宋词中的庭院意象研究.docx

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宋词中的庭院意象研究

宋词中的庭院意象研究

摘要

庭院意象被广泛应用于宋词中，作者通过对庭院的描写，给庭院赋予了主观上的感情，来展现丰富的内心世界。

庭院本身具有封闭、安静、阴暗等自然特点，将具有这些自然特点的庭院写入词作，形成庭院意象，即具备了丰富的审美内涵。

宋词中的庭院意象主要体现词人落寞、孤单的情绪体验，忧愁、惆怅的心理情感、以及凄苦、悲凉的人生感悟。

庭院意象之所以被广泛应用，主要是因为庭院的自然属性适合诗人的抒情。

同时宋朝园林艺术的辉煌发展，庭院走进词人的生活。

宋代文人士大夫仕途命运多舛，感情细腻脆弱，庭院成为了他们的情感归宿。

关键词：

宋词，庭院，意象研究

TheresearchofcourtyardimageryinSongCi

Abstract

CourtyardimageiswidelyusedintheCipoetry,theauthorthroughtothegarden,courtyardwiththesubjectivefeelings,toshowtherichinnerworld.Gardenitselfhasclosed,thenaturalcharacteristicssuchasquiet,dark,willhavethecharacteristicsofthesenaturalgardenwrittenword,imageformationofthecourtyard,hasrichaestheticconnotation.InthecourtyardofCipoetryimagerymainlyreflecttheemotionalexperienceofCilonely,lonely,sad,melancholy,psychologicalfeelingsandbitterness,thedismallifefeeling.Courtyardimagehavebeenwidelyused,mainlybecauseofcourtyardofnatureissuitableforthelyricpoet.ThebrilliantgardenartofSongdynastydevelopmentatthesametime,thecourtyardintothepeople’slife.Thesongdynastyliteratipoliticalill-fated,delicatefeelingvulnerable,courtyardbecametheiremotionalend-result.

Keyword：

SongCi，Courtyard，Imagestudies

一、绪论

宋词中带有庭院意象的作品有很多很多，如李清照《临江仙》“庭院深深深几许。

”晏殊《踏莎行》“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

”欧阳修《玉楼春》“沈沈庭院莺吟弄。

”苏轼《虞美人》“深深庭院清明过，桃李初红破。

”李清照《浣溪沙》“髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。

”陆游《水龙吟》“花落月明庭院。

悄无言、魂消肠断。

”陆游《昭君怨》“昼永蝉声庭院，人倦懒摇团扇。

”柳永《临江仙》“梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇。

”戴复古《鹊桥仙》“新荷池沼，绿槐庭院，檐外雨声初断。

”潘汾《丑奴儿慢/采桑子慢》“对浓绿阴中庭院，燕语莺啼。

”姜夔《八归》“芳莲坠纷，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。

”……

庭院作为词人吟咏的载体，其涵义已经远远超出了庭院本身的作用与意义，更多地赋予了词人的所思所感，给庭院这个实实在在存在的物质上面加上了人类的主观情感，使庭院散发出韵味，或哀伤、或闲适，形成庭院意象，具有了丰富的审美意蕴。

对意象的意蕴内涵的挖掘有利于我们更深入地解读宋词，了解宋人心境。

庭院意象作为一个被广泛应运的独特意象，它的形成、内涵以及被广泛使用的原因都值得我们去探讨与研究。

宋词中意象研究已是如火如荼，但关于宋词中的庭院意象研究的，却仍少之又少。

笔者目力所及，专门研究宋词中庭院意象的论文不过两篇：

陈莉的《宋词中的庭院意象及其文化蕴涵研究》与伍令的《试论宋清词中“庭院意象”的演变》。

陈文分析了宋词中庭院的特点及被广泛应用的原因，伍文综合分析了宋清词中庭院意象被不断描绘和重组的原因。

两文均只是简略的概述，研究并不深入细致。

本文试图在已有研究的基础上采用文本细读、综合归纳，分类分析等方法更深入系统地研究宋词中庭院意象的生成、内涵及原因，挖掘庭院意象的丰富审美意蕴，为更加深入解读宋词作家作品服务。

