中国建筑史课件文字.docx

资源描述

中国建筑史课件文字.docx

《中国建筑史课件文字.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国建筑史课件文字.docx（67页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

中国建筑史课件文字.docx

中国建筑史课件文字

中国建筑史

简介《中国建筑史》

⏹中国建筑史学研究的先驱乐嘉藻（1870）

⏹中国建筑史学的摇篮

——朱启钤创办的“中国营造学社”

（1930）

⏹“学社”的两位骨干、中国建筑史学的奠基人—梁思成与刘敦桢

第一篇中国古代木构架建筑概论

中国古代建筑呈现出以木构架形态为主体、并存多种形态的多元体系。

木构架体系特征：

梁柱承重，墙体围护

大体呈现两种类型：

1.保持木构架体系的基本构筑形态　

2.完全摆脱木构架的承重方式　

第一章清式建筑平面布局

第一节单体建筑平面

1.构成要素：

间、出廊

“间”有两个概念：

•四柱之间的空间

•两榀梁架之间的空间（常用）

出廊：

两排柱子很近

1）无出廊式（四等）

2）前出廊式（三等）

3）前后廊式（二等）

4）周围廊式（一等）

①空间组织上有利、增加了中间层次，

内外空间有过渡，更具优越性

②结构上出廊更稳固，结构上多圈柱网，

且柱距小，比无廊建筑更具优越性

出廊的特殊形式——副阶周匝：

宋代殿阁等个体建筑周围环绕的廊子，称为副阶周匝。

2.“间”的组合

•面阔方向：

取决于开间的数量

　　官式建筑：

皇宫、衙门、大的寺庙。

在面阔方向坚持用“阳数”：

1,3,5,7,9,9开间为最高规格

　　民间建筑：

住宅、寺庙等。

根据实际需要而定

•进深方向：

取决于间的架数。

　　1,3,5开间，2,4开间也有。

官式、民间都不强调阴、阳之分

间的名称：

由中间向两边依次为明间、次间、梢间、尽间

间的不等宽现象:

依次递减

　明间为最大，尽间为最小，其它间相等

3.单体建筑平面的基本型：

一明两暗

优点：

1）提供适宜的居住面积

2）满足必要的分室要求

3）具有良好的空间组织

4）获取良好的日照、通风

5）可用规整的梁架结构

6）有利组群的整体布局

4.单体建筑的“正式”和“杂式”

正式：

在古建筑中，平面投影为长方形，屋顶为硬山、悬山、庑殿或歇山做法的砖木结构的建筑（标准化）

杂式：

其它形式的，常用作亭、榭、塔（自由化）

第二节庭院式组群布局

1.组合方式

纵列式，横列式，散点式，庭院式

2.构成机制

1）廊院式：

以回廊围合成院，院子中间设主体殿堂

　　　单核

　　　多核

2）合院式：

由若干栋单体建筑和墙、廊围合而成

　　　二合院

　　　三合院

　　　四合院

3.组合方式

1）对称式：

2）半对称式:

3）不对称式:

4.布局特点

1）突出内向性的布局

☐空间聚合功能

适和中国传统的家庭结构

安静、私密性强

☐气候调节功能

围护墙——遮阳、挡风

内院——采光、绿化

形成小气候

☐防护戒卫功能

内部开敞、相互照应——外部封闭,含蓄、对街立面影响不大

☐伦理礼仪所需：

主从、正偏关系

2）突出“亦内亦外”的复合空间，突出建筑空间的艺术表现力

3）突出建筑艺术的时空性

●“离散型”：

中国建筑——历时性观赏

●“集中型”：

西方建筑——共时性观赏

4）突出“门”的铺垫作用

●建筑组群的外显立面

●组群艺术的起点

●庭院的节点

第二章木构架建筑的台基

第一节台基的作用

1.防水避潮：

结构、生活

2.稳固基础

3.调适构图

4.扩大体量

5.调度空间

6.等级标志

7.独立建坛

第二节台基的构成

一、台明：

台基的主体

从样式上可分为

1.平台式——普通台基

•构件组成

垂带石：

中线与明间檐柱中线重合

象眼石：

用三角石砌成的垂带石侧面

砚窝石：

埋在台阶地下，用以抵抗阶之推力

•分类：

根据包砌材料的不同可分为两种：

　　砖砌台明：

台帮部分用细砖，镶边包角用石活或仍用砖作

——属低等次台基

满装石座：

整个台明包括台帮全用石活

——属中等次台基

•台明的长宽尺寸要求：

“下檐出”小于“上檐出”

