工笔人物写生.docx
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工笔人物写生
工笔人物写生
授课内容：
工笔人物写生方法技法
讲授学时：
总学时132
教学目的要求：
掌握工笔人物画写生方法
教学重点难点：
掌握线描基本技法和画面墨色的处理
教学方法手段：
讲授；范图示例；技能示范
教学内容提纲：
第一章工笔人物头像写生
（一）头部的结构关系
（二）头部的透视关系
（三）头像写生的方法步骤
（四）画头像的注意事项
第二章全身人物写生技法
（一）人体的比例结构
（二）工笔全身人物写生的方法步骤
（三）五官、手、足
（四）毛发的画法
（五）衣纹的表现
课外学习要求：
阅读有关线描人物画技法书籍和染墨赋色的方法。
临摹不小于50*50（厘米）大小的工笔淡彩人物作品一幅。
第一章工笔人物头像写生
一、头部的构造关系：
头骨由22块骨头构成，绝大多数是对称的除了下颌骨以外，其余都是连接在一起的，头颅最好看成大的卵形。
通过线条隆起的骨点和凹陷的结构建立强烈的线条韵律。
头部五官的比例关系：
最为常见的说法“三庭五眼”，也就是说以人像的正面为例根据五官大小而确定的比例关系。
所谓的“三庭”：
就是发际至眉毛处为上庭，眉毛至鼻底为中庭，鼻底线至下颌骨底为下庭。
”三庭长短比例均匀。
“五眼”：
是指正面的脸部，从颧骨两侧最宽处开始，平均分成五份，恰好是一个眼睛的宽度，这样就确定了五官的比例和大小有利于我们把握头部特征。
二、头部的透视关系：
头的形体类型：
古代人物画家概括总结人头部的基本形态为“八格”。
所谓的“相之大概不外八格：
包括田、由、国、用、目、甲、风、申八字。
面扁方为田，上削下方为由，方者为国，上方下大为用，倒挂形长是目，上方了削为甲，腮阔为民，上削下尖为申。
”传统人物画家对人物头形的高度概括，虽然不能完全代表现实人物的特征，但是对于我们现在学习人物画，把握头形的基本特征是有很大的帮助的。
三、头像写生的具体步骤方法：
（1）先定上、下、左、右四个点，确定头像的大小以及构图范围，再观察头部特征（如头的外形象什么形状）头、颈、胸的外形特征，以及三者之间的比例和动态关系，用轻而淡的铅笔或炭条的线条，要领：
要求把握第一感受动作快速而准确画出。
（2）画出头部的“三庭”、“五眼”的关系，注意头部动态的透视关系再以中轴线和横轴线为主的一系列辅助线，确定五官和透视线的位置，并根据头部解剖结构关系，用轻淡的线条画出大体的结构关系反复进行检查核对，看看有无差错。
要领：
仔细观察五官比例特征把握透视关系。
（3）根据自己对对象的观察、认识准确把握对象的形象概念，和神态以及眉宇、嘴角间细微的表情特征。
以及面部的具体凹凸结构转折特征，都要细心体会，用轻重有变化的线条画出。
要分清楚线条的主次、虚实关系，面部细节的刻画要进行概括提炼如画老年人面部的皱纹时，不能见一笔画一笔，这样画面显得零碎，缺乏整体关系。
要领：
要力求轮廓比例准确，动态生动，面部内外凹凸起伏特征鲜明，线条简练概括。
（4）在以上的大关系基础上，进行细节刻画加工处理深入表现对象的性格气质和精神面貌，尤其主要是眼睛和嘴角等处的刻画描绘，整体把握的基础上进行大胆强化、取舍、肯定，而且还要注意不同对象的思想感情，采用不同的表现手法。
要领：
细节的处理要服从整体的关系。
（5）拷贝落墨勾线。
这一步也不能马虎，尤其是对眼睛的神态上，勾线时思想要集中。
