建筑装饰简史.docx

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建筑装饰简史

填空题知识点

1、“玛斯塔巴”

（上埃及）其外形如巨大的长方形石凳子，后来更向上层层递减成为阶梯形式。

2、金字塔

.昭赛尔金字塔（PyramidofZoser）设计：

伊姆霍特普建于B.C.2778年，建在撒哈拉，高62.18米，6层阶梯式。

入口东南角，走进入口是一条狭长的黑暗甬道，围墙和其他附属建筑物有模仿木构建筑的痕迹。

它是从“玛斯塔巴”到正角锥式金字塔的过度形式。

吉萨金字塔群（Giza）

库夫（Khufu）最大的金字塔，底边长230.6米，高146.4米（现137米），与地面的夹角约52度，表面原有磨光石灰岩贴面已剥落。

墓室和甬道都用磨得很光的石块叠积而成，紧密无间。

哈夫拉（Khafra）保存最好的金字塔。

“斯芬克斯”狮身人面像，高20余米，全长约70米，头像为哈夫拉，主体用整块岩石雕成，狮爪是石砌的。

孟卡乌拉（Menkaura）最小的金字塔，底边长108.04米，高66.4米。

入口处理：

从门厅到厅堂，通过石头密闭甬道，进入厅堂后的院子，见到灿烂阳光下坐着的皇帝的雕像，上面是高大的金字塔，宗教气氛强烈。

墓室处理：

经墓道到达上、中、下三个墓室。

上为法老墓室，中为王后墓室，下层墓室存放殉葬品。

外部艺术形象及构思：

互以对角线相接，造成参差错落的轮廓，狮身人面像浑圆的头颅和躯体同金字塔的方锥形产生对比。

金字塔以其巨大、单纯的造型在广阔原始的沙漠中产生了强烈的纪念性。

3、西方古典柱式

5柱式的概括：

爱奥尼式、多立克式、科林斯柱式、塔司干、复合柱式

4、雅典卫城的主要建筑构成

总建筑师是著名的雕刻家菲狄亚斯。

卫城山门B.C.437—432建筑师穆尼西克里。

平面前后6棵柱子，北翼是绘画陈列馆，南翼是敞廊。

地面西半比东半低，高差处用墙隔开，墙上开门洞。

室外是多立克柱式，室内是爱奥尼柱式。

胜利神庙B.C.449—421设计：

卡里克拉特。

与绘画陈列馆取得均衡，建在突出的高台基上，前后各4棵柱子。

帕提农庙B.C.447—432设计：

伊克低努和菲狄亚斯，是守护神雅典娜之庙。

平面围廊式，共46棵柱子。

朝东一半是圣堂，内部三面有叠柱，朝西一半是国家财政库和档案馆，内有4棵爱奥尼柱。

外部选用多立克式柱子。

伊瑞克提翁庙B.C.421—405设计：

皮忒欧。

东端是雅典娜正殿，前面有6棵柱，西部有开刻洛普斯的墓，比东部低。

南部实墙并设女像柱。

材料除屋顶用木外，全部为白色云石，有些部位还有装饰花纹和赋色，整个建筑神圣、端庄，直到今天仍是完美无比的建筑。

雕刻艺术也达到了空前的光辉，侧重人体的表达，雕刻内容丰富，技巧生动、写实。

雕刻与建筑整体相配合，均采用不同的雕刻形制，无论内容还是形式，都与神庙的主题相吻合。

5、中世纪教堂建筑的平面类型

教堂形制：

巴西利卡式、集中式、十字平面式（希腊十字和拉丁十字）

巴西利卡式教堂长方形会堂，其形制来自罗马的审判和交易会堂，实例：

罗马梵蒂冈的圣彼得老教堂（建于A.D.333年）

集中式教堂君士坦丁堡圣索非亚大教堂建于523—537年

是一座结合西方的“巴西利卡式”平面和东方的“集中式”圆顶构造，而形成圆顶式长方形的建筑。

希腊十字教堂形成的是等臂十字，区别于西欧所用的一臂更长的十字——拉丁十字。

实例有：

意大利威尼斯圣马克教堂

拉丁十字式:

大门朝西，原有圣坛、祭坛、歌坛，后在祭坛前增加一横向空间，形成十字，竖边比横边长很多，称拉丁十字，象征着基督受难，同时此形制又适合仪式需要，故成为正统的教堂形制。

