中国建筑史复习大纲.docx

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中国建筑史复习大纲

近代建筑史复习大纲（七）

2007年09月05日17:

23

第一章 中国古代建筑发展概况

第一节 原始社会建筑

第二节 奴隶社会建筑

第三节 封建社会前期建筑

第四节 封建社会中期建筑

第五节 封建社会晚期建筑

第一节 原始社会建筑（六、七千年前——公元前21世纪）

一.旧石器时期的建筑

1.文化背景：

上古传说 

有巢氏 、燧人氏 、伏羲氏 、神农氏 

“中国”——尧舜禹时人们认为自己居住在世界的中心《山海经》

“华夏”——春秋时中国人统称为“华”或者“诸华”，异族人称为 “夷”中国西部称为夏，东部称“东夏” ——《中国通史》

“朝代”——一个家族统治天下的一段时间 

逐鹿之战——迁徙、战争、聚合中 产生

具有多根系、多元性 

2．居住状况：

• 近水。

• 洞口标高较高，避免水淹

• 洞口较为干燥，以利生存

• 洞口背寒风¡ª¡ª极少有朝向北方或东北方的

• 居住使用接近洞口部分，洞内低凹处埋死者 

原始社会的建筑处于胚胎期，对后来建筑影响很大，胚胎期研究应用于中西建筑之比较分析 

二.新石器时期的建筑遗存

第二节 奴隶社会建筑

（b.c 21世纪——b.c 476年）

一.夏（前21世纪——前16世纪）

二.商（前16世纪~前11世纪） 

三.西周（前11世纪——前771年） 

一、夏（前21世纪¡ª¡ª前16世纪） 

二、商（前16世纪~前11世纪） 

1.历史背景

• 启——太康——后羿——仲康—— “少康中兴”

胤甲……商在东方强盛

• 商汤，西亳自称武王：

农业进步，商业兴起

王亥：

牛车、货币、做买卖

• 盤庚抑奢，迁殷——纣王荒淫，被周武王灭。

2. 建筑状况：

• 宫殿、陵墓—居住、厚葬—等级制的结果

例：

河南偃师二里头、河南安阳小屯村

• 技术发展——永定柱、夯土技术

科技：

青铜器、骨器、皮革、酿酒、舟车、木工、织帛等世传技艺。

• 茅茨土阶

• 艺术特征：

青铜器、雷纹、云纹、甲骨文

隶书、象形文字——方正、直线多而圆角少，首尾常露锋芒——线的艺术

• 建筑整齐方正，布局的结构美有所显露但不自觉。

传统院落式布局已具雏形。

三、西周（前11世纪——前771年） 

1. 历史文化背景：

• 世代重农—废除公田制，改收田祖—走向封建制

• 重礼。

宗法秩序：

分封诸侯——等级制

2．建筑状况：

• <1>城市——“镐京”

• <2>最早的四合院——山西岐山凤雏村遗址

3．建筑技术：

• 湖北圻春干阑式建筑 

• 斗的形象出现 

• 瓦、排水管道的出现

河南偃师二里头商代宫殿复原

第三节 封建社会前期建筑 

一、东周（前770——前476称为春秋，475——前280称为战国）

秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩 

1．历史文化背景：

• 田地私有制——诸侯国战争

• 天子失学，学在四夷——诸子百家，百家争鸣

• 先秦理性精神

• 老子将人还给自然，孔子将人还给社会——伦理理性的社会

• 色彩寓意“礼楹，天子丹，诸侯黑，大夫苍” 

3.建筑特征：

• <1>防御性强

• <2>礼制

• <3>线的艺术:

（北）理性对称

（南）楚汉浪漫主义，绚烂、神仙世界 

二、秦（前221——前207）

1. 阿房宫:

上压天宫，下压黎庶

2. 秦始皇修长城、修驰道。

3.临潼秦始皇陵:

气势庞大，平面舒展，轴线对称 

三、汉（前206——公元220年）

1.艺术风格：

交融——开阔而奔放、自然拙朴、圆润、气魄恢弘庶

2.建筑状况：

• <1>长安城（相当于公元前4世纪罗马城2、5倍）.

