XX鸡年央视春晚观后感.docx
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XX鸡年央视春晚观后感
XX鸡年央视春晚观后感
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遥想当年天真时，曾有通过数十年春晚管窥改革开放历史和大众审美意趣流变的想法，最终因为懒病膏肓而作罢。
都说春节文艺晚饭，一年胜一年的难吃，从昔日仪式感极强的文娱盛宴，沦为如今万民齐吐槽的一场笑话，虽说早已无甚审美期待，但无聊如笔者的，每年也巴巴等着，除了落井下石吐两句槽之外，还总想着从节目编排和内容上揣测政治风向与意涵。
如此一来，无论节目质量如何，倒是也不乏乐趣。
可到了今年品头论足之时，却发现鲠已咽下，吐不出来。
国进民退，文宣方式粗暴化
春晚几与改革开放同时起步，自诞生之日起，就是一种政治表达，承载了万千政治内涵与符号。
今年春晚的最大问题，其实并非太政治，而恰恰是隐去了实际的政治与民生本身，干讲意识形态和国家“幻象”。
往届春晚中涌现过太多富含政治意味的优秀作品，语言类作品作为戏剧的变种，是现实生活的艺术加工，所以本就和政治、经济、社会问题等互相勾连，绝大多数至今脍炙人口的语言类作品皆与政治文宣密切相关。
三十多年来，春晚小品批过贪腐，踩过应酬，斥过走后门，讽过追偶像，揭过假冒伪劣黑商家，责过坑蒙拐骗劣根性，总是与当年最热的政治议题和舆论焦点联系在一起。
而到了今年，可是连区区一个“霾”字都没敢提啊。
陈佩斯、朱时茂的大眼小眼组合用《主角与配角》等系列作品向窠臼的文艺创作与单一的话语体制放枪。
赵本山早期的《三鞭子》、《牛大叔提干》、《拜年》、《红高粱模特队》等等对基层干群矛盾、城乡差异有深刻的展现。
赵丽蓉、巩汉林的《如此包装》、《打工奇遇》等则对改革开放消费主义入侵后社会风气进行了刻画与讽谏。
更不用提早期相声，从马季到姜昆，各种针砭时弊，即见血又不伤脸，相当游刃有余。
如此种种，虽谈不上是多高明的政治言说，但至少戏剧冲突合理，喜剧效果充分，外行热闹，内行会心。
可惜随着春晚舞台越来越大，发挥空间却越来越小，一步步失去了草莽之时的自由洒脱。
政治表达由从百姓角度进行家国天下的叙事，变成了自上而下乌托邦式的意识形态宣传片。
十多年前，本山大叔还能以农民之姿，念诵“九八九八不得了!
粮食大丰收，洪水被赶跑;百姓安居乐业，齐夸党的领导;尤其人民军队，更是天下难找;国外比较乱套，成天勾心斗角;今天内阁下台，明天首相被炒;闹完金融危机，又要弹劾领导;纵观世界风云，风景这边更好!
”到了今天，连创作打油诗歌功颂德似乎都显得不够庄重、离经叛道了，只能配着红歌放新闻画面，以百姓之口品评政治的形式彻底消失了。
如果说多年前的春晚将政治做衬板，鼓励人们领会精神与内涵的话，那如今则恰恰相反，因害怕做出任何一丝过度解读，而干脆用最简单粗暴的方式，将宣教内容直接呈现在观众面前。
Propaganda，不仅应是社会主义国家的重要技能，而且也曾经是我党文艺创作之中的强项，抗日，打地主，反封建，从样板戏、红歌到人民日报社论，哪个不是信手拈来。
现在，这一技能严重退化，御用文人水平严重不足。
反观西方以好莱坞为首的主流价值观宣传利器，在全球范围内强势出击，党国喉舌央视的精英们是否应该汗颜一把。
缚手绑脚，消费娱乐平庸化
想要让今日早已被各种大众娱乐文化浸淫透了的观众，在一年中最重要的节日的夜晚里，对一台晚会翘首期盼，那晚会本身必须要有标新立异的巧思和果敢。
让在选秀中看遍了身世悲苦的民间奇才，在真人秀中赏透了大牌明星下场撕X的人们在这一夜看到平日里看不到的，才是文艺晚饭抓住观众胃的要旨。
回想当年帅瞎全国少女双眼的费翔，好听到哭的双天后相约九八，惊艳到下巴落地的千手观音，和见证奇迹的近景魔术，都是多么有化学反应和开风气之先的舞台表演。
彼时的文艺工作者们，不会害怕混血迪斯科少年会不会带偏主流审美，不会担心天后同台粉丝会不会掐架，不会忧惧观音舞蹈引发宗教争论。
而现在，越来越沉重的政治包袱，完全抹杀了春晚文艺创作中创新的任何可能性。
乃至到了今年，连如同前几年的宋祖英与周杰伦之类的略有新意的跨界组合都已经看不见了。
TFBoys都在各大卫视登了八百多回台了，再上央视春晚上唱早已唱过800遍的歌，央视春晚舞台作为独一无二的舞台的特殊性不复存在了，这要是按照早十年的思路，早就三小只/f4/小虎队，n代偶像对对碰，或是直接和EXO同台，管你们来日粉丝大战800回合。
形式老套，内容空洞，连舞美声光电技术都极端平庸保守。
不得不说，今年咱这位年轻导演在吸纳编排节目上没有最稳妥，只有更稳妥。
怕外国节目与外国明星出现影响宏达的家国叙事?
