浅谈对联的用字技能.docx
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浅谈对联的用字技能
浅谈对联的用字技能
谢五八
对联是由一个一个字组成的特定句子，因此选词用字自然是最关键、最大体的工作，也是写对联者必过的坎。
字用好了，妙趣横生，吟之感到口有余香，三日不绝。
字没有效好，干巴巴的、死气沉沉的，毫无咀嚼之味。
所以，写对联必需讲究用字技能。
对联有许多独特的用字技能，下面谈谈常见的十二种技能。
一、复字
所谓复字，就是在联中将一个字或几个字依照某种规律反复多次，使要讲述的内容加倍强调有力。
如明代东林党领袖顾宪成所撰的名联：
风声、雨声、念书声，声声入耳；（把“声”字重复了五遍）
家事、国事、天下事，事事关心。
（把“事”字重复了五遍）
又如一副学校的对联：
指数函数、对数函数、三角函数、数数含辛茹苦；（“函数”重复了三遍，“数”重复了五遍）
平线直线、交叉直线、异面直线、线线意切情深。
（“直线”重复了三遍，“线”重复了五遍）
再如谢微微《感13年上半年朝鲜半岛局势》联：
昨岁不和，来岁不和，不和调里生存苦；（“不和”重复了三遍）
今天喊打，明天喊打，喊打声中度日难。
（“喊打”重复了三遍）
联中持续用三个“不和”强调了朝鲜与韩国之间的矛盾之大，又联中持续用三个“喊打”以凸显朝鲜半岛火味之浓。
二、隐字
所谓隐字，就是成心识地将某些字隐去，从而含蓄、巧妙地表达某种意思。
例如在社会上流行很广的一副隐字联：
二三四五；（缺“一”字）
六七八九。
（少“十”字）
横批：
南北（没“东西”二字）
此联的寓意：
缺一（衣），少十（食），没有东西。
又如：
一二三四五六七；（亡“八”）
孝悌忠厚礼义廉。
（无“耻”）
骂人家是“王八”蛋，是“无耻”之徒。
再如：
数声吹起湘江月；（隐“笛”）
一枕招平巫峡云。
（隐“梦”）
隐字联有字谜的味道。
被隐去的字就是谜底。
三、嵌字
所谓嵌字，就是把有关的人名、地名、物名、事务名或其他特定名词字嵌入对联中，使对联意中成心。
但嵌字组句时必需符合上下联句式相同、字数相等、音韵和谐、对仗工整、意义相关或相对等大体要求，不能“强搭硬配”，嵌入要自然得体，恰如其分，不留痕迹。
例如著名数学家华罗庚所撰之联：
三强韩赵魏；
九章勾股弦。
其中“三强”为战国时韩、赵、魏三个强国，又隐喻科学家钱三强的名字，而“九章”为第一次记载勾股定理的名著，而又为大气物理学家赵九章的名字。
所嵌之字都是双重含义。
又如，嵌“牛头马面”联：
马鞭直指青山面；
牛笛横吹古渡头。
再如方振庭先生为罗国勇郎天琼所撰婚联：
国士开怀，喜吟天上人世，春满杏坛歌燕尔；
勇夫圆梦，痛饮琼浆玉液，香盈兰圃缔鸳明。
这副嵌名联肯定写得好，把二个名字嵌上去完美无缺，喜气洋洋。
再看肖维宗先生赠书法家周劲松联：
劲力来时，银钩铁画；松涛卷起，虎啸龙吟。
联中不仅嵌入名字，而且紧扣了书法的特点与书法家的身份，是一副上乘的嵌名联。
咱们再看唐显达先生为唐育凡、陆小华夫妇撰写的新房联：
育桂境兰，子肖孙聪功不小；凡夫筑宅，楼高庭阔室皆华。
该联把房主人的名字相嵌得很贴切，简直不露痕迹，恍如不是嵌名联似的。
再看王旭升先生挽雷雪桃女士联：
雪降西天，八方悲雪域；桃凋东土，十里怮桃林。
这副挽联的特点是：
“雪桃”的名字在联中出现了二次，比一次镶嵌增加了难度。
咱们楹联学会会员运用相嵌手法很娴熟，有许多相嵌佳作问世，在此就不一一例举了。
嵌字联的格式有很多，如鹤顶格、燕领格、鸢肩格、蜂腰格、鹤尾格、燕翎格、凤尾格、魁斗格、云泥格、连任格、碎锦格、长联中的倒置参差格，在此不展开讲了。
