苏州写生实习报告.docx

苏州写生实习报告.docx

《苏州写生实习报告.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《苏州写生实习报告.docx（10页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

苏州写生实习报告

苏州写生实习报告

　　篇一：

写生实习报告

　　建筑写生实习报告

　　一、实习时间：

2014年5月18日——2014年5月30日

　　二、实习地点：

苏州、杭州、上海

　　三、实习形式：

专业考察

　　四、实习目的：

本次写生实习的主要目的是为了通过对实体建筑的感知和认识，结合平时在学校学的理论知识，通过对不同风格和时代的建筑的观察和理解，来更好的学习设计和创造出新的设计。

　　五、实习报告内容：

（一）苏州艺术考察

　　1、苏州园林

　　苏州素有“人间天堂”的美誉。

此次实习我们去了古典园林中的拙政园和狮子林。

苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。

　　“园林之母”——拙政园

　　拙政园是江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林。

四大名园之一，被誉为“园林之母”。

拙政园分为东、中、西和住宅四个部分。

这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。

拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。

它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格,把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。

淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，

　　来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。

整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折不愧为江南园林的典型代表。

　　狮子林

　　狮子林为苏州四大名园之一，至今已有672年的历史。

狮子林假山，群峰起伏，气势雄浑，奇峰怪石，玲珑剔透。

假山群共有九条路线，21个洞口。

横向极尽迂回曲折，竖向力求回环起伏。

游人穿洞，左右盘旋，时而登峰巅，时而沉落谷底，仰观满目迭嶂，俯视四面坡差，神妙夺天工。

　　2、山塘街、平江路

　　山塘街东起阊门渡僧桥，西至苏州名胜虎丘山的望山桥，长约七里，所以苏州俗语说“七里山塘到虎丘”。

山塘街历史悠久，它始建于唐代宝历年间，至今已有一千一百余年。

据传说乃是唐代大诗人白居易所建。

山塘街一直被誉为“姑苏第一名街”。

　　800多年来平江路依然在原址保留了它河路并行的格局、肌理和长度，小桥流水、粉墙黛瓦，房屋的体量、街道的宽度和河道，比例恰当，显示出疏朗淡雅的风格；平江路两边小巷特别是东边，还较好地保留了多条水巷，很有水城味道。

　　3、苏州博物馆

　　坐落于苏州名园拙政园和太平天国忠王府之间的苏州博物馆，是由世界著名建筑师、美籍华人贝聿铭所设计建造的，由于新馆的地理位置特殊，同时又考虑到苏州作为一个文化古城，博物馆不能够太过沉重，不要粗重高大，而是要轻巧，灵便，精致，这样才会和苏州整体的风貌比较统一，但是又不能完全相像。

因此，贝聿铭为新馆确定了一个叫做“中而新，

　　苏而新”的设计理念。

以及被称为“不高不大不突出”的设计原则。

形态上，色彩的把握，和周围建筑保持一致。

　　在庭院的处理上，保留了很多和苏州过去的园林相似的地方。

但在反映园林文化的同时，但又并不是照搬过去的形式，而是将许多苏州传统的东西，通过一种新的方式来表达出来。

在新馆建筑的构造上，大量使用玻璃，和采用开放式钢结构，现代的钢结构替代了苏州传统建筑的木质材料，由几何形态构成的坡顶，既传承了苏州城内古建筑纵横交叉的斜坡屋顶，又突破了传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，充分体现了“让光线来做设计”的理念。