那就干脆不引进优秀的外国节目，再见匈牙利舞团，再见符号中国。
怕港台艺人政治素养不够过硬被网友无情翻出?
那就缩减港台艺人节目份额!
主持人不再互讽，蔡明不再毒舌，一片和乐祥和。
说到请明星这事儿，几句题外话不吐不快。
笔者向来对所谓封杀劣迹艺人一事不甚理解。
艺人的道德水准和其本职工作本无甚关联，道德本身也并无提升艺术水准之功效。
作奸犯科自有法律制裁，但除此之外的道德审判太过多余。
道德规范乃至法律本就是个随时间和地理位置流变的概念，按国人标准，美国人痛悼滥用药物而离世的明星是不可理喻，按美国人标准，国人让21岁以下小孩在席间敬酒是法松度弛。
让艺术家负起道德标兵之责是非常荒谬的，如果把古往今来所有酗过酒、嗑过药、招过妓、劈过腿、投过敌、卖过友的画家、作家、演员、歌唱家等等都封杀了的话，那估计艺术世界就不剩下什么了。
宋徽宗是个荒淫无道、臭不要脸的皇帝，但并不妨碍他书画一绝，人们临摹他的瘦金体是因为他的字好，也并不代表人们都会学他一样臭不要脸。
上有国法，下有民心，靠体制来摆弄艺术创作，实在无益于文化发展。
关于假唱：
真与美的博弈
为什么我们能对假唱概括承受?
笔者私以为，源于中西方审美的一处重大分歧，我们求美，他们求真。
这一点在许多艺术形式上都有体现。
从画作上来说，咱们的写意洒脱超现实，他们的真实精细几何学。
以中美古装剧为例，天朝古装片的服装道具一定是远远超越古代现实水平的，用着古代没有的颜色，画着古代没有的妆容，女演员宁愿冒着观众出戏的风险，也决不放弃假睫毛和美瞳片。
而美国的古装片，即使是架空题材，其服化也一定是质朴的，甚至是粗陋的，许多妆发在我等国人眼中素得超乎想象，只为贴近真实。
曾听过一个不可考的轶闻，《指环王》拍摄之际，制作团队在搭建刚铎城时，特意在街角加上了个卖鼠药的商店，只因刚铎依山壁而建，城中定有鼠患，有此商店，才算合理。
而这个商店在镜头中只出现了1秒不到。
他们求还原，我们爱美感。
这就是为什么我们会让一个漂亮一些些的女孩在奥运开幕式上唱双簧，为什么我们接受让配音演员代替演员说出字正腔圆的台词。
台词是演戏最重要的组成部分之一，在欧美让别人配音配唱是完全让人无法接受的一件事。
要说方言外语，必须自己学，要唱歌唱戏，也必须自己学。
《冰雪奇缘》里Elsa的配音为什么选择了一个名不见经传的百老汇演员而并非某大牌演员，是因为她的歌声。
当年《霸王别姬》征战戛纳之时，署名中特意隐去了张国荣的配音，也是为了评奖考量。
但我们不一样，我们追求美，所以要拼贴美丽的脸蛋和美丽的声音，所以宁愿听事先录好的，调过的，完美的歌声，而不愿意面对任何瑕疵。
春晚假唱，是文化心态使然。
洋洋洒洒数千言，只因哀其不幸，怒其不争，巨大的创作惰性和谨小慎微的创作理念，白白耗费了手中的资源。
观众失去了娱乐，而春晚失去了观众。
XX央视鸡年春晚总导演确定由央视资深总导演杨东升担任，央视将择期对外公布。
对于央视资深导演杨东升出任春晚总导演来说，央视内部并不觉得意外，一位央视文艺频道导演告诉记者：
“每年杨导都有参与到春晚创作之中，他一直都在组里，他对于春晚的把握最为准确。
”