（6）根据线描稿进行分染墨，把人物头像的结构明暗以及头发等比较重的颜色加以层层渲染，直至墨色层次丰富。
（7）赋色根据物象色彩进行上色，上色时要用分染墨色的方法一次一次的加深颜色。
注意画面色调的处理。
四、画头像要注意事项：
明确工笔人物的观察方法与表现手法。
工笔人物画，是从线条这种独特的艺术语言来塑造形象的，它要求高度的概括、提炼等处理手法来表现。
因此就其观察方法，要求从对象的内在结构去进行观察。
工笔人物画就其表现与处理手法上，是运用“让就”的办法，表现空间、虚实感觉的。
（《中国画法研究·构图（下）》注：
“‘让就’是说缀线成形，每线有每钱应占的位置；应该相让，不应该相侵；应该互就，凑近，不应该互拒；应该即让即就，即就即让，不应该但就不让，形成如此，聚形成画也应该如此。
”）
而西画明暗素描是运用黑灰白的变化来描绘实际的光线下的立体物象。
而线描则是从物象的内在结构，即体积的边缘，所以在画工笔人物前要明确这种观察方法和表现手法的特殊性，写生时，中西两种不同观察方法和表现手法才不会在脑子里混淆。
在画头像过程中，要熟悉与了解对象拉家常、聊天……等。
这样可以融洽环境使模特精神放松，表情自然。
还可以创造所画对象与我们合作的气氛与条件，通过这些还可以体会与感受对象的思想感情的流露，这样，才有可能选择我们所需要描绘的集中点，然后才能动笔和考虑用什么技法来表现对象。
注意画面的构图安排。
开始学习画头像，要注意落幅位置的安排，如果安排有问题，就会犯太高、太低、太偏等毛病，这样会影响形象的表达。
注意头部解剖结构经常犯的毛病。
初学画头像，要注意头部的解剖结构关系，透视关系，“三庭”、“五眼”不准确等毛病，要多分析，观察，比较，多训练，不断纠正写生出现的弊病。
古人画头像的方法“先观八格，次看三庭，眼横五配，口约三匀。
明其大局，好定方寸。
”他告诉我们写生头像的简单方法，而且也提出要从大局出发（即局部服从整体）。
这点，虽然说法不同，但对今天我们写生头像来说，还是值得借鉴的。
第二章全身人物写生
画全身，首先要熟悉人的解剖结构关系，这样画起来就比较方便。
从“传神”这点来看，画全身与画头像的要求基本一致，但画全身比画头像复杂得多，因为它牵连问题多，首先是全身人体解剖结构、动态、比例，以及把握形体结构等都要作详细的学习了解。
所以，对初学者说来，比较困难而复杂。
但只要我们懂得人体的结构规律及熟悉人的运动规律，这些困难还是可以克服的。
一、人体的结构
人体骨骼象坚固的钢筋骨架支持人体的肌肉和组织，是人体结构的主要框架对骨骼和肌肉结构的掌握是准确把握人物造型不可缺少的知识。
人体骨骼的比例关系的掌握有助于我们感知对象的形体变化，用于测量人体比例的主要单位是头颅，一般情况不论男女人体的高度通常为七个半头颅的长度。
根据作画之前在我们脑子里所形成的形象概念，开始进行全身人物写生，现将写生全身的具体步骤方法写在下面：
二、工笔全身人物写生的方法和步骤
工笔人物写生是完全凭借线条的变化来描绘对象的，有时也可以运用不同的墨色增加线的层次，并在局部（如五官、头发、衣纹处）施以适度晕染或皴擦。
这种画法一般是工笔重彩人物画的第一骤，即白描部分，但也可以作为线描表现形式而独立存在。
工笔工笔人物写生要求严谨、工整、准确、精炼而一丝不苟。
这就需要别对象有一个深刻的认识和理解。
