当代文学复习考试资料.docx

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当代文学复习考试资料

☐[民间文化形态]

☐　　“民间”一词可以拥有多种解释。

一，它是在国家权力控制相对薄弱的领域产生，保存了相对自由活泼的形式，能够比较真实地表达出民间社会生活的面貌和下层人民的情绪世界；虽然在权力面前民间总是以弱势的形态出现，并且在一定限度内被迫接纳权力，并与之相互渗透。

但它毕竟属于被统治阶级的“范畴”，而且有着自己独立的历史和传统。

☐二、自由自在是它最基本的审美风格。

民间的传统意味着人类原始的生命力紧紧拥抱生活本身的过程，由此迸发出对生活的爱和憎，对人生欲望的追求，这是任何道德说教都无法规范，任何政治条律都无法约束，甚至连文明、进步、美这样一些抽象概念也无法涵盖的自由自在。

☐三、它既然拥有民间宗教、哲学、文学艺术的传统背景，用政治术语说，民主性的精华和封建性的糟粕交杂在一起，构成了独特的藏污纳垢的形态。

☐1949年7月，中华全国文学艺术工作者代表大会（简称“第一次文代会”）召开。

这次大会被一般的文学史著作称为“当代文学的伟大开端”。

当代文学史的第二阶段之所以是从1978年算起而不是“文革”结束的1976年，因为就文学的真正“复苏”来说，是以这一年8月开始的“伤痕文学”为标志的。

90年代初基本的文化特征：

知识分子在“共名”状态下持有的一元化的政治社会理想被淡化，多元文化格局在不自觉中逐渐形成。

在文学创作上则体现为作家放弃了宏大历史叙事，转向个人化的叙事立场，特别是由此走向了对于民间立场的重新发现与主动认同。

50年代初期的文学史是由一系列的批评与自我批评构成的，到1954年和1955年，毛泽东亲自发起对古典文学研究专家俞平伯《红楼梦研究》的批判和对文学理论家胡风及其“集团”的镇压，可以说是这场冲突的顶峰。

周立波的长篇小说《山乡巨变》

赵树理基本上不用现代小说刻画人物的所谓典型化原则（即把人物放在各种矛盾冲突中展示其阶级的内涵），他的小说从来不围绕一两个英雄人物转，而是长卷似的平铺展示群体的农民故事，逼真地写出日常生活细节的过程，仿佛是听一个民间说书人在乡场上讲村里的故事，讲得圆熟，琐碎，说到哪个人物，那个人物就成为故事的中心，细细节节的过程很真实地被描述出来。

《锻炼锻炼》写于1958年，小说着重写了两个落后的“农业社员”，一个外号叫“小腿疼”，一个叫“吃不饱”。

战争文化规范下的审美模式的突破与探索：

吴强的《红日》

战争文化规范下的审美模式的突破与探索：

路翎的短篇小说《洼地上的“战役”》

战争小说的传奇性：

《林海雪原》

☐“五四”新文学长篇历史小说的三种模式：

☐《子夜》模式：

是一种以阶级性与典型性相结合，并通过人物的阶级关系来展示社会面貌，带有鲜明的中共党史的叙事立场。

☐《死水微澜》模式：

是一种以多元视角鸟瞰社会变迁为特征，突出了民间社会的生活场赴与历史意识。

☐《财主的儿女们》模式：

是一种以个人心理历程反映时代发展为特征的叙事模式。

长篇小说《红旗谱》（梁斌著）

旧时代的民间生活浮世绘：

《茶馆》

1956年5月26日，在中共中央在中南海怀仁堂召开的由北京知名科学家、文学家、艺术家参加的会议上，中宣部部长陆定一作了题为《百花齐放，百家争鸣》的报告。

陆定一的报告，也标志了“双百方针”正式实施的开始。

新的矛盾和困惑：

《组织部新来的青年人》

《春之声》是我国比较成功地借鉴意识流手法创作的小说

思想者的苦恼：

郭小川《望星空》

七月派：

1981年出版的诗集《白色花》，收入被称为“七月派”诗人的作品。

他们是：

阿垅、鲁藜、孙钿、彭燕郊、方然、冀汸、钟瑄、郑思、曾卓、杜谷、绿原、胡征、芦甸、徐放、牛汉、鲁煤、化铁、朱健、朱谷怀、罗洛。

知识分子心声的曲折表露：

陈翔鹤《陶渊明写<挽歌>》

汲取民间营养的文人创作：

唐湜　《划手周鹿之歌》

现实的讽喻：

邓拓《燕山夜话》

私人性话语：

《无梦楼随笔》张中晓

“文化大革命”，全称“无产阶级文化大革命”，这是一场在中国现代历史上空前的政治运动，它从1966年开始到1976年结束，历时整整十年。

文化大革命“导火索”则是1965年11月10日上海《文汇报》发表姚文元的文章《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》。

“革命样板戏”的正式命名是发表于1966年12月26日《人民日报》的一篇题为《贯彻毛主席文艺路线的光辉样板》的文章，它首次将京剧现代戏《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》和芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称为“江青同志”亲自培育的八个“革命现代样板作品”.