翻看杨东升导演的履历，他曾担XX年国庆专题晚会《可爱的中国》总导演、《XX年春节歌舞晚会》总导演、“第五第七第八届中韩歌会”总导演、“XX、XX大地飞歌中国东盟博览会暨南宁国际民歌艺术节开幕晚会”总导演、“91、98、05、06中央电视台春节联欢晚会”导演、多次担任国际国内重大节日庆典晚会总导演。
杨导算得上央视大型节目中心最为资深的导演了。
如果观众还记得，杨东升最近的导演作品就是“庆祝中国共产党成立九十五周年电视文艺特别节目”《伟大的旗帜》，央视春晚知情人士向记者透露：
台里选中杨东升导演是看重他对于家国情怀掌握，导演大型晚会不仅节目好看，更要有意义，多次执导大型晚会的他有足够的经验指导好央视春晚。
”同时，今年央视综艺频道总监郎昆也将参与春晚创作。
1983春晚诞生
1983年，央视第一届春节晚会亮相。
当时的春晚没有专门的主持人，马季、姜昆、王景愚、刘晓庆成了首届春晚的当家。
而李谷一则成为了春晚正式登台的第一位歌手，一曲《乡恋》让无数人留下深刻印象。
首届春晚的服装尽显浓重的时代气息，主持人之一的刘晓庆身着红色的连身裙，乌黑的披肩发，凸显出年轻、朝气，还有上个世纪80年代特有的质朴笑脸。
而男主持人大多身着中山装，还有卡其布的工装，偶尔也会见到西装，但不打领带。
这台晚会虽然略显稚嫩，但却是中国电视节目跨出一大步的标志。
不过，当李谷一唱完《乡恋》之后，立即引起“讨伐之音”。
为什么呢?
因为她的《乡恋》被描绘成“靡靡之音”，再加上那时是改革开放初期，因此，才出现“讨伐”这种现象。
1984小品开始登上春晚
“宇宙牌香烟誉满全球!
”马季的单口相声讽刺的是虚假广告。
然而此后敏感的黑龙江企业家从中获得了灵感，真的推出了“宇宙”牌香烟，引起了消费者的极大兴趣。
1984年的春晚开创了好几个第一。
观众们认识了“小品演员”这一全新的工种。
马季在台上四处吆喝“宇宙牌香烟”，接着是陈佩斯被朱时茂折磨得一碗接一碗地吃面条。
身着中山装的张明敏一曲《我的中国心》，让内地观众了解到原来港台歌曲也不光是“靡靡之音”，而由李谷一演唱、乔羽作词、王酩作曲的《难忘今宵》也成为了以后春晚的固定结束曲。
可以说，这一届的春晚已经比较成熟了，特别是小品和相声的出现，让接下来的春晚有了让老百姓津津乐道的对象。
1985公开致歉
1985年春晚的导演黄一鹤将舞台搬到了北京工人体育馆，这台不成功的晚会遭到了媒体的强烈批评。
在强大的舆论压力下，中央电视台不得不在1985年3月2日的《新闻联播》中向全国观众道歉并表示：
“诚恳接受大家的批评。
”由于节目的水平质量普遍不佳，这一年只红了一首歌，那就是《十五的月亮》，当然也就捧红了主唱董文华。
1986桃花盛开
“在那桃花盛开的地方，有我可爱的故乡。
”蒋大为的歌声曾经感动了几代人，1986年的春晚他演唱了名曲《在那桃花盛开的地方》，在全国传唱一时。
陈佩斯和朱时茂则继续搭档，推出了另一个让人捧腹的小品《羊肉串》，批判了在当时市场经济的大潮下，部分不良商贩的丑恶嘴脸。
小品搞笑、逼真，陈佩斯扮演的小贩也可谓入木三分。
据说此后街头卖羊肉串的小贩们都开始参考他在春晚上的打扮。
这时的春晚开始走向成熟期，很多类型的节目都成为固定模式延续下来，也得到了观众的认可。
不少小品和相声成为街头巷尾口口相授的段子。
1987攀上高峰