2.须弥座：

很隆重的做法，主要用于重要组群的重要殿座——属于高等次台基

•构成

•宋式和清式的比较

宋式　　　　　　　　清式

层次构成　　分层多，9—12层　　分层少，6层

体量权衡　　主次分明　　　　　　无明显主体　

　　　　　　个别线脚不合理　　　线脚形式推敲合理

格调韵味　　秀挺、精细、洒脱　　敦实、粗壮、庄重

•清式须弥座的比例推敲和雕饰分布

须弥座的六层高度分成三组，保持了中心部位的束腰和基座的圭角略高，上下枭上下对等，上下枋上下对等而略微突出上枋

全部光素的　　只在束腰雕饰　　　在束腰和上枋雕饰　　　全部雕饰

二、台阶：

台基的踏步

1）台阶的类别

I.根据部位不同可分为：

　　①正阶踏跺—前后檐正中

②垂手踏跺—正面踏跺两旁

③抄手踏跺—两山侧面

出陛（出阶）的多少也是台基的重要调节因子。

明清出陛数量定型为“单阶”和“三阶”

根据做法不同可分为：

　　垂带踏跺　　带“御路”　—高等次

　　　　　　　　不带“御路”—中等次

　　如意踏跺　　　　　　　—低等次

　　礓礤　　　　　　　　　—一般用于推车

2）台阶的理性化特点

•踏道坡度

　　宫殿踏道坡度

　　第宅踏道坡度

•垂带石的端部做法

三、栏杆：

台基的栏杆—台基较高时设勾栏

1.作用：

防护安全、分隔空间、装饰台基、丰富剪影、尺度标志

2.构成形式的分类：

有两种

•梁思成分成三种：

I.“用望柱及栏板者”

II.“用长石条而不用栏板者”

III.“只用栏板而不用望柱者”

•刘致平分成六种：

　寻杖栏杆，栏板式栏杆，機子式栏杆，罗汉栏板，石坐凳栏杆，木石栏杆

3.宋、清时期栏杆的比较

　　　　　宋式　　　　　　　清式

分件构成　构件之间打榫卯　　除望柱、地栿外其余都制成一体的栏板

构件多，分件多　　构件少、分件少

体量　　望柱之间距离大，　望柱之间距离小，栏板缩小

　　　　　寻杖细长　　　　　寻杖粗壮

　　　　　通透度大　　　　　通透度小

风格　　　清秀、清快、苗条　庄重、稳定、强劲

　　　　　木材质的权衡　　　真正石材的权衡　

4.抱鼓石

1）做法

2）作用

顶住栏杆，保持其持久稳定

美化栏杆尽端造型

3）灵活性：

夹角可大可小

四、月台：

台明的延伸—高等级的建筑才有

形制上区分为

1.正座月台

位于房身基座前方，适合庭院中心居主体地位的殿屋使用

“露明高，按房身下台基露明高，除一踩高五寸余即是。

”

2.包台基月台

把基座前半部正侧面全包合的月台。

适合门屋、门殿之类的建筑

“高按门台基露明高折半。

再地势跌落，临时酌定。

”

第三节台基的组合

一、单台组合体：

单一的基座与台阶、石栏的组合

二、月台组合体：

在单台组合体中增加了月台的组合。

此时月台的形制与基座的形制完全一致。

三、重台组合体：

重叠台基的做法。

台基中的最高体制，只用于皇家最隆重的主体建筑

第三章清式木构架形式

第一节抬梁式构架和穿斗式构架

一、两种构架的不同特点

1.抬梁式构架

•梁柱支承体系，靠自重来稳定建筑

•多用于官式建筑和北方民间建筑

•特点：

可以取得较大的空间跨度，但是对材料要求比较高

•常见的几种形式

2.穿斗式构架

•檩柱支承体系，靠穿来增加建筑的稳定性

•多用于南方民间建筑

•优点

1）尽量以竖向的木柱来取代横向的木梁

“横担千，竖担万”

