《京城81号》影评二.docx

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《京城81号》影评二

《京城81号》影评

（二）

爱情，真的有前世之缘，“愿得一人心，白首不相离”这句的话强大的内涵，没想到通过看一部惊悚片而懂的如此深刻。

《京城81号》表面是惊悚片，实则是披着惊悚的外衣在探讨爱情，爱有来世，最终灰飞烟灭成就了一段人鬼情。

作为惊悚片，《京城81号》有一个得天独厚的优势条件，那就是这座老宅的真实存在，让一切的故事情节都有了依托感，而不是想其他惊悚片那样“平地起惊雷”。

北京朝内81号，一座大宅如今依旧静静的矗立在那里，已成了一个解密古宅的好去处。

电影故事并不是仅仅单纯讲述民国时期朝内81号内所发生的故事，最终呈现给观众的是一个跨越百年的宏大故事，故事涵盖了北京上至民国初年，下至21世纪的百年历史变迁，其中既包括真实的历史事件，如军阀混战、内战、潜逃台湾等大事件，也包括清末民初真实存在的民间风俗，如阴阳冥婚、头七还魂等，大量的历史故事与民间素材成为剧情创作的来源和品质保证，使这部影片具有很强的历史感与文化感。

现代女作家许若卿跟随爱人赵弈堂来到朝内81号，却总在恍惚间看到自己的前生——青楼头牌陆蝶玉。

过去，她与霍家三个少爷都上演了惊世虐恋；而今，她又是人家婚姻中的“小三”，这部电影涵盖的信息量非常的大，这也让你在观影的过程中思绪飞快的跟着片中的节奏在跳动。

愿得一人心其实远非想象中那么简单，霍家兄弟二人到底谁和陆蝶玉更有缘分，是得到却不能厮守的那个，还是朝夕相伴却不能相爱的那个，电影没有给出标准答案，留待观众思考和选择。

纵使电影的后半段有些剧情上的漏洞，但不得不承认，该片与其他大银幕上的所谓惊悚片在品质上要高出一截。

爱情中最让人煎熬的就是等待，最令人回味的也是等待，陆蝶玉一直在等霍家三少爷；霍家老大一直在等陆蝶玉；夏文汐一直在等吴镇宇，等来一片痴心等来一片唏嘘，千疮百孔爱而不得恐怕才是爱情的真面目，然感人之处也在于等的人从来没想过结果。

以至于影片最后前世古尸未尽的杨祐宁与今生的林心如再相见后，终灰飞烟灭也算圆满了一段人鬼情。

爱情是人类的主题，也是所有类型影片的主旋律，在惊悚片中看到如此让人唏嘘的爱情虐恋，还真是头一遭，也算长了见识。

影片的质感很好，尤其是各种各样的道具让观众叹为观止，再加之以冥婚冲喜、头七还魂、百年蜕尸等东方民间传说的运用，让这部影片摆脱了国产惊悚片一味借鉴他国惊悚桥段的陋习。

当民间传说有了依托感和存在感，才可能真正的达到惊悚的目的，在这一点上《京城81号》做到了。

最后，提一下影片的3D效果，惊悚片运用3d技术《京城81号》是一个吃螃蟹的，虽然向“千手伸展舞动”3d效果镜头屈指可数，但这也算开了华语电影市场尚未有3D惊悚片的先河，现实意义不能忽略。

《京城81号》影评：

电影离我们真的好远了

文/党阿飞

《京城81号》是我一直想评的一部电影，电影本身质量是次要的，缘分才是我写作中最看重的东西，有缘分的电影你躲不过去，没缘分的电影你无话可说。

多年前我曾去北京玩，晚上十点多打车，司机不情愿载了我，从灯火辉煌而人烟少寂的大街上飞驰而过，深夜的北京有着另外一幅景象，它黑沉沉，孤单单的，有一种不容侵犯的凌然和肃穆。