“三突出”创作原则：

☐于会泳在《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》（《文汇报》1968年5月23日）文中说，“根据江青指示”，提出“在所有人物中突出正面人物来；在正面人物中突出主要英雄人物来；在主要英雄人物中突出中心人物来”的“三突出”创作原则。

☐这一“原则”后来由姚文元改定为“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物”。

牛汉40年代的诗歌充满了一种反抗的火力，而写于1970年到1976年的几十首诗歌，如名诗《华南虎》、《悼念一棵枫树》、《半棵树》、《巨大的根块》等，则大部分属于他所谓的“情境诗”，这些诗歌相对他早期的诗来说语调比较平静，但在内里则仍充满了坚韧的反抗精神。

☐“三只报春的燕子”：

☐1、白桦的剧本《曙光》取材于中共党史，以历史悲剧借古讽今，首先揭开了几十年来压在人们心底的对极左路线的仇恨；

☐2、刘心武的短篇小说《班主任》以中学生的愚昧无知为警钟，写出了文革十年盛行的反知识反文化的政治风尚造成的现实危害；

☐3、徐迟的报告文学《哥德巴赫猜想》则直接为知识分子在文革中的遭遇鸣不平，正面表达出对文化知识的尊重和对知识分子的赞美。

☐“朦胧诗”

☐它的源头可以追溯到“文革”期间知青诗人食指和“白洋淀诗派”的创作，当北岛、芒克等自办的民间文学刊物《今天》（从1978年12月到1980年7月共出九期）创刊以后，这一具有全新的审美精神的诗歌倾向在诗坛上开始发生重大影响。

“朦胧诗”并不是一个具有一致性的诗歌群体，后来通常所说的“朦胧”诗人包括北岛、顾城、舒婷、江河、杨炼、芒克、多多、梁小斌等，他们的作品确实较多地运用了隐喻和象征的手法，而这种诗艺上的探索与诗人怀疑和反抗的精神取向是合而为一的，其中真正孕育了中国诗歌的现代主义。