2）尽量以小材来取代大材

3）简化了屋面用料

4）简化屋檐的悬挑构造

5）增加构架的空间整体性

6）增加构架的灵活适应性

•局限性

1）密柱导致的小跨度，不能适应大空间的需要

2）小规格用料和简便的构造，难以适应厚重的荷载

3.二者的互补机制

1）适用范围的互补机制

2）单体建筑构架的互补并用

二、抬梁式构架的基本构件

柱

主要垂直承重构件，屋面荷载自上而下经此传至基础。

根据部位可以分为檐柱、中柱、金柱、山柱、角柱等等

角柱

檐柱：

前后檐处除了角柱以外的柱子

中柱：

处于脊下的柱子

金柱：

其余的称金柱

山柱

童柱（瓜柱）：

没有落地的柱子

梁

建筑中的水平受力构件，常支承于二柱顶端或其他梁枋上．依部位有大梁、抱头梁等

大梁（大柁）：

大小、长短常依梁上所承的檩数为准，如承九檩为九架梁，依此类推。

抱头梁（挑尖梁）

檩（桁）

与屋脊平行、直接承受屋面荷载的构件

依清《工部工程做法则例》：

有斗栱之大木用桁，无斗栱之大木用檩

取名方式与柱的名称一致：

檐檩、金檩

卷棚檩为双数

宋称：

梁—栿

　　　檩—槫

枋

水平承重及联系构件

有额枋、随梁枋、穿插枋、平板枋等

进深方向：

随梁枋、穿插枋

面阔方向：

如图所示

三、大式做法和小式做法

大式建筑：

主要用于坛庙、宫殿、苑囿、陵墓、城楼、府第、衙署和官修寺庙等组群的主要、次要殿屋，属于高等级建筑

小式建筑：

主要用于民宅、店肆等民间建筑和重要组群中的辅助用房，属于低等次建筑。

二者主要区分标志

　　　　大式有斗拱　　　　　　　　小式无斗栱

　　大式有飞椽　　　　　　　小式无飞椽

大式有扶脊木　　　　　　小式无扶脊木

扶脊木：

被脊桩固定于檐桁上，截面为六角形

　　　　明清时期才出现

　　大式有角背　　　　　　　小式无角背

　　大式有随梁枋　　　　　小式无随梁枋

第二节斗栱

一、斗栱的作用

增加挤压面的作用

支承挑檐檩

联结柱网

减少净跨，减小弯矩、剪力

抗震

装饰作用

等级标志

模数作用

二、斗拱的组成（清代）

斗：

双向开口

　坐斗：

最大的又称大斗，位于一组斗拱最下的构件

　十八斗：

除了大斗以外的斗全是十八斗

升：

单向开口

　槽升子：

正心栱两端的升．外侧有槽，以固定栱垫板．

　三才升：

除了槽升子，其余的升都是三才升

栱

　翘：

垂直于立面的栱

　横栱：

平行于立面的栱称横栱

瓜拱：

短的。

位于柱头上平行于立面的叫正心瓜拱

万栱：

长的。

位于柱头上平行于立面的叫正心万拱

　　厢栱：

最里、最外的

昂

是斗拱中斜置的构件。

宋代时起杠杆作用，清代做假昂。

枋

正心枋：

落在柱轴线上，承檐檩

挑檐枋：

承挑檐檩

井口枋：

承井口式天花板

拽枋：

除上述外其他枋

　　　里拽

　　　外拽

三、斗拱的出跳

出跳的轴线到中轴线的距离为一跳。

出跳的多少代表等级的大小。

宋称铺作，出跳与铺作的对应关系：

出一跳—四铺作，出二跳—五铺作，出三跳—六铺作，出四跳—七铺作，出五跳—八铺作

清称跴（踩），跴与出跳的对应关系：

出一跳—三跴，出两跳—五跴，出三跳—七跴

四、斗拱的类别

根据部位：

　　　柱头科—柱头铺作

