笔迹与性格.docx

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笔迹与性格

汉字基本笔画特征体系的字迹分析汉字的基本笔画即点、横、竖、撇、捺、挑、折、勾。

1.点

圆点——善于观察、思考，对事物有很强的理解能力，一点即通，本分，执著。

长点——是一种长期心理不平衡、压抑的心态反应，有耐性、克制、多疑。

如拉得越长则受压抑的情况越严重，爱钻牛角尖。

顿点——干脆、性急，是属于顿悟型的性格。

为人处事一般以第一印象为主，易受刺激。

其笔画特征为：

从高处落笔，力度偏大，稍向右下方按压即收笔。

甩点——性直，略急躁，有事在心里藏不住，对外界的事物较为关注。

上挑点——乐观、好动，闲不住，思维活跃。

短横点——思想朴实，不喜标新立异，性情和顺，按部就班，缺少创新。

短竖点——认真，执着，责任感很强，主观思想坚定，有近忧而无远虑。

2.xx

上仰横——说明书写者积极进取，不甘落后，不怕困难，勇往直前的性格。

如横画过于上仰则有固执己见，自以为是的倾向。

下斜横（下滑横）——心理偏于内向，对事物的看法容易悲观失落，不喜争强好胜。

长横——能顾全大局，有远见，宏观性强，为了实现目标能吃苦耐劳。

拱弧横——性情温和，内心期盼着意外的收获与惊喜，平和中带有几分优越感。

短横——小心，谨慎，容易计较片面的个人得失。

3.竖

长竖——有较强的自尊心与责任感，但易固执己见，以自我为中心。

短竖——敏感，承受能力差，心细。

左倾竖——偏向于主观自我感受，有些爱认死理，自控能力强，有时会压抑自我。

右倾竖——直率，大方，适应能力强，爱交际，易受周围情绪感染。

左弯竖——思维活跃，想法多，掩饰自己，使别人很知其真实想法。

右弯竖——意志坚定，内心常不平。

4.撇

短撇——灵活，多变，xx，吝惜。

长撇——热情洋溢，一有机会便渲泄内心情感，如直而硬的话，则易固执己见、思想封闭。

波浪撇——心理承受能力差，犹豫不决，对人际关系有不安感。

5.捺

真捺——即书写规范的捺，表示开朗积极地面对生活，自我感觉良好，有始有终，禀性善良。

直捺——直率，固执，有些自我主义，如果硬而单调的话则缺少情趣，审美观不强。

拖尾捺——收笔时尾部呈直线形外拖。

做事干脆，利索，活泼，开朗，大方，能自我安慰，不受环境束缚。

带挑捺——活泼好动，略带虚荣心，风趣，富逻辑性。

回锋捺——精明能干，和善，有一定城府，能见好就收，捺回锋越果断，则做事越干脆，社交能力愈强。

波浪捺——内心情感丰富，易生无端烦恼，犹豫不决，不果断，立场不坚定。

6.挑

挑一般有点挑、斜挑、竖挑、撇挑。

点挑和斜挑可反应书写者稍纵即逝的独特想法。

竖挑和撇挑为书写者调和内心思维、思虑状态。

如平而直的挑，则属静，个性属于平和，克制的那种，速度急而快的挑属于动，情绪外露。

7.折

圆角折——和顺，谦让，不争强好胜，有自己的处世风格。

尖角折——果断，机敏，应变能力强，好胜，缺少容人之量。

直角折——沉稳，按部就班，不善变通。

保守，能遵循传统思想。

8.钩

藏钩——个性明快，做事干脆，内心常矛盾。

独断，直率，容易固执己见。

长尾钩——聪明，有很强的逻辑思维能力，注重精神上的思想追求，爱幻想，有超前意识。

平钩——说明书写者对事物的要求较高，不能达到自己的标准时也能平静面对，内心思维活跃，以另一种眼光看待周边的事物。

圆钩——目光远大，勤奋，顾全大局。

心理活动强烈，温和，敏感，有些才气。

笔迹学家雅曼把笔迹学研究的成果分为七个大类，它们分别是：

1.书写的压力反映了人精神和肉体的能量。

2.笔画结构方式代表了书写人面对外部世界的态度。

3.书写的大小是自我意识的反映。

4.连笔程度反映了思维与行为的协调性。

5.字和字行的方向是人自主性及社会关系的反映。

6.书写速度与人理解力的快慢有关。

7.整篇文字的布局反映书写人面对外部世界的态度与占有方式。

通过笔迹，探索性格与心理健康，是一门尚年轻的学问，但它也是一项有趣而充满活力的事业，相信在不远的将来，它能为我们带来新的讯息。

如果是从气质来看，字体大的人一般具有以下几类特征：

一、情感丰富、生活充实、进取心强；二、组织能力强；三、爱慕虚荣、易激动；四、放荡不羁，不拘小节；五、自主能力强，具有坚强意志；六、善于交际演讲；七、喜欢猎奇、善于模仿；八、创新意识强、处事果断；九、多才多艺、才华出众。

