高纯度基调给人的感觉积极、强烈而冲动。
有膨胀，外向，快乐，热闹、生气、聪明、活泼的感觉。
如运用不当也会产生残暴、恐怖、低俗、刺激等效果。
中纯度基调给人的感觉是中庸、文雅、可靠。
如在画面中加入5%左右面积的点缀色就可取得理想的效果。
低纯度基调给人感觉为平淡、消极、无力、陈旧、但也有自然、简朴、耐用、超俗、安静、无争、随和的感觉。
如应用不当时会引起脏、土气、悲观、伤神等感觉。
如加入适当的点缀色，可使画面产生理想的效果，
纯度对比越强，鲜色一方的色相感越鲜明，因而增强了配色的艳丽、生动、活泼及注目。
纯度对比不足时，如鲜弱对比，中弱对比，灰弱对比，由于因纯度过于接近，而易使画面产生含混不清的毛病。
单纯的纯度对比很少出现，其主要表现为包括明度、色相对比在内的以纯度为主的对比。
因色彩纯度差别而形成的对比称纯度对比。
根据不同纯度关系的色彩对比效果，可以将纯度对比划分为强、中、弱三种纯度阶段，定为十二个级别标准。
纯度弱对比在三级以内，纯度的差别小，视觉效果和形象的清晰度也弱，统一计划中对比，是五级以内的色彩对比。
纯度中对比具有统一而又有变化的特点。
纯度强对比是十级左右的对比，对比效果十分强烈，色彩能显示也饱和、鲜明、生动的色彩特征。
；
4、冷暖对比
冷暖对比由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。
（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介与其间，绿色与紫色称为中性色），另外，色彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。
将对比的冷暖色并列，冷暖感觉会更加鲜明，冷的更冷，暖的更暖，这种冷暖同时放在一起对比的现象，称冷暖对比。
将"冷暖"这种温度的感觉同视觉领域的色彩感觉联系在一起，不是指物理上的实际温度感觉，而是指视觉上和心理上相互体验并相互关连的一种知觉效应。
暖色亦称为前进色，膨胀色；冷色则称为后退色，收缩色。
色环上冷暖色的中轴是橙色与蓝色，它们是冷暖对比的两个极端色。
冷暖对比得当，画面活泼，悦目。
冷暖对比愈强刺激愈强。
反之，冷暖对愈弱刺激性愈弱。
橙为暖极度是最暖色
红、黄是暖色
红紫、黄绿是中性微冷色
紫、绿是中性微冷色
蓝紫、蓝绿是冷色
蓝为冷极是最冷色
冷暖的极度色对比即冷暖的最强对比。
冷极与暖色的对比、暖极与冷色的对比为冷暖的强对比。
暖极色、暖色与中性微冷色，冷极度色、冷色与中性微暖色的对比为中等对比。
以冷暖对比为主构面的色调，作用人的心理感觉为：
冷色基调给人的感觉寒冷、清爽、空气感、空间感。
暖色基调给人的感觉热烈、热情、刺激、有力量、喜庆等。
色彩的应用无论是从装饰设计色，还是绘画用色都离不开冷暖对比。
学习绘画用色的第一天就会接触到色彩的冷暖及冷暖色的对比，如运用得好，能充分表现画面的空间感、空气感、色相的清楚感及色彩搭配的真实感。
色彩冷暖
对比运用得好，能取得无限美妙的效果。
冷暖
阴影阳光
透明的不透明的
镇静的刺激的
稀薄的稠密的
空气感土感
远的近的
重的轻的
潮湿的干燥的
理智的感情的
圆滑的曲线形方角的直线形
流动的静止的
冷静热烈的
5、面积、形状、位置对色彩对比的影响
面积、形状、位置在色彩对比中，都是具有较大影响的因素。
要了解它们与色彩的关系，关键是理解这三种因素在影响色彩对比效果方面的规律。
（1）.面积对比为主构面的色调
1、面积构成色调
我们选红、黄、蓝、紫四种高纯度颜色，使这四种颜色分别在四个画面中所占面积分别为即在第一个画面中各色所占面积为：
红70%、黄20%、蓝7%、紫3%。
由于红的面积占绝对优势，所以构成以红为主的色调。
在第二个画面中各色所占面积为：
黄70%、蓝20%、紫7%、红3%。
由于黄的面积占绝对优势，所以构成以黄为主的色调。
在第三个画面中各色所占面积为：
