第二章-清初戏曲与长生殿、桃花扇.ppt

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第二章清初戏曲与长生殿、桃花扇,主讲：

杨志君,清初戏剧,吴伟业和尤侗,南洪北孔,洪昇的长生殿,李玉苏州派作家,李渔的风情喜剧,孔尚任的桃花扇,第一节清初戏曲,一、案头之作抒情剧1、吴伟业的剧作有秣陵春传奇和通天台、临春阁杂剧。

三部戏曲都是借历史人物而随意生发，以发抒其胸中之抑郁牢骚。

2、尤侗（dong4）的戏剧杂剧读离骚演屈原遭谗放逐，桃花源演陶渊明辞官归隐成仙，清平调演李白奉诏赋诗中状元，吊琵琶演王昭君和番、蔡文姬祭青冢，黑白卫演聂隐娘的故事。

借用历史上著名才人的故事传说，经过点染、牵合、改制，来抒写他个人仕途受挫、怀才不遇的悲愤、期望。

传奇钧天乐：

沈白、杨云人间天界两种不同遭遇。

二、苏州剧派1、苏州剧派：

以李玉为代表的苏州剧作家群，与舞台表演紧密联系的剧作家。

明末到入清活跃在剧坛上。

除李玉外，还有朱素臣、朱佐朝、叶雉斐、毕魏、丘园等人。

苏州剧派剧作的基本倾向、风格大体一致，多取材于“三言”，反映市井间的社会伦理，劝惩意识较重，剧中出现许多社会下层人物，有市民、奴仆、妓女、渔家女等。

编剧不是自遣自娱，而是为演出提供剧本，考虑舞台演出的要求和效果，从而改变了以曲词为核心的戏曲观念，把戏剧结构放到了重要位置上，增强了戏剧性，曲词也趋向质朴，宾白的地位有所提高，丑角的宾白往往带有方言的特点。

朱素臣传奇19种，最著名的是十五贯（又名双熊梦）。

朱佐朝传奇30馀种，广为传唱的是渔家乐。

丘园有传奇10种，最著称的是虎囊弹、党人碑。

叶雉斐传奇10种，代表作是琥珀匙。

毕魏传奇8种，代表作是三报恩。

朱素臣：

十五贯（双熊梦）由宋元话本错斩崔宁和醒世恒言之拟话本十五贯戏言成巧祸而来,2、李玉的创作李玉（约）字玄玉，后因避康熙讳改作元玉，号苏门啸侣，吴县人。

他出身微贱，作有传奇三十多种，今存二十馀种，数量之多为明清传奇作家所少有。

（1）“一人永占”。

早年的剧作以一捧雪、人兽关、永团圆、占花魁为最著。

李玉的中后期剧作：

朝代兴替的刺激，加上作者开始涉足上层文化圈，使他开始关注朝政军国大事，于是，写下了千钟禄（千忠戮）和清忠谱，还有一个万民安提要（无剧本）,代表作清忠谱李玉创作，毕魏、叶时章、朱素臣参与修改我国戏剧史上第一部“事俱按实”（吴伟业清忠谱序）的历史戏。

清忠谱表现的是晚明天启年间魏忠贤阉党迫害东林党人周顺昌等人，引发了苏州市民暴动的政治事件。

作者以周顺昌为主脑，牵合杨涟、魏大中、左光斗等遇难的事迹，反映了阉党恃权横行的黑暗政治，更着重表现的是周顺昌等人刚正不阿、宁死不屈的精神。

特别是剧中写进了市井细民颜佩韦、马杰、周文元、杨念如、沈扬五人急公好义，聚众请愿，对抗官府，以及最后苏州百姓捣毁魏忠贤生祠的场面，突出地塑造了颜佩韦的高大形象，反映了晚明社会市民阶层的壮大，并初步显示出成为一种力量的历史特征。