清代　平身科—补间铺作　宋代

　　　角科——转角铺作

根据做法（清式）

一斗二升交麻叶与一斗三升斗栱。

用于外檐和隔架

翘昂斗拱。

常用于外檐

品字斗拱。

用于楼房和城楼平座之下或天花藻井四围

隔架科斗拱。

用于室内梁、枋空档之间

镏金斗拱。

用于外檐。

等级最高

五、斗拱中的模数

宋代的材分制

清代的斗口制

第三节雀替

雀替（宋《营造法式》中称绰幕枋）是置于梁枋与柱相交处的短木，可减少梁枋之间的净跨距离。

一、作用

•增加挤压面

•减少净距

•改善节点构造，取得艺术上的过渡，美化了柱与枋的关系

二、历史的演变

第四节　对木构架的评析

一、木构架的技术特点

木构架是梁柱支撑体系，不同于承重墙体系

梁柱框架体系

可以适应不同类型的建筑功能（宫殿、民居、亭子）

可以适应不同地区的气候条件（北方、南方）

可以搭配使用各种地方材料（石材、竹、土）

可以适应不同的造型（轻巧、浑厚）

构架系统有严格的模数制

优点：

易设计

易建造

易备料、雇工

易普及

水平有保证

缺点：

程式化走向僵化，不利于创新达到高度成熟水平

二、木构架的技术局限

没有形成三角杆件体系

梁架之间缺乏联系（榀与榀之间）

梁架和基础结合得不密切

梁的断面后期不合理

耐久性差：

水、火、虫

第四章木构架建筑的屋顶

第一节屋顶的种类

屋顶的构成要素：

脊、庇

庇

形态：

以凹曲面为主要特征

组成：

　　　　底层：

椽条、望板、苫背

　　　　面层：

瓦

按材质分：

琉璃瓦、布瓦

按色彩分：

青灰色，黄、绿、蓝、黑等色

按铺瓦方式分：

筒瓦屋面、仰瓦灰梗屋面、干槎瓦屋面、棋盘心屋面等

按用瓦情况分：

满铺、剪边

屋顶铺瓦的不同形式

脊：

是由于对庇的交接线和边沿线的特殊处理而产生的

形态：

呈线的形态

类别：

　按所处位置不同分为正脊、垂脊、戗脊、博脊等

　按其不同做法分为大脊、过垄脊、清水脊等

组成：

脊身、脊兽

等级形制：

　　大式：

吻兽、琉璃屋脊

　　小式：

无吻兽、黑活屋脊

一、正式建筑的屋顶

硬山顶

悬山顶

歇山顶

庑殿顶

宋代屋顶的名称

庑殿顶—四阿顶

歇山顶—九脊顶

　　　　厦两头

悬山顶—不厦两头

硬山顶—无

二、杂式建筑的屋顶

攒尖顶

盔顶

盝顶

勾连搭

组合式屋顶

杂式建筑的屋顶

攒尖顶

四角攒尖顶—四垂脊，圆攒尖顶—无垂脊

三、卷棚式

卷棚硬山

卷棚悬山

卷棚歇山

庑殿顶没法做卷棚

四、重檐

重檐庑殿

重檐歇山

重檐攒尖

五、屋顶等级（正式建筑而言）

重檐庑殿

重檐歇山

庑殿（单檐）

歇山

卷棚歇山

悬山

卷棚悬山

硬山

卷棚硬山

第二节　屋顶的形态和作用

一、形态

二、作用

一、形态

深远的出檐

凹曲的屋面

反宇的檐口

翘起的翼角

突出的脊饰

丰富的瓦件

二、作用

1）排水

《考工记》：

“轮人为盖，上欲尊而宇欲卑，上尊而宇卑，则吐水疾而霤远。

”

2）调节阳光

《西都赋》：

“上反宇以盖载，激日景而纳光。

”

结构稳定

第三节　屋顶的构造做法

一、举折法和举架法

举折法（宋）

举架法（清）

二、出檐和翼角

出檐：

“檐不过步”