• <2>单体建筑：

• 明堂辟雍

• 洛阳白马寺

• 园林，受术士影响湖中建仙岛——蓬莱三岛模式

• 阙——门通道两边的附属建筑，阙上建楼——“观”。

3. 技术成熟：

<1>木构形式：

穿斗式、抬梁式

<2>屋顶丰富，出现歇山

<3>拱券式、叠涩式艺术风格：

三、三国、晋、南北朝（公元220—589

1. 历史文化背景：

• 战争、迁徙、分裂、割据

• 士族大夫厌恶战乱、寻求静谧安定

• “魏晋玄学”

• 人的自觉——艺术形式表现人本身 

2. 建筑状况：

• 薄葬

• 园林——追求自然、寄情山水，有限表达无限 

• 佛教建筑盛行：

 “南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”

塔，河南登封嵩岳寺塔——遗存最早的佛塔

石窟，新疆克孜尔——最早的石窟

甘肃麦积山

敦煌莫高窟

大同云岗

洛阳龙门

太原天龙山

一、隋、唐、五代

1.文化背景：

• 先秦儒的理性 + 魏晋南北朝道的内在精神

• 文士风度 + 佛教释的影响

• 互存互补——“和”的意境 生机勃勃的人文鼎盛

2.建筑群的发展：

• 夯土台——以山为陵

• 加强总体规划——纵轴收放：

“三朝五门”

• 唐长安——严整、有序“万国和 ” 

建筑风格——开朗、朝气蓬勃

材料充分发挥

形式、结构完美结合

3.文化的交流：

• 鉴真和尚东渡日本朝鲜

• 引进胡床——高足家具、建筑体量加高、空间抬高

• 寺庙——佛光寺大殿、南禅寺大殿、小雁塔 

4.建筑技术：

<1> 北赵县安济桥——赵州桥，李春建造

世界最早的—敞肩券—大跨度—石拱桥

长37米，高7.23米, 高跨比1/5

• ①四个敞肩券，减少1/5自重

• ②桥洞增加水流量——排洪、减少水压

• ③铁件加固——连接28道拱

• ④加契子

• ⑤28道并列券——券上加伏石、平面上两边大中间小

• ⑥ 造型:

平缓舒展，轻盈流畅 

<2>木构建筑——大面积、大体量

<3>都料匠——唐代出现一个阶层，使用神墨画图施工。

此名延续到元代。

隋代宇文恺发明比例尺、制作模型

五代：

完美——停滞——定性化。

<4>砖木混合结构——灵隐寺双石塔（砖）

苏州虎丘塔（砖木）

南京栖霞山舍利塔（石）

广东光孝寺铁塔

二、宋、辽、金 

历史背景：

公元10世纪时（北宋+辽）

12世纪时（金+南宋）

赵匡胤——“艺祖” 、军人、喜观看制造舟车

赵佶——喜欢绘画诗文

1.建筑理论：

李诫《营造法式》

• 按照斗拱的材模数化、定型化

• 等级制、伦理化

• 成就和局限

成就：

制度成熟，节约了用料——经济合理

规范了结构和构造——结构合理

局限：

没有分析建筑结构构造内在的关系、作用

僵化——限制发展

2.群体结合：

• 城市——东京汴梁：

开敞性、商业性

张择端《清明上河图》

• 水城苏州——水网 富庶 军事要地 “平江图”