所以我们在作画之前先要集中精力对自己所写生的对象作认真、仔细、全面的观察和分析，对人物的外部形态特征和个性特点有一个比较明确的认识，此外还应通过各种位置的观察，选定最能体现对象气质特征的角度。
同时要尽量启发对象使之生动自然，最好是根据对象的职业和个性特点选择实际生活中的瞬间动作表情加以写生。
由于线描的特点，在人物动态确定之后，还可以对局部不够理想的衣纹褶皱结构加以适当的调整，以便于下一步线条的组织。
其次是对整个画面的布局要有一个初步的意图，然后再动笔。
第一步起稿
先定出上下左右，拟定人物的构图范围，再用轻淡的线条，画出人的动向的中轴线和横轴线确定大的动态关系。
起稿首先根据画面构图上下左右空白的适当。
先用铅笔或木炭条画出人体头、颈、肩、腰、膝、足的大的形体关系，然后对照对象检查形体关系是否正确，在校正的基础上进而严格地运用解剖，透视知识，对人体的结构比例关系，透视变化，形象特征以及思想情绪进行准确的刻画。
而且要从对象的外貌体态去仔细观察那些还能体现其内在气质特征的细微末节，并形象地表达出来。
例如人物的情绪、眼神、手足等等。
线描起稿要从固有结构出发，不受光线的影响，线条可以丰富一些，不要轻易放过一些细节的刻画，在理解的基础上，根据人体结构衣纹变化，动态气势，体积关系等方而的因素有意识追求一种线条的整体效果。
这样会使画面产生更强的感染力。
还需要强调的是人物写生应该忠实地描绘对象。
其中“准”是最重要的，一个人物的精神气质是与可视形象的具体表达分不开的。
所以起稿始终都要紧紧抓住人物形象进行具体的准确的描写。
第二步组织线条
用较淡的线条定好人的外形的主要转折点（即外轮廓上突出点），从一个方向明显地变换为另一个大方向的突出点，用直线将各点联结起来，这样使所画对象的范围更加缩小，并初步形成人的外形的大轮廓。
勾出头的方向、初步确定出“三庭”、“五眼”部位和大的倾斜度，再根据人的结构，大体定出躯干、四肢等大动态及部位，然后把写生的全身立体的视平线、垂直线联系起来进行分析，理解全身各部之间的相互关系、比例、透视变化、重心等，进行比较、核对、检查，如发现各部分之间的比例、动态、倾斜度等有差错，可运用西画中的“曲中求直”、平行线、垂直线、倾斜度等方法，进行修改。
进一步用轻谈线条，将头部及四肢、躯干、手足等部位具体化，同时要初步看得出简单的表情，抓住对象在开始时精神饱满的机会，迅速凭感觉画出来，在遇到对象因时间长，而精神疲倦打盹时，采取边谈边画，使对象始终保持精神饱满，便于我们探索对象的神情。
在画衣纹时，根据衣纹结构，用直线初步画出部位，衣纹要随着身体及四肢动向而画，平面的地方衣纹少，转折之处衣纹多。
这样，为下一步处理线条时作好准备。
衣纹的表现在工笔人物画中是非常重要的，基本上是人物形象的主要载体，所以必须认真严谨。
（具体可参见衣纹的表现章节）。
根据画前在我们脑子里所形成的形象概念，进一步深入刻画人物形象，和探索一些与传达人物感情有关的手足等处的描写。
这时，运用轻重有变化的线条进行概括、提炼、加工、取舍，结合解剖关系，有意识的进行处理，为下一步勾毛笔线打下基础在初稿完成之后，就要按照对象的自然结构和作者的认识感觉，对画面上构成形象的线条进行技术上的加工整理，采取有用的，舍弃多余的。
如对人物的发髻须眉作装饰性的调理，对衣纹线条的概括提炼，组织排列，对结构线的肯定和加强，对辅助线的增删和夸张等等，在线的组织中要有疏密、穿插、开合、转折、虚实、刚柔的变化，每条线要有来龙去脉，线与线要有照应关系，从而形成一个和谐完美的整体，使人物形象鲜明而生动。
