浅谈室内设计中色彩的运用正文.docx
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浅谈室内设计中色彩的运用正文
绪论
说到室内设计，就涉及到了美，美离不开艺术，美离不开和谐，美离不开色彩，所以室内装修色彩设计在室内设计中占有非常重要的地位。
马克斯在他1844年经济学、哲学手稿中说到，人类是按照任何物种的尺度来生产的，即依照美的尺度来生产的。
从石器时代到近代的设计中，我们通过运用比例、和谐、色调、质感、均衡、韵律、构图、序列等等来达到我们视觉中的美。
色彩被广泛运用于艺术活动的中，所以色彩在现代室内设计以及运用方面起着举足轻重的作用。
任何设计均都含（图形、文字、造型）、质（材质）、色（色彩）三方面的基本要素。
而色彩就是最直观的传达了视觉的要素，给人一夺目的效果。
我所以在设计中，一个良好的色彩设计能加强作品的视觉感染力，给人以新颖、舒适、安全、可靠等视觉感受。
如果在设计中使用不恰当的色彩就会给使用者在生理上和心理上产生不好的影响，造成使用者心理压抑、难受、紧张、错觉等，所以这就要求我们在设计不仅要综合考虑色彩的艺术效果还要考虑色彩的视觉心理作用。
第一章室内色彩的基本要求
1．色彩的定义
色彩是什么?
色彩，可分为无彩色和有彩色两大类。
前者如黑、白、灰，后者如红、黄、蓝等七彩。
有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相，统称为彩调。
与此相反，无彩色就没有彩调。
色彩的和谐即色相、明度及色度三方面通过艺术加工处理而变得和谐统一。
根据色彩的三属性可将色调概括为三种色彩关系：
即单一色相的和谐、邻近色的和谐、对比色的和谐。
2．色调的概念及运用
色调是指色彩外观的基本倾向。
在明度、纯度、色相这三个要素中，某种因素起主导作有用，可以称之为某种色调。
色调的和谐是主观统一的结果，强调主观是因为色彩是感觉的艺术，给人以心理作用和情感表现力，色调的力量来源于画家对生活的激情和创作精神。
任何艺术感受都具有统一性，都需要服从艺术的完整性，画家们也正是从这一艺术法则出发，在创造色调的同时，保持色彩基调的一致性，力求简洁、单纯，对色彩的表现力加以夸张处理而增强色感的象征意义，使主题思想更加鲜明和富于感染力。
色调之中蕴含着画家奔放的激情、对色彩的创造运用、能动地驾驭色彩的技巧以及广博精深的艺术修养。
为了更好地体现出创作内容，可以打破常规，“不择手段地为我所用”，去创造出更强烈、更集中，更富于表现力的色彩效果。
色调反映出的色彩情感和意境，正是人们以对颜色的不同表情的心理感受和经验联想为依据，借以创造出各种色彩情调，如安逸、宁静、喜悦、紧张、悲惨、压抑、欢乐、明朗、庄严、优美等，它既是主观与客观的统一，又是内心经验的传达媒介。
画家将一定的思想情感和情趣表现在和谐的色调里，观众就从色调中体验感受其中的思想情感和情趣，从而引起同感和共鸣。
准确性的色调越集中统一，给人的感受就越明确，感染力就越大，所以色调在传达情感方面是重要而有力的绘画语言。
在室内环境装饰的色彩运用上，要注重空间整体的色调统一，讲求室内空间的主调，根据室内空间的使用功能和要求确定色彩的色调和装饰风格，或华丽庄重、或柔和淡雅、或活泼鲜亮、或热烈欢快。
色调是一种调和现象，是共同要素的存在。
室内空间的装饰色彩要做到既丰富多彩又和谐统一，即在统一中求对比。
色调的统一、色彩的面积控制是非常重要的方面，同时要注意色与色之间的衔接、过渡与呼应。
用色要有所节制，颜色不宜过多，多则杂乱，室内空间环境的色彩整体性就难以形成。
当过度强调了室内空间色彩的整体统一后，往往会显得缺乏生气，色彩及气氛柔弱平淡，因此，就要在整体和谐统一的基础上增添生动的因素，在统一中求变化，形成一定程度的对比关系，在变化中追求色彩的局部亮点。
3．色彩在室内的运用
色彩是室内设计中最为生动、最为活跃的因素，室内色彩往往给人们留下室内环境的第一印象。
色彩最具表现力，通过人们的视觉感受产生的生理、心理和类似物理的效应，形成丰富的联想、深刻的寓意和象征。
色彩还必须依附于界面、家具、室内织物、绿化等物体。
室内色彩设计需要根据建筑物的性格、室内使用性质、工作活动特点、停留时间长短等因素，确定室内主色调，选择适当的色彩配置。
色彩的关键在于配色。