翼角

三、推山、收山、挑山

举折法

举架法

翼角

嫩戗发戗

第四节　屋顶上的瓦件

一、屋面瓦件

板瓦

筒瓦

勾头

滴水

二、屋脊瓦件：

分段烧制

三、吻兽：

　　　正吻、垂兽、戗兽、仙人、走兽

正吻的演变过程

正吻是用来保护固定正脊两端木栓的构件

鸱吻

龙吻

清代龙吻

清代正吻各部件名称

仙人走兽

屋面瓦件

第五节　对屋顶的评价

一、屋顶反映的传统

二、屋顶的性格序列

三、屋顶的形态构成机制

一、屋顶反映的传统

（一）理性传统：

指功能需要、工程技术、审美要求的三者有机结合

例1　凹曲屋面与构架特点

例2　垂脊的厚薄做法

（二）惰性传统：

指某一构件的出现之初，其既有功能需求，又符合审美要求，发展到后来，从功能、技术上不需要了，但还被保留下来，变成了虚假的构件

•功能语义　　　　　文脉语义

•结构语义　　　　　等级语义

例2　垂脊的厚薄做法

二、屋顶的性格序列

庑殿顶性格——宏大、壮观

歇山顶性格——华丽、丰美

悬山顶性格——舒放、大方

硬山顶性格——朴素、拘谨

攒尖顶性格——高耸、活跃

变体：

卷棚——弱化了硬山、悬山、歇山的性格

重檐——强化了庑殿、攒尖顶的效果

三、大屋顶的形态构成机制

（一）屋顶的单体形态

脊、庇活变与屋顶的派生型

（二）屋顶的组合形态

脊、庇活变与屋顶的派生型

脊变

正脊隐匿：

卷棚顶

增脊

脊夸张

庇变

增脊

脊夸张：

马头墙

庇变

单庇

不等庇

围合庇

缀庇

凹凸庇

扭曲庇

单庇

不等庇

围合庇

凹凸庇

（二）屋顶的组合形态

屋顶组合的发展历史

水平组合

正脊并联

正脊串联

正脊相交

竖向组合

重檐构成

重楼构成

重檐—重楼构成

竖向—水平构成

屋顶组合的发展历史

汉代屋顶组合丰富

宋、金达到鼎盛期

明清回归至以基本型为主

汉代屋顶

宋、金屋顶

明清屋顶

正脊并联

指参与组合的屋顶正脊呈并联状态

屋檐勾连

并联式抱厦

翼角对接

正脊串联

指参与组合的屋顶正脊呈串联状态

正脊相交

指参与组合的屋顶正脊呈纵横相交状态的组合关系

丁字相交

十字相交

转角相交

重檐构成

重檐是在基本型屋顶下部重叠下檐而形成的。

《营造法式》中列出两种重檐的做法

副阶式重檐：

是通过周边加建廊屋而形成的。

缠腰式重檐：

紧贴檐柱外侧另加立柱、铺作，挑出下檐。

两种重檐的做法

重檐构成

重楼构成

重楼—重檐构成

竖向—水平混合构成

第五章　木构架建筑的装修和用色

第一节　装修

第二节　木构架建筑的用色

第一节　装修（小木作）

一、装修的类别

二、装修的多元功能

三、装修的形态构成

一、装修的类别

外檐装修：

用于室内外的空间分隔、围护。

包括门窗、栏杆、大门

内檐装修：

用于内部空间自身的分隔、围护。

包括罩、博古架、天花板。

第一节　装修（小木作）

一、装修的类别

二、装修的多元功能

三、装修的形态构成

二、装修的多元功能

流通与防护的双向功能

流通：

人、物品、阳光　　防护：

挡风、防寒、隔声

内部空间组织的基本手段

　　　构成室内空间的界面

室内外装饰的重要构成

建筑性格的点染因子

文化内涵的信息载体

　　　等级语义、习俗语义

第一节　装修（小木作）

一、装修的类别

二、装修的多元功能

三、装修的形态构成

门：

古称双扇为门，单扇为户，后世统称为门。

构成

门的种类

门的形象放大机制

隔扇（门隔扇、窗隔扇）

构成

隔心的密棂构成机制

罩

种类

门的构成

槛—水平横向的构件。

根据其位置分为上槛、中槛、下槛

框—垂直竖向的构件。

抱框、门框

门钉—可用9、7、5路

门簪—可做2或4个

门枕—有木、石两种。

门枕木、门枕石

门的构成

2）门扇的种类

　　　　实榻门

　板门　棋盘门

　　　　撒带门

　屏门

3）门的形象放大机制

隔扇的构成

殿屋屋身的围护构成

2）格心的密棂构成机制

平棂构成

曲棂构成

菱花构成

格心构成示意图

如意纹

碧纱橱

几腿花罩

第五章　木构架建筑的装修和用色

第一节　装修

第二节　木构架建筑的用色

一、木构架建筑用色的特点

二、彩画

一、木构架建筑用色的特点

四种用色类型

宫殿建筑—浓郁型

园林建筑—淡雅型

乡土建筑—质朴型

寺庙建筑

群体建筑用色特点

单体建筑用色特点

宫殿建筑

园林建筑

乡土建筑

寺庙建筑

群体建筑用色特点

大面积的无彩色系烘托小面积的有彩色系

强调用色的等级观念

《春秋谷梁传》“礼楹，天子丹，诸侯黝垩，大夫苍，士。

”

　　　　　　东　南　中　西　北

　　　　　　木　火　土　金　水

　　　　　　春　夏　　　秋　冬

　　　　　　青　赤　黄　白　黑

“衣正色，裳间色。

”

单体建筑用色特点

善于把握冷暖变化

用色既单纯又丰富

善于处理辉煌效果

　　　红绿相间

　　　金朱交错

　　　青绿点金

善于把握冷暖变化

用色既单纯又丰富

红绿相间

金朱交错

青绿点金

第二节　木构架建筑的用色

一、木构架建筑用色的特点

二、彩画

二、彩画：

木构表面施油漆彩画

（一）清代官式彩画：

是当时建筑管理部门按照当时的等级制度直接组织官式工匠制作的一种定型的彩画

和玺彩画

旋子彩画

苏式彩画

（二）地方彩画：

是民间工匠在不违背当时等级制度的前提下，施绘于民间建筑上的一类比较活泼自然、不拘泥程式的彩画

•和玺彩画（上伍彩）

是清代的最高等级彩画，主要用于宫殿、坛庙、陵寝的主体建筑.主要以运用形构成彩画大线为突出特征.

