人际意义视角下的《围城》人物刻画 《围城》男性叙事视角.docx

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人际意义视角下的《围城》人物刻画《围城》男性叙事视角

人际意义视角下的《围城》人物刻画《围城》男性叙事视角

引言

20世纪40年代中后期，钱钟书的长篇小说《围城》正式出版。

《围城》问世以后，关于其主题意蕴众说纷纭，莫衷一是。

被认为是婚姻的围城、家庭的围城、社会的围城、思想的围城，仁者见仁、智者见智。

可见，《围城》是一部有着多重意蕴的文学典范，而且有着深邃内涵。

正如鲁迅先生评论《红楼梦》，仅是命意，就因读者的眼光而有种种：

经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事。

多重意蕴也正是《围城》的艺术魅力所在。

有论者认为《围城》是现代中国最伟大的小说之一。

《围城》内涵丰富，理胜于情，是小说中的宋诗。

所谓“围城”，如书中人物所说，是脱胎于两句欧洲成语。

英国人说：

“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来，所以结而离、离而结，没有了局。

”法国人的说法是：

结婚犹如“被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”。

为了更加深刻、准确地理解小说中的主要人物，尤其是其男主人公方鸿渐，笔者将不同情境分成两个方面，即方鸿渐的婚姻/爱情和社交/工作，并聚焦于其中的典型描述。

其他与方鸿渐有关的主要人物，在婚姻/爱情方面有苏文纨、唐晓芙和孙柔嘉，在社交/工作方面有赵辛楣和方鸿渐的一些虚伪同事，如高松年、韩学愈、汪处厚等。

人际共性分析

小说《围城》中的女性大都美丽、智慧、多情、善感，这很符合中国男人低俗而陈旧的审美趣味。

她们的柔弱、哀怨、狭隘、无助，可满足男人的优越感和征服欲。

当然，这些并不是钱先生笔下所有形象的全部。

在我看来，钱先生笔下的这些人物具备了以下一些属于那个时代的共同特征。

一、深厚的文化内涵

钱钟书先生是一位博学睿智的学者，渊博的学识使他能站在一定的高度上，精细传神地刻画人生百态，冷静地表达对社会文化和对各种人性的观察、思考及见解。

《围城》中的人物形象是作者精心刻画的有思想价值与艺术品位的艺术形象，他们带给我们的思考和启迪是丰厚深邃的。

《围城》中的人物大多都是受过高等教育的知识分子，受过“五四”新思潮影响的，有的还出过洋留过学，接受了西方现代文明的洗礼。

就算没出过洋的，如孙小姐、唐小姐之辈也都或多或少地受到西方现代文化风气的影响。

她们也想像西方女性一样，能够自由地选择自己的事业，能够自由恋爱，可以婚姻自主。

总之，她们不安于传统女性的角色。

二、同处“围城”之中

“围城”于大多数读者而言是一个具有很大解读空间的词语，钱钟书先生借用西方“金色鸟笼”和“城堡”的典故所暗示的寓意，将“鸟笼”、“城堡”置换为具有中国特色的“围城”意象，从而强调了人们出入其中的艰难，于是也反衬了人们冲决这“围城”的欲望之强烈。

《围城》中的女性是处于多重围城之中的知识女性，因为她们有知识，她们挑战男权社会来改变现状的自觉要求就更为迫切，因此她们的悲剧色彩也就更加强烈。

如苏文纨曾一心想将方鸿渐围捕进自己构筑的“围城”，但未获成功，遂转身投入所谓“新古典主义”诗人曹元朗的“围城”。

城中唯一一个让方鸿渐动了真情的人是苏文纨的表妹唐晓芙。

但她根本不爱方鸿渐，接受方的邀请去吃饭与其说是和表姐斗气，不如说是在玩弄感情，以此证明自己的魅力无边。

三、人性的弱点

人性的弱点在《围城》一书中也展现得非常透彻。

可以说，《围城》中没有一个人是完美的，每个人都有明显的弱点。

方鸿渐懦弱、无用，赵辛楣夸夸其谈，方老翁迂腐保守，张吉民崇洋媚外。

人性的弱点在众多女性形象中表现得更为深刻。

苏小姐清高虚伪，唐小姐玩弄感情，孙小姐工于心计。

人际意义个性分析

一、方鸿渐是一个具有复杂性格的人，其中最明显的是易受骗、懦弱和无能

首先，方鸿渐是一个易受骗的人。

情场上，方鸿渐先前还是春风得意的，既能和鲍小姐在船上鬼混出个名堂，尽管这名堂最后已经成不了名堂；又有苏文纨这样堂堂一个货真价实的博士，在知道了方鸿渐拿的是假博士文凭后，仍旧倾心于方鸿渐，可见方还是有点魅力的。

