20世纪辽宁篆刻评议.docx

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20世纪辽宁篆刻评议

20世纪辽宁篆刻评议

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　　【内容摘要】“20世纪辽宁篆刻”的作者包括两种情况：

一种土生土长的辽宁省本土篆刻家；一种是在辽宁生活和工作，且对辽宁篆刻产生一定影响的印家或印学家。

诚然，若依照常见的以出生先后为序的撰写方式，似乎不易清晰地认识20世纪辽宁篆刻的师承与发展。

文章从“专师战国秦汉印”“主法明清流派印”两类论述，以期达到阐明20世纪辽宁篆刻在全国印坛上的应有地位，以及在“东北篆刻史”上独特的地域文化影响。

　　【关键词】20世纪辽宁篆刻自况印深藏若虚

　　一、专师战国秦汉印

　　专师战国秦汉印，在20世纪辽宁篆刻中虽占少数，但却很有特色。

在思想上、理论上和作品风格上均体现了“专师”的特点。

其代表人物有：

　　罗振玉①（1866―1940年），字叔蕴，号雪堂，晚年寄籍大连旅顺，享年74岁。

雪堂公是将甲骨文运用于书法的第一人。

著《集殷墟文字楹帖》远播海外。

　　雪堂印作以取法战国秦汉印著称，彰显现出独特的个人风格。

如“乙丑年正六十”印作，有静穆高古之感。

字法选自契文，章法匀整有秩序。

“乙”“十”二字的笔画与“丑”“六”二字产生对角呼应，可谓安排巧妙。

此作更大的价值在于能有效地将甲骨文融入其印作，启迪后人。

再如“陆庵所得”有小巧玲珑之感，是仿古玺齐系官印的上乘之作。

其边款字数与刀法均能与印文协调一致；“岁寒退叟”总体呈现西汉规整一类铸印特点，显得浑厚自然。

据印文内容判断，应是雪堂退休后的自况印。

明清以来文人印家常有此习。

值得一提的“叟”字，右上方大块空白与斑点，在密密实实之中有通透气息，暗合宋代姜夔《续书谱》“疏显风神”之艺理。

　　罗福颐②（1905―1982年），字子期，别署梓溪，为雪堂第五子，24岁移家大连旅顺，1939年到沈阳博物馆工作。

1959年转故宫博物院任研究员，享年76岁。

子期著作等身，撰写专著和论文120余种。

其于篆刻，盖自家传，其父雪堂选其佳者百三十方成《待时轩仿古印草》影印发行，王国维序，对其作称许备至。

印学论著有《汉印文字征》《古玺文编》《古玺印概论》；所辑谱录有《古玺汇编》等20余部著作。

　　罗氏印作主师秦汉古玺③，未见涉及明清流派篆刻作品，表现出独特自家个性。

如“吴九龙”是仿古玺姓名私玺，形制是典型的古玺阔边私玺。

篆法上追求六国文字特点，尤其是“龙”字左旁右侧中间的一斜撇，是古玺龙字（肉）指示符号，以便与古玺“月”字相区别，章法上疏密有致。

再如“方毅之印”总体是师法秦汉印，印边框的白文又是秦印常见。

选用秦篆，类似于《峄山刻石》的结体。

圆转流利；“甘孺六十六后作”是为文侄罗继祖教授所刊，具有汉铸印特点的印作。

选字为秦篆，篆法却以笔画繁简来决定其印文位置大小。

章法上取纵势，“六”字底部的留朱与“十”字留朱起到对角呼应的作用。

又如“汉委（倭）奴国王”是临摹汉印，惟妙惟肖可窥在秦汉印的临摹功夫。

宋黄庭坚《论书》曰：

“学书时时临摹，可得形似，大要多取古帖细看，令入神，乃至妙处。

”所言虽指书法，但其道理亦完全适合古玺秦印的临摹学习。

　　二、主法明清流派印

　　主法明清流派印，既表现出取秦汉古玺风貌，又有师法明清流派篆刻，但总的风格却显现出艺术自觉的明清流派篆刻特征。

主要篆刻家有：

　　郑文焯④（1856―1918年），字俊臣，晚年别署大鹤山人，隶属正黄旗汉军籍。

印论、篆刻和诗歌均精。

清季铁岭人，享年62岁。

　　郑氏于印少即游心汉印，唯赵?