基本格局

纹饰题材：

遍绘龙纹、凤纹、西番莲纹及吉祥草纹

设色

绘法与等级

三大段：

箍头、藻头—枋心—藻头、箍头

设色

以蓝绿色为基调，左右蓝绿相间，上下蓝绿对调

绘法与等级

绘法：

龙和玺，凤和玺，龙凤和玺，龙凤枋心西蕃莲灵芝藻头和玺，龙草和玺

等级：

第一等级：

龙和玺

第二等级：

龙凤和玺，龙凤枋心西番莲灵芝藻头和玺，凤和玺

第三等级：

龙草和玺

龙和玺

凤和玺

龙凤和玺彩画

龙草和玺

旋子彩画（蜈蚣圈,学子,旋子）

布局：

与和玺彩画基本相同，只是藻头部位以岔口线、皮条线取代圭线、圭线光

纹饰题材：

藻头，枋心，合子

绘法与等级

　　可细分为金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨7个档次

布局及纹饰题材

藻头处理

金琢墨石碾玉

烟琢墨石碾玉

金线大点金旋子彩画

墨线大点金旋子彩画

雅伍墨旋子彩画

苏式彩画

源出于江南苏州一带，传至北方进入宫廷即成为官式彩画中的一个重要品种

可分为早中期官式苏画和晚期官式苏画

有包袱式、枋心式、海墁式三种苏画

清中期枋心式苏画

清中期包袱式苏画

清中期海墁式苏画

清晚期包袱式苏画

清晚期枋心式苏画

包袱

清晚期枋心式苏画

彩画现象分析

旋子彩画与和玺彩画统称殿式彩画（梁思成）

殿式彩画与苏式彩画的比较

殿式彩画：

采用程式化的象征画题

　　苏式彩画：

采用写实画题

殿式彩画：

尊重构件的结构逻辑

　　苏式彩画：

突破构件的结构逻辑

殿式彩画：

严格运用平面图案

　　苏式彩画：

热衷于立体图案和退晕的效果

原因：

建筑的不同性格对彩画有不同的要求

殿式建筑：

庄重、规整、凝重的格调

苏式园林建筑：

活泼、轻松、欢快的性格

（二）地方彩画

南、北方地方彩画的比较

在绘制内容方面：

南方侧重用图案化和编制锦纹，线条比较纤细，颜色比较淡雅；北方喜绘写生画，线条比较粗壮，颜色崇尚艳丽

在绘图方法方面：

南方因地制宜；北方有一定规制

苏州地方彩画

山西地方彩画

辽宁地方彩画

黑龙江地方彩画

第二篇原始社会建筑与奴隶社会建筑

第六章　原始社会建筑

　　　　　　　　（远古～公元前2100年）

第一节　旧石器时代的住所

　　　　（几十万年前～一万年前）

第二节　新石器时代的原始建筑活动

（约1万年前～公元前2100年）

第一节　旧石器时代的住所

“住所”—没有建筑，只有住的行为

我国旧石器时代主要以天然石洞为住所

我国最早的住所是北京周口店龙骨山岩洞（距今约50万年）

特点：

哈尔滨阎家岗骨骼建筑遗址

第二节　新石器时代的原始建筑活动

包括三支古文化

古代文献相关的记载：

《韩非子·五蠹》上古之世，人民少而禽兽众，人民不胜禽兽虫蛇，有圣人作，构木为巢以避群害，而民悦之，使王天下，号之“有巢氏”

《墨子·辞过》墨子曰：

古之民未知为宫室，时就陵阜而居，穴而处，下润湿伤民，故圣王作为宫室

《礼记》冬则居营窟，夏则居橧巢　

　　　　《家语·问礼篇》注曰：

有柴谓橧，在树曰巢

《孟子》下者为巢，上者为营窟

文献

展开阅读全文