浅谈陈子工笔人物画的形式美.docx

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浅谈陈子工笔人物画的形式美

（重复率不能高于百分之20）

摘要…………………………………………………………………………4

1陈子风格概述…………………………………………………………………

1.1陈子概况………………………………………………………………5

1.2陈子--新唯美主义风…………………………………………………5

2陈子工笔人物画作的形式美的表现（本节逻辑性不连贯，写简单了）

2.1陈子画作的现代形态与中国古代人物画的古典形态的比较…………………………………………………………………………

2.2陈子作品的淡彩风格与古典淡彩人物画的区别与联系…

2.3材质运用的区别……………………………………………………

2.4构图的独特性………………………………………………………

2.5人物形象的特点……………………………………………………

2.6形式的独特性………………………………………………………

3陈子工笔人物作品分析………………………………………………………

3.1《流年》系列…………………………………………………………

3.2《花季》系列…………………………………………………………

3.3《花语》系列…………………………………………………………

3.4《惠安女》系列………………………………………………………

4总结：

……………………………………………………………………………13

5主要参考文献……………………………………………………………………14

浅谈陈子工笔人物画的形式美

摘要工笔画是长于抒情的，往往借助联想与想象构筑充满感情色彩的诗境。

追求画外情、画外意。

所以诗意性的内涵成为工笔画的内在意蕴。

细腻幽雅的抒情特质，充满着诗意情趣，洋溢着对于自然生命和生活的深情。

（作为女性画家的陈子，用女性特有的细腻注重心理体验，在传统工笔画基础上，恰当使用了重彩手法，其独特的艺术感觉和女性视角为评论界所关注。

本文将从绘画本体出发，探求陈子的作品风格与古代画家?

的差异性，对陈子作品的独特性作出分析，让我们共同走进陈子，走进陈子唯美人物画。

）（要求:

对形式美的展开）工笔画是长于抒情的，往往借助联想与想象构筑充满感情色彩的诗境。

追求画外情、画外意。

所以诗意性的内涵成为工笔画的内在意蕴。

细腻幽雅的抒情特质，充满着诗意情趣，洋溢着对于自然生命和生活的深情。

本书是是“当代工笔画唯美新势力”丛书系列中的一册，选取的是陈子的工笔花鸟画精品。

陈子，女，福建惠安人，先后学习深造于山东艺术学院美术系、北京首都师范大学美术系、中央美术学院重彩高研班。

现为中国美术家协会会员，福建省画院职业画师，国家二级美术师。

被福建美术界称为才女的陈子，其重彩工笔人物画作品先后入选过十多次国家级大展，作品被中国美术馆、江苏省美术馆、福建省美术馆收藏，作品编入《中国工笔画1900—1997》、《中国当代美术1979—1997》，《中国近现代工笔画全集》，出版《现代重彩画技法·陈子》。

作为女性画家的陈子，用女性特有的细腻注重心理体验，在传统工笔画基础上，恰当使用了重彩手法，其独特的艺术感觉和女性视角为评论界所关注。

关键词：

工笔画抒情风格（改为:

形式趣味）

（摘要的英文翻译）

1陈子风格概述

1.1陈子概况（改为:

陈子艺术的形成概况）

（陈子，1960年12月出生于新疆，福建惠安人，1983年—1985年先后在山东艺术学院美术系、北京首都师范大学美术系进修，2002年结业于中央美术学院重彩高研班，现为中国美术家协会会员，福建省画院专职画家，国家一级美术师。

收藏单位：

中国美术馆（两件）、江苏省美术馆、福建省美术馆、浙江省美术馆出版及发表：

《中国工笔画1900-1977》、《中国当代美术1979-1997》、《中国工笔画全集》、《当代中国画精品人物卷》、《现代重彩画技巧-陈子》、《当代工笔画唯美新势力-陈子-工笔人物精品集》《国画家》、《画廊》、《美术》、《艺术界》等。

