《天气之子》最新观后感影评5篇看天气之子有感.docx

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《天气之子》最新观后感影评5篇看天气之子有感

《天气之子》最新观后感影评5篇_看天气之子有感

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　　2019《天气之子》观后感

　　无论是三年前在日本国内引起轰动的《你的名字》，还是最近上映的《天气之子》，新海诚的作品总是离不开“世界系”类型的故事，尽管这一类型的亚文化作品早已不像2000年代初那样流行。

仍然沿用东浩纪的简明定义：

“世界系”作品的特征在于，男女主角之间的“小小恋爱”被直接和“世界的存亡”这种大问题联系在一起，跳过社会关系的种种中介。

（不过要说“世界系”，这也不是日本亚文化的原创，国朝小时代里也有......）

　　《天气之子》并不例外：

男主角帆高是一个“上京”的16岁少年，由于找不到工作，最终在从事都市传说等奇闻异事报道的须贺那里谋得一职。

帆高在寻找“晴天少女”的过程中遇到了具有暂时改变气象能力的女主角阳菜，即真正的“晴女”。

后者在母亲病重时，偶然踏入了一个不可思议的神社，因而成了“巫女”。

作为“晴女”的代价是，她需要牺牲自己才能停止东京连日的大雨。

当阳菜自我牺牲之后，帆高尽其所能寻找对方，最终也进入“云上的世界”而将其救出。

东京因此遭遇三年大雨，整个城市大部分被水淹没。

在电影的最后，帆高看到已经失去能力的阳菜在路边祈祷，两人重逢并拥抱在一起。

　　纯粹而天真的爱情、“对方”和“世界”之间非此即彼的选择、人物社会背景的概念化，以及某种意义上的男性自恋：

可以说，从早年的《星之声》到《你的名字》，再到如今的《天气之子》，新海诚执拗地重复着“世界系”的故事----或者说，通过不断的“重复”而探讨着“世界系”的可能性。

尽管在《天气之子》中出现了警察、暴力团伙、传统民俗等“社会”因素（这些在《你的名字》里也可以见到，并且颇具迷惑性----就和当年EVA里的宗教元素一样具有迷惑性），“社会”最终仍然只是在男女主角的恋爱关系之中增添一些曲折而已。

不过，正因为新海诚对于“世界系”类型的坚持，如果我们仍然停留在“世界系”的“科普”层面，恐怕就无法把握《天气之子》真正值得玩味之处。

（第二个“不过”：

不过，如果我们放弃“世界系”的设定性框架，以“通常”的方式----例如，以理解好莱坞大片的叙事逻辑的方式----来理解这部电影，那么只能说，这个故事本身没有太多值得回味的地方，甚至不那么“有趣”。

）

　　从某种意义上说，《天气之子》构成了对于《你的名字》的某种批评的回答。

在一部分日本观众看来，以“将故事的badend变成goodend”为特征的《你的名字》，构成了对发生于2011年3月11日的灾难的一种奇特的慰藉，即“当它没有发生那样忘记就好了”。

在此基础上表现出来的“闪闪发光的日本”，体现的或许恰恰不是灾难后重建日常生活的希望，而是新海诚所属的战后一代“御宅族”们的不负责任。

　　如果将“灾难后的日常生活”这一维度引入《天气之子》，那么新海诚对于上述批评的回答便不难发现了。

电影中男主角为了救女主角时说道：

“天气什么的，恶劣就恶劣好了!

”如果说在《你的名字》中，灾难被处理为男女主角终成眷属的过程中的一个辨证否定环节，从而得到克服----换句话说，“世界系”设定中的两极，从“难题”的结构变成了“正题--反题”的结构----那么在《天气之子》这里，“世界系”的两极以及由此产生的伦理难题，从一开始就被消解了：

男主角根本不打算为了“世界”而牺牲他与女主角之间的“小小恋爱”。

正因如此，当女主角最终决定成为“人柱”的时候，决定性的契机居然是问男主角：

你希望天晴吗?

----“希望天晴”和“自我牺牲”之间的不对称性，与其说是影片叙事的缺陷，不如说反映了新海诚的伦理态度。

对于从社会伦理和责任等“大问题”出发的批评，新海诚的回答是：

这些都无所谓。

的确，还有比这更“不负责任”的态度吗?