这一年最火的人是费翔，这个有着一半中国血统的高大歌手唱着《故乡的云》和《冬天里的一把火》出尽风头。
香港歌星叶丽仪带来的劲歌《送给你明天的太阳》朗朗上口，晚会后也流行一时。
这年的春晚是继1984年春晚后的一个小高峰，相声有马季、赵炎等人合说的群口相声《五官争功》;姜昆、唐杰忠表演的《虎口遐想》演绎了一出新版“虎口脱险”。
郭达、杨蕾等人表演的小品《产房门前》也让人捧腹。
1988赵丽蓉登台
“领导，冒号。
”相声《巧立名目》内容并不特别出色，牛群也不出名，但这一句台词逗坏了观众，在春晚后仍流行了很久。
毛阿敏的《思念》登陆春晚，此时的她风头正劲，由于歌曲坚持着积极和抒情的路线，她成为大众都比较认可的海外歌手，亲情也是她歌曲题材的重要组成部分。
而另一个备受观众喜爱的小品演员也在这一年登上了春晚的舞台，那就是赵丽蓉。
她与当年凭《济公》而走红的演员游本昌演出了小品《急诊》，让人记住了这个小老太太。
而陈佩斯和小香玉的小品《狗娃与黑妞》也赢得了掌声。
1989宋丹丹亮相
“司马缸砸光!
”这句台词单拎出来并没有多好笑;但一想到是赵丽蓉装傻充愣把侯耀文弄得晕头转向，总让人忍俊不禁。
赵丽蓉凭借和侯跃文合作的小品《英雄母亲的一天》，那个一开口就是“司马缸砸光”的淳朴老太太形象一下子赢得了无数观众的心。
这一年，韦唯演唱《爱的奉献》打出感情牌，晚会给了各方面的包装与支持，在感人的场面里，韦唯深情地唱了这首歌，取得了很好的现场效果与社会反响。
潘安邦献唱的《跟着感觉走》受到很大程度的青睐;而童声演唱的《歌声与微笑》也为多年贫瘠的儿歌创作注入新的活力，事实上《歌声与微笑》也达到了老幼皆宜的效果;那一届的春晚也诞生了日后另一个小品大腕，她就是宋丹丹，小品《懒汉相亲》让大家记住了她。
“
1990赵本山、宋祖英首次亮相春晚
赵本山、黄晓娟表演的小品《相亲》，一下子把赵本山推到了全国最受欢迎的演员行列中，此后，赵本山成了每年春节晚会最受期待的演员之一，且十几年不倒。
陈佩斯和朱时茂的小品《主角与配角》、岳红和巩汉林的《打麻将》、严顺开和黄宏的《难兄难弟》也都各有风格。
1991“我想有个家，一个不需要多大的地方。
”
一首令人听了想哭的《我想有个家》，让观众熟悉了一身黑装、像男孩子的台湾歌手----潘美辰。
这首歌的魅力在于：
旋律流畅，悲凄却蕴含豪情，鼓舞人们勇敢地去面对生活，搏击人生。
1992年“探戈就是趟啊趟着走”
1992年在春晚小品《妈妈的今天》里，赵丽蓉发明的“探戈”让观众学了足足一年，也乐呵了一年。
1993年“这一张旧船票，能否登上你的客船?
”
著名歌手毛宁凭借一首《涛声依旧》红遍大江南北，这条出名之路还引发了广东歌手北上的潮流。
这句经典歌词后来在小品《昨天，今天，明天》中，被篡改成“我这张旧船票，还能否登上你的破船……”
1994年“长大后我就成了你。
”
宋祖英以委婉的歌声，用教室、黑板、粉笔、讲台等意象深情赞颂了人民教师无私奉献的情怀。
这句话迅速传遍神州大地，并且和“人类灵魂的工程师”、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”并列成为对人民教师的献礼。
1995年“六月六，六月六，六月六啊六月六!