此外，中央展厅顶部是以米字形钢结构构成，完全没有任何支撑，然而嵌在结构中的石材，每块重达三四百公斤。

这些都完全是通过现代的技术手段来实现的。

　　面对像拙政园、狮子林这样的苏州园林经典，不仅在建筑上超越是一种挑战，而园艺上更是无法超越。

贝聿铭认为，传统园林的假山已经做到了极致，后人是无法超越的，为此，他则选择了另辟蹊径。

以和拙政园相邻的一面白墙为背景，在前面以石片作为假山。

“以壁为纸，以石为绘”，在朦胧的江南烟雨笼罩中，将其喜爱的米芾山水画加以立体呈现，远远望去就像连绵不绝的山峦将新馆与拙政园相连。

　　4、同里古镇

　　同里是一个具有悠久历史和典型水乡风格的古镇。

同里风景优美，镇外四面环水，镇内由15条河流纵横分割为7个小岛，由49座桥连接。

镇内家家临水，户户通舟；明清民居，鳞次栉比；宋元明清桥保存完好。

它以小桥流水人家的格局赢得“东方小威尼斯”的美誉。

（二）杭州艺术考察

　　1、浙江美术馆

　　浙江美术馆是工程院程泰宁院士的代表作，是现代化程度最高的美术馆之一，毗邻西湖。

分为四层的现代建筑，采用全玻璃顶的优质采光。

　　2、西湖

　　杭州之美，美在西湖：

西湖依杭州而名，杭州因西湖而盛。

自古以来就有“天下西湖三十六，此中最美是杭州。

”西湖四周，绿荫环抱，山色葱茏，画桥烟柳，云树笼纱。

西湖不仅独擅山水秀丽之美，林壑幽深之胜，且更有丰富的文物古迹、优美动人的神话传说，把自然、人文、历史、艺术巧妙地融为一体。

　　（三）上海艺术考察

　　1、上海外滩及南京路步行街

　　上海作为最发达的城市之一，也是大陆的经济、金融贸易和航运中心。

外滩位于上海市中心区的黄浦江畔，它是上海的风景线，是到上海观光的游客必到之地。

外滩又名中山东一路，全长约1.5公里。

东临黄浦江，西面为哥特式、罗马式、巴洛克式、中西合璧式等52幢风格各异的大楼，被称为“万国建筑博览群”。

而外滩夜景却是绝不可错过的。

　　南京路是上海最繁华的街区，素有“中华商业第一街”之誉，东起外滩，西至静安寺与延安西路交汇，全长5.5公里，两侧商厦鳞次栉比，云集着约600多家商店。

商业繁荣是南京路永恒的主题。

　　2、中华艺术宫

　　中华艺术宫场馆原是由何镜堂先生主持设计的上海世博会国家馆，，表现出了“东方之冠，鼎盛中华，天下粮仓，富庶百姓”的文化精神与气质。

值得一提的是：

中华艺术宫的馆标基本延用世博会馆馆标的主要元素和设计理念，包含了繁体的“华”字，同时勾勒出世博会馆“东

　　方之冠”的形象外观，颜色则选用东方红。

　　在中华艺术宫欣赏了《海上生明月——近现代美术的起源》、“名家馆”首批将推出贺天健、滑田友、关良、谢稚柳、程十发、吴冠中等七位艺术大师的作品，还有上海摄影家尔冬强的《一个人的丝路:

尔冬强视觉文献展》，对第一部分：

聆听之旅印象

　　深刻，头顶上做成极具地域特色的建筑屋顶的发生装置与放出的极富民族色彩的音乐让我感受到了建筑与音乐课堂上讲的场的概念。

　　实习总结体会：

　　通过这10天的学习和考察，还有对建筑的亲身体验。

通过对古典的苏州园林和苏州博物馆的观察理解，对苏州博物馆与浙江美术馆的对比，对中华艺术宫的理解与体会，对建筑与音乐的切身感受与认识，更深刻的理解了理论知识。

收获颇多，在这里按以上几个部分简单的做一下阐述。

（一）苏州园林

　　苏州园林作为中华建筑艺术之瑰宝竟如此超前的体现出当前建筑设计师所提倡的“人与人，人与物，物与物之间的交流。

“十分值得学习。

其中体现的”天人合一“的思想也正成为当今建筑界研究的热门。

这里的天人合一，我们可以理解为人为与大自然的和谐统一，在苏州园林的设计建造过程中因势利导，因地制宜先堆山、理水，随机种植花木构成园林之基础，而后再顺应自然地势增加建筑，开合相适，讲究自然情趣的不对称。