3、李渔,

（1）李渔的生平。

李渔（）字笠翁，别署笠道人，作小说署觉世稗官，浙江兰溪（今金华市）人。

明末应乡试不中，明清易代，家道中落，不再应科举。

顺治八年（）移家省城杭州，“卖赋以餬其口，吮毫挥洒怡如”（黄鹤山农玉搔头序）。

他的戏曲、小说大部分是寓居杭州年间作成，颇为畅销，受到了达官名流的垂青、资助。

顺治十七年（）移家南京，经营芥子园书坊，交结名流，时常带着自家的戏班周游各地，到达官贵人府第打抽丰，成为一个很有名气的托钵山人。

（2）李渔的创作观娱乐人心：

“唯我填词不卖愁，一夫不笑是我忧。

”（风筝误末出）还曾声明：

“不肖砚田餬口，原非发愤著书；笔蕊生心，匪托微言以讽世。

”（曲部誓词）,（3）李渔的创作。

怜香伴风筝误意中缘蜃中楼奈何天玉搔头比目鱼凰求凤巧团圆慎鸾交,风筝误是李渔的代表作。

以放风筝为缘机，引发了才子与佳人、拙人与丑女相互错位而又终于各得其配的婚恋故事。

全剧由迭出的阴错阳差的情节构成，但李渔运思工巧，密针细线，营造出了一个虽然倒误丛生却自成一种理路、其中也有美丑对比和美刺意义的喜剧世界，能使观众在观赏中产生有一定审美内涵的笑。

此剧虽然也未能完全免俗，杂有些庸俗恶趣，但整体上具有了喜剧的性质，并且曲词、宾白流畅通俗，肖似人物口吻，极富有生活的滑稽风趣，所以在当时便成为广泛演唱的流行剧目，许多地方翻刻该剧本。

整理版ppt,17,一、洪昇生平与创作洪昇（6451704）字防思，号稗畦，浙江钱塘人。

出身名门望族，遭难家境败落。

科场失志，做二十佘年国子监生。

名剧长生殿轰动北京，在佟皇后丧期上演，洪昇被削职还乡。

诗有稗畦集啸月楼集等。

作传奇九种，杂剧一种。

今存杂剧四婵娟：

谢道韫（yun4）咏絮擅诗才、卫茂漪簪花传笔阵李易安斗茗话幽情、管仲姬画竹留清韵,第二节长生殿,整理版ppt,18,二、长生殿题材渊源与创作过程李、杨爱情故事，新旧唐书、野史杂记均有载。

唐白居易长恨歌、陈鸿长恨歌传开启此题材创作的先河，宋乐史杨太真外传，元王伯成天宝遗事诸宫调、白朴梧桐雨，明屠隆彩毫记、吴世美惊鸿记等对长生殿均有影响。

长生殿历时十余年，“三易其稿而始成”。

始为沉香亭，通过李白遭遇表现作者怀才不遇；后改为舞霓裳，增加李泌（mi4）辅助肃宗中兴，表现对国运兴衰的思考；终成长生殿，表现“情缘总归虚幻”的主题。

整理版ppt,19,三、长生殿的思想内容

（一）展现帝、妃情缘，宣扬李、杨挚爱。

作者例言说：

“念情之所钟，在帝王家罕有，马嵬之变，已违夙誓，而唐人有玉妃归蓬莱仙院，明皇游月宫之说，因合而用之，专写钗盒情缘。

”第一出传概说：

“古今情场，问谁个真心到底？

但果有精诚不散，终成连理。

万里何愁南共北，两心哪论生和死。

笑人间儿女怅缘悭（qin），无情耳。

借太真外传谱新词，情而已。

”,整理版ppt,20,

（二）穿插朝政事件，寄寓垂戒来世之意。

自序：

“古今来逞侈心而穷人欲，祸败随之。

”“乐极哀来，垂戒来世，意即寓焉。

”围绕李杨爱情的一系列军国朝政事件，生动反映了皇帝昏庸腐败、不理朝政，杨家挟势弄权、酿成祸乱的社会现实，表现出乐极哀来、荒淫误国等“垂戒”之意，寓有深沉的民族意识和兴亡之感。

明皇宠爱贵妃，“占了情场，弛了朝纲”，酿成大乱。

弹词出李龟年“唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹”，同时寄寓了作者心声。

整理版ppt,21,（三）“情缘总归虚幻”，点出全剧主旨。

自序：

“双星合作，生忉（dao1）利天，情缘总归虚幻；清夜闻钟，夫亦可以遽然梦觉矣”。

忘我爱情与社会角色的矛盾，使李、杨历尽悲欢离合，终于大彻大悟，跳出爱河情海，在仙境以精神“长生”消解现实“长恨”。

整理版ppt,22,（四）对忠臣义士的赞美和对权贵奸佞的揭露和抨击忠臣义士的代表:

郭子仪雷海青权贵奸佞的典型:

安禄山杨国忠“那满朝文武,平日里高官厚禄,荫子封妻,享荣华,受富贵,哪一件不是朝廷恩典!

