浅谈明式家具的装饰.docx

浅谈明式家具的装饰.docx

《浅谈明式家具的装饰.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅谈明式家具的装饰.docx（9页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

浅谈明式家具的装饰

徐林B100305034

浅谈明式家具的装饰

摘要：

明式家具在中国家具史上绝对是无可厚非的绚烂一笔。

关键词：

明式家具选材配料线脚雕刻金属饰件简厚精雅

中国传统家具具有着悠久的历史，蕴含着人类几千年的灿烂文明。

其经历了原始社会的萌芽，夏商春秋秦汉低矮家具的发展，两晋隋唐向高型家具的过渡，宋朝垂足而坐的家具基本定型，又经过几百年的完善，到了明代达到了历史的巅峰，创造了高超的家具制作工艺和精美绝伦的艺术造型明代家具总体艺术特色是造型的洗练，形象浑厚，做工精巧，风格典雅。

对此，王世襄先生曾对明式家具艺术风格进行了高度概括，提出了明式家具的“十六品”，即简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、浑圆、沉穆、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。

高度概括后简化为四个字，“简、厚、精、雅”。

而作为一门最古老的艺术形式，装饰随着生活器具种类的增加及工艺技术的创新，其手段与技法也趋于多样化。

正如蔡元培先生所说：

“装饰者，最普遍之美术也。

……其所施之技，曰刻、曰铸、曰编、曰织、曰绣、曰绘。

”在中国家具设计中，早在先秦时期就有雕刻，漆饰等各种各样的装饰方式，到了明清时期更是达到了炉火纯青的境界。

明式家具的造型以其形体、体积、体质占据四维空间，以体面的组合展示家具的形象。

重视以线条造型，以线的动静、虚实、阴阳、粗细、明暗、疾徐、转折、长短、运动与收放变化的变化，来构造千姿百态的家具样式；以线的性格传达信息，满足人们的视觉审美和生理享受的欲望。

同时，以线来表达结构、形态、运动感、质量感、空间界限，用线的虚实、疏密、粗细、长短、开合、抑扬顿挫表现造型的结构、韵律。

加之线的本身就有表现与装饰的功能，所以，明式家具轮廓简洁，体态优美，集实用与美观与一身。

此外，明式家具的素雅、简洁、明快，及在家具的工艺技术上重视选材配料，重视木材自身自然的纹理、色泽，画龙点睛的雕刻，线脚的处理，加之金属配件的式样，其色彩又起到加强装饰的作用，这些特征又构成了明式家具的装饰特征。

