电影读解教学案下.docx

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电影读解教学案下

《电影作品读解》教案

下编：

电影读解举例

1.《肖申克的救赎》

电影的主题：

主题是一部电影作品的灵魂和精华，所有的电影作品最终都要表现出某种情感和态度。

电影作品的形式是为主题服务的。

主题是生活经验的暗示，是思想欲望的宣泄。

主题不仅表现为故事内容本身，还表现为对故事的讲述和阐释。

主题的概念：

主题是电影中内容的核心与内涵——中心性——《肖申克的救赎》主题核心是什么？

主题是电影想要表达的思想意识——倾向性——《肖申克的救赎》把什么作为矛盾的双方？

主题是电影蕴含的内在情感观念——隐含性——《肖申克的救赎》隐含了哪些情感观念？

主题的特征:

电影的主题往往是多层面、多元化的,电影的主题往往是一种情感体验的共鸣

电影的主题常常表现出意识形态的色彩,电影中表现主题的基本元素

叙事性元素：

故事、情节、事件

造型性元素：

人物、场景、镜头

主题是电影的动作和人物的内涵，是电影情节和故事的外延

主要人物分析：

安迪：

白人银行家、无辜（悬念）、与众不同、受难、获得自由与正义。

瑞德：

黑人老囚犯、有罪（淡化）、游刃有余、劝诫、获得自由与正义——帮助者和接受者

典狱长：

白人独裁者、有罪（强化）、道貌岸然。

施暴、束缚。

——被正义所惩罚

课后思考题

1试分析《肖申克的救赎》独特的旁观者叙事视点？

2.肖申克的救赎的主题核心是什么？

2．《暗恋桃花源》

时间：

1992年

摄影：

杜可风

演员：

林青霞（饰云之凡）、李立群（饰老陶）、金士杰（饰江宾柳）、顾宝明（饰袁老板）、丁乃筝（饰春花）

获奖：

1992年第5届东京国际电影节青年导演银花奖，第29届台湾电影金马奖最佳男配角、最佳改编剧本奖，1992年台湾影评人协会评出的十大华语片第3名.

后现代风格电影特征：

类型杂糅、风格类型混用的拼图效果；时空游戏：

无情节化、无理性、无叙事；喜剧、嘲弄、反讽、模糊性、暧昧性；哲学基础：

解构主义，颠覆、解构传统、权威作品：

如《大话西游》——《西游记》，《暗恋桃花源》——《桃花源记》

代表作品：

《罗拉快跑》、《大话西游》、《东邪西毒》、《迷墙》

艺术探索片，常常指的是在某一时期里，与主流电影拉开相当距离并在内在层面和影像层面与众不同的电影。

由于这种电影在许多领域具有探索性，加上电影作品刚刚出现的时候在电影界和文化界影响颇大、引起的争鸣也很大，有赞誉的，也有持反对意见的，所以我们将这部分电影称为艺术探索电影。

艺术探索片在创作的过程中，则具有强烈的创作个人化和强人趋己的审美规则，所以很多人也把艺术探索片称为“以我为主的电影”。

整体特征：

叙事的非情节化，非戏剧化；外在形式的非透明性和多义性；怀疑与反思并存具有深刻的哲学思想；艺术创作的极度个人化；实验性很强。

艺术探索电影代表的电影运动与流派：

法国诗意电影与俄罗斯诗电影；

法国新浪潮电影；

意大利新现实主义电影；

欧洲意识流电影；

中国探索电影：

第五代导演与第六代导演。

编导：

赖声川

戏剧代表作品：

《那一夜，我们说相声》、《这一夜，谁来说相声》、《又一夜，他们说相声》《千禧夜，我们说相声》、《台湾怪谭》、《如梦之梦》、《一妇五夫》、《大宅，门都没有》。

“台湾剧场最闪亮的一盏灯”——日本NHK电台。

“世界上最精彩之中国语文剧场”——国际媒体。

电影作品：

《暗恋桃花源》、《飞侠阿达》

风格：

1、用话剧参与社会讨论，表达自己隐含着的政治立场2、悲喜剧结合3、讲究戏剧形式，结构独特4、关怀个人的存在及生存困境

本片特点：

1.戏中戏结构。

2.悲喜剧结合3.电影里的舞台剧4.话剧与电影5.话剧受时空限制，6.电影能够时空自由转换7.电影镜头能够迫近人物8.电影蒙太奇能够使动作平行发展9.电影讲究造型和叙事，话剧突出对话.8.舞台布景讲究意境，华美奇特