四、叠字
所谓叠字，就是将联中某些字叠起来利用，形成反复重叠的艺术效果。
例如：
水水山山，处处明明秀秀；
晴晴雨雨，不时好好奇奇。
又如：
莺莺燕燕翠翠红红处处融融冶冶；
风风雨雨花花草草年年暮暮朝朝。
再如：
一盏清茶解解解解元之渴；
五言绝诗施施施施主之才。
还如：
月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜止境方见日；
花开花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬事后始逢春。
五、拆字
所谓拆字，就是将联中某一合体字拆成几个独体字，使其产生妙趣横生的效果。
例如：
蚕为天下虫；鸿是江边鸟。
又如：
古文故人做；禾火秋心愁。
再如：
踏破磊桥三快石；分开前途双重山。
还如：
卡在一处难上下；愁情几聚满秋心。
六、合字
所谓合字，就是与拆字相反，把联中的某几个字合成一个字，组成字面上的对偶，同时内容也包含着某种含义。
例如：
少水沙即现；（合三点水和“少”为“沙”）
是土堤方成。
（合“土”“是”为“堤”）
又如：
二人土上坐；（合“二人土”为“坐”）
一日月边明。
（合“日”“月”为“明”）
再如：
张长弓，骑奇马，单戈作战；（合“长弓”为“张”，“奇马”为“骑”，“单戈”为“戰”）
嫁家女，孕乃子，生男曰甥。
（合“家女”为“嫁”，“乃子”为“孕”，“生男”为“甥”）
还如：
竹寺等僧归双手拜四维罗汉；（合“竹寺”为“等”，“双手”为“拜”，“四维”为“羅”）
木门闲可至两山出大小尖峰。
（合“木门”为“闲”，“两山”为“出”，“大小”为“尖”）
七、针顶
针顶也叫顶针，就是将前一个分句的句脚字，作为后一个分句的句头字，使相邻的两分句首尾相连。
按顶真单位分为字顶真、词顶真等，按联中的顶真位置，可分为句中顶真、句间顶真和句句顶真。
例如：
大肚能客，容天下难容之事；
开口便笑，笑世间好笑之人。
又如：
金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口；
玉栏杆外玉簪花，玉簪花插玉人头。
一心守道道无穷，穷中有乐；
万事随缘缘有份，份外无求。
再如：
千里为重，重山重水重庆府；
一人成大大邦大国大明君。
这副对联是针顶与复字的综合运用。
还如：
松叶、竹叶，叶叶翠；
秋声、雁声，声声寒。
水车车水水随车，车停水止；
风扇扇风风出扇，扇动风生。
这二对联是针顶与叠字的联合运用。
楼外青山，山外白云，云飞天外；
池边绿树，树边红雨，雨落溪边。
这副对联是反复顶针，使意境层层递进，如诗如画，美不胜收。
千古流，千古楼，千古楼上望千古流，流楼共千古；
人月印，人月影，人月影里合人月印，印影同人月。
上联为句句顶真对联，它在各断句间以整句顶真。
听雨雨住，住听雨楼边，住听雨声，声滴滴，听、听、听；
观潮潮来，来观潮阁上，来观潮浪，浪涛涛，观、观、观。
这副顶针对，既有句内顶真，又有分句之间的顶真。
上联妙用一字两义，“住”一作“停止”，一作“住宿”，把听雨观潮之妙趣随着语意的跳跃尽纳联中。
八、数字
所谓数字，就是运用数字巧妙组成对联。
例如：
乾八卦，坤八卦，八八六十四卦，卦卦乾坤已定；
鸾九声，凤九声，九九八十一声，声声鸾凤和鸣。
此联巧用了数字成对，出句构思独特，下联对仗贴切，全联运用数应用乘法，合理、自然，而且符合事理，读来朗朗上口，是联中的上乘之作。
又如：
一孤舟，二客商，三四五六海员，扯起七八页风蓬，下九江，还有十里；
十里运，九里香，八七六五号轮，虽走四三年旧道，只二日，胜似一年。