沈从文曾经说过，说北京的天蓝到想让人跪下。

北京的确有着一种很独特的气质，时时刻刻都让你想下跪，包括这样肃寂的夜晚。

当天夜里路过一个地方的时候，司机师傅突然问我一句：

认识旁边这栋房子吗？

我说什么房子？

这个时候我才抬头看见了侧面的京城81号，一座民国风格的建筑，在整个建筑群里显得突兀而阴沉重的巨大楼房。

师傅说：

这就是81号啊，你过来旅游，都没想起来这里看看？

算是跟它的缘分，一晃很多年过去了，命运流转，我再也没去过北京。

鬼我听说过很多。

以前在机场工作时，我暂时栖身于机场的小宾馆里，据同事说有好几次她们都能看到白色的身影从我的房门外一闪而过，吓得她们晚上基本不在那里过夜。

但我没有其他地方可去，也不担心，鬼没那么可怕，他只是需要自己的空间活动罢了；你要理解他。

你只需要做到安静，干净又坦然，他会是个好邻居，跟你和睦相处。

我在这个小宾馆住了半年多，没有鬼伤害过我，但因为我是新人，却在工作上屡遭暗算，算是踏入社会的重要一课：

真正可怕的是人和人性，这才是真正光怪陆离的东西，才是栖息于黑暗，以妒恨为食的隐形怪兽；人比演员都会演，比鬼更吓人。

影帝在人间，鬼魅在人心。

自从这部电影的拍摄放出风声，我就开始关注。

关于这座号称京城鬼宅之首的楼房的种种传说，也有所耳闻。

据说曾是一个国民党军官的府邸，他跟他的姨太太住在这里，国民党要逃亡台湾，他自己跑了，把姨太太扔在了北京。

姨太太上吊自杀了（女人因为情债，上吊自杀，是鬼魅传说里最惊悚的一种）。

从民国到建国，这座楼房被征用为战时的医院，住过很多病人；楼内的结果非常宽敞，有很长的过道，楼下有地下室；也有人说，部队曾在里面储放过军火，国民党在里面存放过武器之类。

也有人说，晚上经常看见里面有灯火。

曾经有几个民工喝完酒壮胆，要进去一探究竟，据说死了两个人，不过这个传说随后被当地的派出所否认，称从来没接到过这个楼房里的命案。

我们永远相信警察蜀黍。

京城81号之所以开始显得不凡，因为它民国式的建筑，更因为它竟然在建国后的旧屋改造中没有被拆除，而是不合时宜地屹立着，被莫名其妙保留了下来。

现在的81号里面非常脏乱差，写满了文艺青年的字迹，它身后就是烟火气甚旺的居民楼，看起来似乎已经不像是有鬼居住过的地方了。

电影跟这些81号身后的传闻有所出入。

但它基本还原了一个被男人抛弃的怨女孤魂的形象，就是林心如所饰演的陆蝶玉。

陆蝶玉被设置为当时北京城著名的青楼头牌，跟拥有81号的霍家三少霍连齐爱意绵绵无绝期，但是封建大家族阻挠他们成婚，硬把陆蝶玉骗婚，嫁给了新婚当天早上，就死去的霍家二少霍连平。

整部电影的3D效果做得还是比较细腻的，电影色彩饱满艳丽，在我看来有点色重了，即使是艳丽的红色，也被染成了深色的血红，陆蝶玉还在青楼时，一身鲜艳欲滴，油头粉面，头戴鲜花，手腕上缠着翡翠珠子，光芒四射，令人不敢直视，这是她短命而少见的盛时光华，这样的女人，哪个男人不喜欢呢？

用色彩凸显出一种不安而剧烈的情感色彩，彰显鬼魅传奇，这部电影做得到位而敏感；布景很满，这在民国片里比较少见，民国电影里空间总是里空荡荡的，放一个真皮沙发配个旋转楼梯完事，因为布置太多很费钱的。

在这部电影里，任何一个空间都被布置得满满当当的，很有古典繁荣的气息，可见道具设计上的用心。

从视觉效果上来说，虽然在有些细节上露出后期电脑合成的清锐感，但前半部的《京城81号》是值得赞赏的。

京城头牌陆蝶玉的集万千宠爱于一身，跟她被骗婚进入霍家所受到的剧烈打击形成了强烈的对比。

成婚当日，她就被逼跟一只公鸡拜堂，跟霍家二少冥婚。

二少爷早上就吐血死了，脸色惨白，身体冰凉地躺在棺材里，陆蝶玉被剥去金冠和礼服，直接按进了棺材跟他同眠。

跟死人在一起睡一个晚上就够让人受不了的了，万一再是个幽闭空间患者，那就是不幸中的大不幸，估计得在棺材里疯掉傻掉仰天大笑。

冥婚这种事古就有之。

各地的做法不同。

有些地方是跟一个木偶拜堂的，终生女子都要守着这个木头过日子，男人们能想出来这么多“好点子”去压制女人，真够阴狠厉害。

人能想出来好多好方法去折磨，伤害别人，不是吗？

包括什么贞洁牌坊，二十四孝，明代酷刑，凌迟车裂之类的，我们害怕，新娘也怕，连鬼都怕。

但霍家二少爷生前却是个好人，所以他就是变成了鬼，也依旧是省事沉默的，爱闹腾的都是那群事儿妈。

人能想出鬼都想不出来的招数治别人，让活人进入死人的婚姻；又嫉妒新嫁过来的弟妹，认为这个美貌青春的弟妹勾引了自己的老公，所以要下药害她，是弱不禁风的霍家大少奶奶素荣想出来的主意。