这类人普遍蔑视传统，具有挑战意识和打破束缚的共性。

字体小的人一般具有以下气质特征：

谨小慎微、机敏细致、注重与自我、责任、脆弱、世故、内向孤独、爱报复记仇、个性孤僻等。

字体垂直者责任感强

写字字体垂直的人注重实践，独立自主，头脑理智、清晰，根据自己的分析判断来做决定，一旦做出决定后，就不容易改变。

自我控制力强，行事谨慎、有节制，认真，忠于职守，责任感、原则性强，情感反应不强烈。

字体右倾者偏好社会互动

写字字体向右倾的人积极进取，能动性强，不怕困难，独立自主，思想开放，展望未来，对精神领域的东西感兴趣，并渴望自己能在精神领域里有所发展。

待人友好，性情开朗，为人慷慨大方，有同情心，利他，有奉献精神，集体观念比较强，偏好社会互动。

如果字体向右倾斜，而行向向下倾斜，反映书写者好内省，但意志比较薄弱，容易受他人影响。

字体xx者情感压抑

写字字体向左倾的人在社会生活中小心谨慎的、细心的，好内省的，关注自己，对周围环境反应冷漠，情感压抑。

观察力敏锐，可能是个好的倾听者，不容易与人产生正面冲突。

自力更生，独立自主。

细小字观察力好

习惯于写细小字的人（字体大小在4mm-2mm之间）有良好的观察力和专注力，办事认真细心，但过于谨慎小心，警觉性很高，容易受外界环境的影响，非常在意别人对自己的看法。

如果字迹细小，并且越写越往上，表明书写者注意力非常集中，喜欢做一些细致的工作，理智、冷静，善于分析判断，做事耐心，仔细。

注重家庭，以家庭为核心，能自我牺牲、自我奉献。

如果字迹细小，但是越写越往下，表明书写者性格软弱，顺从，自信心不强，气量比较小，多疑多虑，过于在意别人对自己的反应。

小字不喜欢引人注意

习惯于于写小字的人（字体常常在5mm-4mm之间）通常是喜欢内省的、不喜欢被别人注意的、谦虚的、朴素的、羞怯的、注重细节的、谦卑的、恭顺的。

大字好表现

习惯于写大字的人（字体大小在6mm-8mm之间）喜欢引起别人注意的，好表现的，做事比较迅速但有些鲁莽的，以自我动机为行动导向的，做事有目的、有计划，不注重细节的、也是自我为中心的。

中等字注重实践

习惯于写中等字的人，对外界环境适应能力强的，注重实践的，理性的、现实的、实际的，工作中与人相处友好的。

正方形字为人正直

习惯于书写这种字体的人品行端正、为人正直，责任心强。

尊重传统，遵守纪律和法规，原则性强，不屈从权威。

办事稳重踏实、细心谨慎。

自我控制能力强，情感不容易外露。

圆形字性情随和

习惯于书写圆形字的人，一般性情比较温和，心地善良，善解人意，通情达理，重感情，性格坚韧，社会现实适应性强，为人处事采取中庸之道，不偏执一端，不喜欢与人产生正面冲突，自我克制能力强，行事审慎，考虑周全,但过于克制自己本能的需求，行动不够果敢，做重大决定时常常犹豫不决。

长方形字勇于开拓

习惯于书写这种字体的人一般自信心强，积极进取，富于行动性，处世爱憎分明、态度明朗。

具有反传统、反习俗和勇于开拓的精神。

如果长方形的字体向右倾斜，反映书写者性情豪爽、心胸宽广，乐观向上，喜欢竞争。

性格张扬外露，容易得罪人。

如果长方形的字体向左倾斜，反映书写者好内省，情绪比较压抑，关注自己，自我比较封闭，对周围环境反应冷漠。

扁形字具有顽强的毅力

书写扁形字体的人有坚定的信心和顽强的毅力，不容易受外界环境的影响，甚至固执己见，爱钻牛角尖。

做事认真、负责，行事有条理，有计划，但有时刻板僵化，缺乏弹性。

如果扁形字向右倾，反映书写者有理想、有抱负、积极进取，勇于开拓，为人热情，热爱生活，乐于助人，容易与人相处，敢于冒险和做新的尝试。

如果扁形字体向左倾，反映书写者具有叛逆的性格，上进心很强，能吃苦耐劳，做事持之以恒，坚忍不拔，写这种字体的人清高孤傲，不屑于世俗的事，对现实社会常感愤懑不平，胸怀理想却觉得壮志难踌，内心充满矛盾斗争。