蓝70%、紫20%、红7%、黄3%。
由于蓝的面积占绝对优势，所以构成以蓝为主的色调。
在第四个画面中各色所占面积为：
紫70%、红20%、黄7%、蓝3%。
由于紫的面积占绝对优势，所以构成以紫为主的色调。
同样道理，以高明度色面积占绝对优势可构成高明度基调，以中明度色面积占绝对优势可构成中明度基调，以低明度色面积占绝对优势可构成低明度基调。
以高纯度色面积占绝对优势可构成鲜调，以中纯度色面积占面积占绝对优势可构面中纯度基调，以低纯度色面积占绝对优势可构成暖色调，以冷色面积占绝对优势可构成冷色调
2、色彩对比与面积的关系
图A当两个同形同面积的图形涂以相同的颜色时，由于两图形的面积一样大颜色相同，所以对比弱。
图B为面积大小不等的两个图形，涂上相同的颜色时，则大小不同的两个图形对比强烈。
图C如果把两个同形同面积的图形涂以不同的颜色，一个涂红色，一个涂绿色，虽然两块色的形、面积相同，可是由于涂以不同的颜色而变成了互补色的强烈对比。
图D如果把面积大小不同的两个图形涂上不同的颜色，一个涂红，一个涂绿，虽然从色相上讲是最强烈的互补色相对比，可是由于面积的大小悬殊，结果两色的对比效果削弱了许多。
大面积的色彩对比如建筑、天花板、墙壁、展板等多选用明度高、纯度低、色差小、对比弱的配色。
使之感觉明快、和谐、久看不厌。
在中等面积色彩对比时，如家具、窗帘等多选择中纯度，中明度及中等程度的对比，能引起视觉长时间的兴趣。
在小面积色彩对比时，如火柴盒、打火机、日记本、小包装等面积小的商品，可选择用纯度高、对比强的色彩。
（2）色彩对比与色形状
色彩对比中，色形状的变化会直接地影响色彩对比效果。
形状对色彩直接的影响体现在形的聚与散方面。
形状越集中，色彩对比效果越强；形状越分散，色彩对比效果越弱。
把握形状对于色彩对比的影响，关键在于控制好色形状的聚与散。
（3）色彩对比与色位置
在色彩对比中，在其它因素不变的条件下，两色远离对比最弱，两色接近对比较强。
一个色放置在另一色中，对比最为强烈。
色彩在画面中改变位置，即改变构图关系，能改变色彩对比的效果。
色彩位置关系不光影响对比效果，还直接影响到画面的平衡效果。
色彩的位置是决定画面构图的重要因素。
四、色彩的感觉（色彩与心理）
1、色彩的进退和胀缩感觉
当两个以上的同形同面积的不同色彩，在相同的背景衬托下，我们发现给人的感觉是不一样的。
如在白背景衬托下的红色与蓝色，红色色彩感觉比蓝色离我们近，而且比蓝色大。
当高纯度的红色与低纯度的红色在白背景的衬托下，我们发现高纯度的红色比低纯度的红色感觉离我们近，而且比低纯度的红色大。
在色彩的比较中给人以比实际距离近的色彩叫前进色，给人以比实际距离远的色叫后退色。
给人感觉比实际大的色彩叫膨胀色，给人以比实际小的色彩叫收缩色。
为什么会引起上述感觉呢？
其原因如下：
1、由于光波的长短不同及晶状体的调节作用引起的。
所以长波长的暖色有前进感。
短波长的冷色有后退感。
2、明度高的色彩光量多，色刺激大，高纯度的色刺激强，对视网膜的兴奋作用大并波及周围边缘区域的视觉神经细胞，使之产生夸大或过分的判断，这也是重要原因之一。
3、与背景的衬托关系，也能产生色彩的进退和胀缩感觉，如在白背景上的灰色与黑色。
由于黑色与白背景对比强烈，所以有前进感，而灰色由于与白背景对比弱而有后退感。
根据上面的分析结论是：
在色相方面，长波长的色相：
红、橙、黄给人以前进膨胀的感觉。
短波长的色相：
蓝、蓝绿、蓝紫有后退收缩的感觉。
在明度方面明度高而亮的色彩有前进或膨胀的感觉，明度低而黑暗的色彩有后退、收缩的感觉，但也由于背景的变化给人的感觉也产生变化。
在纯度方面，高纯度的鲜艳色彩有前进膨胀的感觉，低纯度的灰尘浊色彩有后退与收缩的感觉，并为明度的高低所左右。
2、色彩的轻重和软硬感觉
决定色彩轻重感觉的主要因素是明度，即明度高的色彩感觉轻，明度低的色彩感觉重。
其次是纯度，在同明度、同色相条件下，纯度高的感觉轻，纯度低的感觉重