”
巩汉林给赵丽蓉进行包装，要求新潮式的表演，动作要有爆发力，评剧唱词也改成了Rap（说唱）。
虽然小品《如此包装》对演艺圈流行的包装热进行了讽刺，然而传统戏曲的现代化改造仍然是摆在艺术家面前的难题。
1996年“它为什么这么脆?
它就是一盘大萝贝!
”
在小品《打工奇遇》里，想打工的赵丽蓉碰上了黑心老板巩汉林。
她风趣的唐山口音和精湛的演技，不知给多少人带去了欢乐。
1997年“有一位老人在中国的南海边画了一个圈。
”
董文华唱响了《春天的故事》。
而且“老人画圈”的故事，就此成为特区的一个符号。
1998那英、王菲“相约98”
“来吧来吧相约九八。
”《相约一九九八》的成功，除了旋律动听、歌词清新外，还要归功于王菲、那英两位“大姐”级歌手的支撑。
这首连续10周荣登全国各省区市电台排行榜冠军的歌曲，不仅使王菲以一种相对主动和主流的方式接近了她的歌迷，而且两个人的合唱对彼此在歌坛的地位、人气都有相当的提升。
范晓萱的《健康歌》带动中国人一起“屁股扭扭”，无可否认春晚让范晓萱在内地的知名度与当年不可同日而语，那幅姥姥疼、爷爷爱的姿态，整个一个“小燕子”前身。
刘欢的《好汉歌》随着电视剧《水浒传》的热播，当仁不让地上了98春晚。
刘德华、张信哲、毛宁等两岸三地著名歌手则重新演绎了老歌《大中国》。
1999《实话实说》登上春晚
1999年春晚红了一首歌，就是《常回家看看》。
这首歌最早在电台打榜的是男歌手耿宁，但由于缺乏版权意识让陈红与原著作权人签署了买断协议。
而耿宁只能作为这首歌的原唱者。
其实这首歌歌词和旋律都很一般。
但是它的走红同《一封家书》一样，在于一种对回家和亲情的呼唤。
而依照当年大红大紫的央视栏目《实话实说》为原型，创作的小品《昨天、今天、明天》也成为了众多观众心目中最好的春晚小品之一。
崔永元、赵本山、宋丹丹联手，“笑果”惊人。
此后，CCTV有不少著名的“招牌节目”纷纷被改造为春晚小品。
这也算是春晚的一个创新点。
那一年的春晚服装在搭配上出新奇，晚礼服配唐装这种中西合璧的搭配方式，引领流行趋势。
1999年前后，电影《泰坦尼克号》超级红火，在小品《老将出马》里就有一张超大的背景：
巩汉林和金珠摆着轮船上男女主角的经典姿态，但是却站在一辆拖拉机上!
简直是图片恶搞的鼻祖。
XX《还珠格格》
《还珠格格》在神州火了一把，这一年的春晚，赵薇成为了众多的主持人之一，而林心如也和崔永元上台演唱了《溜溜的她》。
大家也许都已经不记得，当年在演出开始出现在歌舞《把春天迎进来》中的演唱者，就是如今大红大紫的章子怡。
那晚最逗的小品，依旧是赵本山、宋丹丹演绎的《钟点工》，“你脱了我马甲我就不认识你了?
”宋丹丹和赵本山又为“魔鬼词典”增添了一个新名词。
XX年“大忽悠”
这个名词经过赵本山在《卖拐》中的演绎，一下子成了骗子的代名词。
一个文艺工作者，对于社会是要有一些责任感的，在众多小品演员中，赵本山无疑是最能为老百姓振臂呼喊的人，窥《卖拐》一斑即可见全豹。
XX年“忽悠，接着忽悠。
”
人说吃一堑长一智，范伟显然吸取了前一年的教训。
但最终还是招架不住赵本山的忽悠。
带着XX年的郁闷与遗憾，将“忽悠”进行到底。
本山的最经典台词就是那句“转移了”，并且在02年掀起了又一个忽悠高潮。
重温那经典的剧本吧!