二、庭院自身的客观属性特点

古人住所多有庭院，庭院是一个客观存在的建筑或者场所。

不同时期的庭院体现了不同时期的园林艺术的总体特点，不同人家的庭院体现出庭院主人的不同偏好，但庭院作为一个类型化的场所，不同的庭院在整体上有着相似的客观属性。

这些客观属性在某种程度上与词人的情感属性有相通性，这是庭院成了意象的客观前提。

（一）庭院是封闭的

我们可以从许多的宋词句中看到一个被重重掩盖，被重重包围的庭院形象。

“庭院深深深几许？

”这个千古流传的经典名句，就是生动的再现了庭院的封闭性。

一个小小的院子，却不知有多深，可见其被掩盖，被包围的程度有多么高。

庭院的外围是高墙与外界隔开，庭院的内部是繁茂的树木掩映，一条小路埋藏在这样的茂盛之间，一眼望去望不到小路的的尽头，曲径通幽，一种幽深的感觉自然而然的就流露出来。

落日照耀的的庭院，“斜阳却照深深院”，夕阳西下，余光洒在深深的庭院里，让人有一种温柔而又静谧的感觉。

[1]在我们的现实生活中，自家的院子自然是要用栅栏围起来，防止他人随意出入，这个不难理解，在生活中也不难看到，尤其是在中国的农村，被围起来的院子随处可见。

这就必然形成了一个封闭的场所，与外界隔开。

院子里是自己的私有空间，可以随心所欲的做一些自己想做的事情。

（二）庭院是安静的

庭院属于府邸的一部分，在私有的范畴之内，这里无人打扰，不会有其他人随意出入，因而庭院最大的特质便是安静。

在我们印象中的院子一般都是安静的，因为那里一般不会聚集太多的人，只有自己家里的人会出现在院子里，所以不会那么的吵闹，更有时候是只有一个人在院子里独自相处，甚至院子里空无一人。

这样的安静就不言而喻了。

在人们的普遍观念中，自家的院子就是用来歇息，用来欣赏的地方，所以在布置上一般不会太花哨，平时也不会有人吵闹，文人墨客家里的院子更是多了一种文学的气息，清净雅致，所以庭院的安静就可想而知了。