从色相方面色彩给人的轻重感觉为，暖色黄、橙、红给人的感觉轻，冷色蓝、蓝绿、蓝紫给人的感觉重。
色彩的软硬感觉为，凡感觉轻的色彩给人的感觉均为软而有膨胀的感觉。
凡是感觉重的色彩给人的感觉均硬而有收缩的感觉。
3、华丽的色彩和朴素的色彩
从色相方面看，暖色给人的感觉华丽，而冷色给人的感觉朴素
从明度来讲：
明度高的色彩给人的感觉华丽，而明度低的色彩给人的感觉朴素。
从纯度来讲：
纯度高的色彩给人的感觉华丽，而纯度低的色彩给人的感觉朴素。
从质感上看：
质地细密而有光泽的给人以华丽的感觉，而质地酥松，无光泽的给人以朴素的感觉。
4、积极的色彩和消极的色彩
不同的色彩刺激我们，使之产生不同的情绪反射，能使人感觉鼓舞的色彩称之为积极兴奋的色彩。
而不能使人兴奋，使人消沉或感伤的色彩称之为消极性的沉静色彩。
影响感情最厉害的是色相，其次是纯度，最后是明度。
色相方面：
红、橙、黄等暖色，是最令人兴奋的积极的色彩，而蓝、蓝紫、蓝绿给人的感觉沉静而消极。
纯度方面：
不论暖色与冷色，高纯度的色彩比低纯度的色彩刺激性强而给人的感觉积极。
其顺序为高纯度、中纯度、低纯度，暖色则随着纯度的降低而逐渐消沉，最后接近或变为无彩色而为明度条件所左右。
明度方面：
同纯度的不同明度，一般为明度高的色彩比明度低的色彩刺激性大。
低纯度、低明度的色彩是属于沉静的，而无彩色中低明度一带则最为消极。
五、色彩的心理分析
色彩的客观性质对人的知觉造成多种刺激，并由此影响人们的心理并产生出各种色彩心理状态。
我们的知觉感受有三个显著特征：
（1）知觉所反映的是客观对象或现象的整体，而不是个别现象的个别特征。
（2）知觉具有恒常性。
在我们知觉的进程中，已知的经验起着很重要的作用。
人们可以用抽象思维的形式间接、概括地反映现实，进行高级的思维和创造。
（3）知觉的过程包括着某种程度的理解作用，对事物理解的深浅程度，会受已知经验的支配。
在人们知觉感受条件下，色彩的功能会起强烈的心理效应。
被色彩诱导下的情感会因色彩的种类不同而有所差异。
如红色，在人的视觉上会有一种迫近的和扩张的感觉，是兴奋与欢乐的象征色；
绿色在各个色相中占于平静的地位，在视觉心理上是生命与和平的象征色彩，
橙色在色彩感觉中是最暖的色相，它引人注目，给人感觉是饱满、兴奋及辉煌；
蓝色是收缩的，内在的色彩，给人的色感是沉静优雅和寒冷；艺术大师康定斯基将浅蓝色比喻成笛声，悠扬而明晰；
黄色，在所有色相中光感最强，寓意快活、智慧和希望，黄色还是辉煌的代表；
紫色是明度很低的色相，在人们的心理感觉比较复杂，既有着高贵、幽婉的一面，也有神秘、不安的心理感觉；
白色使人感到明快、圣洁；
黑色在视觉心理上虽被归纳为一种消极性的色彩，但在色彩表现中，它又具有稳定、深沉的感觉。
色彩的心理效应直接反映在人的色彩联想及色彩嗜好之中。
色彩联想可分为具体联想与抽象联想两大类。
具体联想是由看到的某种色彩而联想到具体的事物。
例如：
看到红色，就会联想到太阳，火焰。
看到绿色而联想到森林，草原。
抽象联想是看到某种色彩而联想到某抽象的概念。
例如：
看到红色，会联想到热情、喜庆、警觉等。
看到黑色，会联想到死亡、肃穆、深沉等。
又如看到某一组色彩会联想到春、夏、秋、冬的四季特征；或从另一组色彩中体味到酸、甜、苦、辣的味觉感受。
色彩在人们心理活动中是有生命的，是无声的音乐，是视觉上的特殊语言。
我们的思维方式是受民族文化的影响和支配的。
不同的社会、不同的环境、不同的知识层次，给人与人之间、民族与民族之间带来明显的联想差异。
同时，人类也存在着色彩联想的共通性。
色彩嗜好是人们对颜色的喜好和选择。
这种喜好不仅受到国家民族的影响，还受到兴趣的差别、年龄的差别、性格的差别、知识层次等别的制约。
同时，色彩嗜好还有很强的时间属性，在一定的时期内会形成某一种流行色。
流行色在日常生活中起着重要的作用，是色彩设计中重要的研究对象。
1、色彩的联想与象征