质澹ㄖ?

谦）为法，嗜之至老不疲。

吴昌硕尝与之同寓吴中，闲谈于印道，有“铁尊者”一印为证。

论印每有胜义，如“治印之难，合天资、学力、精神、兴会又须博之以篆文，兼有众技之长”。

“日本弓野隆有专论《郑文焯用印考》，着眼于郑氏的用印，搜罗各种资料以便今后对郑氏和吴昌硕、王大昕等人的研究提供参考。

可见郑氏也是享誉国内外的名家”⑤。

　　印作“祖芬摹古”是师法汉印较成功的作品。

篆法采用秦代摹印篆，朴实秀雅；构图取东汉官印，四字匀整稳重。

尤其令人称道的是朱白相间的构图给人以韵律感，体现了自己的印学理论。

再如“葛氏绳庵”，从汉印出，吸取赵?

质宀季种?

长处，并有所超越。

然而，气韵稍逊。

其边款所用行草书体，似受明代文彭“琴罢倚松玩鹤”印款影响。

　　李西⑥（1880―1933年），字东园，自号石竹山人。

由山东福山迁至大连金州，以国学生选翰林院待诏。

善镌印、书法和诗词，名重一时，享年53岁。

　　从李氏流传印作看，呈现师法明清流派印的特点。

如“三岛归来”白文印，字法兼取摹印与缪篆。

刀法上以冲刀为主，并注意线条虚实关系。

“岛”字山底、“?

w”字“帚”底部为并笔，似受清蒋仁的“蒋仁印”的并笔法启发。

然而气象略显不足，如果字与字之间再紧密些，会更生动。

总之，此印显示了简洁静穆的总体风貌。

　　王光烈⑦（1818―1944年），字晋阳，沈阳人，享年63岁。

王氏授徒甚多，称雄东北三省。

其毕业于京师大学堂师范馆，例授举人衔。

曾刻“十五年讲师十年记者”一印以自况。

精诗文，篆书稍拟吴昌硕，而平正不为奇肆之姿。

有“东北四才子”之誉。

　　印学著作有二：

一是《印学今义》，深受学人敬重；二是《古今篆刻漫谈》，胜义尤多。

其中，《治印篆刻二者并重说》云：

“治印家……能篆而不能刻，能刻而不能篆，均于篆刻名义不副。

浙派刀法颇好，其篆法增减，每有不合于六书者，即在于平常不精习篆书所致……邓完白精于篆，故其所为印，有笔有墨，吴让之、赵之谦亦然……若只就篆得如何，而不能于奏刀加以改正，非匠气，均不得语于刻印之列者也。

”非探骊得珠，何能有此精诣！

王氏印作如“?

H芜斋”，章法师吴让之，自然安排。

篆法均匀丰满，刀法以双刀为主，俨然一帧小型篆书作品。

其边款直取赵之琛印款特征。

再如“沈阳王氏”为汉白文印特征，布局上既取法于汉代铸印，有吸取赵?

质灏孜挠〉拇笫璐竺芄雇挤绺瘢?