成功的色彩设计应把色彩的审美性、色彩的视觉心理紧密结合起来，已取得高度统一的效果。
第二章室内色彩的设计方法
1．室内色彩的配色
人类从简单的群居洞穴到慢慢有了建筑活动开始，室内就是人们生活、活动的主要场所，并开始不单单指满足舒适生活条件也开始追求对室内装修设计，从开始并不单单指满足于一种室内色彩颜色到开始进行室内颜色的多变协调性，不同的颜色对人也产生了不同的影响，有良好的效果也有反面效果。
我们只有正确认识到两者的关系才能在设计中扬长避短设计出更好的更合理的方案。
伴随着人类社会的进步与发展，人们对室内设计的要求也越来越高了，室内建筑中，风格各异、色彩斑斓，恰到好处的设计给人也带来了没得享受。
在不同的风格设计中也要进行好色彩的搭配，使美也可以达到升华的作用。
注重色彩的搭配运用，也使得人们在建筑环境中,使室内设计的概念和涵义也随之在不断延伸。
在室内设计中我们可以通过色彩来改变室内空间，让室内的空间效果和室内的层次关系达到和谐的效果，而且我们可以充分利用色彩的一些性能和色彩对人心理的影响，通过我们的调整可在一定程度上改变空间、空间比例、空间与空间的分隔、空间与空间之间的相互渗透，改善空间效果。
例如居室空间过高时，可用横条纹让室内空间过高的问题解决；墙面过大时，我们可以宜采用给人视觉比较偏收缩等等之类的手法来改变室内空间效果。
室内色彩设计的问题是配色问题，这是室内色彩效果优劣的关键，孤立的颜色无所谓美或不美。
就这个意义上说，任何颜色都没有高低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色。
色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成为配色的关键问题。
色彩与人的心理、生理有密切的关系。
当我们注视红色一定时间后，再转视白墙或闭上眼睛，就仿佛会看到绿色。
此外，在以同样明亮的纯色作为底色，色域内嵌入一块灰色，如果纯色为绿色，则灰色色块看起来带有红味，反之亦然。
这种现象，前者称为“连续对比”，后者称为“同时对比”。
而视觉器官按照自然的生理条件，对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡。
力求符合空间构图需要，室内色彩配置必须符合空间构图原则，充分发挥室内色彩对空间的美化作用，正确处理协调和对比、统一与变化、主体与背景的关系。
在室内色彩设计时，首先要定好空间色彩的主色调。
色彩的主色调在室内气氛中起主导和润色、陪衬、烘托的作用。
形成室内色彩主色调的因素很多，主要有室内色彩的明度、色度、纯度和对比度，其次要处理好统一与变化的关系。
有统一而无变化，达不到美的效果，因此，要求在统一的基础的求变化，这样，容易取得良好的效果。
为了取得统一又有变化的效果，大面积的色块不宜采用过分鲜艳的色彩，小面积的色块可适当提高色彩的明度和纯度。
此外，室内色彩设计要体现稳定感、韵律感和节奏感。
为了达到空间色彩的稳定感，常采用上轻下重的色彩关系。
室内色彩的起伏变化，应形成一定的韵律和节奏感，注重色彩的规律性，切忌杂乱无章。
2．色彩在室内设计的作用
色彩在室内构图中的作用。
1、可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。
2、色彩可以使目的物变得最大或最小。
3、色彩可以强化室内空间形式，也可破坏其形式。
例如：
为了打破单调的六面体空间，采用超级平面美术方法，它可以不依天花、墙面、地面的界面区分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色构图，模糊或破坏了空间原有的构图形式。
4、色彩可以通过反射来修饰。
由于室内物件的品种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和复杂性，室内色彩的统一性，显然居于首位。
就背景色举例而言：
如墙面、地面、天棚，它占有极大面积并起到衬托室内一切物件的作用。
因此，背景色是室内色彩设计中首要考虑和选择的问题。
室内一些配饰色彩的作用。
（1）装修色彩。
如门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等，它们常和背景色彩有紧密的联系。
（2）家具色彩。