当我们看色彩时常常想起以前与该色相联系的色彩，这种因某种机会而仍然出现的色彩，我们就称之为色彩的联想。
如红是火的色彩，表示热情奔放，因为血也是红色的，因此红色又代表了革命。
在我国喜庆的日子用红色，国旗是红色；因此红色象征着革命、喜庆、热情、幸福。
同样它又象征着危险，因此红色被用为交通信号的停止色，消防车的色等。
同时也给人以恐怖的象征。
黄色象征日光，如金色的太阳。
在我国过去是帝王色彩，尤其是在清朝，一般人是不许用的，在古代的罗马也被作为高贵的色彩。
在自然界秋天的色彩是黄色的，因此黄色又代表着金秋，而基督都却作为犹大衣服的色，所以在信仰基督教的国家里把黄色认为是下等色。
绿色正好是大自然草木的色，所以绿色意味着自然、生命、生长，同时绿色也象征着和平。
在交通信号中又象征着前进与安全。
但在西方国家绿色又意味着嫉妒、恶魔。
蓝色是幸福色，表示希望，在西方表示名门血统，因此蓝色是身份高贵的表示。
不过相反，蓝色又是绝望的同义语，所谓"蓝色的音乐"实质是"悲伤的音乐"。
紫色是高贵庄重的色彩，在过去我国和日本作为表示等级的服色，紫色是最高级的。
在西方希腊时代，紫色作为国王的服装色使用。
白色意味着纯粹和洁白，我国和印度的所谓白牛和白象都是吉祥和神圣的象征。
"弄清黑白"就是断明恶善，所以白还意味着善良，但是白在我国又象征着死亡，如披麻带孝，投降等。
黑色是不吉利色，象征着黑暗、沉默、地狱，"黑名单"等都是不好的象征。
但黑色也给人以深沉、庄重、刚直的象征。
2、各色相的心理分析
1、红色
*红色的纯度高，注目性高，刺激作用大，人们称之为"火与血"的色彩，能增高血压加速血液循环，对于人的心理产生巨大的鼓舞作用。
a、纯色的心理特性：
热情、活泼、引人注目，热闹、艳丽、令人疲劳，幸福、吉祥、革命、公正、喜气洋洋，同时也给人以恐怖的心理。
b、纯色加白（明清色）的心理特性：
圆满、健康、温和、愉快、甜蜜、优美，同时也给人以幼稚、娇柔的心理。
c、纯色加黑（暗清色）：
给人以枯萎、固执、孤僻、憔悴、烦恼、不安、独断的心理。
d、纯色加灰（浊色）：
给人以烦闷、哀伤、忧郁、阴森、寂寞的心理。
２、橙色
橙色的刺激作用也虽然没有红色大，但它的视认性和注目性也很高，即有红色的热情又有黄色的光明，活泼的性格，是人们普遍喜爱的色彩。
a、纯色的心理特性：
火焰、光明、温暖、华丽、甜蜜、喜欢、兴奋、冲动、力量充沛、引起人们的食欲。
同时也给人以暴躁、嫉妒、疑惑、悲伤的心理。
b、纯色加白（明清色）：
给人以细嫩、温馨、暖和、柔润、细心、轻巧、慈祥的心理。
c、纯色加黑（暗清色）：
给人以沉着、安定、茶香、古香古色、情深、老朽、悲观、拘谨的心理。
d、纯色加灰（浊色）给人以沙滩、故土、灰心的感觉。
３、黄色
黄色是最为光亮的色彩，在有彩色的纯色中明度最高，给人以光明、迅速、活泼、轻快的感觉。
它的明视度很高，比较温和。
a、纯色的心理特性：
明朗、快活、自信、希望、高贵、贵重、进取向上、德高望重、富于心计、警惕、注意、猜疑。
b、纯色加白（明清色）给人以单薄、娇嫩、可爱、幼稚不高尚、无诚意等心理。
c、纯色加黑（暗清色）：
给人以没希望、多变、贫穷、粗俗、秘密等心理。
d、纯色加灰（浊色）：
给人以不健康、没精神、低贱、肮脏、陈旧的心理。
４、黄绿色
是黄色和绿色的中间色，由于在日常生活中黄绿色并不突出，所以易被人们所忽视，有很多色彩心理的研究把黄绿与绿色合并。
a、纯色的心理特性：
幼芽、新鲜、春天、青香、纯真、无邪、活力、含蓄、新生、有朝气、欣欣向荣、生命、无知、未成熟等。
b、纯色加白（明清色）：
给人以嫩苗、清脆、爽口、芳香、明快的心理。
c、纯色加黑（暗清色）：
给人以泡菜、酸菜、忧愁、委屈的心理感觉。
d、纯色加灰（浊色）：
给人以不新鲜、温湿、俗气、迷惑、泄气的心理感觉。
5、
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