英国和法国的现代设计.docx

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英国和法国的现代设计

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英国和法国的现代设计

英国是现代设计运动产生的国家之一，这个曾经是世界上最强大的国家，已经经历过逐步的经济衰退过程，无论国力还是政治影响都无复往昔。

无论是从国民收人还是国民生产总值来看，英国已经不是发达国家，这个经济的不断衰退过程，必然影响到它的设计发展的方式，长期以来，英国的设计有非常特别的发展方式。

这个国家具有悠久的设计传统，但是，在20世纪20、30年代期间却落后了。

正当德国、俄国、荷兰人努力发展现代设计时，英国人却在为设计定义喋喋不休地争论，停留在理论的探讨上，而没有能够在设计实践上发展，因此，英国的现代设计有相当一个时期是落后于国际水准的。

英国产品设计的落后，除了以上原因以外，还有一个主要的原因，是英国的制造业在70年代以来不断衰退。

工业设计依附存在和发展的主要因素是制造业，如果一个国家的制造业不发达，工业设计也断然不能发达。

英国在战后已经基本丧失了战前的世界超级大国地位，国力逐步衰退，而国家经济主干之一的制造业则更加一蹂不振，传统工业，如机械制造、造船、冶金等等，作为夕阳工业而被新兴

丝万缕的联系，但是他们在个人消费上却有很大的差别：

美国人习惯花费，不讲究储蓄，物质丰富，而普遍沉溺于丰裕之中，购买时漫不经心，讲究方便、舒服，对于设计好坏不太经意，设计品味一般来讲比较平庸；英国人天性节俭，不习惯大手大脚的乱花钱，购买时比较细心选择，对干设计比较讲究，特别是对设计所表达的社会象征性看得很重。

因此，虽然从总体来看，英国的现代设计并不太强，但是，具体到商业室内设计和展示设计来看，英国则具有很特别的优势。

比较具有国内和国际影响的室内设计集团是康兰设计集团（theconranDesignGroup），这个集团从事大量的商业室内设计和企业形象设计，成绩显著。

由于伦敦的高街（HighStreet）是英国高档零售业的中心，因此，康兰设计集团也被评论界称为“高街风格”（HighStreetStyle）。

不少英国重要的室内设计家都为高街的高级时装店和其它奢华的商店设计，除了康兰集团以外，还有罗德尼·费舍（RodneyFitch）、斯提华德·迈科尔、戴维·戴维斯等人。

由于具有促销的传统，因此英国的广告行业非常发达，世界最大的几个广告公司中，有不少是英国公司，比如1995到1996年度世界名列第一的广告公司WPP（马丁·索雷Martinsoren主持的公司），和世界第二的广告公司萨奇与萨奇〔Saatchi&saatchi）等等，都是英国公司。

W即广告公司的年营业额接近30亿美元，而萨奇与萨奇也达到18亿美元。

这些广告公司的存在，使英国具有一支庞大的广告设计队伍，同时，因为这些广告公司的活动范围是国际性的，因而，英国的广告从业员也最具有国际活动能力。

英国的这种世界性的商业活动结果，造成了大批外国设计公司都把总部设在伦敦，以便利用英国的国际能力来接触外国市场。

90年代中，世界上最大的10家设计公司中的8家都在伦敦有设计办事处，或者干脆把总部设在伦敦。

这些公司并非英国公司，很多都是美国公司，但是以伦敦作为设计咨询的中心，有利于这些企业接触世界各国的企业，发展业务，因此，英国自然成为提供国际性设计服务、设计咨询服务的中心。

对于这种大企业型的设计业，英国不少独立设计家认为是造成设计质量千篇一律的低水平的原因，因此，有不少人反对大设计企业。

英国因而又出现了相当一批为国际市场服务的小型、甚至是个人的设计事务所，非常活跃。

其中一个最典型和杰出的例子是设计家尼维尔·布洛迪（NevilleBrody），他曾经在英国的“卫报”（Guardian）上撰文指责设计工业把设计完全庸俗化、商业化的问题，他说：

现在英国的设计完全商业化了，除非你把产品标上设计的牌号，即便这个产品根本是设计好，否则你根本没有办法卖出商品。

因此，他成立了自己的设计事务所，利用自己的设计探索，企图达到优秀设计和比较少商业化倾向的目的。

布洛迪的设计具有非主流化的特点，特别是他的平面设计作品，个人风格强烈，具有鲜明的特色，与主流的大设计公司的风格大相径庭。

他的设计范围从蓬克音乐唱片封面到杂志，无所不包，无论什么设计，他都强调反高街风格，反大企业风格。

他的设计非常普及流行，特别是在青年人中，具有很高的声誉。

他以自己的独立设计事务所反对设计工业的企业化，与他具有相似想法的英国独立设计家还有詹姆斯·戴逊（Jamesnyson）、包罗·阿金逊（PauiAtkinson）等等。

英国的这种设计挑战，对于美国垄断的大型设计咨询业来说，很难造成动摇作用，真正形成自己有力的设计力量的英国独立设计业是平面设计。

除了布洛迪以外，还有沃尔夫·奥林斯（wolrroiins）等人，都非常具有自我特点。

与意大利人不同，英国对于凡是与文化这个字眼联系的设计问题都非常怀疑，他们不喜欢把设计当作文化来看，因为文化这个词近来已经成为商业化的代名词了，采用文化这个字眼，会有商业化的嫌疑，因此，英国设计家往往采用传统这个字眼，比较不容易与商业化联上。