然而，在苏小姐恰巧地带出一位唐小姐后，一切开始走样了。

鲍小姐走时，方见到了所谓相似者原来是个秃头，知道自己被摆布了，道出了“女人是最可怕的”！

这时候的伤害还是不痛不痒的；至于他和苏文纨的结束，更是解脱了，毕竟方鸿渐之前也只是“明知也许从此多事，可是实在生活太无聊，现在的女朋友太缺乏了”，加上苏小姐在船上有诸多暗示，不得已“喜欢”苏小姐，但对方显然没有真正理解到“女人是最可怕的！

”这句话的内在实质。

苏小姐在被拒绝后羞愤地使出离间计，假文凭因此被唐晓芙识破，方鸿渐阴差阳错失去了唐小姐。

所以，方鸿渐首先受到苏文纨的利用，后来又被孙柔嘉欺骗，她们似乎爱他，但实际上是利用他；而当唐晓芙和苏文纨攻击他时，他也不知道如何保护自己。

方鸿渐生性天真，这反而给他带来了很多伤害，使他在世故的同事面前总是处于不利地位。

因此，他一直被社会边缘化，甚至在他人的挑拨下无法维持与自己所爱的人唐晓芙的关系。

其次，方鸿渐是一个懦弱无能的人。

方鸿渐确实有些懦弱，这在他对待爱情、婚姻、家庭和事业的方式上都可以看出来。

在对待苏文纨的态度上，一味忍让弄得不可收拾，导致了最后追求唐晓芙的失败。

事业上，在三闾大学被同事和校长高松年摆布而没有做出相应的反击，最后离开三闾大学。

在婚后，从逃避家庭矛盾的事上也能看出端倪。

方鸿渐不是一个能干的人，而且独立性不强。

就如赵辛楣说他，“你不讨厌，却全无用处”。

他很有依赖性，从他回国到整部小说结束，他的第一份工作是在他岳父的点金银行，靠的是裙带关系。

然后到三闾大学，靠的是赵辛楣把他当情敌，想把他推荐到远处。

从三闾大学回来后的工作，靠的是孙柔嘉的关系。

方鸿渐从没有自己找过一份工作，就连最后想到重庆，想到的也是依靠赵辛楣。

但是，方鸿渐还算得上是善良人士，至少他良心未泯。

赵辛楣曾说过方鸿渐“是个好人”，尽管“全无用处”。

这善良的本性使他为父亲挣足面子，为了“报答”周经理提供的留学经费而购买了子虚乌有的克莱登大学“授予”的“博士证书”，并且这善良又使得他后来不忍伤害苏小姐而整日担惊受怕。

总之，方鸿渐的性格特征是：

既善良又迂执，既正直又软弱，既不谙世事又玩世不恭。

方鸿渐的思想性格，反映了当时一部分较正直的知识分子的遭遇和困厄。

《围城》主人公方鸿渐，是旧中国一个到处寻找精神家园的高级知识分子的形象。

二、其他人的性格特征也在对话中生动地展现

苏文纨久经世故，善于利用环境，她总是能在交谈中牢牢地控制住方鸿渐。

唐晓芙像方鸿渐一样，天真且易受骗。

孙柔嘉非常现实，为了实现目标，她可以欺骗方鸿渐，也能够向不利的环境妥协。

赵辛楣直率，有时候易冒犯别人，他鄙视那些虚伪的同事，这也体现了他的正直。

此外，方鸿渐在三闾大学的一些同事，如高松年、韩学愈、汪处厚等，都非常自负而虚伪。

赵辛楣是《围城》的二号男主人公，《围城》中除了方鸿渐，赵辛楣是唯一贯穿始终的人物。

但是赵辛楣最初是以苏文纨追求者的身份登场，在苏家与方鸿渐争风吃醋，与方鸿渐可谓“不打不相识”。

但在苏文纨嫁给了曹元朗之后，赵辛楣和方鸿渐同赴三闾大学任教，此时两人化敌为友，赵辛楣在小说中的身份转换为方鸿渐的“伙伴”和“助手”，他对方鸿渐慷慨资助，并建议方鸿渐、孙柔嘉在香港登记结婚，而后在重庆的召唤成为方鸿渐决心出走的原因。