第三步勾勒线条
勾线是工笔人物写生的一项重要工序，线条要为塑造人物形象的典型性服务，勾线的好坏对画面的艺术效果有直接的影响，否则会损害画面的形象和思想内容的表达。
同时勾线又不完全是一个单纯的技术问题，它并非只是按底稿的线照描一遍，而是一个再创作的过程。
而且线条本身也不是纯客观的反映对象，而是带着作者的主观要求和倾向性的。
因此采用什么样的线条更能体现对象的精神气质，必须有一个正确的认识。
例如我们写生一位朴实憨厚的老农民，他饱经风霜，性格憨厚，在表现时一般来说需要用粗犷、老辣、凝重苍劲的线条；如果是一位坚毅果断，性格豪放的青年形象，在勾描时则需要圆浑、劲挺、奔放、有力的线条。
假如是一位天真烂漫，聪慧秀气的小女孩，则需要轻快、流畅、圆润、细柔的线条去表现。
当然这也并非定法。
此外在运笔勾线之前对画面笔墨的处理也要有一个设想和估计，要尽量做到线条色调统一协调、笔韵（即笔墨气韵）、笔意（即作者贯串在笔墨中的思想感情）。
心中有数，也就是意在笔先。
这样才能落笔无悔，气韵贯通，从而形成浑然一体的艺术效果。
最忌那种落笔无数、行笔无意、磨磨蹭蹭，依样画葫芦的拘谨的描法。
下面就勾线过稿的具体方法作一详细介绍。
在铅笔线描稿画完之后，把它拷贝到正式的勾线纸上去，这一过程，叫过稿（有时亦可直接在原稿上进行勾线）。
过稿的方法，可用铅笔复写或利用灯光拷贝。
拷贝时，铅笔线要轻，也不能马虎，否则，前面的起稿等于前功尽弃。
所以，拷贝时也要慎重。
拷贝后，如发现有些地方走样，要及时进行修改、加工，然后勾线、渲染（眉、发等处）。
勾勒完线后，再进行调整，目的是使画面更突出。
勾线时，除了注意线条的笔势外，更重要的是准确表现物象的形神、质感、运动感。
另外，在勾线时还要注意物象的整体感。
使画面上的局部和整体关系处理妥当。
因为，工笔人物是通过各种线条的组合来解决局部和整体关系的，勾线时如不注意这点，对画面上的线条不集中、概括、提炼，结果，画面上就会出现平均对待，不能给观赏者一个明确的印象，而是满纸堆砌，“谨毛而失貌”。
第五步染墨
第六步染色
三、五官、手、足
（一）眼睛的画法
眼睛是人物画传神的关键。
我国宋代苏武《论传神》中，就有“传神之难在于目”的说法。
一幅画的各部分都画得很好，但是眼睛的神态画得不好，那么，这张画就等于全功尽弃。
因此，我们应当把刻画人物思想感情起决定作用的眼睛，放到首位。
眼睛的刻画，不单是指上、下眼睑之间的范围，同时要注意眼睛周围的皱纹变化，以及这部分肌肉皱纹与额头、颧骨、嘴角两边的肌肉皱纹的变化相呼应。
因为事物是相互关联的。
如果只注意某一局部，而不注意局部与整体的关系，就会出现眼睛、鼻子和嘴之间的关系不协调人物表情显得非常的别扭。
下面我们来谈一下怎样画眼睛。
人物面部五官及手足是人体结构中最严谨的部位，也是传达人物思想感情，精神世界的表情器官。
所以，掌握其结构特征和线描表现的方法，对于塑造人物形象、传神写照是十分重要的。
（1）眼睛的结构
眼睛是由眼眶、眼睑、眼球三个部分组成，从外形上所见的有：
上眼睑、下眼睑、眼球、瞳孔、虹膜和眼睫毛。
眼球位于眼眶内，眼球外面为上下眼睑所覆盖、眼睑是有一定厚度的。
（2）画眼睛勾线
先从上眼睑着笔，要求表现出眼球的弧度和眼睑的厚度，由于上眼睑本身的厚度和在眼球上的阴影，再加上眼睫毛，画时，线条必须粗重些，特别是上眼睑紧靠眼珠的部分，更要浓重，这是因为眼球本身的黑加上眼睑的投影就更显得焦黑的缘故，但整个上眼睑并非是一条没有变化的黑线，而在靠近内眼角处，因稍有受光，线条可以渐渐转细，上眼睑的外侧，因厚度逐渐减弱至消失，用钱也须渐细过去。