如《暗恋》开场戏：

符合当时时代特色、具有理想主义色彩、有意渲染的诗意表达方式

如《桃花源》桃花源的布景、人物白色服装与红色桃花相映衬

摄影突出，效果独特

《暗恋》：

唯美、煽情，情感悲剧，采用了三四十年代老电影的抒情夸张和当代讲求表演层次、注重内敛表现相结合的方式，不同时代的感受和人世沧桑变幻尽显其中。

《桃花源》：

夸张、极具后现代色彩的喜剧，采用了日本流行的“运动员法”表演，舞蹈、运动成为重要的表演向量。

3.《甜蜜蜜》

香港电影爱情电影经典之作

地区香港

色彩彩色

对白粤语

导演陈可辛

编剧岸西

主演黎明张曼玉

定义:

以爱情为主要表现题材并爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的类型电影。

爱情片中的“障碍”：

——客观障碍：

如战争、阶级差异、父母反对、政治环境的压力、自燃事故、疾病死亡等

——主观障碍：

如隐忍、道德感和责任感的束缚、羞涩和缺乏勇气等

爱情片的精神:

对爱情的专一

解析电影《甜蜜蜜》

时间：

1986年3月1日——1995年5月8号

爱情主题：

近十年的历程中演绎了一场告别和聚会、寻求与错过、背叛与忠诚的浮世恋情。

-李翘与黎小军

-李翘与豹哥

-黎小军与小婷

-姑妈与威廉·赫顿一生的苦恋

-斋卤味与泰国女子芥兰

爱情发生：

因为与生俱来的情愫还是空间转移带来的漂泊感？

是脆弱的心灵依靠还是真正对于爱情的理解？

被抛入香港这一陌生世界的、在互不相关的人流中相遇，但决非是一见钟情的神秘吸引。

生存相关性：

李翘为了占便宜，黎小军为了不孤独——孤独中相互慰藉滋生出的“爱欲”

空间：

双城故事——无锡和香港︱香港和纽约

爱情障碍：

小婷、豹哥——离去和死亡；理想和忠义回归现实

结局：

男女主人公冲破一切障碍终成眷属

电影《甜蜜蜜》音乐

邓丽君音乐

《甜蜜蜜》

《月亮代表我的心》

《再见，我的爱人》

《泪的小雨》

电影《甜蜜蜜》音乐

贴近的适应了影片的节奏

建立起一个立体的影像空间

观众的记忆空间：

作为流行音乐代表的歌曲牵连着曾经拥有的纯情年代，浮现出来的是自己的经历和印象

影像现实的空间:

李翘和黎小军在特定的环境下心理上受到的冲击——对人物心态的刻画和描摹——一代人的精神印象，一段人生历程的终结，是温情和浪漫的尾声。

与画面的事实相互指认

思考题：

1.爱情片的定义是什么？

在爱情片中，常常会出现哪些故事进展“障碍”？

2.试分析电影《甜蜜蜜》中的音乐作用。

4．《滑动门》（1998年）

英国、美国　1998年

类型：

剧情喜剧爱情

导演：

彼得·霍伊特PeterHowitt

主演：

格温尼斯·帕特洛GwynethPaltrow

　　　约翰·汉纳JohnHannah

　　　约翰·林奇JohnLynch

片长：

99分钟

获得欧洲电影奖最佳编剧，《帝国》杂志最佳英国导演奖

《滑动门》是一部1998年的英国电影，此片与《罗拉快跑》并称为20世纪末后现代主义电影的两大新锐杰作。

读解：

门既是我们生活之所始，也是我们某个生命时间段的所终，无论从任何一段时空涉足，等待我们的都会是相同的偶然，甚至是因果的必然。

门总是滑动的，生命也许是前定的，所以我们看到的只能是一幕幕神秘的宿命的遭遇影像，无论那扇门是敞开抑或是紧闭。

主题:

对生命的哲学沉思

第一个时空：

受伤错过（男友外遇）不知情地生活男友掩饰外遇目睹外遇决绝

第二个时空：

相识目睹（男友外遇）离开

新感情重创出走和解

镜头语言

1、开放性的叙事手法时空重叠

2、开放性的结尾

课后思考题

1、试分析《滑动门》的叙事结构

5．《邦尼和克莱德》（1967年）

导演：

阿瑟·佩恩

一、战后好莱坞电影的衰落：

1、电视的竞争

2、非美活动调查和反垄断法

3、观众群体的变化

4、欧洲电影的影响

二、新好莱坞电影的艺术特点（新与旧的分界线）：

1追求影片内容的真实性；

2塑造一系列反文化的主人公形象；

3打破传统的时空连续性和情节因果线式连接，导演自由处理时间和空间。

主要导演及作品：

阿瑟·佩恩：

《邦尼和克莱德》、《爱丽丝餐馆》

斯坦利·库布里克：

《未来电影三部曲》、《全金属外壳》

弗朗西斯·科波拉：

《教父》、《现代启示录》

马丁·斯科西斯：

《穷街陋巷》、《出租车司机》

斯蒂文·斯皮尔伯格：

《大白鲨》、《第三类接触》

乔治·卢卡斯：

《美国风情画》、《星球大战》

伍迪·艾伦：

《安妮·霍尔》、《开罗的紫玫瑰》

课后提考题

1、分析《邦尼和克莱德》叛逆性

6．《七武士》

导演：

黑泽明（电影天皇）

年代：

1954年黑白片220分钟

编剧：

黑泽明桥本忍小国英雄

导演：

黑泽明

摄影：

中井朝一

主要演员：

志村乔（饰勘兵卫）

三船敏郎（饰菊千代）

一、武士道和日本民族性：

菊：

日本皇室家徽。

刀：

武家文化的象征

二、日本电影与武士精神：

黑泽明的大批电影始终在彰显武士道精神

三、主题：

塑造七位英勇的武士形象

讲述惊心动魄的战斗故事

质疑武士的生存方式和武士精神

四、人物：

勘兵卫；五郎兵卫；七郎次；久藏；平八；胜四郎；菊千代。

课后思考题

1、分析电影《七武士》的民族性

7．《低俗小说》（1994年出品）

（又名《危险人物》、《黑色追缉令》）

（获得第47届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈大奖）

美国米兰马克斯影片公司

编剧：

昆汀·塔伦蒂诺、罗杰·艾瓦瑞。

导演：

昆汀·塔伦蒂诺

主要演员：

约翰·屈伏塔

塞缪尔·杰克逊

布鲁斯·威利斯

乌玛·瑟曼

剧情梗概

一、主题思想：

暴力是塔伦蒂诺的座右铭

电影中的人物都来自拙劣的文学作品和低级的糟粕小说，他们是杀人犯、毒品走私贩、匪徒老板及其溺爱的太太、拳击明星和同性强奸犯。

无论生死都没有道理和公正而言。

二、艺术特色

1、剧作：

时间永不消亡，圆圈不是圆的；

2、空间：

封闭的车厢、令人窒息的电梯间、狭窄的楼道走廊和卫生间；

3、节奏：

先抑后扬；

4、摄影：

构图、色彩和影调。

课后思考题

1、分析《低俗小说》暴力情节

8．《蓝色大门》

易智言

出品：

2002年

策划：

焦雄屏

编剧：

易智言

导演：

易智言

其他作品：

《寂寞芳心俱乐部》

演员：

陈柏霖：

《五月之恋》、《见鬼10》、《情癫大圣》、《在黑暗中等待相遇》、《恋爱地图》、《PK.COM.CN》

桂纶美：

《不能说的秘密》、《最遥远的距离》

台湾电影发展简史

1955－1962年，台湾电影开始起步：

中影公司成立、民营影业的出现、台语影片的兴衰；

1963年－1969年，台湾电影开始步入黄金时代；

传统伦理道德观念与游子情愫的合吟；

20世纪60年代：

健康写实主义电影（代表人物：

李行；李翰祥：

黄梅调电影——如《梁山伯与祝英台》）

20世纪70年代：

多元化电影发展时期（琼瑶爱情片、武侠片、乡土寻根片）

琼瑶片：

《我是一片云》、《碧云天》、《心有千千结》等；

乡土写实片：

李行：

《原乡人》、《早安台北》、《小城故事》等。

20世纪80年代：

台湾新电影运动；

1987年之后，台湾电影进入新的时期。

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。

青春电影

青春片的基本特征：

在于表达了青春的痛苦和其中诸多的尴尬和匮乏、挫败和伤痛。

——对“无限美好的青春”的神话的颠覆。

严厉地要求着剔除所有虚假造作的部分，还原一个本真。

它总会和一些人的青春或多或少的重合来让你流泪

青春片的主旨：

青春残酷物语

青春片的关键词：

困惑与迷惘

初恋：

《心动》、《恋恋风尘》、《十七岁的单车》、《情书》

性好奇与性困惑：

《美国派》、《梦精记》、《阳光灿烂的日子》

暴力：

《牯岭街少年杀人事件》、《古惑仔》

叛逆，与成人世界的冲突：

《四百下》、《无因的反叛》、《香港制造》、《死亡诗社》

友谊：

《朋友》、《我们都是这样长大的》、《花与爱丽丝》

感伤：

对逝去的青春的回忆：

《站台》

蓝色大门：

如水的