评析电视纪录片俺爹俺娘.docx
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评析电视纪录片俺爹俺娘
评析电视纪录片《俺爹俺娘》
总述：
电视纪录片《俺爹俺娘》以儿子焦波为视点，真实再现了“俺爹”“俺娘”两位老人同甘共苦七十余载的动人场景，一方面表达了儿子对老人的深切缅怀，也从侧面展现了社会主义农村的进展进程，让人看后不由落泪。
平一般凡的爹娘，您是女儿心中至高无上的生命雕像。
山东省淄博的一对老夫老妻通过72年的婚姻，被儿子用摄像机，拍照了咱们每一个人该重视的问题------父母。
一双质朴的眼睛，恋恋不舍的眼神，丰收喜悦的状态，彼此依托的神情，见到了全人类的情感，亲情。
焦用他先进的焦距聚集了爹娘最质朴的生活点滴。
咱们挤在喧闹喧闹具有现代都市息的空里，透过荧屏，看到旧瓦房里爹娘垂老蹒跚的背影，、心突然安静起来了，适应了冷漠的咱们，看着短片，好象找到了自己的根——生我养我的土地及辛苦劳作的爹娘。
《俺爹俺娘》通过摄影家焦波20连年拍照自己父母日常生活照片的故事，反映了一对一般的中国农人勤劳、一般的一生，表达了一名远离故乡的游子对年老父母的想念与惭愧之情。
与其说这是一部记录片，我更情愿将它视为一个艺术与纪录相结合的综合片
在看这一短短三十分钟的记录片进程中，我相信任何一个用去心欣赏它的人，都会有几回梗咽的感觉。
它真实记载了两位一般农人父母和一名儿子的点点滴滴。
通过一系列收藏的画面或录象，来向咱们展现了父爱；母爱，这些最一般但也是最伟大的东西。
其实，那个世界上最伟大的人，确实是那些最一般的人，那些在自己的职位上兢兢业业，尽力完成自己本分工作，而可不能去计较功名利碌的人。
这是一个人性觉醒的时期。
《俺爹俺娘》凭借它的真实和靠近掀开了芸芸众生的心扉。
让咱们这些在那个急躁的社会里拼命行走追赶的人，突然间有点了想转头望一下的感觉。
其实，在每一个人的内心深处，总会潜藏着人类的共性，亲情是人类最伟大的本性。
别管世事如何变迁，人类的本性都可不能太大的转变。
一旦你用某种手腕触摸到了人心深处那种最底层的东西，立刻就会产生庞大反响。
《俺爹俺娘》是一部好的记录片，它让咱们开始重温自己的亲情，开始试探那些朴实无华的东西，仁慈，爱心，关爱，一般等等。
镜头：
不难看出，电视纪录片《俺爹俺娘》的镜头都是通过创作认真挑选加工得来，全片的每一个镜头的都自有深意，让人回味。
在剪辑上也重充分显示干净、明快的风格，
短片尽管只是几个镜头，却把几十年来爹娘携手辛苦劳作的生活全数影射出来了：
荒凉宁静的土地，印满了爹娘矫健的，沉稳的，蹒跚的，繁重的足迹；衰旧简陋的小院凝聚着爹娘艰辛，欢愉，充满期待，幸福的一生。
而今，沉静的院落还回响着娘坚决的信念：
“去，活着，不干活干啥？
”
直到爹娘都住院了，爹要过世了，可是却不敢跟娘说。
而那通过门口的永诀，很多人潸然泪下。
或许影像的魅力就在于此吧，一个动作一句话语就成为人们
开篇：
篇章是从60岁前没有照过相，开始的，缘故是穷，此处点出了小时候的生活，父母的辛劳，也为后文作铺垫。
配乐：
在配乐上也尤其讲究，声画合一，专门好的起到了渲染气氛，很容易就能够让观众融入其中，被“俺爹俺娘”的一举一动所感动。
旁白：
另外，全片自始至终贯穿的画外旁白，也起到了画龙点睛的作用，低沉的男声一方面很符合作为儿子在痛失爹娘后的悲伤，也较好的展现避世代生活在黄土地上的老人身上所承载的艰辛和厚重，掷地有声的旁白让观众心头时不时泛起无穷触动。
焦波追述：
另外，纪录片中不断穿插着儿子焦波的个人追述，生动的生活细节和发自肺腑的爱更是增强了本片的真实性和纪实性，专门好的完成了作为纪录片本身的使命。
本片最不同凡响的地方即是由焦波本人亲自出镜讲解,如此既能真实而准确地将他为他爹娘拍照的照片背景与其爹娘的真实生活连贯地结合在一路,他又成为全片最要紧的线索人物和关键纽带.