此联也巧用了数字成对，但上下联有重复的数字出现，不能算工对。
再如：
冰凉酒，一点两点三点；
丁香花，百头千头萬头。
还如：
先生讲命，甲乙丙丁戊己庚辛壬癸；
童子看椽，一二三四五六七八九十。
九、歇后
所谓歇后联，就是用歇后语组成的对联。
例如：
盐罐里生蛆，背时晦气；
肉包子打狗，有去无来。
又如：
打肿脸充胖子，敷衍门面；
指秃驴骂僧人，刻薄嘴唇。
再如：
岩狮子，头顶石香炉，何日得下；
泥判官，手执生死簿，几时勾销。
还如：
开花芝麻，步步高；
出土甘蔗，节节甜。
十、同旁
所谓同旁，就是将同偏旁部首的字组合成对联。
例如：
湛江港清波滔滔；（都是三点水旁）
渤海湾浊浪滔滔。
（都是三点水旁）
又如：
寄寓客家，牢守寒窗空孤单；（都是宝盖头旁）
漂流沙洲，潇洒浪荡淡江湖。
（都是三点水旁）
再如：
荷花茎藕莲蓬苦；（都是草字旁）
芙蓉芍药蕊芳香。
（都是草字旁）
还如：
琴瑟琵琶，八大王一般面孔；（都是王字旁）
魑魅魍魉，四小鬼各自肚肠。
（都是鬼字旁）
十一、混异
所谓混异，即混淆不同，就是把音同或音近的字用在同一联中，以达到某种意思。
例如：
民国万税（岁）；
天下太贫（平）。
又如：
饥鸡盗稻童筒打；（“饥鸡”同音，“盗稻”同音，“童筒”同音）
暑鼠凉梁客咳惊。
（“暑鼠”同音，“凉梁”同音，“客咳”同音）
再如：
移椅倚桐同观月；（“移椅倚”同音，“桐同”同音）
等灯登阁各攻书。
（“等灯登”同音，“阁各”同音）
还如：
盗者莫来道者来；（“盗”与“道”隔字同音）
闲人免进贤人进。
（“闲”与“贤”隔字同音）
还有：
贾岛醉来非假倒；（“贾岛”与“假倒”同音不同义）
刘伶饮尽不留零。
（“刘伶”与“留零”同音不同义）
十二、拟声
所谓拟声，就是通过模拟声音以取得某种艺术效果。
例如：
普天同庆，“当庆”、“当庆”、“铛铛庆”；
举国若狂，“情狂”、“情狂”、“情情狂”。
上下联均是模拟锣鼓的敲击声。
“当”拟小锣声，“庆“拟小钹声，“情”拟大钹声，“狂”拟大锣声。
从内容上来讲，“普天同庆”固然应是“当庆”，“举国情狂”，“情狂”也是天经地义的。
又如：
独榄梅花扫腊雪；
细睨山势舞流溪。
从字面看，这不失为一副诗味浓郁的写景联。
但是，细心品读，你会发觉还有所指。
原来，上联是由乐谱一、二、3、4、五、六、7的谐音而来；下联则是阿拉伯数字一、二、三、四、五、六、七的谐音化出，不过这种读音只是浙江地域的方言算了。
再如：
母鸡下蛋，谷多谷多只一个；
小鸟上树，酒醉酒醉无半杯。
上联中“谷多谷多”是仿母鸡的叫声，下联中“酒醉酒醉”是仿小鸟的叫声。
全联的联语意境含蓄，生活力息犹浓，读之情趣盎然。
再看几联：
著！
著！
著！
主子洪福；
是！
是！
是！
皇上圣明。
此联是讽刺清道光年间两个军机大臣潘世恩和穆彰阿的。
他们惯于阿谀奉承，凡是皇帝说的话，他俩无不颔首。
“著！
著！
著！
”，“是！
是！
是！
”是对二人奴颜形象的描画。
读之如闻其声，如见其状，形象生动。
最近几年有人写了一副嘲讽“妻管严”联：
老母任磕头：
哎哎哎，嗳嗳嗳；
娇妻只呶嘴：
哦哦哦，噢噢噢。
作者以漫画的手法，刻划出这种对母逆、对妻纵的面孔。
上、下联尾重用六个语气词，绘形绘声，妙不可言。
对联的用字技能还有一些，如增字、减字、卷帘、回照等等，以上这些只是主要的。
这些技能咱们的联家都在自觉地与不自觉地运用着，我今天讲课讲这些技能的目的是使熟手加深印象，外行学会在实践中利用，以提高楹联的创作水平。
2014.3.8
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