上眼睑接近内眼角部位（即眼裂内侧）可用双线勾出眼角的结构，两条线中间也可以稍加皴擦，以显示眼内角深进去的厚度。
如果画双眼庆，则眼皮线应稍细于眼睑线。
下眼睑由于比较薄，眼睫毛短而稀少，加之受光的作用，线条可细些或虚些，不要框死，特别是下眼睑与黑眼珠的交接外，最好不要相碰，可用虚笔似按非接地轻描一下即可，否则就会影响眼珠的灵活感，下眼脸的阴影不宜勾得太实，不要重于上眼睑线，一般用干笔顺着结构虚皴一下即可，老年人可以稍重一些，还可画出泪腺纹。
人在笑时，下眼睑阴影比较清晰，这时可以画得稍粗重些，但仍要以于笔为主，不宜画实。
此外，在勾勒眼睑线时，还要注意力求在圆中求方，即不能画成十分圆滑的两条孤形线，而是要在孤形眼睑的细微变化中，找出它方的转折，以求得刚柔的对比。
人的眼睑与眼球的运动从生理机能上就牵引了眼睛周围肌肉皱纹的起伏变化，一般老年人这种变化比较明显，这些细节变化和眼睛的活动及面部其它部位如额头、颧骨、嘴角两边的肌肉等是有机联系的，我们在刻画人物的表情时，不要忽视这些细微末节的变化。
眼珠的大效果是黑的，但细看并非是死黑一团，其中最黑的是瞳孔，其次是瞳孔外围的虹膜，由于眼球本身的立体感和透明闪亮的晶体感，在自然光线的反射下，眼珠上经常呈现出一两点高光，这一光点是眼晴提神的关键，所以又叫“眼神光”。
眼睫毛在正面看时，一般不太明显，画时可统一在上眼睑内，从侧面看时，睫毛比较清晰，特别是妇女儿童，可作适当的勾画。
人在兴奋状态时，眼睛的外形变化比较大，其特点是，上下眼睑向内靠拢，上眼睑外侧向上挑，眼睛缩小拉长，这时上眼睑的阴影对眼球覆盖较多，在这种情况下，不宜过分强调上面所讲的局部结构画法，而要从整体出发，注意大的效果。
使其统一在整个面部五官的形态变化之中。
眼睛的透视
同时，研究理解和准确地把握住在各种透视下，眼睛在造型上所引起的细微变化，也是画好眼睛的关键。
（3）眼睛的艺术处理手段
以上所讲只是基本规律，在人物线描创作中，常常需要面部五官高度地概括，往往一条短线就要代表全部眼睛的结构，这种高度的提炼亦并非不讲传神，而它往往是从整体效果出发，使环境气氛及人的动作和眼睛相呼应，以丰富人的想象，同样可以达到传神的效果。
眼球的位置在眼窝内，眼球外面又为上、下眼睑所覆盖，眼睑有一定的厚度，在我们画眼睑的时候，不能简单化，要看得出眼球是包在眼睑之内，而且还要注意眼睑的转折与厚度。
眼睫毛较长，又处在背光（光线一般都是从上方射下来产生阴影）。
因此，上眼睑紧靠眼珠的一段，墨色要重，因为肖像中最黑的，是黑眼珠和眼睑阴影的黑的部分，画淡了没精神。
但也不是一概而论，这要看对象的年龄等而定，如老年人的眼睛就不象年轻人那样有神。
另外，要注意到整个上眼睑不是一条黑线，靠近内眼角要略浅些，可用淡墨勾出服形，然后，在上眼睑眼球与眼睑靠近部分再加一笔焦墨。
加这一笔时，第一笔墨色不能全部填满，而是上面留一部分，这样，使它显得有厚度，最后加感到不够时，可以再加。
上眼睑的上侧，因厚度逐渐减弱直至消失，用线则应比眼睑中的线要细些，眼外角可画浓些。
画下眼睑的线就不能粗重，要处理得虚些。
因为下眼睑较薄，转折较柔和，眼睫毛少，如画重了，眼睛就上下一样而显得呆板。
画下眼睑与眼球交接处，尽量用若即若离的、较虚的线，交代一下位置即可。