从某些意义上说，赵辛楣俨然控制着方鸿渐的进和退。

赵辛楣在小说中算是颇为可爱的角色。

他留洋学的是政治，颇有政治家的见地和风度，而且擅长用响亮流利的美语演讲，为人热情大方，对朋友真心帮助，是一位性格独特、有着他自个儿“灵魂”的人物：

豪爽又不失儒雅，浮夸又不乏精明。

他确实很精明，他可以很敏锐地察觉孙柔嘉的假天真，可以在任何环境中保持良好的人际关系。

赵辛楣和方鸿渐可以说相处得十分融洽，而赵为人豪爽，在即将到达三闾大学的时候，赵辛楣做出了总结：

“像咱们这种旅行，最试验得出一个人的品性。

旅行是疲劳的，最麻烦，叫人本相毕现的时候。

经过长期苦旅行而彼此不讨厌的人才可以结交作朋友……”方鸿渐便问自己讨厌不讨厌，赵辛楣答道：

“你不讨厌，可全无用处。

”方鸿渐想不到赵辛楣这样干脆地回答，气得只好苦笑。

总归一句话，赵辛楣有混社会的本钱。

三、从人际意义出发分析小说中主要人物的对话，能够有效地研究小说人物性格的刻画

从人物对对话的控制方式上，可以发现他们的性格特征。

同时，以人际意义为理论基础也能够发现不同人物在对话中使用的各种控制对话的策略，包括不停提问的策略、拒绝回答问题的策略、提供虚假答案的策略以及改变话题的策略等。

孙柔嘉是个现实的好女人，具备贤妻良母的素质，同时也是受过教育的知识女性和自食其力的新女性。

她的不幸在于找错了对象，俘获这个对象的方法是她失败婚姻的根源。

孙柔嘉初见方鸿渐，在船上偷听到方鸿渐嘱咐赵辛楣到三闾大学要为她争取旅费，觉得他关心她，便一心认定方鸿渐是可以托付终身的男人。

于是用心良苦、费尽心机，使尽了小女人的小手腕，终于如愿嫁给了他，下场却是一个错误的开始导致的一个错误结束。

孙柔嘉的精彩之处：

“孙小姐要过笔来，把红色铅按出来，在吸水墨水纸板的空白上，画一张红嘴，相去一寸许画十个尖而长的红点，五个一组，代表指甲，此外的面目身体全没有。

她画完了，说：

‘这个就是汪太太的――的提纲’。

方鸿渐想一想，忍不住笑道：

‘真有点像，亏你想得出！

’”这是她性情中轻灵可爱的一瞬，可惜稍纵即逝。

苏文纨也是个不幸的女人，好在她的物质生活一直都不错，也勇于并乐于自得其乐。

苏文纨不可爱在她太做作、太虚荣，同时自我感觉太好，而且又太需要别人的赞美。

她在追求方鸿渐时也使用了一些手腕，与孙柔嘉比起来，就显得阴险和卑劣一些。

如果孙柔嘉的小伎俩还让人同情、觉得又好气又好笑的话，苏文纨使用的手段就显得有些仗势欺人了。

没有得到方鸿渐的爱情，苏文纨立即翻脸，搅散了方鸿渐与唐晓芙的热恋，同时自己赌气嫁给“四喜丸子”曹元朗，而一年后在辛楣家邂逅方鸿渐夫妇时，她又着实羞辱了一把成为方太太的孙柔嘉，替自己出了口恶气。

这种种行径都表明了这个女人的狭隘和阴险。

唐晓芙是小说中的一个完美女性形象，当然也是许多现实生活中男人心目中的白雪公主的化身。

唐晓芙是个精灵样的女孩子，作者在书中不吝溢美之词描述了她的五官和气质，其实不如这句更传神：

“总而言之，唐小姐是摩登文明社会里的那桩罕物――一个真正的女孩子。

有许多都市女孩子已经是装模作样的早熟的女人，算不得孩子；有许多女孩子只是浑沌痴顽的无性别的孩子，还算不上女人。

”所以，唐晓芙令二十八的还无恋爱经验又春心萌动的方鸿渐一见钟情。

唐晓芙的精彩之处：

当然，有关她的文字可谓处处彰显了这个人物的精彩，不过，最绝的还是：

唐：

“……也许一切男人都喜欢在女人前面浪费。

”

方：

“也许，可是并不在一切陌生女人的前面。

”

唐：

“只在傻女人前面，是不是？

”

方：

“这话我不懂。

”

唐：

“女人不傻决不因为男人浪费摆阔而对他有好印象――可是，你放心，女人全是傻的，恰好是男人所希望的那样傻，不多、不少。

”

许多经典作品的扉页都有一句堪称作品灵魂的话语，《围城》扉页的一句话，“里面的人想冲出去、外面的人想冲进来，无论婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大多如此”。

我也有同感，我觉得作者钱钟书先生不仅要表现时代的重大主题，而且是从一个人际关系的视角来审视高学历知识分子的内心追求和灵魂世界。