旧时代女人守着一个男人过日子，这个男人是她的天是她的地，就是她的核心利益，谁要敢染指，她一定要叫她死。

人在自己的利益受到伤害时变出的恶狠面目，远远胜过鬼脸。

这个故事在这部电影里即使到了现代，也没有改变。

林心如饰演的陆蝶玉在现代是一个女作家若卿，也依然是个二奶，丈夫（霍家大少的转世）都还没跟前妻离婚，就已经跟她有孩子了，这件事严酷地打击到了大婆（是霍家大少奶奶的转世），以至于她立志要除掉若卿。

丈夫（吴镇宇饰）从来都是光明磊落的，很有一套振振有辞，他骄傲地对前妻说：

我跟你都没有爱了，所以婚姻就得结束！

全然不提他艰苦创业时来自于前妻的经济支持；如今他有钱了，不需要这种支持，就不需要前妻了，理由就是“没有爱”了，管她什么发疯或者孩子的幸福呢；他目前更需要若卿，因为若卿才貌双全，又是个女作家，还发布了新书，看起来很有品味，可以当做一件奢侈品带出来展览一下，彰显他作为新贵的品味和档次。

若卿说到底，顺序上也不过是个二姨太，一件名牌而已。

更值得注意的是，这个男人完全是按照自己的需求来选择女人的，他事业上还有一个女助手，不仅希望她得力，能喝酒会应酬，更要求她忠诚可靠。

怎么来让一个女下属忠诚可靠呢——跟她发生关系，用暧昧和感情控制她，实在是个不二的选择。

男人也是会用“美人计”，这里面没有感情，更多的是利用。

这种事例也不少见，《外来妹》里讲的不就是“感情投资”吗？

这部凄婉动人的电影经我这么一说变得俗了起来。

没进入社会之前，还可以在校园里谈谈所谓的纯爱，进入社会以后，每个人跟另一个人在一起，都有自己一个综合而隐秘的考量：

为了他的钱，为了他的名望，为了他的地位，或者因为他的容貌，好性格。

总之得有一件。

感情变成了个需要条件的东西，感情其实从来都是个需要条件的东西。

说到这，这个世界最纯粹爱着我们的，其实只有父母。

没事常回家看看吧。

就是在电影里这份感人的爱情也有着无法遮掩的条件性。

如果陆蝶玉不是京城头牌，貌美如花，她要真是周星驰电影里的如花怎么办，三少爷还爱她吗？

三少爷估计得嫌弃地想：

你什么档次的，跟我谈恋爱？

！

三少爷要不是腰缠万贯，英俊潇洒，陆蝶玉会让他进自己的青楼闺房？

会“白首不相离”吗？

会一心要嫁给他，好住进豪华的京城81号？

陆蝶玉也会一脸嫌弃地想：

你一穷光蛋口袋里有几个子儿啊，跟我谈爱情？

你算老几啊？

！

这年头人人都想跟土豪交朋友，人人都想做富二代的女朋友，没条件就不要去想，不作不会死，这就是现实生活，欢迎来到酷烈势利的现实社会。

电影的结尾说：

此生愿得一人，白首不相离，你得到了吗？

电影问观众得到没得到，其实很稀松。

得到又如何？

没得到又有什么大不了，自己有本事就够了，就能确保自己一辈子屹立不倒，有所依靠。

这个时代的女性只要有钱有房就万事足，房子比男人还重要，真心不真心实在是个很难论定的事。

人都是会变的，此时真心，下一刻就说“跟你累觉不爱”了，难道你要被这个善变的命题拖着走一辈子吗？

时代已经改变了，人心也变得越来越功利简洁。

多少年过去了，婚姻没变，它像多年前一样复杂缠绕得要命。

我们在生活中追求很多东西，拼命抓住很多东西，这些让我们很累，面目全非。

在这个世界上，没有完美的故事，等到我们的结局只有一个：

平凡。

接受平凡和残缺，我们就能自我生命和平共处，让它带我们去更远的方向。

平凡才是真相，才是每一天；而不是俊男美女，不是京城头牌与豪门大少，他们不是我们的命运，我们来路如此普通，我们去路过于艰难。

我们早已学会不再幻想，而靠自己平实的走下去。

80年过去了，电影院里坐着满满的女人，她们手挎名牌包，满脸名牌化妆品，当听到电影里说“红颜祸水”这四个字时，她们其中有个朗声骂了句“放你的*！

”，这就是深圳的女孩们，深圳一半的司机是女性，她们拥有自己的车和房子，她们一刻不停地吃爆米花，追逐一切时髦，美甲闪闪发光，接老板的电话，安排下属的工作，什么得到不得到，对于她们来说，太飘渺太不实用了，只适合存在于电影里；而她们，只骁勇善战地活在当下。

电影里的81号还在上演着女人之间追寻真爱，互相残杀的死循环，它的确离我们很远了我淹没在她们之中，我第一次觉得，电影离我们真的好远了。