　　在空间划分中，苏州园林在面对实际面积狭小与意境宽广的矛盾中运用以小见大扩大视觉空间的手法。

园与园之间以墙分隔，又借以花窗相互渗透，一步一景。

　　苏州园林中的将藏与露，疏与密，虚与实，迂回曲折的空间变化，相互渗透的空间层次发挥到了极致，诗情画意尽在这灰墙黛瓦围合的小小空间里。

我们要学的还有很多很多。

（二）苏州博物馆与浙江美术馆的对比

　　07年建成的由程泰宁先生设计的浙江美术馆与06年建成的由贝聿铭设计的苏州美术馆在先天条件上有很多相似之处。

一个位于西湖之畔，另一个与苏州拙政园仅一墙之隔，设计者分别是建筑大师程泰宁和名满天下的华裔建筑师贝聿铭，在浸润着江南文化的苏杭，两顿建筑都探索了传统美学在当代建筑中的延续问题。

从作品来看，二者也有共同点，整

　　篇二：

美术写生实习报告

　　美术写生实习报告

　　实习时间：

2013年6月17日——2013年6月24日。

实习地点：

江苏苏州。

　　为了提高我们的的专业水平,开阔眼界,感受生活、表现生活的良好品质。

我班2011级城规专业二班的学生在老师的带领下赴江苏写生实习。

离开了熟悉的平顶山市，我们踏上了开往苏州的列车。

经过漫长的一夜，火车终于在第二天早上九点多到达目的地苏州。

之后我们乘坐大巴到达西塘古镇——生活着的千年古镇，世界历史文化遗产预备名单，首批历史文化名镇，国家AAAA级旅游风景区，最具水乡魅力影视基地。

向往已久的西塘，我们来了。

　　在西塘我们住了四天，充分领略了这江南风情，如诗如画的西塘，充满魅力的古镇，在我们的画笔下将会变得更加的绚丽多彩。

　　在以后的这四天里我饱览到了很多美丽的景色，亲身感受到了向往已久的江南的建筑，见识了很多事物，学会了很多东西。

　　在到达的第一天我们参观了根雕艺术馆和瓦当陈列馆。

根雕艺术馆里面展示了各种各样的根雕，有大的，有小的，还有的用香樟木雕琢出来的还散发着香气。

根雕上细致的纹路还能看的清清楚楚，既注重外形的相似又不忽视细节，非

　　常精美。

瓦当陈列馆里面是各式各样的瓦当，这些瓦当上面有的有花纹，有的刻有走兽，有的刻着文字，非常细致。

这些瓦当在古代不过是寻常的瓦片也被雕刻的如此细致，顿时激起了我对古代文化的崇拜。

古人连瓦片都这么有内容，可想而知古代文化是多么博大精深的了。

参观了根雕及瓦当之后我们回到了住的地方休息。

休息的时候我的脑海中依然不断浮现着刚才参观的艺术品，他们在我脑海中活灵活现栩栩如生，真想再看一遍。

　　休息了一天之后第二天我们恢复了元气，然后开始正式的参观西塘。

　　我们先后参观了烟雨长廊，西园，永宁桥，石皮弄，烧香港等特色景点。

　　烟雨长廊依河而建，商铺带着廊棚在河边。

游人们可以一边欣赏美景一边购买自己喜欢的东西。

烟雨长廊意思就是带屋顶的街。

西塘的雨廊（廊棚）是江南水乡中独一无二的建筑，是古镇中一道独特的风景线。

西塘的廊棚以其独有的的绰约风姿吸引中外游客。

廊棚多为砖木结构，集中在北栅街、南栅街、朝南埭等商业区，既可遮阳又可避雨。

朝南埭廊棚已有上百年的历史，两岸的粉墙乌瓦，影子沉在门前的河水中，吹一阵风，湿亮的静影就散墨般淡尽。

这样的地方，可游，更可居。

最具特色的，当属在静悄悄的晨昏时刻，漫步在廊棚下，有一些很怀旧的心情。

　　西园园内有树木、花草、假山、亭池等，风景优美。

东侧假山上有“听涛轩”茶室，因假山上有白皮松1株，高数丈，风来稷稷有声，故名。

入园处小桥流水，石狮门厅，园内环绕砖砌花格游廊、水榭、曲桥、假山、凉亭、人工瀑布，人身处其中感觉十分舒适。

是非常有特点的私人住宅。

　　石皮弄是王家子孙两宅第之间形成的一条弄，地面用168块石板铺成。

全长68米，最窄处仅0.8米。

宅深形成长长的弄，镇上现仍长短不一的弄122条，其中百米以上的宅弄有5条，最有特色的一条露天弄名叫石皮弄。

窄窄的巷弄让我恍惚之间有种回到戴望舒写的>中。