交友范围狭窄，但亲密的朋友则深交。

图画心理学中的笔迹分析知识简单的说，图画心理学是依据绘画者所绘图像，从线条、大小等诸多角度去分析绘画者的心理。

图画心理学经常通过让受测者画一个家庭、画树、屋树人、自由绘画等方式，来考察绘画者的人际关系、心理状态/性格特征等。

其基本理论有三个：

第一，图画天然就是表达自我的有效工具，它是表达我们潜意识的直接工具；第二，图画是一种投射技术，它能够反映人们内在的、潜意识层面的信息，人们队图画的防御心理比较低；第三，图画所传递的信息量远比语言丰富，表现能力更强，而且，在画图的过程中，人们进一步理清自己的思路，把无形的东西有形化，把抽象的东西具体化（或相反）。

[1]

我们都知道，汉字是一种象形文字（在此不用多言，具体可以参见《汉字心理学》《汉字体态论》等著作），图画心理学的三个基本理论基本能适用于汉字，本文主要是借鉴图画心理学的分析层次来进行笔迹分析。

图画心理学至少从三个层次来分析一幅图画：

一是从整体上去分析，包括画面大小、笔画力度、构图/颜色等；二是从画的过程去分析，包括先画什么/再画什么，是否有涂擦，花了多长时间等；三是从画的内容上去分析。

前两者的分析适用于所有的图画。

[2]本文主要是分析第一个层次分析方法在笔迹分析中的适用性。

画面大小：

图画心理学认为，图画面积的大小和作画者的自我评价有关，如果画面非常大，有可能表示以下几种含义：

有可能是一种攻击性倾向；有可能因内心的无力感而表现出的外在的防御机制；表现出情绪化、躁动的倾向。

如果画面非常小，则表现出对自我评价较低，或者是表现出拘谨、胆怯和害羞的倾向，或者是可能缺乏安全感、情绪低落，或者是表现出绘画者可能有退缩的倾向。

画面在纸的上方且比较小时，表现出绘画者心理能量较低。

我们都知道，在笔迹分析中，字的大小也是与自我评价相关的，尤其是正文和签名放在一起时候进行比较分析，一般来说，正文反映的是书写者的社会评价，而签名反映的是书写者的自我评价，如果签名比正文大很多，表示书写者自我评价较高，自我意识强等特点，相反，则表示书写者害羞自卑、自信不足等特点。

在笔迹分析中，如果字很大，则表现出书写者多有雄心壮志，不拘小节，崇尚自由，兴趣广泛，视野开阔，喜欢社交和表现自己，行动欲较强，但是缺乏精益求精的精神等等。

这是一般情况，也是大多数笔迹分析爱好者关注的东西。

但是如果字体很大，线条颤抖，并且线条有被刻意拉伸的现象，则是心理补偿在起作用，这也是徐庆元所提到的负相关，这样的笔迹往往暴露出书写者内心的无力感和对外的防御心理。

需要提醒的是，在笔迹分析中，单纯分析字体的大小很有可能会出差错，需要与其他的笔迹特征结合起来，尤其是笔压。

如果一份笔迹上方的空白过小，说明书写者知识缺乏，心胸狭窄，目光短浅或者是有一种寻求保护的心理（这种情况在儿童笔迹中较多见）。

[3]这也是与图画心理学中的结论相吻合的。

画面位置：

如果画面处于纸的中间，这是最普遍的一种情况，它代表了一种安全感。

但是也有人说如果处于正中央，可能表示没有安全感，且在人际关系中比较固执。

如果处于纸的上部，表明绘画者高层次的抱负，会努力达到目标，也可能代表一种乐观，有时是一种不合理的乐观。

如果处于纸的下部，表明没有安全感，代表一种匮乏感，表示书写者情绪低落倾向或悲观主义倾向。

如果处于纸的边缘或者是最下部，表明绘画者没有安全感或者是缺乏自信，需要外部支持，悲观，依赖他人，害怕独立，或者是逃避尝试新的东西，或者沉迷在幻想中。

画面位置对应在笔迹分析中，也就是一幅笔迹在纸面上的位置，这是绝大多数笔迹分析爱好者或者是专家忽略的、不引起重视的方面。

其实这能够揭示出很多的隐含意义。

比如在赵庆梅女士《笔迹分析与测试》一书中提到，纸面上方的空白表示书写者对社会习惯、风俗、权力机关等的尊重，而我们平时的书写都要求留有“天头地脚”，天头地脚不单单是为了保持美观，也是读书人写批注的地方。

如果一个人天头地脚都不留，这说明书写者不能停止行动或者是在寻找一种安全感，也说明书写者对社会风俗和他人的不尊重。

从物理学上来说，重心越低，物体就越能够保持稳定，这也能反映在图画心理学和笔迹分析中，整幅笔迹如果在纸面的下部，这说明书写者在寻找一种稳定感，当然，这表明了其内心的不安全感，以及一种逃避现状的心理。