同时，下眼睑与眼球相并之处，尽可能不要并成一起，使之有空间与前后的感觉。
这样，便显出眼珠的灵活。
画侧面眼睛要画出透视，线条宁方勿圆，否则，就画不出形体的转折关系。
另外，我国传统壁画中的眼睛画法，也值得我们借鉴。
画眼珠时，要注意它是动的这一特点，因此，在画它时，要抓住瞬间的表情，而且不能将结构画死，更不能将墨染死。
眼珠远看是墨黑的，近看却不是一片黑。
最黑的是瞳孔，比瞳孔大一圈的虹彩略为浅些，且有透明感，整个眼睛如同水晶一样，闪闪发光。
所以，我们经常看到眼珠上有高光出现，一般说来，这种高光大都在眼珠的两侧，染墨时可先留出，其余部分用淡墨染出中间墨色，这样可以画出眼珠的高光、背光、反光（这是吸收西洋明暗才这样画的，而且是画较大的工笔人物所采用的办法，小的人物不需要用这种办法）。
因为，一般传统画法只是勾线，然后在眼球内点出瞳孔来。
眼珠上染墨色，要一次一次的加上去，不要一下子就染得很重，不要留痕迹，要干净。
另外，还要注意眼珠黑与眉头黑的区别，妇女、儿童与男性的眉毛浓淡有别，粗细有别。
画侧面的眼睛，还要注意眼的透视。
（二）嘴
嘴的构成可分为：
上嘴唇、下嘴唇和牙齿，嘴的外形呈圆柱型（这是由于牙床骨的外形所决定的），在鼻子的底部到嘴唇之间的皮肤部分，有一条垂直的浅沟，称“人中”，上嘴唇的中间有个楔形，这个楔形与人中会合，其左右两侧与嘴相接，下嘴唇下面中间呈浅弧形与人山对称，两翼与嘴角相接。
嘴的线描技法
面正面人物闭着的嘴，其上下唇的中缝，由于深进去和背光的作用，必须面得粗重些，但线条不能画死，其中两个嘴角和中间用笔较重，两翼部分较轻，线的起伏和节奏感很强。
而上嘴唇与下嘴唇的外缘轮廓，因与皮肤连接，仅仅是个微小转折和色感的区别，加之受光的作用，不能画得太实太死，一般可用虚线成皴擦在靠近嘴角处稍有表示即可。
下嘴唇下面中间的弧形线，因深向下颌部而且背光，所以需要画实些，人中部位在人面侧时较明显，线感很强，画时可取其内缘线与唇中相接成勾状即可。
正面看时线感较弱，可用碎线或皴笔在其暗的一面和唇中稍有表示就行了。
人在笑时，口轮肌肉收缩，人中不够明显，可不用去画。
嘴角内陷成窝，嘴愈紧闭、嘴角愈向外，则寓意深。
面紧闭的嘴时，两唇的中缝线一定要画得细，如果也画得粗重，反而会感到松弛。
人在笑和说话时，牙齿外露，画牙齿应注意不要把露出来的牙齿勾描得太具体，牙齿之间的纵分线可以在较明显的地方用笔轻扫一下，也不宜太清楚，牙齿转入嘴角部分，由于处在阴影中，应处理得更模糊些。
此外，嘴角线是刻画人物表情的要害部位，它常常和眼睛及其它部位的表情变化相呼应，其微小的一点升降也会引起人物情绪的很大变化，所以在勾线时要十分留意。
嘴和眼睛一样，是最富有表情的部分，嘴的结构、嘴周围的四轮匝肌的张弛，会引起嘴的四旁的肌肉变化。
随着嘴的张开和紧闭，随着年龄的变化，可以产生不同程度的深浅皱纹，这点，可从人体解剖知识中去学习，并在写生实践去掌握，下面着重介绍画嘴的一般用笔方法。
画嘴也要注意透视结构关系，画正面嘴的线，就不能勾得太死、太实，应该有虚实变化。
上嘴唇两端内陷成窝，嘴愈紧闭，嘴角愈向外，则窝愈深．远看窝的阴影近似三角形。
为了表现出嘴的深度，落墨时，可用“丁头鼠尾描”。
正侧的嘴，从唇中转上嘴唇的转折，不是形成锐利的尖锋，而是形成略带圆形的钝角，下嘴唇转入颏唇沟形成的峰也是一样。
从整个嘴的用线来看，除上、下唇之间的那条线较实外，其余线相对地讲是较虚。