• 宋三大名楼——黄鹤楼、滕王阁、岳阳楼

强调单体之间的组合 

• 河北正定隆兴寺 

3.建筑艺术趣味：

• 宋代从唐代的恢宏变得隽永、秀丽、优雅

园林——赏石，重个人趣味，小、秀

• 辽代承唐风 

山西应县佛宫寺释迦塔

北京天宁寺塔

河北蓟县独乐寺 

• 金代为辽宋之结合，秀美纤细、色彩华丽

山西县崇福寺弥陀殿

山西佛光寺文殊殿

大同上、下华严寺、大同善化寺、净土寺小木作

二章 中国古代木构架 建筑设计概论 

中国建筑•多元的体系

木构架建筑体系•生土建筑体系•石构建筑体系

第一节 清式建筑平面布局

第二节 木构架形式—剖面

第三节 立面构图

第四节 装修和彩画

第一节 清式建筑平面布局 

一、 单体建筑平面

• 

（一）.单体建筑平面的构成要素－间 

1.间的概念：

①四柱之间的空间 

②两榀梁架之间的空间 

多数情况下是指②的说法

2．出廊 ：

出廊有等级划分：

周围廊等级最高，

不出廊最低。

①空间组织上有利、增加了中间层次，

内外空间有过渡，更具优越性

②结构上出廊更稳固，结构上多圈柱网，

且柱距小，比无廊建筑更具优越性

出廊的特殊形式——副阶：

宋代殿阁等个体建筑周围环绕的廊子，称为副阶。

推测是由早期高台建筑周围的单步廊发展而来。

3.面阔和进深（如图）

4.间的组合 ：

官式建筑在面阔方向坚持用

“阳数”1，3，5，7，9

“阴数”2，4，6，8意指阴宅

民间住宅、寺庙等则根据实际需要而定。

5.间的名称：

明间，次间，梢间，尽间 

（二）单体建筑的基本形式（两大类） 

• 正式：

长方形 

• 杂式：

除了长方形之外都称杂式

二、 庭院式组群布局

（二）庭院式布局的特点 

1.突出内向性的布局

• 空间聚合功能：

适和中国传统的家庭结构

安静、私密性强

• 气候调节功能：

围护墙——遮阳、挡风

内院——采光、绿化

形成小气候

• 防护戒卫功能 ：

内部开敞、相互照应——外部封闭,含蓄、对街立面影响不大 

• 伦理礼仪所需 ：

主从、正偏关系

三、庭院式的构成形制和组合方式 

（一）构成形制

1 廊院式 

2 合院式 

（二）组合方式 

1.对称式的组合 

2.半对称的组合 

3.不对称的组合

第二节 木构架形式 ——剖面 

一、抬梁式和穿斗式构架

二、斗拱 

三、雀替（绰幕枋） 

四、对木构架的评析 

一、抬梁式构架和穿斗式构架 

（一）、两种构架的不同特点

1 抬梁式：

梁柱结构体系 

梁是受弯构件

用材较大

空间可做得大

空间相对灵活 

2 穿斗式 檩柱结构体系 

以小材代替了大材 

简化了屋面用材 

增加了构造的灵活性

整体刚性好 

• 柱 

①角柱 

②檐柱 

③中柱

④金柱

⑤山柱

瓜柱 

2.梁，承受几个檩子就叫几架梁 

n 架梁——n-1 步架

3.檩:

与屋脊平行的构件叫檩，

它的取名方式

与柱子名称一致 

檐檩

脊檩 

上金檩

中金檩

下金檩

挑檐檩 

（三）、大式做法和小式做法 

1.大式做法 2.小式做法

①出廊 四种情况均可 无周围廊

5-11开间 3-5间

②屋架：

5-11檩 3-7檩

③斗拱 可有可无 无斗拱

构架 有飞檐 无飞椽

有扶脊木 无扶脊木

④细部 有随梁枋 无随梁枋

有角背 无角背

⑤屋顶 可用琉璃瓦＊ 不能用琉璃瓦

三、斗拱 

（一）.斗拱的作用

1.增加承托的作用 

2.出跳形成悬臂梁

支撑挑檐檩 

3.联结柱网:

均匀传递荷载 

4.减少净跨:

减小弯矩.剪力

5.减震：

吸收震波

6.装饰作用 7.等级标志 

8.模数作用

（二）斗拱的组成 

1.斗

2.拱 

• 卷杀

对木构件

曲线轮廓

艺术加工

的方法。

（三）、斗拱的出跳

1.铺作：

指一层层的小木块叠加起来，形象地表示斗拱 的层次。

出一跳——四铺作

出二跳——五铺作

出三跳——六铺作

出四跳——七铺作

出五跳——八铺作 

（四）斗拱的类别 

清代 柱头科 ——柱头铺作 宋代 

平身科 ——补间铺作

角 科——转角铺作

柱头科：

承托梁，受力斗拱

平身科：

没有梁架，间接受力

材分八等：

据等级之别而用:

一等材6寸x9寸

八等材3寸x4.5寸

柱径大小已被确定：

２个足材到３材 

即42分…45分之间 

四、对木构架的评析 

（一）、木构架是梁柱框架体系

具有广泛的适应性 

• 1.可以适应不同类型的建筑功能

（宫殿、亭子都可）

• 2.可以适应不同地区的气候条件

• 3.可以搭配使用各种地方材料（墙体）

• 4.可以适应不同的造型

可轻巧也可雄厚

第六章 园林建筑

与自然的关系 

与人的关系 

造园主旨 

建筑的角色 

游线组织

植物的处理 

人的感受 

第一节 园林的产生与发展 

（利用自然－－模拟自然－－写仿自然－－抽象自然） 

1.从利用自然到人造假山 （囿台→巡猎→自然 ）

·先秦时期，帝王贵族狩猎苑囿。

“囿”——蓄养野兽供打猎的场所，台——高台，摹拟圣山,以观天象、通天神及登高远眺，

·纣王筑沙丘苑台，西周设“囿人”管理，林囿内树木繁茂，蓄养大量飞禽走兽，供王打猎。

·春秋战国时期，诸侯势力强大，竟建苑囿。

魏有温囿，鲁有部囿、吴有长洲苑、越有乐躬苑。

吴王阖闾筑始苏台。

夫差作天池。

2.造园大发展（秦、汉） 

• 统一——国力强盛——造远大发展

• 道教发达——相传有长生不老的地方

《史记》——徐福的故事

秦始皇在上林苑开池，建蓬莱山

汉武帝建太液池，池中建象征仙境的三山 “蓬莱、瀛州、方丈”

“一池三山”从此成为皇家园林的主要模式

3.私家园林、寺院、郊邑园林兴起

（西晋、南北朝）

4.宫苑竟奢，诗画私园崛起

（隋、唐、园林的全盛期）

• 经济强盛——知识分子变避世退隐为积极干政。

文化兼容并蓄，艺术气度开廓恢宏，园林昌盛。

• 华清宫 ——秦始皇始建“骊山汤”。

莲化汤为御用，即诗中所云“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”  

• 芙蓉池、曲江池 ——公共风景区 

• 私家园林兴盛。

王维“辋川别业” 、 杜甫的浣花溪草堂，白居易的庐山草堂，诗人参与创作——昭示文人园林的萌芽，园林艺术开始有意识地融进诗情画意，诗、画、园林三种艺术相渗透。

志趣盎然，开扩、接纳的姿态。

5.堆山叠石的艺术高潮（宋、辽、元金）  

• 宋徽宗“艮岳”（万岁山）实际上是个大型 园林 辽、金延续 

• 大量太湖石，徽宗精于书画，艺术素养 极高，“思精志巧、多才可属” 

• 宋画中的园林建筑形式也相当丰富， “舞榭歌台，多情点被雨打风吹去”（辛 弃疾） 

• 沈园——陆游  

6.造园高潮 （明、清） 

• 两个高潮：

明中晚期南北两京和江南一带官僚地主园林的繁荣；清中叶帝王苑囿和杨州、江南各地私家园林的兴盛（乾隆下江南） 

• 理论：

计成《园冶》明——第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。

文震享《长物志》明。

李渔《一家言、 居室器玩部》。

沈夏《浮生六记》（清）  

• 造园高手代表：

朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等  

小结园林的产生与发展：

• 1.主旨：

愉悦的环境、精神寄托 

• 2.手法：

摹拟自然→写仿自然→抽象自然 

• 3.文化的介入:

中西方都非常尊重自然，为什么背道而驰?

园林与现实互补。

专制强大——园林精神追求表现为舒发“逸气”。

战乱，城市无规则——希望统一秩序。

园林是人们精神安托的场所。

满足人格的互补关系。

二、 北方皇家园林造园特点  

1.规模宏大，遵循“三分水，二分竹，一分屋” 