如今却一个个贪生怕死,背义忘恩,争取投降不迭.只图安乐一时,哪顾骂名千古。

唉，岂不可羞，岂不可恨！

”（骂贼）,整理版ppt,23,四、长生殿的艺术成就

（一）在创作方法上，现实主义和浪漫主义有机结合，很好表现了创作意图。

上半部偏于写实，下半部主要写幻。

采用真幻结合手法写李杨爱情，既有生动的现实生活，又有浓厚的理想色彩。

整理版ppt,24,

（二）在剧本结构上，以李、杨爱情为主线，以朝政大事为副线，表现“占了情场”与“弛了朝纲”的必然联系；爱情主线又以金钗和钿盒贯穿始终，由合而分，由分而合。

整理版ppt,25,（三）在曲词艺术上，清丽流畅，充满诗意，具有浓厚的抒情色彩。

多处化用唐史、元曲名句，如惊变雨梦等出曲文，基本由梧桐雨脱化而来，却又融化极妙，如同己出。

其浓厚的抒情性，尤其能把人物的内心情感表现的声情兼备，淋漓尽致。

“爱文者喜其词，知音者赏其律，以是传闻益远。

”（吴仪一序）,整理版ppt,26,第三节桃花扇,清代刻本桃花扇,整理版ppt,27,一、孔尚任的际遇和桃花扇的创作,孔尚任，曲阜人孔子第64代孙。

曾隐居曲阜石门山，捐资纳为国子监生。

1686年康熙南巡北归曲阜祭孔，任御前讲经和导游，受康熙赏识，拔为国子监博士。

孔尚任引驾图,整理版ppt,28,孔尚任淮扬治河时结识许多明末遗民。

在扬州登梅花岭，参拜史可法衣冠冢；在南京登燕子矶，游秦淮河，过明故宫，谒（ye4）明孝陵；在栖霞山访过道士张瑶星，对创作桃剧都很重要。

桃花扇三易其稿而问世，轰动京畿“王公荐绅，莫不借钞，时有纸贵之誉”。

“长安（指北京）之演桃花扇者，岁无虚日”,甚至康熙皇帝也索稿阅读（桃花扇本末）次年孔尚任被罢官，显与创作桃花扇有关。

整理版ppt,29,二、桃花扇的内容和意义,

（一）作者创作意图：

先声：

“借离合之情，写兴亡之感”小引：

“场上歌舞，剧外指点，知三百年之基业，隳于何人？

败于何事？

消于何年？

歇于何地？

不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救矣”。

桃花扇剧照,整理版ppt,30,

（二）深刻揭露南明王朝的腐败，揭示出阉党余孽如马士英、阮大铖等既是造成侯方域、李香君悲剧的罪魁，又是导致南明覆亡的祸首。

（三）塑造了光彩照人的李香君等下层人物形象，表现出对等级贵贱观念的思索和突破。

（四）剧末马、阮败亡和侯、李入道，既蕴含民族的沦落、失意之悲，又表现出国家至上的思想。

整理版ppt,31,三、桃花扇的艺术成就

（一）结构精巧缜密，匠心独运整体构思是“借离合之情，写兴亡之感”（桃花扇先声）。

“一生一旦为全本纲领，而南明治乱系焉”（媚座原批）。

整理版ppt,32,一柄诗扇贯穿全剧诗扇既是侯、李定情信物，又是二人离合象征。

赠扇、溅扇、画扇、寄扇、撕扇等。

桃花扇小识：

“桃花扇何奇乎？

其不奇而奇者，扇面之桃花也；桃花者，美人之血痕也；血痕者，守贞待字，碎首淋漓不肯辱于权奸者也；权奸者，魏阉之余孽也；余孽者，进声色，罗货利，结党复仇，隳三百年之帝者也。

”,整理版ppt,33,以中介人物为正邪双方纽带一方是正直重节的复社文人，一方是卑鄙无耻的阉党余孽；一边是侯、李爱情，一边是弘光王朝闹剧。

巧妙利用杨龙友的双重身份和双重性格联系起来。

整理版ppt,34,结局不落生旦团圆俗套40出原批：

“离合之情，兴亡之感，融合一处，细细归结，最散、最整，最幻、最实，最曲迂、最直截，此灵山一会是人天大道场，而观者必使生旦同堂拜舞乃为团圆，何其小家子样也！

”,整理版ppt,35,

（二）人物有血有肉，个性鲜明。

剧中人物上至皇帝朝臣，下至歌妓艺人，三教九流，各色人等，人虽众多，却人各一面，决无雷同。

李香君虽为秦淮名妓，却深明大义，坚定正直，不向权贵低头，不受金钱利诱，表现出冰清玉洁、守志不污的高尚气节。

整理版ppt,36,（三）曲词以工整典雅见长。

缺陷在于典雅有余而当行不足。

余韵：

“俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早。

谁知道容易冰消！

眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！

这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。

那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。

残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿，诌一套哀江南，放悲声，唱到老！

”,