　　不过，问题或许要稍微复杂一些。

可以说，与《你的名字》的批评者们提出的、基于社会责任的“强伦理”相对，新海诚在《天气之子》中给出了一种“弱伦理”。

当帆高救出阳菜，东京开始遭遇经年大雨后，原先的上司须贺对帆高说：

别以为你们改变了世界，“反正世界本来就是疯狂的”。

同样，婆婆富美也安慰帆高：

如今被淹没的东京只是“回到了几百年前本来的样子”罢了。

然而，当帆高看到在路边祈祷的阳菜，他的内心独白却是：

“不对。

世界并不是最初开始就疯狂了。

是我们改变了世界。

”

　　在这里，先前“大人们”对于“世界”的理解，和帆高的理解之间，出现了微妙的偏转：

对于前者而言，帆高的举动从根本上来说对于社会的变化起不了作用，因而无足挂齿----这几乎构成了对于“世界系”类型的基本设定的嘲讽（你们的“小小恋爱”牵动着世界的存亡?

cutthecrap!

----或者用须贺的话说：

单单牺牲一个晴女就能改变气象，还有比这更好的事情吗?

）;但对于后者而言，“我们改变了世界”中的“世界”，已经因为男女主角之间的一系列事件和决断而变得和“原来”不同了。

也就是说，“世界”被分成了“阳菜成为晴女的世界”和“阳菜拒绝成为晴女的世界”，而男主角的个人决断使得这两个世界之间无法调和，尽管在“大人们”的眼光里，两者并不存在具有重大意义的断裂。

　　值得注意的是，阳菜不仅拒绝成为晴女、拒绝“拯救世界”，而且拒绝了自己的社会意义：

当她还是晴女的时候，她对于“改变气候”这一“兼职”说道：

“我喜欢这份工作。

晴女的工作。

我呀，终于明白了自己的角色。

”甚至自我牺牲、成为“人柱”这件事，也意味着阳菜作为“巫女”而完成自身社会身份的使命。

于是，就影片本身而言，这一对于“社会”、对于“他人”的作用一旦消失，便意味着阳菜选择了帆高决断下的另一个世界，一个剥离、否弃“社会”的、“世界系”意义上的“世界”。

《天气之子》以浓墨重彩的方式，表现出新海诚对“世界系”之“世界”的肯定、对“社会”的否定：

帆高甚至举枪对准警察......

　　在这个意义上，帆高那里的两个“世界”的断裂，便是“世界系”类型的内部和外部的断裂，或者说是“世界”与“社会”的断裂。

通过让男女主角坚持停留在“世界系”的“世界”之中，通过拒绝与“社会”达成和解，新海诚拒绝了人们从《你的名字》中读出的伦理意义和社会心理学意义，从而将“伦理”封闭在“个人决断”所涉及的狭小空间（“世界”）之中。

“神啊，求你从此不要给我们什么，也不要从我们这里夺走什么。

”帆高在短暂的幸福时光中如此祈祷道。

新海诚留给观众的“世界系”伦理，最终通往了宇野常宽所谓的“决断主义”：

只要忠贞于你自己的决断，你的行为就是负责的。

　　在《天气之子》的宣传手册上，新海诚写道：

“如今的世界是我们自身选择的结果。

......但另一方面，对于年轻人而言...他们出生时这个世界就是这个样子，他们无法选择，只能在此生活下去。

”在这里，“我们”和“年轻人”之间的差异，与其说是代际的差异，不如说是“世界系”作品的“弱伦理”及其外部的“强伦理”之间的对峙。

甚至这不是“选择”何种伦理的问题，而是“无法选择”，不得不将自己封闭在“世界”之中的状态。

否则......否则怎么样呢?

在这样的对峙下，阳菜失去能力后的祈祷又有什么意义呢?