）（这段不要。

要求改成：

作为女性画家，其学画经历····师承···风格发展···独特性····）

1.2陈子--新唯美主义风

陈子被列为新唯美主义风格的工笔画家，她的画造型略夸张而美丽，设色清新淡雅，运笔细腻流畅，是工笔人物的新面貌。

陈子的画，常让人想起“海上升明月”的寂静之境，在这寂静之中，又分明有“月涌大江流”的怡然生机。

少女与花，这本是一个亘古常新的题材，但在陈子笔下，却注入了不同的幽思与情怀。

2陈子工笔人物画作的形式美的表现：

（本大点要求：

突出形式美）

2.1《惠安女》系列陈子画作的现代形态与中国古代人物画的古典形态的比较.（已改为：

3.1《惠安女》系列陈子画作与中国古典形态人物画比较.）

（要求抓住：

1.古典形态具体人物画的形式特点与陈子作品的典型特点的比较。

2选题，选型，构图上··3色彩规律上4表现手法上5意境创造上）

陈子的画越过黛玉式的伤春悲离，直悟人生的无常之境，而其中又有着平静如水的从容。

作为女性画家的陈子，用女性特有的细腻注重心理体验，在传统工笔画基础上，恰当使用了重彩手法，其独特的艺术感觉和女性视角为评论界所关注。

陈子近年来在工笔画上的探索，越过了材料与技巧的层面，也突破了许多工笔画家难以突破的拘泥于形似与匠气，是中国当代工笔画界的绚丽花朵。

传统工笔画追求用笔生动、渲染层次丰富、形象细腻逼真。

古代人物画构图的画面不设任何背景,作者仅利用画面的空白来衬托主体人物。

如清代金农的《自画像》笔墨稚拙,不求形似,构图上以上方大面积的空白来衬托下面的人物主体,人物面向画面右方,六行题识则由右上方贯下,别具古朴风格。

人物造型的不确定性,常常是造成审美意境无穷性的前提。

中国古代人物画造型就是“不似”和“似”相结合的产物———它介于“抽象”与“具象”之间。

如黄慎的《携琴侍女图》用笔写意,以破笔簇写侍女头发来表现浓密层次,侍女的体态转动,三围处处显露得体,呈现了曲线美。

这种不重外形而重意态气质的描绘使画中女性虽无娇艳动人之处,却含有一种素净、典雅的清韵。

2.2陈子作品的淡彩风格与古典淡彩人物画的区别与联系（淡彩：

具体怎样的形式特点没写出来）

陈子将许多涣散的感觉从恍惚的情绪深层聚拢成静谧无言的图景，有音乐穿过雨后湿漉漉的空气，悄悄地渗入宣纸。

陈子对重彩施以淡彩的处理，以凝重坚实的矿物质颜料表达出阴柔内敛的浸润感觉，在近段时期来的女性画家中，能够如此细腻入微地把握与表现内心情绪的，确实不多。

陈子近段时期在工笔画上的探索，越过了材料与技巧的层面，也突破了许多工笔画家难以突破的拘泥于形式与模型。

上个世纪初，欧洲绘画传入我们，对传统绘画艺术产生了很大的影响，具体到工笔画方面，主要是造型观念的改变，借鉴了西画的写生方法，人物画创作尤为突出。

再有当代工笔画也融汇了水彩画的一些表现技巧，因为水彩画与工笔画从材料和工具方面有很多相似的地方。

其次，在表现内容方面，当代工笔画也突破了山水、花鸟和人物界限分明的做法，将三者恰到好处地融合在一起，使传统的工笔画在表现内容上有了广阔的空间。

工笔画最鲜明的特点是笔法细腻，表现生动逼真的物象，西方古典油画也具备这一特征，因此当代工笔画也表现出了这一特征，特别是通过细腻的渲染，表现出立体感油画的效果（不准确）。

在当代工笔画创新探索方面，实力派画家郭金栋、吴玉阳做了多角度的探索和实践。

但人们更多的是看到画作，而像陈子这样关注人物内心的，极少极少。

2.3材质运用的区别（要求：

结合陈子的作品具体指向阐明）

现代工笔画以色彩的丰富、浓烟、厚重与传统水色形成对比重彩画画面效果一色彩为主，可以勾线也可以不勾线；颜色材质本身质感强，粗细颗粒有丰富的肌理；在艺术技巧的尝试上也日趋成熟，绘画材料与技法都有了创新，在传统技法的基础上，创造了更现代的表现手法，如积水、积色、撞水（水破色、色破色）、没骨法、贴箔、沥粉、撒金、撞水等；此外，材料也有很大创新，矿物颜料种类增多，出现了仿石色高温结晶颜料，矿物色及高温结晶色被结合运用，使色彩在现代中国重彩画中的表现显示了无穷魅力。