各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体，是表现室内风格、个性的重要因素，它们和背景色彩有着密切关系，常成为控制室内总体效果的主体色彩。
（3）织物色彩。
包括窗帘、帷幔、床罩、台布、地毯、沙发、坐椅等蒙面织物。
室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色，千姿百态，和人的关系更为密切，在室内色彩中起着举足轻重的作用，如不注意可能成为干扰因素。
织物也可用于背景，也可用于重点装饰。
（4）陈设色彩。
灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日用器皿、工艺品、绘画雕塑，它们体积虽小，常可起到画龙点睛的作用，不可忽视。
在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。
（5）绿化色彩。
盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，有不同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富空间环境，创造空间意境，加强生活气息，软化空间肌体，有着特殊的作用。
第三章色彩的分类与心理作用
1．室内色彩的分类
根据上述的分类，常把室内色彩概括为三大部分：
1、作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色；
2、在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色；
3、作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点或称强调色。
以什么为背景、主体和重点，是色彩设计首先应考虑的问题。
同时，不同色彩物体之间的相互关系形成的多层次的背景关系，如沙发以墙面为背景，沙发上的靠垫又以沙发为背景，这样，对靠垫说来，墙面是大背景，沙发是小背景或称第二背景。
另外，在许多设计中，如墙面、地面，也不一定只是一种色彩，可能会交叉使用多种色彩，图形色和景色也会相互转化，必须予以重视。
色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。
所采取的一切方法，均为达到此目的而做出选择的决定，应着重考虑以下问题：
（1）主调。
室内色彩应有主调或基调，冷暖、性格、气氛都通过主调来体现。
对于规模较大的建筑，主调更应贯穿整个建筑空间，在此基础上再考虑局部的、不同部位的适当变化。
主调的选择是一个决定性的步骤，因此必须和要求反应空间的主题十分贴切。
即希望通过色彩达到怎样的感受，是典雅还是华丽，安静还是活跃进，纯朴还是奢华。
用色彩语言来表达不是很容易的，要在许多色彩方案中，认真仔细地去鉴别和挑选。
北京香山饭店为了表达如江南民居的朴素、雅静的意境，和优美的环境相协调，在色彩上采用了接近无彩色的体系为主题，不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设，都贯彻了这个色彩主调，从而给人统一的、完整的、深刻的、难忘的、有强烈感染力的印象。
主调一经确定为无彩系，设计者绝对不应再迷恋于市场上五彩缤纷的各种织物、用品、家具，而是要大胆地将黑、白、灰这种色彩用到平常不常用该色调的物件上去。
这就要求设计者摆脱世俗的偏见和陈规，所谓“创造”也就体现在这里。
（2）大部位色彩的统一协调。
主调确定以后，就应考虑色彩的施色部位及其比例分配。
作为主色调，一般应占有较大比例，而次色调作为与主调色，只占小的比例。
上述室内色彩的分类，在室内色彩设计时，决不能作为考虑色彩关系的唯一依据。
分类可以简化色彩关系，但不能代替色彩构思，因为，作为大面积的界面，在某种情况下，也可能作为室内色彩重点表现对象。
例如，在室内家具较少时或周边布置家具的地面，常成为视觉的焦点，而予以重点装饰。
因此，可以根据设计构思，采取不同的色彩层次或缩小层次的变化。
选择和确定图底关系，突出视觉中心，例如：
①用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具；