2.宫殿部分自成一区；然后划分景区，各个景区 各有特点但相互呼应，并通过游线连成整体。

• 3. 很大一部分用于拜佛、居住、办公。

• 4.平面构图呈几何关系，轴线平行或转折。

• 5.立体构成：

主体空间——主体建筑通常位于岛上，起统帅作用；重视视觉收放，山面水开阔，背水幽深，丰富的轮廊线，“山之眉目，当在开面之处” 。

“园中园”——内向、封闭。

 园林多层次。

• 6. 建筑外形——色彩庄重，屋角平缓、稳定。

• 7. 序列设计——“远近高低各不同”，由外→内→外，变化、对比强烈，扩张→完整的感觉。

• 8. 造景要素：

 ① 海岛仙山 ②林泉丘壑 ③ 佛道寺观 ④街市酒肆 ⑤田园村舍

家园林比较孤立，私家园林与居住分不开

皇家园林主体起控制作用

皇家园林以观者为中心，布局观象面向外看，外向、离心、发散，私家园林则向心、内聚、给人以亲切感。

例1．北京颐和园（清漪园）

一）历史沿革：

1750乾隆—1860英法联军—1886光绪——1888慈禧——1900八国联军——1905部分修复

总面积290公顷，保留较完整

二）地形：

清漪园得以建造有三原因：

• 1 治水，以利北京城的供水。

仿汉武帝昆明池

• 2 乾隆为母亲祝寿献礼

• 3 以“三山五园”为主体全盘考虑，成为“三山五 园”的中点，一园建成，全局皆活。

静宜园、静明园、清华园、畅春园、勺园

三）宏观特色

• 1.湖区用岛式和堤式综合

• ①堤式 ②岛式 颐和园水面很大有条件这样做两堤（西堤、支堤）三个湖面（南湖、西湖、西湖又分为二）三个大岛（南湖岛、藻鉴岛、治镜岛）三个小岛（知春亭、凤凰墩、小西泠）在总体上又符合“一池三山”（山即指岛）

• 2.山区。

①前山“寺包山”，后山“山包寺” ②多元的景观特点。

③两种境界：

仙山琼阁——雍容华贵；人间桃园——山林野趣，淡雅幽静

• 四）宫廷区布局：

设离宫，生活办公结合

• 1. 东宫门外：

牌楼、水湾儿、影壁、一正四厢， 点出皇家园林入口的气派。

2. 仁寿殿：

宫廷区的主体，皇帝上朝用。

两进 四合院：

仁寿殿←仁寿门←东宫门。

用了些 端庄的布局，但内容都是园林的。

3．德和园（戏园子）

4. 玉澜堂（皇上居住）

5. 乐寿堂（太后居住）地段最优越，正房豪华

6. 服务用房，占据八个四和院，院子标高下降

五）前山区：

高60米，长100米

1.排云殿：

进行一些重要的仪式

• 2.佛香阁：

八角形，四层楼阁，48米高?

– ①塔瘦高分量不够将会显得孤立、单调、唐突

– ②万寿山不高，不宜做太高的建筑

③没有别的形态呼应

– ④塔的高度若超过山的高度,塔尖暴露给后山将破坏 后山轴线和“山包寺” 的总格调。

⑤避免与玉峰塔雷同

七）前湖区布局：

一个主题：

“海阔天空”。

三大岛、三小岛

1.南湖岛：

十七孔桥、龙王庙、亭

①丰富地貌 联系湖山

②分割湖面形成两个景区，自身又成一景

自龙王庙北望：

华丽的人文景观

自龙王庙南望：

自然景观

用“近大远小”的手法夸张南湖的深

– ③尺度对比突出南湖之大，南湖岛为参照物

④位置适中

2.知春亭

3.小西泠:

水网地段仿苏州,景观仿扬州瘦西湖

三、南方私家园林的设计方法 

• 先立意 :

“残粒园” “壶园” “耦园” “相照楼” 

• 全园划分为若干景区，每个景区一般都有自己的特点 。

• 1.景区有大虚有小实，立意明确，自然形成主从关系。

• 2.景区划分的手段：

山 ，水 ，堤桥 ，墙或廊 ，树木 ，建筑与建筑群 ，组合 。

• 3.景区空间处理 ：

巧妙处理建筑空间；化有为无，让人感觉不到边界的存在 ；化实为虚；巧于固借 。

三. 多层次依靠游线组织起来形成期待感 

1.环形观赏路线 

2.串联式 

3.幅射式 4.组合式

四.要素分析 

1.叠石堆山：

石山，土石 ,砂石,石峰

2.理水：

以聚为主，有主有从， 

3.建筑：

厅、堂、轩；楼、阁、亭；榭、舫、台；廊、墙 

4.树林、花卉 

5.室内装修 ；扁额、对联