有强烈的视觉冲击力。

　　宁斧成⑧（1897―1966年），字宗侯，号老腐，别署腐成，辽宁海城人，享年69岁。

沈阳师范学校毕业后于沈阳和天津铁路局供职文书。

著有辑《宁静庐书画册》《斧石痕印集》和《宁斧成书法篆刻选》并出版。

　　宁氏以隶书最擅长，早年植骨于《张迁碑》，又融会《爨宝子》，尤喜挹取陈鸿寿隶书结构以为开阖变化之资，用笔则借汉晋砖文断续不完之趣。

从“口”者往往密左上而空右上，一横或数断风格独特，人谓之“宁体”⑨。

篆刻早年从秦汉印入手并对青铜器、陶瓦瓷器有精湛研究。

用石不求精，粗加磨砻即奏刀。

曾见其印跋两则，一云：

“余喜篆刻，不计其年。

操刀便凿，六法未研，不知秦汉，浙皖闲篇。

无非拙俗，何必求全。

聊以自娱，岂敢留传。

甲辰夏斧成记。

”至于有些篆法和章法流于怪异者，实属艺术作品个性强烈者不可避免的正常现象。

　　其作“宁斧成”，隶书特点甚强，“宁”字显然取“大爨”字，气势雄强。

“斧成”二字是将殷商金文融入隶书结体之中。

布局参差有致，印文与边栏朱白色对比强烈，产生一种气宇轩昂的视觉效果。

值得一提的是将汉画像砖石的古朴韵味融入此印篆法中，可谓匠心独运。

其单刀隶书边款亦别有洞天体现了“治印妙处不在斑驳要在浑厚”的印学观点，是理论指导实践的范例，具有一定的篆刻学术意味。

　　刘占鳌⑩（1899―2000年），号半农，大连金州人，享年101岁。

占鳌老人篆刻曾受业于王光烈、李西、寿石工等名师。

长于小篆入汉印，质朴淡雅并融浙、徽二派为一炉。

1925年在大连亲聆康有为先生讲文墨之事。

1928年出版篆刻集《承远庐印存》四卷，还有《篆刻心悟》《承远庐印存续》《新世纪大连篆刻十二家作品选》行世?

。

如今刘占鳌在辽南金州的篆刻弟子，不乏全国有名者。

　　刘占鳌所刊叶剑英诗“西安捉蒋翻危局，内战吟成抗日诗。

楼屋依然人半逝，小窗风雪立多时”布局匀整和谐，篆法融秦小篆形体和摹印篆结构，势法取纵高大伟岸。

再如“张本义收藏印”，细朱文印方劲秀整。

布局上斜向呼应，如“本”字下部与“收”字下部的联系。

其长期使用自制小号刻刀，徐徐刻进，形成自家刀法。

其“碎刀法”显得线条苍劲悠远憨态可掬。

从中也可窥其业师王光烈碎刀法对其篆刻的影响，似乎也昭示了取法清赵?

质灞呖睢耙蛩槎?

碎，甚有致”的师法轨迹。

　　王益知?

（1901―1992年），又名乙之，沈阳人。

弱冠时即从名家王光烈游，研究古泉和古玺。

作印以秦汉为宗，为一时高手，享年待考，后寓居上海。

王光烈有诗云：

“离索难忘金石交，音书不断鲤迢迢。

年来海上双栖稳，石印为镌海燕巢。

”目前仅见其摹刻的古玺印，奇宕拙重、笔意甚佳。

　　其临作“大司马之玺”“蔑都之玺”两方古玺巨印，前者布局自然圆浑，其字法来源：

一是殷商钟鼎文，如“大”“司”“之”；二是战国时期文字，如“玺”“马”，尤其“玺”字写法是典型的楚国官玺特有写法，“马”字也是燕国官玺书写的特点。

构图上取燕国著名“日庚都萃车马”烙马印的布白，很好地适应印形大和字数少的状况；第二方印篆法来源与前者相同，即“蔑”“之”是用殷商金文；第三方临作“虎牙将军章”官玺，将西汉官印文字整齐端庄特点临摹得惟妙惟肖。

虽然三方印均是临摹作品，然而，临摹能达到如此逼真值得肯定。

　　周铁衡?