我们大多数人分析笔迹，都是过于注重笔迹的个别特征，当然，这并不是一件坏事，也能揭示出书写者的很多特征，然而我们有时候是不是可以换一个角度，我们尝试着将整幅笔迹看成是一幅画，从整体的角度，甚至以欣赏书法、山水画的方式去观察一幅笔迹呢？

用笔力度：

有力的笔触表示绘画者思维敏捷，自信，果断。

如果特别用力，可能代表自信，有能量，有信心，也有可能代表神经绷紧，代表攻击性或脾气暴躁，或者是代表器质性病变，如脑炎、癫痫等。

轻微力度可能代表犹豫不决，畏缩，害怕，没有安全感，或者是不能适应环境，以及低能量水平。

而断续的、弯曲的笔触表示了绘画者的犹豫不决，依赖和情绪化倾向，或者是柔弱和顺从。

在笔迹分析中，笔压也就是图画心理学中的用笔力度，往往最能反映出书写者的能量水平的高低。

笔压重表述心理能量高，从书写者身上体现出来，便是思维敏捷，自信和果断，但是如果特别用力，也就是说心理能量很高却缺乏畅通的疏通渠道，心理能量得不到正常的宣泄，则会形成负面的特征，如攻击性，脾气暴躁。

我们只需要知道，如果人的内心能量能得到正常的流泻，那么表现出来的多是正面的特征，如果得不到正常的流泻，负面特征的表达多伴有笔迹线条中的颤抖。

笔压的轻微表明书写者内心能量较低，这表明书写者内心活动无法得到足够的能量支持，表现出来也就使没有安全感、犹豫不决、适应能力不强、顺从等特征。

我们在笔迹分析过程中尤其需要注意的是无法通过正常渠道宣泄出来的能量所造成的后果。

在笔迹生理分析中，我们也会遇到这样的情况，笔压过重，则有可能说明书写者的器质性病变，如笔压过重，笔迹中上部粘连，则书写者很有可能患有脑炎，或者是容易中风。

线条特征：

线条是图画的基本元素，不同的线条传递着不同的信息。

长的线条表示绘画者能够较好的控制自己的行为，但有时会压抑自己，短而断续的线条表示冲动性，而强调横向线条表示无力和害怕，自我保护倾向或者是女性化，强调竖向线条代表自信和果断，强调曲线可能代表厌恶常规，线条过于僵硬代表固执或攻击性倾向，不断改变笔触的方向代表缺乏安全感。

笔迹分析中，线条是一个非常重要的因素，线条也是多姿多彩、各式各样的，有光滑的线条，有弹性的线条，有粗糙的线条，有颤抖的线条，等等，甚至徐庆元先生创立了“线条触觉理论”，主要从线条去分析人的内心活动和性格特征。

关于线条的阐述，大家可以去查阅徐庆元的《笔迹线条的触觉心理》（贵州省新闻出版局），或者是其他相关书籍。

在这里，我主要想对线条的方向性作一点说明。

图画心理学中认为强调横向线条表示无力和害怕，而我们都知道，横在所有的笔画是最能表示和维持稳定的，如果过于强调这一种笔画，自然说明书写者内心对于稳定的追求和内心的不稳定感，或者是保守的倾向。

在刘兆钟先生的《笔迹探秘》中，在谈到“通篇横向笔画明显”时，认为这种特征表示书写者“有恒心和毅力，情绪较为稳定，处事不惊。

遵循着固定的模式，很少有独特的见解。

虽然求稳怕乱，但在一些问题上仍有些莽撞。

”[4]如果过于强调竖向的笔画，则表示个性刚直，有正义感，有主见。

反应机敏，精于某种技艺，思维存在惯性定式，生活情绪单调，适应能力弱。

如果线条多曲线，且柔弱无力，图画心理学中说表示绘画者厌恶常规，而笔迹中如果遇见这样的线条，则说明书写者在性别认证上存在问题，往往会有一个强势的母亲。

此外，无论是什么方向的线条，只要线条过长，或者是很僵硬，则反映出书写者的固执与不够灵活，甚至是攻击性倾向。

李中滢先生的《重塑心灵》一书在提及NLP的十二条前提假设时说：

“灵活亦是自信的表现。

自信越不足，坚持某个模式的态度会越强硬。

”[5]换句话说，越是固执的人，他的自信就越不足，他就会固守于某种模式，害怕改变，在被逼迫改变时，会产生攻击性行为。

图画心理学中还有许多方法可以被笔迹分析学习、借鉴，由于笔者对图画心理学只知有一不知有二，还望方家指点、批评，并进行补充。