　　永宁桥是镇上最好的观景点了。

河北岸朝南埭长廊如一条逶迤长龙卧伏在水边，行人和自行车都在廊下行走，其风味为其他古镇所少见。

河南岸是西街的后面，沿河有高低错落的民居建筑群，大多为清末至民国年间。

大宅的风火墙高高耸起，青砖黛瓦和石河桥尽收眼底。

很多人流连于此桥拍照留念或者欣赏美景。

　　烧香港跟香港没半毛钱关系，而是以前河道两岸庙宇众多，善男信女们乘着小船来此烧香，故名烧香港。

这里是最早的繁华中心，既是一条街道、也是一座河港，这里小河悠悠，却藏不尽曾经的富庶。

烧香港附近景点有倪宅、五福桥、圣堂、明清木雕馆，可以沿路细品。

　　江南水乡风情尽收眼底，这烟雨小巷，粉墙黛瓦，突然让我想起了的水墨画。

那黑白之间凸显的山山水水，莫不是与这烟雨江南有着密不可分的联系？

也许正是这江的烟雨小巷，粉墙黛瓦的美景激发了很多家的创作灵感使他们做出了不朽的水墨画。

否则为什么这水墨画竟与那烟雨江南有如此多的相似之处，而这里本身就如同一幅泼墨写意的山水画。

　　在西塘住了四天之后，我们出发去了苏州市区，先后参观了苏州博物馆和拙政园。

苏州博物馆是地方历史艺术性博物馆。

“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。

整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风格的延伸。

新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：

中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。

这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。

新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史环境要求，有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来。

　　博物馆对面的小广场是一组古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。

该馆地块分为三部分，中心部分、大厅和博物馆花园；而西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等，该部分还是与忠王府连接通道。

博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。

这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。

参照国际通行惯例，临时性的展区设在人流路线的入口处。

。

现代美术作品设在博物馆花园东边的一个特别展区里。

展区由1.35米的模块组合而成，为布展提供了灵活性。

这些模块外饰简洁优美，地面铺设地板，踢脚，木质框架墙体和白色涂料。

还有一个灵活的展示窗系统，专门展示那些大小不一的工艺品。

由于地块的大小、高度的限制以及博物馆设计规划的要求，相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。

游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室。

新石器时代和吴文化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库等都在地下室。

　　拙政园是四大名园之一，也是苏州园林中最大、最著名的一座，国家AAAAA级旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“园林之母”，被列入《世界文化遗产名录》，堪称私家园林经典。