（1903―1967年），别署半聋，沈阳人，享年65岁。

周氏擅岐黄术，业医。

编著有《半聋楼谈画》《后来居印草》《清钱辑录》等。

书法因曾问业于齐白石，自称“木匠徒弟”。

36岁时，曾选所刻印60方为《半聋楼印草》凡二册，罗振玉题签、齐白石题扇页，并撰序云：

“铁衡弟子由奉天寄呈手刻拓本二册，求批其短长，予见之大异，何其进之猛也……35岁有此造诣，实属不易”。

郭沫若见周氏《半聋楼印草》第二集，喜极而赋诗云：

“齐翁有入室，铁笔神可通，性逸业愈逸，我聋君亦聋。

刀圭先后学，金石左右逢。

嗜古有奇癖，无乃太相同。

”晚年其被推选为沈阳市书画研究会主席。

　　周氏篆刻“灌园丁”，朱文印。

章法上气势逼人，尤其“灌”字三点水上部的“涨墨”与“丁”字的心形，显得浑拙苍劲；刀法上透露出继承白石翁朱文印冲刀的遗韵，其刀法的内涵上，似比齐翁有过之。

有趣的是清季黄士陵也曾刻过类似内容和风格的“灌园客”印，疑是参照黄氏此印而创作。

“聋翁室藏第一”白文印，篆法上采用整秀雅致的小篆，透露出宗法“二吴”（吴让之、吴昌硕）“印从书出”主张的信息。

刀法上起刀粗重有力，强调书法笔意。

这在白石翁文印中也是罕有的，其超越性无需多言。

　　刘快虹?

（1912―1987年），别号龙沙老医，岐黄人。

辽阳人，享年75岁。

刘氏通医术读经史，自幼喜好书法篆刻，以得一印谱和印章为乐事。

抗战胜利后，在东北三省有一定影响。

　　书法为甲骨、金文最为行当，用笔迟送涩进。

篆书钟爱《吴昌硕临石鼓文》等。

不论片纸巨幅，皆枕腕立书。

篆刻私淑吴昌硕，从生辣走向平淡，由肆张进入内敛，复推衍之深美闳约。

读其作品，毕竟不能脱缶翁之窠臼。

黑龙江省博物馆书画家张大祥在其印蜕旁评曰：

“小玺典雅古朴，巨印雄强沉酣”，当是中的之语。

如“古印庵金石书画之记”，布局充实取上下紧凑的纵势；“快虹墨戏”，白文印。

章法源于汉官四字印的布局。

篆法上线条简练，如果说印例一是以和谐统一取胜，那么印例二则是以虚实相生取胜。

此正合邓石如书论：

“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”之意境。

　　罗叔子?

（1919―1986年），也作菽子，别署崇艺。

室名无华庵。

湖南新化人。

曾在旅大（现大连）师范学校任教，享年49岁。

1943年赴桂林，入广西美术专科学校就学。

校长马万里以擅长花鸟及篆刻名于时，罗晨夕请益者二载，其印其画植于此。

1945年以首名优异成绩录取为国立艺专国画系学生。

　　罗氏于印，致力两汉甚深，又从赵?

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庵印存》。

其印论有《印章起源及其演变》（刊一九六一年《江海学刊》）、《试论〈西泠四家〉的篆刻艺术》（刊《西泠艺丛》第二期）等，所论细密精到，如析丁敬印艺“细碎短刀”，颇为中的。

丁敬刀法实得于苏宣等明人。

罗叔子指出：

蒋仁、黄易、奚冈三家，仅取丁敬的部分体貌，逐步程式化，背离丁氏师古而不“赝古”、博取众长、自辟蹊径之旨，追求形式摹拟，因袭相陈，成为印家桎梏。

此浙派由兴而衰的历史教训。

故此，罗氏在其作“石头夏”“西周老民”两印中，勇于探索。

前者呈现出“入汉出隶”的工稳拙朴的汉印新意；后者则表现出古朴典雅的战国官玺新的风韵。

　　李世伟?

（1927―1980年），锦州人。

善篆刻、书法、版本目录学。

李氏长期居住和工作在辽宁，曾任锦州铁路局图书馆馆长等职，享年67岁。

他为人治艺虚心好学并以一贯之，对浙派诸家和邓石如、赵之谦的学习均下过一番苦功，被誉为“东北印苑里最勤奋的园丁”。

　　印作“家住天下第一关”，白文印。

疏密对比颇为强烈，朱与白呼应紧密极具震撼力，不管是疏处还是密处，均达到无以复加地步，尽得赵?