在此文中，我将重点着笔于明式家具的选材配料、线脚雕刻、金属饰件三个方面。

选材配料

明式家具以素雅为主，表现在极其讲究的选材方面，重在自然纹理和色泽装饰。

明式家具的选材多数为紫檀黄花梨铁梨乌木鸡翅木等，既木材本身的纤维粗细的精密合适，色泽随光的匀净合体，又注意到重量、硬度的适宜，纹注意理鬃眼的灵活美观。

在此，我仅举几例。

紫檀，质重，异常坚硬，有粗而密的纹理，好似富有弹性和光亮的表面。

颜色为红褐色或红色（新材为红色，老材为红褐色），给人以沉稳感。

黄花梨，味香，纹理略粗，呈螺旋状纹形，质地重而硬，收缩性不大，适于雕刻和制作家具。

鸡翅木，干多结瘿，白质黑章，木纹理好似鸡翅，有鸟羽毛的色泽。

纹理致密，呈浪形或风景形。

质重而硬，其质硬于其他硬木，颜色为淡褐色。

红木，纹理呈显著的浪形或多条纹，质硬略重，有耐久性，颜色为淡黄色或血红，暴露在空气中时间久后会变为紫红色。

除了以上的硬木之外，明式家具中也有一些软性木材制作，如楠木，樟木等。

在此就不一一详细介绍。

紫檀

黄花梨

红木

明式家具除了木材的考究之外，同时还利用一些其他附属材料作为家具的装饰，如石板、棕、藤、线绳、竹片等。

这些是明式家具不可或缺的部分，形成了明式家具的一大特色。

明式家具非常注重木材的断面处理，面子采用攒边做法，使之看不到木材的横断面，外露有纹理而美丽的肌理和光泽。

因此，家具中任何一个部件的看面和侧面都是剖部纹理，光泽均匀，整体统一。

明式家具的坐具和卧具中，多利用编织品来构成明式家具的装饰，是家具不可或缺的有机部分。

例如，凳椅床榻的坐面，先用棕绳编织成十字格，上面再用藤皮条编成胡椒眼网状的图案，在坐面的四周边框上用木条或竹片加固，组成坐面。

因质地不同，纹理有异，形成了实用美观的装饰品。

此外，明式家具色彩的运用，是根据家具不同的性质，部位，利用不同的材料和色彩产生对比，从而取得良好的装饰效果。

还有在家具的装饰方面利用黄杨、紫榆和紫檀等木材的质地、色泽以及纹理的配合来美化家具。

藤皮编织图案

线脚与雕刻

线脚

明式家具的装饰效果，主要依赖于既柔和又刚劲的线脚，与家具形体轮廓线主要在三度空间表现直曲、徐疾、顺逆等品性，但又有明显的差别性。

明式家具中，有丰富的线脚变化与面的对比。

由于线的粗细不同，部位不同，形状不同，就产生了不同的效果。

不过在同一件或同一组家具中，线脚的运用则是统一的，一般线脚主要用于家具的边抹、腿足、牙子等部位。

明式家具的线脚，吸取了建筑、青铜器、陶瓷以及其他工艺美术品的线脚做法，经提炼成为简洁、挺拔、流畅、刚劲的线型。

明式家具的线脚大致有文武线，由一洼一浑两种线型组合而成；竹板线，浑面似竹片圆弧形；捏脚线，方材或长方材棱打折的线型；降线，线本身低于平面或浑面的线型。

诸如此类，还有碗口线、芝麻梗线、剑脊线、凹面梅花瓣线等等。

明式家具中，由于结构的不同，出现了直足无束腰和曲足束腰的变化。

曲足中又有马蹄、三弯腿之别，丰富了家具的立面形态。

立面造型的变化及线脚的运用，对明式家具产生了极好的装饰效果。

冰盘沿线脚

边抹线脚

腿足线脚

雕刻

明式家具中的雕刻装饰，虽然相对而言比较少，但却起到了点石成金的作用。

花饰在明式家具中的制作工艺基本上有两种方法。

攒接和斗簇。

根据图案的曲直与繁简来雕刻。

一般来说，简单的直线型纹样，多采用粗按揭法，就是用纵横直斜的短料，以榫卯衔接交搭来组成各种图案纹饰，例如罗汉床、衣架、面盆架、书架等的托子、栏杆中的“十字连方”等图案；较为繁杂的带流动型曲线纹样，则多是采用斗簇的方法，把锼镂出的小型单元花板，然后用榫卯拼在一起，形成各种纹样，例如井字，套方，素云等纹样。

浮雕和锼雕。

在明式家具中，由浮雕到锼雕，是一个由简到繁的发展过程。

对于浮雕而言，阴文雕刻，多使用溜沟刀法，阳文雕刻，多使用铲地加溜沟刀法，使面线并用，光影丰富。

锼雕因用途和部位的不同，有两面雕和单面雕之分。

厚板用两面雕，纵深面处也施加雕刻，如衣架上的花饰，称为玲珑过桥雕刻。

除此之外，在明式家具中，像龙凤灵芝等纹样，则是采用了透雕和浮雕相结合的方法，加强装饰部位的表现力。

明式家具中，虽然雕刻花饰不多，但体现了制作加工简约的经济要求，简洁的艺术风格。

工匠艺人对装饰的处理，是自觉能动的构思。

它始终沿着一条美学与力学，视觉与使用合理要求的道路发展。

明高面盆架搭脑雕刻

高面盆架，衣架搭脑雕刻

高面盆架雕刻和衣架中牌牙角雕刻

金属饰件

明式家具中的金属饰件，从功能上可以分为拉手类、铰链类、箱包角类、箱柜锁插类等等；从制作上又可分为素铜饰件（表面光洁无暇）、装饰铜饰件（表面加工）。

金属配件有如意条形、六边形、瓶花、古钱、双菱、回纹、夔龙等。

金属配件一方面起到了保护家具的作用，一方面以形式、质地、色泽发挥了良好的装饰作用。

这些金属饰件均系白铜制作，装饰在家具上，铜与木材质地对比，白铜与木材色泽的对比，饰件与家具形式面积体积的对比，放射出奇异的色彩，把家具衬托得异常美丽。

合页

拉手

吊牌吊环

面叶面条吊牌

拍子

正如王世襄先生所说，明式家具的装饰给人的感觉就是四个字，简、厚、精、雅。

简是指由于明式家具的装饰与其造型、结构紧密结合，所以达到了装饰件的简洁，不累赘、无虚饰；厚，明式家具，以其用料造型给人以厚重沉稳之感；精，则是指它的装饰做工精巧、线面、曲直转折严谨准确，一丝不苟；雅指的是其整体气质典雅，耐看不俗。

明式家具是中国古代家具史上的巅峰之作，展现出极其鲜明的艺术特征和美学价值。

参考书目：

《木样年华——中国古代家具》，于伸主编，百花文艺出版社，2006年1月。

《设计的因缘——中国家具设计的民族性研究》，胡俊红，合肥工业大学出版社，2008年12月。

《明清家具收藏与鉴赏》，陈柏森，上海文化出版社，2009年9月。

《明清意象》，马书，中国建筑工业出版社，2009年8月。

《中国古代家具综览》，董伯信编著，安徽科学技术出版社，2004年4月。

《明清家具装饰艺术》，濮安国，浙江摄影出版社，2001年8月。