实例：

梵蒂冈圣彼得老教堂（圣彼得大教堂的前身）

6、文艺复兴不同时期的代表人物及其代表建筑

（一）早期文艺复兴建筑（以佛罗伦萨为代表15世纪）布鲁涅列斯基早期文艺复兴建筑的奠基人代表作：

佛罗伦萨主教堂的穹顶、佛罗伦萨育婴院

（二）盛期文艺复兴建筑（以罗马为代表15世纪末～16世纪末）

伯拉孟特罗马坦比哀多1502—1510年

米开朗基罗佛罗伦萨劳伦齐阿纳图书馆

（三）晚期文艺复兴建筑（16世纪后半叶）

帕拉第奥帕拉第奥母题维晋寨圆厅别墅1552年

7、干阑式建筑与木骨泥墙房屋

1.木骨泥墙房屋

黄河流域有广阔而丰厚的黄土层，土质均匀，便于挖洞，穴居成为这一地区氏族部落广泛采用的一种居住方式。

发展为穴居到半穴居到地面建筑

可以说穴居的构造孕育着墙体和屋顶，后期地面建筑的墙体和屋顶多采用木骨架上扎结枝条后再涂泥的做法。

例：

陕西西安半坡村遗址已有了分隔或几个房间，平面有长方形和圆形两种，墙体和屋顶均是木骨泥墙的做法，为承托屋顶中部重量，在室内用木柱作支撑。

室内地面、墙面用细泥抹面或烧烤表面使之陶化，以避潮湿。

室内备有烧火的坑穴，屋顶设有排烟口。

2.干阑式建筑

下层用柱子架空，上层作居住用，现在的西南山区少数民族地区仍多采用，有人认为这种建筑是由原始巢居发展而来的。

例：

长江流域的浙江余姚河姆渡村遗址

距今大约六七千年，在遗址中发现了大量的圆柱、方桩、排桩及梁柱、地板之类的木构件，而且木构件做出了各种榫卯，有的榫头还带有梢钉孔，厚木地板还做出企口。

这是已知的在我国境内最早使用榫卯技术的一个实例。

8、《营造法式》

作者李诫，是宋代王安石推行政治改革的产物，目的是为了掌握设计与施工标准，节制国家财政支出，保证工程质量。

书中系统地总结了北宋及北宋以前的建筑技术成就，是一部宋朝官府颁布的建筑法规，是我国古代最完整的建筑技术书籍。

9、中国古代五种佛塔及代表建筑如下4

10、中国古建筑中常见的屋顶名称

单坡、平顶、囤顶、硬山、风火山墙、悬山、藏族平顶、毡包式圆顶、拱顶、穹窿顶、庑殿顶、歇山、捲棚、重檐、盝顶、圆攒尖、盔顶、三角攒尖、四角攒尖、扇面、八角重檐

11、“水晶宫”

设计师：

帕克斯顿

1851年英国伦敦海德公司为举行世界博览会建造。

预制装配式，总面积7.4万㎡，长563m,宽124.4m,共5跨.建筑外型为一简单阶梯形长方体,中间有一个垂直拱顶。

整个建筑只采用了三种材料:

铁、木、玻璃，各面只显示铁架与玻璃,精巧透明,因而得名。

中央玻璃筒形拱顶下是类似与今天共享空间的大厅，高度达22m，室内配有喷泉、各种植物和绿地。

整个室内空间壮观而有秩序，显示了当时卓越的技术成就。

12、现代主义建筑的四位设计大师的主要设计理念及代表作品

1、华尔特·格罗皮乌斯（1883-1969）

20世纪世界著名的建筑革新家，现代建筑运动的奠基者和领导人。

建筑主张：

1建筑设计要充分利用新材料、新结构和新技术；

2把建筑设计工作从遵从宗教和行政长官意志转向了尊重科学，尊重民众；

3使建筑的大规模工业化生产成为现实，并对建筑工业化生产准确预见和积极推广；

4创造了建筑功能空间语言，有力地促进了建筑设计原则和方法的革新（他对建筑运动的最大贡献）。

代表作品：

①德国法古斯工厂1911年

2、勒·柯布西耶（1887-1965）

20世纪世界著名的建筑革新家，现代建筑运动的狂飙式人物。

建筑主张：

A坚持理性主义的同时还把当时艺术界正在兴起的立体主义表现手法移植到建筑中来。

既是理性主义又是浪漫主义的思想二重性深深影响到柯布西耶一生的建筑。

B在空间艺术方面他追求的是纯艺术的塑性空间，近似雕塑创作，偏重于感情，空间里体现更多的是人类的情感和精神。

代表作品：

①郎香教堂（1950-1953）②萨伏伊别墅

3、密斯·凡·德·罗（1886——1969）

20世纪个性鲜明的建筑大师，也是一位卓越的建筑教育家。

建筑主张：

A建筑设计风格上主张：

纪律、秩序和形式。

建筑以精确简洁为主，并富有结构的逻辑性。

B在空间艺术方面他追求的是流动空间。

C密斯是提倡现代建筑的主将，皮包骨的建筑是他作品的明显特征，严谨而有秩序的思想使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。