②用统一墙面、地面来突出顶棚、家具；
③用统一顶棚、墙面来突出地面、家具；
④用统一顶棚、地面、墙面来突出家具。
这里应注意的是如果家具和周围墙面较远，如大厅中岛式布置方式，那么家具和地面可看作是相互衬托的层次。
这二层次可用对比方法来加强区别变化，也可用统一办法来削弱变化或各自结为一体。
在作大部位色彩协调时，有时可以仅突出一二件陈设，即用统一顶棚、地面、墙面、家具来突出陈设，如墙上的画、书橱上的书、桌上的摆设、座位上的靠垫以及灯具、花卉等。
由于室内各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料质地的区别还是显得十分丰富的，这也可靠作室内色彩构图中难得具有的色彩丰富性和变化性的有利因素。
因此，无论色彩简化到何种程度也决不会单调。
色彩的统一，还可以采取选用材料的限定来获得。
例如可以用大面积木质地面、墙面、顶棚、家具等。
也可以用色、质一致的蒙面织物来用于墙面、窗帘、家具等方面。
花卉盛具和某些陈设品，还可以采用套装的办法，来获得材料的统一。
（3）加强色彩的魅力。
背景色、主体色、强调色三者之间的色彩关系决不是孤立的、固定的，如果机械地理解和处理，必然千篇一律，变得单调。
换句话，既要有明确的图底关系、层次关系和视觉中心，但又不刻板、僵化，才能达到丰富多彩。
这就需要用下列三个办法：
（1）色彩的重复或呼应。
即将同一色彩用到关键性的几个部位上去，从而使其成为控制整个室内的关键色。
例如用相同色彩的家具、窗帘、地毯，使其他色彩居于次要的、不明显的地位。
同时，也能使色彩之间相互联系，形成一个多样统一的整体，色彩上取得彼此呼应的关系，才能取得视觉上的联系和唤起视觉的运动。
例如白色的墙面衬托出红色的沙发，而红色的沙发又衬托出白色的靠垫，这种在色彩上图底的互换性，既是简化色彩的手段，也是活跃图底色彩关系的一种方法。
（2）布置成有节奏的连续。
色彩的有规律布置，容易引起视觉上的运动，或称色彩的韵律感。
色彩韵律感不一定用于大面积，也可用于位置接近的物体上。
当在一组沙发、一块地毯、一个靠垫、一幅画或一簇花上都有相同的色块而取得联系，从而使室内空间物与物之间的关系，像“一家人”一样，显得更有内聚力。
墙上的组画、椅子的座垫、瓶中的花等等均可作为布置韵律的地方。
（3）用强烈对比。
色彩由于相互对比而得到加强，一经发现室内存在对比色，也就是其他色彩退居次要地位，视觉很快集中于对比色。
通过对比，各自的色彩更加鲜明，从而加强了色彩的表现力。
提到色彩对比，不要以为只有红与绿、黄与紫等，色相上的对比，实际上采用明度的对比、彩度的对比、清色与浊色对比、彩色与非彩色对比，常比用色相对比还多一些，或哪些色彩再减弱一些，来获得色彩构图的最佳效果。
2．色彩的心理作用
每一种颜色都具有特殊的心理作用，能影响人的温度知觉、空间知觉甚至情绪。
色彩的冷暖感起源于人们对自然界某些事物的联想。
2.1.色彩的感觉
红色：
刺激和兴奋神经系统，增加肾上腺素分泌和增强血液循环。
但接触红色过多时，会产生焦虑和身心受压的情绪，使易于疲劳者感到筋疲力尽，所以在寝室或书房应避免使用过多的红色。
橙色：
产生活力，诱发食欲，利于恢复和保持健康。
此色适用于娱乐室、厨房等处，对寝室、书房则不宜。
黄色：
可刺激神经和消化系统，加强逻辑思维，但金黄色的装饰却易造成不稳定和任意行为。
所以在寝室与活动场所，最好避免使用金黄色的家具摆设。
绿色：
促进身体平衡，并能起到镇静作用，对好动或身心受压抑者有益。
自然的绿色对疲劳与消极情绪均有一定的克服作用。
蓝色：
能降低脉搏，调整体内平衡，在寝室使用蓝色，可消除紧张情绪，有助于减轻头痛、发热、失眠。
蓝色的的环境使人感到幽雅宁静。
紫色：
对运动神经、淋巴系统和心脏系统有压抑作用，可维持体内钾的平衡，有促进安静和爱情及关心他人的感觉。
靛蓝色：
可调和肌肉，减少或停止出血，能影响视觉、听觉和嗅觉，可减少轻身体对疼痛的敏感作用。
该色不适于装饰，但若用于布料，可使人产生安全感。
2.2.色彩的感觉
色彩具有前进与后退感。
例一：
清晨，太阳只照在雪山顶上，其他山林均处于冷灰色的晨雾之中，此时橙黄色的雪山顶显得格外近，结构清晰可辨。
此时写生，万不可被这种前进感所迷惑，否则，雪山就无法推远。