它只能在“强伦理”的社会中表现出一种姿态（“假装”与社会发生关系、“扮演”晴女的角色），而无法承担起任何伦理责任。

一边为大型工业制作宣传广告、一边恪守“世界系”故事的新海诚，最终选择的伦理位置，吊诡地与“宅男”们自我满足的半封闭生活达成了一致：

我的生活的全部意义与价值，来自我的日常生活----甚至，它改变与否也完全取决于我自己的决定。

　　论者或许可以从上述“伦理”态度中嗅出所谓“新自由主义”的文化逻辑，不过这已经距离新海诚的“世界”太远了。

（再扯一句：

尽管新自由主义具有全球性，但从这里一步过渡到文化批评，动画片也是新自由主义，好莱坞大片也是新自由主义，看啥都是“新自由主义”，这种批评同样很“新自由主义”。

）

　　2019《天气之子》观看影评

　　赶着第一天上映去看了电影，和电影非常契合的雨天，今年日本的雨季特别的长又是几年以来7月温度最低的夏季。

可能正是非常写实，在看到熟悉的事物不由得跟小伙伴相视一笑，池袋北口的塔，歌舞伎町路过的求人广告车，桌子上的伊右尉门，抽屉里的DHC，无一不是生活的点点滴滴。

在看到陽菜做饭时，豆苗和葱只剪最上面一层，留着长长再噶，还有原本在山手线游荡的主角越住越远，入大学时租房租到了国分寺，真实到穷人落泪。

　　刚看完出电影院我心里就只剩一句话可以概括这个电影了

　　画面音乐精良上至业界一流，剧情台词尬比大鱼海棠

　　首先例行夸奖诚哥的作画质量，住在东京的人会很有感概，对于我来说也算梦回东京之旅。

不得不说诚哥是真的很有美的眼光，这次的主题从樱花散落换到了朦胧雨季，整片几乎都在下雨的场景中度过，无论是天台的雨中对话，高楼丛立的都市中投下的阳光一束还是雨停破晴，俯瞰东京的花火大会，无一不表达了诚哥的美学功底，精美的作画把天气演绎的淋漓尽致。

单是为了作画，我觉得都值得进电影院一看。

唯二要吹的就是这次的原声，作为RADWIMPS十年老粉，在你的名字之前，完全不知道他们居然能配原声，观影中觉得配音非常出众，观影结尾的音乐猛的发现又是RADWIMPS有点出乎意料。

请吃我这一发宝藏乐队安利。

　　接下来就是批评部分，非常主观，完全臆断，请小心食用。

　　总的来说天子的剧情真的是一言难尽，可以说是你的名字的缺陷放大版，任何你能在前作感受到的尬点，在这作都可以加倍体验。

以至于看到最后10分钟，我简直是坐立不安，观影完毕后和小伙伴无言走出电影院。

天气的巫女的故事来看，整体上故事构架还是boymeetsgril。

都市传说民间故事，云层里的平原，大气里游动的鱼，这些提前设定好的背景可以看出是有一定的诉述野心的，应该好好利用才是，结果全部成为了恋爱的配菜。

诚哥在表达上淡化了主角的生活有多么糟糕，让两个人都互相扶持着，周围的鼎力相助，到了后来为了惨而惨，让人觉得实在是太强行。

生硬的恋爱戏，尴尬的台词，不敢说诚哥老了不懂恋爱的故事了，但是对比秒五那种含蓄而真诚的情感叙述，这次的层次实在是低太多。

尽管放下了脑子观影，也觉得帆高的前后转变太不合理。

当帆高喊出“我只是想再见她一次而已”的时候，我回想起了几年前在电影院里初闻那句“你以为你接受的是谁的爱”。

心里由衷的期愿下一作再不要写这种低魔世界的恋爱故事了。

我爱诚哥我爱秒五，在原创动画电影式微的今天，希望诚哥加油。

　　2019《天气之子》观看心得

　　这矫揉造作的剧情，让我一下子想到了国产动漫《大鱼海棠》。

《大鱼海棠》最大的可取之处大概就是周深演唱的《大鱼》，这部电影令人称赞的地方大概也就是配乐了，但是不知道是不是翻译的原因，歌词就是在无病呻吟。

　　因为剧情发生在雨天，所以整个画面的色调是比较灰暗的，电影院全黑的环境里以及日式小清新的配乐，催眠的好帮手。

　　剧情方面，看下来就觉得是男主中二病发作，我现在就特别能理解以前80后看我们90后是垮掉的一代，我现在看看剧里面十六、七的主角们，我也觉得这世界怕是要不好了。

　　男主最开始站在轮船上，看着瓢泼大雨，是非常兴奋的，结果后来一直拉着晴天女主强行放晴。

what‘swrongwithhim?

而且剧情完全没有交代男主为什么排斥回家，一定要留在东京。

根据男主脸上的伤，可以有几种猜测，家暴或者校园暴力。

但是这两种猜测都不符合男主后来的性格。

被暴力的人应该不会是这么单蠢无邪的叭。

男主路上捡了只猫就带回家了，路上捡了把枪也就直接自己揣着了?

what‘swrongwithhim?

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套用三叔一句话，是脑太瘦还是胆太肥?

　　男主和那个社长最后对峙也是很绝，先是社长劝男主自首，男主用枪指着社长，后来警察上来了，发现有杀伤性武器，立马拔枪指着男主（我觉得这操作没问题），结果社长突然就说别这样，他（男主）还是个孩子?

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然后男主要跑，被警察扑倒，结果社长突然扑到了警察还袭警，让男主跑?

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what‘swrongwithhim?

　　女主这条线没啥可吐槽的，完全就是被男主逼上“梁山”，最后还牺牲自己拯救人类