D长期担任著名学府伊利诺理工学院建筑系主任。

大胆改革学校原有的教学大纲和教育体制，还积极参与实践，在融合芝加哥学派的基础上创立了密斯学派。

E密斯风格还强调技术的精美和严谨的造型手法，对后来的建筑师产生了深渊影响。

代表作品：

①巴塞罗那世界展览会德国馆（1928-1929）②范斯沃斯住宅1950年

4、弗兰克.劳埃德.赖特（1867——1957）

美国现代建筑的创建者，20世纪建筑界的浪漫主义者和田园诗人。

建筑主张：

A他吸收了北美地方民族的传统精神，运用天然材料（木材、石材）和面砖进行设计，创造了一系列美国式的、不同于欧洲风格的现代建筑。

B创造了同周围完美结合的有机建筑及其理论，对现代建筑后期的发展产生了深刻的影响。

C对大城市持批判态度，很少设计摩天大楼。

赖特一生设计最多最为精彩的建筑类型就是别墅和住宅，同时他思想深处的乡土观念使得他的作品在外形和空间上都能和大自然有一种天然的默契。

代表作品：

①流水别墅1936年

13、后现代主义建筑的代表人物及设计思想和代表作品

①提出建筑具有复杂性和矛盾性，批评正统现代主义建筑师对建筑的复杂性认识不足，不肯兼顾不同的需求，坚决否定密斯“少就是多”的观点，“简练不成导致简单化，大肆简化带来乏味的建筑”。

②赞赏含义丰富，反对用意简明，既要含蓄的功能，也要明确的功能。

认为“一座出色的建筑应有多层含义和组合焦点，它的空间和建筑要素会一箭双雕地既实用又有趣”。

③对待建筑形式不能采取虚无主义的态度，必须认识到传统，但运用传统要求“不传统地应用传统”。

建筑师通过对部件的组织，在总体中创造有意义的环境。

在后现代主义的设计实践中，追求意义的含混性胜于追求风格的纯洁性，因而直截了当、原原本本的复古并不多见，而是用各种可以制造矛盾的手段——变形、断裂、错位、扭曲等，把传统的构件组合在新的情境之中，以期待产生复杂的联想代表作品：

①1963年文丘里为母亲设计的栗山住宅。

采用了显著的坡屋顶，暗示着美国传统民居的特点，而它的正面又叫人联想到断裂的古罗马山花，具有巴洛克风格的韵味。

名词解释：

1、正面律

“正面律”—埃及雕刻的特征，在壁面上浮雕或壁画，人像通常表现为侧面的头像（圆雕是正面的），身体的双肩及上段是正面像，而腿和脚可以是侧面的。

代表：

卡纳克阿蒙神庙、卢克索的阿蒙神庙

卡纳克阿蒙神庙——是所有太阳神庙中最大的，多柱大厅是该神庙的主神殿，厅内巨柱有16列134根用来支撑中间的平屋顶。

神殿内的所有柱子和梁枋以及壁面刻满彩色阴刻浮雕，石柱排列如林，光线阴暗，气氛神秘。

2、《建筑十书》

由于建筑业发达，建筑学的著作也应运而生。

流传下来的有B.C.1世纪的《建筑十书》作者：

维特鲁威，此书是现存最早保留最全的建筑学丛书。

3、古罗马凯旋门

典型形制：

接近方形的立面，高高的基座和女儿墙。

三间的券柱式，中央一间采用通常比例，券洞高大宽阔，两侧的开间较小，券洞矮，上面设浮雕，女儿墙头有象征胜利和光荣的青铜铸的马车，女儿墙上刻铭文，门洞里两侧墙刻主题性浮雕。

例：

罗马市中心的三个著名的凯旋门：

替度斯凯旋门、赛维鲁斯凯旋门、君士坦丁凯旋门（高21m，面阔25.7m，进深7.4m）

4、罗马万神庙

A.D120—124年——罗马建筑穹窿结构的代表

圆形神庙，接近矩形的门廊，集罗马穹顶和希腊门廊于一体，门廊面阔33米，8棵科林斯无槽石柱，高14.18米（柱头为白色大理石，柱身为红色花岗石）。

建筑主体是罗马建筑穹窿结构的代表，穹顶直径为43.3米，地面至顶高43.3米，顶中央为直径8.9米的圆洞，墙厚6.2米，设壁龛，龛上暗券承重，并布置神像。

外墙面划分三层，第三层，包住穹顶下部，内部空间完整，单纯有力，比例和谐，墙面构图连续，不分主次，浑然一体，水平划分，内部空间显得宽敞。

5、帕拉第奥母题

一种立面处理手法，整体上以方开间为主，为保证原有券柱式结构的比例关系不变，在大柱开间中建券柱式，以小柱支撑，开间里以圆券为主，有层次、有变化。

大柱、小