待太阳完全升上天空，所有的山林大地均被阳光普照，此时再看雪山，一下子被推得很远很远，此时的远近才是正确的感觉。
这就是色彩的透视。
例二：
老师指着远处山坡上一块盛开的油菜花地对学生们说：
"你们看，那块油菜花地多么鲜艳，与周围环境对比是那样强烈，但又与环境是那样和谐。
但你们万不可被这种现象所迷惑，如果不经过分析处理，一味地凭感觉在画面上涂上一块柠黄，那它肯定会立即跳出画面，显得不协调。
"这指的正是色彩的前进与后退。
从生理学上讲，人眼的晶状体的调节，对于距离的变化是非常灵敏的。
但它总是有限度的，对于长波微小的差异无法正确调节，这就造成波长长的暖色，如红、橙等色在视网膜上形成内侧映像。
波长短的冷色，如蓝、紫等色在视网膜上形成外侧映像，从而使人产生暖色好像前进，冷色好像后退的感觉。
综合起来，色彩的前进与后退感、膨胀与收缩感有如下规律：
色彩在生理上、心理上的前进与后退感，膨胀与收缩感，对于使用色彩有很大影响。
如：
要使狭小的房间显得宽敞些，可以用后退色——浅蓝色刷墙；为了使景物背景退远些，可选择冷色；为了使近处景物突出些，可用暖色，这就是色彩的透视。
即近暖远冷，近艳远灰，近实远虚。
色彩的膨胀与收缩感
"色像差"简称"色差".通过实验可以得知各色光均有不同的"色像差".当复色光（如白光）经过透镜折射后所成像的边缘呈彩色模糊现象，这是由于透镜材料对各种色光的折射律不同所致，一般情况下，波长短的冷色光往往在视网膜前成像，而且较波长长的暖色光呈像小。
波长长的暖色光往往在视网膜后呈像，而且较波长短的冷色光呈像大，故波长长的红橙色有迫近感与扩张感，而波长短的蓝紫色有远逝感与收缩感。
用赫林的学说去解释是：
红色起破坏作用，刺激强烈，脉冲波动大，自然有一种扩张感。
而绿色起建设作用，脉冲弱，波动小，自然有收缩之感。
所以我们平时注视红色时，时间一长就感到边缘模糊不清，有眩晕感，这就是破坏的原因；当我们看青、绿色时感到冷静、舒适、清晰，眼睛特别适应，这就是建设的作用。
色彩的膨胀与收缩感，不仅与波长有关，而且与明度有关。
同样粗细的黑白条纹，其感觉上白条纹要比黑条纹粗；同样大小的方块，黄方块看上去要比蓝方块大些。
如果是在黑底上的白字，那么白字就要比刚才那种黑字要小些，或笔画细些，这样显得清晰可辨，如果与前面那种黑字同样大，笔画同样粗，则含混不清。
进行各种色彩设计时，为了达到各种色块在视觉上的一致，就必须按色彩的膨胀和收缩规律进行调整。
据说法国国旗的红、白、蓝三色条纹，开始设计宽度完全相等，但当升到空中后，感觉显得不等了，最后才知道这与色彩的膨胀感和收缩感有关。
色彩协调的基本概念是由白光光谱的颜色，按其波长从紫到红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进行等量的黑或白所区分出的颜色也是协调的，但不等量时就不协调。
色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计中都是需要的，近似协调固然能给人以统一和谐的平静感觉，但对比协调在色彩之间的对立、冲突所构成的和谐和关系却更能动人心魄，关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律。
2.3.色彩的案例分析
1.卧室的色彩。
卧室是人们睡眠休息的地方,对于色彩不同年龄要求差异较大。
儿童卧室,色彩以明快的浅黄、淡蓝等为主。
男青少年宜以淡蓝色的冷色调为主,女青少年的卧室最好以淡粉色等暖色调为主.新婚夫妇的卧室大都采用激情、热烈的暖色调.中老年的卧室,宜以白、淡灰等色调为主。
有调查表明人的生命中有三分之一的时间是在睡眠中度过的，卧室是休息的场所，其色彩不宜过重,对比不要太强烈,宜选择优雅、宁静的色彩。
2.客厅的色彩。
客厅是最能展示主人的审美情调，和文化底蕴的地方，在设计时往往要下大力量。
客厅一般面积较其他的房间大，色彩运用也最为丰富,客厅的色彩要以反映热情好客的暖色调为基调,并可有较大的色彩跳跃和强烈的对比,突出各个重点装饰部位。
色彩浓重,可以显出高贵典雅的气派。
如选用深红、黑等重颜色。
墙面宜根据家具的色彩和风格,一般以选用红、紫、黄等颜色为主调配时，不同的色彩纯度上可以有所区别。
顶部的色彩则选用金黄色的装饰灯及其光线构造出富丽堂皇的色彩效果。
在一些装饰画或墙角也可以用灯光烘托华丽的气氛,使整个房间的整体感更强。