XX年《让爱住我家》唱出了“E时代”的温情
这一年春晚给大家留下印象最深的节目，是那首出自普通家庭的歌曲《让爱住我家》，唱出了普天下所有家庭的心声。
尤其是一家四口人所表现出来的那种亲情，令人向往。
因为在E时代里，我们有时会忽略“情”。
XX年高秀敏最后一个小品
周杰伦的《龙拳》像杂耍，赵本山在《送水工》里煽他不擅长的悲情，沙宝亮不唱万人期待的《暗香》而和一堆人唱《唐人街》，爱尔兰舞之魂舞蹈团的《舞之魂》是精彩，可没有词……小品《送水工》在赵本山的小品历程中理应是一座里程碑，因为无论成败，它颠覆了赵本山一贯的表演风格，刚一开始令已经习惯了他脱口秀般台词的我很难接受，但这小品很耐人咀嚼，咀嚼之后，会有一种淡淡的与众不同的味道，而这也是高秀敏在春晚的最后一个小品。
XX年“爱是我们共同的语言。
”
XX年春晚最出色的节目是什么?
所有的人都会说是《千手观音》。
邰丽华和她的20位聋哑姐妹在4位手语老师的指挥下，舞出了完美结合和谐之美与人性之美的《千手观音》。
时长6分钟的舞蹈，掌声达到10次。
这段由中国残疾人艺术团21位聋哑人共同演出的舞蹈，以其巧妙的构思，整齐划一的动作，成为XX年春晚最受欢迎的节目。
在XX春晚的筹备过程中，导演郎昆被问到最多的问题之一，就是是否会有超越《千手观音》的节目。
XX年吉祥三宝
“阿瓦，（哎）那撒日阿登咕噜有喂，（噢趁类里古）……”中国国际广播电台主持人布仁巴雅尔创作，并由他和妻子乌日娜以及7岁的小侄女英格玛上台演唱的《吉祥三宝》清新自然，颇受欢迎。
小品《说事儿》继续了《昨天、今天、明天》故事：
赵本山与宋丹丹这对“夫妻”自上了央视《实话实说》节目后，双双登上当地日报头版，从此，两人的生活发生了巨大变化……
XX年“你太有才了!
”
“下蛋公鸡，公鸡中的战斗机!
”赵本山小品《策划》情节搞笑，结尾出乎意料、耐人寻味。
而赵本山当然又不负众望地拿下“小品王”称号。
XX年“为什么呢?
”
这本来是赵本山徒弟——小沈阳的经典台词。
但是在小品《梦幻家园》中，从蔡明扮演的售楼小姐口中不时地冒出这句话，令人忍不住笑出声来。
另外，冯巩的《公交协奏曲》、军旅题材小品《军嫂上岛》、赵本山《火炬手》等节目也很受观众欢迎。
XX年小沈阳的走红
小沈阳凭借《不差钱》在春晚走红。
春节联欢晚会发展历史之——小虎队重聚
XX是农历虎年。
在春晚筹备阶段，就曾有网友提议，让“小虎队”在XX年春晚重返荧屏。
XX年过年回家
赵本山的小品《同桌的你》存在结构缺陷，还出现忘词事故，却不妨碍赵本山依然稳坐“小品王”宝座。
XX年回家过大年春晚三十年
新春中国XX年央视龙年春晚总导演，由哈文担任。
主持人由朱军、李咏、董卿、毕福剑、撒贝宁、李思思担任。
主题是回家过大年。
蛇年春晚以“新春中国”为主题
XX年
1.舞台效果甚佳，充分体现了时代感、科技感，美轮美奂。
2.主持人的语言平易近人，衔接自然，拉近了与观众的距离，尤其是开场的是由大家熟悉的主持人唱的新老歌曲，让人耳目一新，让我们看到了他们的另一面，零点时的主持完成的也很好。
3.语言类节目笑料十足，留给大家深刻印象的语句很多。
XX年
冯小刚和顾问团队已经为马年春晚制定了大体框架，其中的一个主题是“致青春”。
此处的“致青春”与赵薇执导的电影《致我们终将逝去的青春》有所不同，赵薇的“致青春”，蕴含着浓浓的伤感意味，而春晚的“致青春”，则着眼于过去那些闪亮的日子。
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