这点，在一些中外名作中也体现了这个规律。
如我国永乐宫三清殿的壁画上的“玉女”、“真人”等形象上的嘴都是如此。
画笑的表情，应注意不要把露出来的牙齿画得个个都很清楚。
因为笑时牙齿是在唇内，而且笑时的嘴正在活动着，用线处理得虚些，有助于加强动感。
画老人的嘴，因老人牙龈萎缩，牙间放松，因此，画这种嘴时，就不能同普通人一样。
这里再举永乐宫三清殿壁画中的《长须仙伯》为例，作者把他的嘴轮廓，只用一笔画成，就把没牙齿的老人特点充分地表现了出来
（三）、鼻子
鼻子的结构鼻子可分为：
鼻梁、鼻翼、鼻孔，从解剖上来讲，鼻子的骨骼上下可分为两段，上段是鼻骨，它坚硬而固定，外面是一层薄薄的表皮，给人的感觉是直而硬。
下段是由可以牵动的鼻软骨和鼻翼软骨组成，它柔软而能动，给人的感觉是圆厚而富有弹性。
这是鼻子传达表情的部分。
在画法上，可根据不同质的感觉，采用不同的线条。
鼻梁部分
肌肤薄，骨骼较明鲜，用线需直而挺，又由于它的部位高而受光的作用，画它的侧面时，线条要稍细一些，在转入鼻尖下面时，由于背光，线可稍粗一些。
正面鼻梁的体面感觉较强而线的感觉很弱。
所以作画时须要谨慎，否则就会影响鼻子的结构。
一般情况下，只须在鼻梁上端内眼角处两侧，用于笔略施皴擦即可，用笔时要注意转折处的结构。
鼻翼部分
可以牵动而富有表情，画时要注意人物情绪变化时它的位置的移动。
正面看时鼻翼两侧的线条较明显，而其它地方几乎找不到明显的线条，鼻翼两侧及靠下面向内转折的部分结构清晰、线的感觉很强，画时线条须柔一些，如果要体现鼻尖突起的高度，则需要在具翼与鼻梁转折处和鼻孔上面的转折处，按照结构施以皴擦。
鼻孔
由于处于暗面并深进去的缘故，要画得较粗重些，而不能画成一个黑洞。
人物头部在俯视角度下，鼻孔部分看到的很少，这时须要线条面细一些，即有了转折的感觉。
此外，还要注意画平视和仰视时，鼻孔线不要和鼻翼下面的线连接在一起，也不要和人中线连在一起。
画鼻子用线的虚实、粗细、浓淡，是根据鼻子结构本身的刚柔而定。
鼻子的骨骼可分为上下两段，上段是坚硬不动的鼻骨，外面是一层薄薄的表皮，这一段，给人的感觉是直而硬。
下段是由可以牵动的鼻软骨及鼻翼软骨而组成，这一段，从感觉上来看比较圆厚，富有弹性。
因此，我们画时，就应当根据不同的感觉，运用不同的线条来处理。
整体处理方法
凡是紧贴薄肌肤、骨骼较明显的地方，用线要挺括结实，才能表现出硬度。
如正面的额骨及鼻骨部分。
鼻梁是鼻骨的最高部分，如果从光线的角度看，是受光部分，因此，画鼻梁处的线条可以细而虚些，再往下勾至界头最高、最亮部分，也同样要处理细些。
我们画鼻孔，应该通过线来解决不同角度的鼻孔的深度与透视，要做到一笔下去，既表现了透视关系，又解决了深度。
通常最难画的是正面鼻子，除了鼻孔及鼻翼两侧的线条较明显外，其他地方几乎找不到明显的线条。
尤其是鼻骨部分，鼻梁更突起，但从正面看，两侧坡面明显，中间的梁脊仍不明显，因为它仍是一个有一定宽度的面，这种坡度比较柔和，变化比较微妙，用线更要谨慎，如用线生硬，就要破坏结构。
这种传统画鼻的方法，还是值得参考的。
（四）耳
是由耳轮、对耳轮、耳屏、耳垂组成。
耳朵最深洼处是耳轮的内侧（包括三角窝）及对耳轮内侧上端，这三处由于其深进去和背光的缘故，可以画得粗重些，耳轮的外轮廓因转折较方和
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