巴金写《随想录》的出发点非常明确，就是要对“文化大革命”作出个人的反省

☐顾城，朦胧诗主要代表人物，顾城被称为当代的唯灵浪漫主义诗人，早期的诗歌有孩子般的纯稚风格、梦幻情绪，用直觉和印象式的语句来咏唱童话般的少年生活。

1979年初，上海文艺出版社编辑出版了这批作家的作品选集《重放的鲜花》，这便成为他们重返文坛的标志，“重放的鲜花”于是成为这一代作家在文坛上的共同标识。

“反思文学”的特征：

1、与“伤痕文学”相比，“反思文学”具有较为深邃历史的纵深感和较大的思想容量2、“反思”作品的一个共同艺术特征是突现故事的政治背景和故事情节。

3、“反思”小说大多倾向于篇幅的拉长，约定俗成的短篇小说的容量无法展开情节，而结构长篇小说还没有充裕的时间和心态，于是作家们都不约而同地采取了中篇小说的形式。

4、面对劫难的反思有两种不尽相同的叙事立场。

高行健在1981年发表《现代小说技巧初探》的小说评论在中国大陆第一次引起了关于现代主义小说的争论。

70年代末到80年代初在中国盛行的人道主义思潮。

铁凝的《哦，香雪》则是一篇抒情意味浓厚的短篇小说。

在文学走出“伤痕”之后，几乎在“反思文学”的同时，被称为“改革文学”的思潮勃然兴起。

呼唤理想的人民公仆：

《假如我是真的》沙叶新

小人物命运的悲喜剧：

《陈奂生上城》高晓声

路遥的中篇小说《人生》在一个爱情故事的框架里，凝集了丰富的人生内容和社会生活变动的诸多信息。

被称为“市井小说”的邓友梅的《烟壶》、《那五》，冯骥才的《神鞭》、《三寸金莲》，陆文夫的《小巷人物志》系列中短篇小说等

大地上涌动着人生的欢乐：

《受戒》

☐“朦胧诗”派，其成员包括北岛、顾城、舒婷、江河、杨炼、芒克、多多、梁小斌等。

☐这些年轻诗人从自我心灵出发，以象征、隐喻、通感等现代诗歌的艺术技巧，创作了一批具有新的美学特点的诗歌。

☐最早的戏剧表现艺术探索开始于1979年，其最大的特点是重在表现人的灵魂，人的内心世界的复杂性和丰富性，并努力开拓戏剧表现人类生活的多种可能性。

☐1982年，马中骏、贾鸿源、瞿新华编剧的《屋外有热流》和高行健的《绝对信号》（刘会远合著）和《车站》，是影响较大的探索戏剧。

☐残雪的小说总体上给人一种噩梦般的印象，像《山上的小屋》、《黄泥街》、《苍老的浮云》、《我在那个世界里的事情》等，每一篇作品都充满了变异错乱的感觉，故事环境无一例外使人感到恐怖和恶心，人物居于其中总有宿命般的恐惧感，或者也可以说，他们已蜕化为某种恐惧心理的象征物。

☐王安忆《小鲍庄》在一个虚化的背景和虚化的时空里，王安忆用凝重的笔讲述的是一个关于古朴的仁义道德的故事。

☐《棋王》一直被看作是寻根文学的代表作。

中篇小说《爸爸爸》以一种富于想象力的魔幻现实主义手法，通过描写在湘山鄂水之间一个原始部落的历史变迁，把祭祀打冤、迷信掌故、乡规土语揉合在一起，刻画出了一幅具有象征色彩的民俗画，其中隐喻着封闭、凝滞、愚昧落后的民族文化形态。

☐《商州初录》首先展示出商州的自然之美，在贾平凹看来，自然之美无疑正是孕育着风情与人情之美的理想土壤。

☐80年代中期马原、莫言、残雪等人的崛起是先锋小说历史上的大事，某种意义上甚至可以把它当作先锋小说的真正开端。

这一开端在叙事革命、语言实验、生存状态三个层面上同时进行。

.《冈底斯的诱惑》第一个值得重视的特点是“元叙事”手法的运用。

☐江苏《钟山》杂志从1989年第3期开始设立“新写实小说大联展”栏目，主动倡导并提出这个名称，在该栏目的“卷首语”中从理论上将其创作特点概括为“特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生”.

☐被归入到这一名目之下的作家非常广泛，包括刘震云、方方、池莉、范小青、苏童、叶兆言、刘恒、王安忆、李晓、杨争光、赵本夫、周梅森、朱苏进等等，几乎包括了“寻根文学”以后文坛上最活跃的一批作家。

☐方方的中篇小说《风景》和池莉的《烦恼人生》都问世于1987年，是新写实小说的两部开山之作

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散文《秦腔》的内容和艺术特点是描述了秦人自导自演自观自评秦腔的传统风格\表现了秦人刚烈、粗放、忍耐的民族气质和精神、富于历史感和史诗韵味。

诗歌《冬》表达了作者穆旦在政治风雨中长期蒙难的生命感受、对历史灾难和现实矛盾的曲折批判、那一代知识分子对正义归来的渴盼、对冬天的诅咒和对春天的向往。

《关汉卿》一剧中，属于反面人物的是阿合马、郝祯、白和甫。

小说《百合花》中，借以刻画人物性格的最主要地点是前沿包扎所

出自《双桅船》一诗的一组意象是船、岸、风暴、灯.

“如果不是有人发明了火车，如果不是有人把铁轨铺进深山，你怎么也不会发现台儿沟这个小村。

”以这样的句子开头的作品是《哦，香雪》

小说《棋王》的主人公是王一生

截取主人公一生的几个片段来描写其命运遭际的是《邢老汉和狗的故事》

《太阳下的风景》的作者黄永玉和沈从文的故乡都在湘西.

虚拟的啤酒店主妇这一形象出自《慕尼黑》

“他只是遗憾/他的祖先没有像他一样想过/不然，见到大海的该是他了”。

以此作为结尾的诗歌是韩东的《山民》

《哎，大森林》的情绪基调是激愤。

台静农的《记波外翁》中波外翁的性格是孤傲嫉俗，重情义轻生死.

小说《“锻炼锻炼”》在艺术上的特点是叙事写人多用白描手法，注意刻画人物形象.

巴金的《怀念萧珊》一文，出自他的散文集《随想录》

《中国，我的钥匙丢了》主要采用象征手法表达