传统工笔画追求用笔生动、渲染层次丰富、形象细腻逼真。

这要求更为彻底回到材质的自然性是在自然那里建构个体生命的情性，因此，工画笔的精髓在于追求自然之物与生命情感相关的生气。

早期工笔花鸟画就是追求自然与真切，让画面有着几欲活动的生气，以纤毫造化的工夫逼近真实，吸取自然之自形与自色，工笔画之妙就在此“生意”，这个生意就是“自然性”。

工笔画一般先要画好稿本，一幅完整的稿本需要反复地修改才能定稿，然后复上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果。

2.4构图的独特性

陈子的作品中，充满感情色彩的诗境。

追求画外情、画外意。

所以诗意性的内涵成为工笔画的内在意蕴。

细腻幽雅的抒情特质，充满着诗意情趣，洋溢着对于自然生命和生活的深情。

流动的色彩和未矾死的纸留下的斑驳色迹会调动情绪，在某种心情的协助下把许多储存在心里的形象，借助于画面提供的肌理，用木炭或色粉笔，直接落实在纸上。

如一个坐着的女子，稍稍扭转的身体和微抬的头，使坐姿略有动感，衣服上的图案设计与表达的主题相关，注意疏密，大小的对比。

勾墨线，作墨块填染。

头发线用浓墨一遍勾成，之后就没有层层渲染，勾线时线条的组织富有变化，裤子染墨时，不求填均，前面留下的好看的色彩肌理留下或作强调，在下方的腿部有意尤未尽之感，上衣设计了一块亮的不透明的灰白，求得与画面上部暖背景的微妙对比也与下半部黑色的裤子形成较强的反差，上衣和裤子上的图案设计了一些不同大小的墨点墨线，作为头发和裤子两块黑之间的连接，此时画面的大感觉着实特别。

画中的少女，妩媚中却带着淡淡的忧伤。

2.5人物形象的特点（本节没有突出形象特点。

要求：

突出形象特点）

陈子的作品中，强调了冷暖区域里的人物局部作或对比或强调的色彩渲染，为了使气氛烘托情绪，一些背景中侵入人物身上和脸部的水迹，可以做适量的渲染，强调或者削弱，让它有流动、弥散的感觉。

　　看陈子的作品，从整体的关系出发，画面总体感觉，有细致而耐看的也有随意松散的……人物的相对放松状态，我们进入她的内心世界，岁月让生命丰满壮大的同时，也让她品尝孤独挣扎和痛苦，日子虽平淡如水，可懂得欣赏会变得有滋有味。

2.6形式的独特性

对材料的选择，一定是从根据精神层面的心理需求来进行，且不可被材料的表面美感所迷惑，为材料而材料，削弱甚至忘记了所表达的情绪，使其成为漂亮材质的一种堆砌，材料随心动，淡彩渲染和重彩附着也是如此。

　　《花语》系列是陈子对前一阶段工笔淡彩《花季》系列的一个延伸和提升，对生命的关照和内心的追问，导致了陈子女性意识的觉醒，并以女性的目光，女性的情怀和女性的方式，表达了我对人性和自然的关爱和思考。

在陈子这两年的绘画里，看到的是牵动我们敏感神经的情绪。

更庆幸的是，那是工笔绘画的一个现代形态，每一根纤细的笔触下流露出绘者的惊喜、感叹与忧伤，没有呆板，有的是生命的脆弱与不安，斑驳的笔迹或精彩的勾线里蕴藏着暗暗的冲撞与纠结。

我们渐渐熟悉了她一根根茂密有形葱茏而灵气斐然的头发的造型，穿越那凌乱有致的发型，走近我们的是一张张看似空洞又至纯至深、晶莹又若即若离的青春的面庞。

我们或多或少都在其中发现自己的影子、青春的印记。

3陈子工笔人物作品分析（要求：

主要围绕形式美分析）

3.1《流年》系列

画中的少女，既有着中国古代壁画人物的大度雍容，又有着现代女性的清朗明快，其中隐约有着波提切利笔下人物的妩媚，又让我们想到张爱玲笔下的都市女性。

陈子没有采用古典绘画的大场景全构图，而是运用印象派式的框式取景，将人物置于特写的近景，不惜笔力，在常人不甚着力的头发上精心组织线条，以其繁密多变的结构，衬出人物面部的爽利流畅。

陈子更让人物衣服上的线条伸展，随心所至，漫延到人物的躯体上，甚至与背景融为一体。

在这里，生命的无处不在与美丽旺盛，无须多言。

灵魂瞬间出离鲜活温热的身体，如缕