拙政园的建园艺术以水见长，自然

　　篇三：

写生实习报告

　　实习报告

　　一、实习时间：

2012年4月1日——2012年4月12日

　　二、实习地点：

苏州、杭州、上海

　　三、实习形式：

专业考察

　　四、实习目的：

本次写生实习的主要目的是为了通过对实体建筑的感知和认识，结合平时在学校学的理论知识，通过对不同风格和时代的建筑的观察和理解，来更好的学习设计和创造出新的设计。

　　五、实习报告内容：

　　㈠苏州艺术考察

　　1、苏州博物馆

　　坐落于苏州名园拙政园和太平天国忠王

　　府之间的苏州博物馆，是由世界著名建筑师、

　　美籍华人贝聿铭所设计建造的，由于新馆的地

　　理位置特殊，同时又考虑到苏州作为一个文化

　　古城，博物馆不能够太过沉重，不要粗重高大，

　　而是要轻巧，灵便，精致，这样才会和苏州整

　　体的风貌比较同意，但是又不能完全相像。

因

　　此，贝聿铭为新馆确定了一个叫做“中而新，

　　苏而新”的设计理念。

以及被称为“不高不大

　　不突出”的设计原则。

形态上，色彩的把握，

　　和周围建筑保持一致。

　　在庭院的处理上，保留了很多和苏州过去的园林相似的地方。

但在反映园林文化的同时，

　　但又并不是照搬过去的形式，而是将许多苏州传统的东西，通过一种新的方式来表达出来。

　　在新馆建筑的构造上，大量使用玻璃，和采用开放式钢结构，现代的钢结构替代了苏州传统建筑的木质材料，由几何形态构成的坡顶，既传承了苏州城内古建筑纵横交叉的斜坡屋顶，又突破了传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，充分体现了“让光线来做设计”的理念。

此外，中央展厅顶部是以米字形钢结构构成，完全没有任何支撑，然而嵌在结构中的石材，每块重达三四百公斤。

这些都完全是通过现代的技术手段来实现的。

　　面对像拙政园、狮子林这样的苏州园林经典，不仅在建筑上超越是一种挑战，而园艺上更是无法超越。

贝聿铭认为，传统园林的假山已经做到了极致，后人是无法超越的，为此，他则选择了另辟蹊径。

以和拙政园相邻

　　的一面白墙为背景，在前面以石片

　　作为假山。

“以壁为纸，以石为绘”，

　　在朦胧的江南烟雨笼罩中，将其喜

　　爱的米芾山水画加以立体呈现，远

　　远望去就像连绵不绝的山峦将新

　　馆与拙政园相连。

　　2、苏州园林

　　苏州素有“人间天堂”的美誉。

此次实习我们去了古典园林中最为典型的留园和拙政园。

其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。

这里有写意的山水艺术思想，完美的居住条件与生活环境，丰富的社会文化内涵。

　　苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。

　　“园林之母”——拙政园

　　拙政园是江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林。

四大名园之一，被誉为“园林之母”。

本数据来源于XX地图，最终结果以XX地图数据拙政园分为东、中、西和住宅四个部分。

这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。

拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。

它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格,把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。

淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。

整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处

　　处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。

　　留园

　　留园综合了江南造园艺术，并以建

　　筑结构见长，善于运用大小、曲直、明

　　暗、高低、收放等文化，吸取四周景色，

　　形成一组组层次丰富，错落相连的，有

　　节奏、有色彩、有对比的空间体系。

全

　　园分为四个部分，在一个园林中能领略

　　到山水、田园、山林、庭园四种不同景

　　色：

中部以水景见长，是全园的精华所

　　在；东部以曲院回廊的建筑取胜，院内

　　池后立有三座石峰，居中者为名石冠云

　　峰，两旁为瑞云，岫云两峰；北部具农

　　村风光，并有新辟盆景园；西区则是全

　　园最高处，有野趣，以假山为奇，土石

　　相间，堆砌自然。

池南涵碧山房与明瑟

　　楼为留园的主要观景建筑。

景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景

　　色相互渗透，隔而不绝。

一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：

狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。

过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。

绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。

　　3、木渎古镇

　　木渎古镇位于苏州西郊灵岩山麓，依山而筑，傍水而居，其

　　独特的格局为江南诸多古镇少有。

位于苏州城西南15公里处，有

　　“吴中第一镇”之称。

木渎景区名列太湖风景区十三个景区之首。

　　木渎更是江南唯一的园林古镇。

明清时有私家园林30多处，现已

　　修复严家花园，虹饮山房、古松园、榜眼府第，盘隐草堂等，其

　　深厚的文化蕴积，幽雅的园林环境，脍炙人口的历史传说，为现

　　代都市人提供了一个放松身心、陶冶情操的旅游休闲的好去处。

　　㈡杭州艺术考察

　　1、林隐寺

　　灵隐寺是佛教著名寺院，又名云林寺，

　　位于浙江省杭州市西湖西北面，通常认为也属于

　　西湖景区。

也是江南著名古刹之一。

林隐寺在飞

　　来峰与北高峰之间隐山麓中，深山古寺，云烟万

　　状，体现出古代寺庙建筑的特点。

　　2、浙江博物馆

　　浙江省博物馆始建于1929年，原名“浙江省

　　立西湖博物馆”，是浙江省内最大的集收藏、

　　陈列、研究于一体的综合性人文科学博物馆。

　　博物馆里有几个场馆，分别是历史文物馆、青瓷馆、书画馆、钱币馆、工艺馆、礼品馆等十个展馆。

馆舍建筑以富有江南地域特色的单体建筑和连廊组合而成，形成了“园中馆，馆中园”的独特格局，楼阁亭榭，以长廊相连，体现出江南建筑风格的一些固有特点。

　　3、西湖

　　杭州之美，美在西湖：

西湖依杭州而名，杭州因西湖而盛。

自古以来就有“天下西湖三十六，此中最美是杭州。

”西湖四周，绿荫环抱，山色葱茏，画桥烟柳，云树笼纱。

西湖不仅独擅山水秀丽之美，林壑幽深之胜，且更有丰富的文物古迹、优美动人的神话传说，把自然、人文、历史、艺术巧妙地融为一体。

　　4、西溪湿地

　　杭州国家西溪湿地公园占地面积约10.08平方公里，目前开放区域3.46平方公里。

环园游步道长约8公里，步行一圈需3个半小时以

　　上。

西溪国家湿地公园位于杭州市区西部，距

　　西湖不到5公里，是罕见的城中次生湿地。

这

　　里生态丰富、自然景观质朴、文化积淀深

　　厚，曾与西湖、西泠并称杭州“三西”，是目前

　　国内第一个也是唯一的集城市湿地、农耕湿

　　地、文化湿地于一体的国家湿地公园。

西溪

　　国家湿地公园在空间布局上可归纳为“三区、

　　一廊、三带”。

景色特点以天然质朴为美，专

　　家们将其提炼为四个字：

“冷、野、淡、雅”。

　　在西溪，或泛舟湖漾，或独钓塘边，春日踏青，夏日采菱，秋日观芦，冬日探梅，各种各样令人愉悦的游憩活动全凭游人兴致。

西溪一期共开放烟水渔庄、秋雪庵、西溪水阁、梅竹山庄、深潭口、西溪梅墅、西溪草堂、泊庵等八大景点。

这些充满当地特色，都富有湿地的风情。

　　5、美院

　　美术学院南山校区位于西湖湖畔绿树成荫的南山路上，学院没有围墙，置身偌大的校园里，可以发现式的水墨基调，两幢楼之间的廊桥会让人感受江南水乡建筑风格，同时又充满了现代气息。

厅中的石鼓，墙上的透光格，廊边的木窗，旋转楼梯上的小圆亭，让我们能充分感受到设计者赋予它们的意义。

结束了南山老校区，

　　接着去领略象山新校区带给