而传统这个字眼，则又与比如古典的、历史的、英国的内容联系，所以，英国设计家在很大程度上具有强烈的设计风格历史化倾向。

因而，自然对战后现代主义，或者国际主义设计风格，特别是米斯·凡德洛的“少则多”原则非常反感。

国际主义在英国的发展非常有限，这个背景应该是一个重要的原因。

大部分杰出的英国工业设计家都与家具设计有关，从他们的设计上可以看出英国设计家反国际主义、反米斯、主张部分传统复兴的趋向，比较具有代表性的设计家有贾斯帕·莫利森（JasperMorrison）、马修·希尔顿（MatthewHilton）、洛德·阿拉德（RodArad）、马丁·瑞安（MartinRyan）等等。

英国的建筑设计却非常出色，70年代以来，出现了好几个重要的世界级设计大师，其中包括采用高科技风格设计的里查·罗杰斯（设计了巴黎的蓬皮杜文化中心）、诺尔曼·弗斯特（设计了香港的汇丰银行大厦等）、后现代主义的大师詹姆斯·斯特林（JamesStirling，设计了德国斯图加特的国家现代艺术博物馆等）等等，他们都是当代最重要的设计大师，大量在英国以外从事设计活动，非常有影响力。

与英国比较落后的工业设计相比，英国的建筑设计具有特殊的国际水平。

与英国隔海相望的法国，设计上则有与其它各国不同的发展方式。

法国的现代设计是基于法国悠久的设计传统的，这个传统的核心内容具有强烈的法国资产阶级味道，即设计是为富裕的上层人的活动，设计的内容是豪华、奢侈的产品，设计不应该是民主的、大众的，而应该是权贵的、高尚的。

法国唯一的国立设计学院一法国高等工业创意学院（简称LesAteliers，位于巴黎）国际设计中心主任里兹·戴维斯（LizDavis）曾经说：

法国的设计就是豪华的的设计，高尚的设计（在法文中，设计被称为是高等文化的，即hautecouture，包括豪华的时装、香水和化妆品、首饰和豪华家具等等）。

这种情况，自然造成法国设计，特别是与百姓生计密切相关的工业产品设计、普通的平面设计的水平落后于其它国家。

法国强烈的民族主义情绪，使法国人对于他们厌恶的美国式的设计非常反感，以至在1983年正式由法国政府下令，禁止使用具有强烈美国色彩的设计（design）这个字眼。

以式样取代，引起法国设计界的广泛不满和困惑。

这种以民族情绪取代科学的方法，显然是非常愚昧的。

在强烈的民族情绪和民族主义精神影响下，法国政府希望能够通过设计，特别是宏大的建筑和工程项目，来表达法兰西民族的伟大，这种情况造成法国政府项目的宏大和国计民生的产品设计水平的萎缩形成鲜明对比。

法国前任总统佛朗斯瓦·密特朗（FrancoisMitterrand）对于设计非常重视，他在任期间努力形成法国设计的面貌，法国政府全力支持一些重大的设计项目，比如美籍华人设计家贝幸铭设计的罗浮宫大玻璃金字塔；英国设计家里查·罗杰斯设计的蓬皮杜文化中心（PompidouCenter，俗称Beaubourg）；以及巨大的国防部大厦（LaGrandeArcheinLanerense）拱门，都是这种国家主义精神下的作品；总统居住的艾丽舍宫中也采用减少主义设计家飞利浦斯塔克（PhilipStarck）设计的家具；法国和英国联合设计的协和式飞机；法国的子弹头火车TGV（为法文高速火车TrainaGrandevitesse的缩写），等等，都是法国政府干预设计的成果。

法国人的这种强烈的通过设计表现民族主义的举动，引起不少法国设计家的反感，法国设计家让-皮艾尔·维特拉克曾经说：

为什么我们要集中做这么一些巨大的项目？

因为在它们后面我们是一无所有。

法国人梦想技术，而德国人、日本人则毫不花哨地投资于技术。

这种法国民族主义的倾向，在法国的平面设计、产品设计上也能看出来。

除了民族主义情绪外，地区主义也非常强烈，法国各个地区也希望通过设计来体现地区的强大和发达，因此，除了巴黎之外，各个地区也有相应的地区政府促进的、资助的项目，法国设计家的一个大主顾是政府部门，这在西方国家中是很特别的情况。

90年代以来，法国政府明确设计对于国民经济的重要促进作用，态度有很大的转变，其中一个典型例子是法国政府于1993年破天荒的出版了一本关于现代设计的非常重要著作《工业设计-一个世纪的反映》（IndustrlalDesign,Reflectionofacentury,Ed.JocelyndeNoblet，由法国政府的以下几个部门出资出版：

法国外交部的艺术行动协会（AssociationFrancaised'ActionArtlstlque,MinisteredesAffairsEtrangeres）、法国文化部艺术司（MinistrredelaCultureetdelaFrancophonie,DelegationauxArtsPlastiquers）,1993年，出版公司是普拉玛良出版社（Plammarion/APCI），这本著作是目前论述工业设计资料最完整的著作之一，出自一向对工业设计反感的法国政府之手，足以反映重大的改变。

法国的独立设计事务所基本遵循法国传统设计道路，比较重视奢华的设计项目，即便是普通的产品或者平面设计，法国设计家也会赋予它们以奢华的特点，并且具有强烈的设计家个人表现的特点。

飞利浦·斯塔克的水果榨汁器、巴斯卡·莫古（PascalMourgue）设计的家具，等等，都是这种倾向的例子