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髓。

然而也有与赵氏不同之处：

赵氏白文印线条多厚重拙朴，而李氏白文印线条却在强调厚重中见灵秀，当视为李氏在继承中的创新。

其边款文字秀雅可人。

取左低右高之斜势，尤其是印款内容取自明代印论家杨士修《周公瑾〈印说〉删》之大意，并在此基础上阐发了自己的印学观点，具有较高的学术性。

再如“风景这边独好”，总体显得苍劲整肃，布局在散佚穿插的基础上，不失一种秩序感；篆法上将以圆笔为主的大篆书体，变化为以方笔为主的形体，达到了方中寓圆的艺术效果；刀法收笔处多为方意，边栏笔道的斑驳可视为受邓散木、吴昌硕的影响。

若印文线条的粗细对比能再强烈些，恐怕其艺术感染力会更强。

　　至此，笔者初步勾勒出了20世纪辽宁篆刻的情况，并得出如下结论：

　　第一，总体看，辽宁印学界与其他省份在篆刻取法上类似，即要么先从明清流派篆刻入手，要么先从秦汉古玺起步。

　　第二，在印学研究与篆刻创作上，辽宁也有在全国乃至国际上有影响的印学家。

例如，在印学研究卓著的郑文焯《大鹤山房全集》、罗振玉《赫连泉馆古印存》、王光烈《印学今义》、罗福颐《古玺印概论》、罗叔子《试论〈西泠四家〉》的篆刻艺术等。

再如在篆刻创作匠心独运，宁斧成取自汉砖古朴韵致的书法，被誉为“宁体”。

刘占鳌心仪赵之谦“因碎而碎，甚有致”碎刀法启发，创作出碎而不碎、苍劲悠远“碎劲刀法”。

周铁衡在取法白石老人方劲老辣的刀法特征基础上，形成自己“方圆兼备”的刀法风格。

李世伟吸收赵之谦章法与刀法的菁华，创作出了“古秀生动”的篆刻佳作。

同时，“自况印现象”也为我们真实地认识印家的“生活境遇”和“艺术追求”提供了翔实的“艺术文献”资料。

　　第三，值得关注的是，罗振玉、罗福颐父子从古文字学学者的角度“专师工整秦汉古玺印”，几乎不涉猎“明清流派篆刻”，从而展示独特的学术立场和艺术追求。

一言以蔽之，印家的生活处境、篆刻师承、理论修养决定艺术家未来的发展道路的长短和艺术成就，就他们的艺术经历分类研究必将促进“地域篆刻”理论的深入研究。

　　注释：

　　①罗振玉.中国名家法书?

罗振玉法书集[M].北京：

文物出版社，1997.

　　②罗福颐.古玺汇编[M].北京：

文物出版社，1994.

　　③罗福颐，纪宏章.罗福颐印选[M].北京：

文物出版社，1986.

　　④?

?

?

?

马国权.近代印人传[M].上海：

上海书画出版社，1998：

422，391，210，510.

　　⑤陈振濂.民国书法史论（下篇）[J].书法研究，1993（3）.

　　⑥金毓黻.奉天通志[M].沈阳：

辽海出版社，2003：

4626.

　　⑦西泠印社国际印学研讨会论文集[C].杭州：

西泠印社出版社，1998.

　　⑧孙洵.民国篆刻艺术[M].南京：

江苏美术出版社，1994.

　　⑨宁斧成.宁斧成书法篆刻选[M].北京：

人民美术出版社，1984.

　　⑩刘永媛.刘占鳌金石书画作品集[M].大连：

大连出版社，2002.

　　?

新世纪大连篆刻十二家作品选[M].杭州：

杭州华宝斋书社，2001.

　　?

王廷风，于植元.李世伟篆刻作品选[M].沈阳：

辽宁美术出版社，1982.

　　作者单位：

大连大学美术学院

　　（责任编辑：

张斐然）