小院的安静不仅仅是没有人的声音，无人到访，的确是不会吵闹喧嚣。

但是更有树木，花草这些静止的事物。

明明有生命的存在，却静止不动，不发出任何声响，再加上石头，小路等无生命的东西，整个院子给人的感觉就是格外的安静。

（三）庭院是阴暗的

深深的庭院被树木掩盖，被高墙包围，浓密树木花草的遮盖在院子里形成一片阴影，给庭院的总体感觉打上阴暗的印象。

庭院的阴暗和它的深也是有关联的，众所周知，深处阳光无法照射，所以会显得黯淡无光。

或者庭院里都是高大的树木，密不透风，自然树荫之下就比别处略显黑暗。

[2]阴天之下的庭院，阴暗的天空下，世间万物仿佛都失去了光芒，变得黯淡无光。

没有阳光的照射，没有来自太阳的光亮，小小的院子笼罩在乌蒙蒙的阴影之下，就会显得阴暗萧条。

三、庭院意象的意蕴内涵

庭院因为其独特的自然特征而成为文人表达情感的媒介，庭院意象被广泛应用于宋词作品中。

通过对庭院的描写，并赋予诗人自己的主观情感，使得庭院拥有了新的意蕴内涵。

庭院意象被大多数定义为表达忧郁悲凉的情感，表达诗人内心的孤独寂寞。

（一）不为人知的寂寞

空旷的院子，在院子里默默感伤孤独的人儿。

他们心中积聚下来的寂寞，无处诉说，无人能懂，心中有着无限的孤独，却不为人知。

他们大多遭遇了仕途的不顺，在为官的道路上起起伏伏，自己的志向没有得到实现，或因为种种原因遭到迫害。

他们拥有一身的宏伟抱负却无处施展，拥有伟大的理想却找不到实现的途径，好似千里马找不到伯乐。

这是一种怎样的孤独？

内心上的孤独寂寞更是折磨着诗人，他们是从心灵上感受到孤单，感受到难过，找不到知音诉说，找不到伯乐赏识，一种心灵深处的孤单甚至是绝望的情绪在作品的表现的淋漓尽致。

周邦彦的《关河令》“秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。

伫听寒声，云深无雁影。

更深人去寂静。

但照壁孤灯相映。

酒已都醒，如何消夜永！

”秋雨降临，天空阴沉下来。

慢慢的，天气渐渐转晴，天空变得明朗起来。

但是夜晚又悄悄的来到，带来一片阴暗。

这个时候，整个庭院都陷入了一片沉寂之中。

作者独自一人在院子里默默站立良久。

倾听寒冷的瑟瑟秋风吹过，深深的云层遮住了远去大雁的踪影。

深夜里，人们散去，无人的夜晚更显寂静。

只有孤灯将不眠人的身影，映照在墙壁上。

借酒消愁，却愁上更愁。

当人们醉酒的时候，好像可以忘记之前的忧愁。

但是寒冷的夜，瑟瑟的秋风却吹醒了醉酒的人，人们心中的寂寞与孤独，又不自觉的侵入心中。

这首词是作者的羁旅伤怀之作，以时光的转换为线索，表现了深秋萧瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤独感。

白日萧瑟清寒的环境浸透了主人公的凄清之感，夜半沉寂冷落的环境更浸润了主人公的孤独感。

清寒的院子，寂静的夜晚，作者的内心有着满满的孤独，心灵上是无法言说的痛苦，是不为人知的寂寞。

他只能将这种寂寞赋予给身处的景物，于是有了“一庭凄冷”。

整个庭院充斥着作者内心深深的寂寞与孤独，这时候，院子就陷入了死一般的沉寂。

（二）不可名说的惆怅

宋代的文人心中都有着浓浓的哀愁，有的会在深闺思念着远方的爱人，有的感叹世间百态。

他们都有着不能确定的、若有若无的、百无聊赖的情绪。

这样的情感，用言语说不清、道不明。

于是，诗人将丰富的内心情感与周围的景物完美结合，达到情景交融的境界。

通过对庭院景物的描写，来诉说着那不可名说的惆怅。

晏殊《浣溪沙》“小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。

曲阑干影入凉波。

一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。

酒醒人散得愁多？

”燕过重帘，红片落庭，酒醒人散后油然而生的是一种寂寞难耐的惆怅。

美丽的庭院景色，但是这景色也给人一种变幻莫测的感触，和“风声翠幕”一样，象征着人生的风云变幻和感情的起伏不定。

这种寓情于景的感受，已充分把作者的满腹愁情铺垫出来，最后酒醒人散之后，愁思是不是更加多了？

答案是肯定的，在清风把酒意吹走，夜色催得人散，痛饮狂欢之余的时候，热烈的气氛顿时化为一片清冷，孤寂内心里潜伏的愁思也会更加膨胀起来，惆怅的感觉自然而然的产生了。

[3]文人士大夫丰富的情感世界里经常会出现那种莫名的惆怅情怀，他们或是因为仕途的不顺，或是感叹生命的无常和短暂，或是因为浓重的忧患意识，使得他们的内心世界总是脆弱的，他们有着无尽的惆怅，这样的情感在心里说不清、道不明。

很愁很愁，却不知道到底有多愁。

可能连诗人自己都说不清楚，这是心底的一种感受，无法通过言语向别人准确的阐述，所以，这一种深深的惆怅不可名说，无法清楚准确的形容出来，他人只是知道很愁，却不能真的明白。

辛弃疾《锦帐春》“春色难留，酒杯常浅。

更旧恨新愁相间。

五更风，千里梦，看飞红几片，这般庭院。

”春色难留，酒杯常浅，这本就很令人“恨“、令人“愁”，预想酒阑人散之后绵绵不断的愁和恨，夜深梦飞千里，却被风声惊醒。

五更既过，天已破晓，放眼一看，残花被风吹落春色已渺不可寻。

于是更加惆怅的感叹：

“庭院竟然成了这般景象！

”残败的庭院景象烘托了作者的愁思，本有旧恨，再添新愁，作者的内心充满了迷茫，不知所措，这种深深的惆怅，怎能用简单的言语就能阐释明白？

。

（三）世事无奈的悲凉

面对世事无常，年华老去，人类不能主宰自己的人生命运。

这种悲凉，只有一个人在心里慢慢感受，静静体会。

深深的庭院，但是深的不仅仅的是庭院的景致，深的更是作者的心情。

作者内心的凄冷，心灵深处真正的寂寞是无法言说的