3.餐厅的色彩。
餐厅是进餐的专用场所,也是全家人汇聚的空间,它的空间一般会和客厅连在一起。
在色彩搭配上要和客厅相协调。
具体色彩可根据家庭成员的爱好而定,一般应选择暖色调,如深红、橘红、橙色等。
这样的色彩设计不但能从心理上提高人的食欲，同时突出了温馨、祥和的气氛。
在局部的色彩选择上可以选择白色或淡黄色，这是便于保持卫生的颜色。
4.厨房的色彩。
厨房是制作食品的场所,是一个家庭中卫生最难打扫的地方。
颜色的选择以清洁、卫生为主。
因此,应以白、淡灰、淡青色为主。
地面不宜过浅,可采用深灰等耐污性好的颜色,墙面宜以白色为主,便于清洁整理,顶部宜采用浅灰、浅黄等颜色。
5.书房的色彩。
书房是学习、思考的空间,需要冷静理性的色彩。
一般应以蓝、绿等冷色调的设计为主,以利于创造安静、清爽的学习气氛。
书房的色彩绝不能过重,对比反差也不应强烈,光线一定要充足，色彩的明度要高于其他房间。
局部的色彩建议选择成熟稳重的色彩。
有传统色彩和风格的饰物很适合在书房使用。
6.卫生间的色彩。
卫生间是洗浴、洗涤的场所,也是一个清洁卫生要求较高的空间。
传统色彩设计是以白色为主的浅色调,地面及墙面均以白色、浅灰或淡蓝等颜色做表面装饰，但是现在也有较为时尚的色彩设计。
以深色为主调,地面、墙面以黑色，金色、银色做小面积的装饰色彩。
两种效果各有特点,第一种简明、轻松,一般家庭选择的较多,第二种具有个性强，促进思考的特性。
结束语
室内设计中,色彩涉及的面和内容也是非常的广泛的,而且色彩的运用是没有套路可寻的。
所以只有在设计中去综合考虑综合运用才可能达到良好的效果。
一个成功的设计
是既能满足大家的审美要求又能体现居住者的个性表达，只有在实践中大胆的运用大胆
的探索，收集最新的资料，才能设计出最好的室内色彩案例。
对于在色彩的选择上，我们要首先考虑色彩对人们所产生什么样的的心理作用和感情色彩。
室内设计，反映的其实是一种生活方式，是对生活的一种态度。
科学、合理的色彩设计和搭配，有益于人们的身心健康，也可以帮助提人们提高自身的审美能力。
根据色彩美学的研究和实验，人类对于色彩的感觉过程是一个复杂而微妙的心理、生理和物理过程。
色彩一旦进入人的眼睛，便能引起人们各种各样的心理变化。
各种颜色能使人们产生不同的感觉，影响人的情绪，使人联想起某些事物的品格和属性。
在情感方面产生色的冷暧感、轻重感、软硬感、强弱感；在心理方面产生色的明快与忧郁、兴奋与恬静、华贵与质朴、轻松与庄严等效应。
正因为色彩有这样的特点所以我们在设计时，我们应该把色彩所具备的这些特点综合考虑到，将各种颜色协调地重新组合在一起，以充分发挥色彩的魅力。
参考文献
[1]瞿春伟浅谈室内设计中的色彩和色彩环境，电影评介，2006年11月。
45页.
[2]王雪青（韩）郑美京二维设计基础，上海人民美术出版社，2005年5月。
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[3]吴静室内色彩设计，科技信息（科学教研）,2008年8月。
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[4]（墨）费雷尔著色彩的语言，译林出版社，2004年10月。
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[5]张绮曼郑曙室内设计资料集，中国建筑工业出版社，1991年6月。
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[6]高履泰蒋仁敏建筑色彩原理与技法，中国水利水电出版社，1998年。
96页
致谢
经过半年时间的准备,本次毕业论文设计也接近尾声了，在这半年多的资料收集与准备中，难免有许多考虑不周全的地方，如果没有道是的帮助与指导，以及同学的帮助我想是很难完成这次论文的。
在这里我要衷心地感谢老师们在学习和生活中给予我的关心与教诲。
感谢老师在论文的选题、研究以及撰写过程中，得到了导师的精心指导和帮助，导师不辞辛苦的帮助我进行论文的修改更正。
导师孜孜不倦的工作态度时刻激励着我努力学习，并鞭策我在未来的工作努力进取、努力奋斗。
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