上面说过了看第一次的时候感觉脉络不清楚，可是当我看第二遍的时候明白了，那个地址确实是在说自己的爸妈，是用另外一种手法替代干巴巴的访谈。
因此从整体上感觉是没有思路的，而细细品来，他就像在跟自己的朋友讲述自己最爱的爸妈的一些情形，讲述着他拍照时的一些故事，从他讲述的情形中，观众又体会着这种深深的爱。
在那个地址，因采纳第一人称的表达角度和通片不断递进的情感铺垫，人们并非会感觉到突兀和不真实，而是将全片的情感蕴蓄推向了最高潮，同时使观众的情感共鸣得意渲泄，并为深刻表达人物的内在情感丰硕了电视语汇。
配乐/同期声:
本片不同于以往大多数电视纪录片，大篇幅的利用配音来营造气氛，相反本片在音乐的利用上尤其谨慎，在很多场景下恰如其分的营造出了一种“现在无声胜有声”的佳境。
比如，在本片三分之二处，表现“俺爹”即将谢世前，“俺娘”从的病房前离开这一场景，前一部份仍是医院楼道里搀扶“俺娘”的杂音，但在“俺爹俺娘”交汇的一刹时，音乐骤然响起，让咱们的内心受到庞大的震撼，悲壮的音乐用在两位一般的老人身上，一时刻让咱们感受到生命的脆弱，同时也为二位老人的诀别深感可惜。
还有一点值得注意，确实是片中多处用到了“俺爹”背诗的同期声，尽管不是什么高深的文辞，可是让“俺爹”如此一个没多少文化的八旬老农讲出来，也在必然程度上增强了生活的趣味和轻松，纪录片真实的环境正是通过这些细节被完整的保留了下来。
片中还有一个超级好的刻画，确实是爹每次背诵的诗词的情景。
那种大山深处小山村农人的朴实无华；仁慈本分的情感完全完全的流露出来了。
中国农人是一个超级仁慈的群体。
本片在声效的处置上更是独到,特意却不刻意:
片中有四处用了爹背诵的古诗，在人物刻画、结构衔接、时空转换、情感递进、高潮积蓄、主题表达等各方面都起着重要的作用。
第一次是在焦波很是感慨和内疚地讲述了爹60岁到城里去打工、节衣缩食供自己上学的故事以后，斜阳落山、晚霞绚烂的天际回荡着爹吟诵的《登鹳雀楼》：
"白日依山尽……"（所谓"情景融合"；人物出场方式即所谓"未见其人，先闻其声"），然后引出80多岁高龄的爹，正一脸童贞地在跟孙女背古诗，把故事的时空从30年前拉到了此刻，一个有必然文化、为儿女操劳一生、亲切慈祥的父亲形象就立起来了.和重外孙女一路背诗，那个地址能够感觉老人怀有着小时候的愿望，跟小孩赛背诗，除前面表现出的严肃，勤恳之外还有可爱的一面。
第二次显现爹背古诗是在"过年"一段，爹等着焦波录像时，背了《元日》：
"爆竹声中一岁除……"把这首诗放在那个地址，进一步刻画了爹的性格，衬托了过年的气氛，也为以后的思亲之情做了铺垫。
一个叠画，已经长大的孙女，很"老道"地在问爹：
"你会背《静夜思》不?
"引出了爹的第三次吟诗:
"床前明月光……".这组镜头也引出了年老的爹娘对儿子的不舍之情，和远离家乡的赤子对爹娘的眷念。
第四次显现爹背古诗是在爹归天以后。
葬在耕种的地里，上面依旧种庄稼，没有墓碑，乃至没有坟头，只有家人记住位置。
当爹的坟"化"为一垄垄的田地时，田野上回荡着爹生前常常吟诵的那首《悯农》：
"锄禾日当午，汗流禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
"这首诗用在那个地址，确实是对这位勤劳仁慈的一般农人一生的高度归纳，也是对老一辈中国农人的群体象征.
又如，片尾通过焦波对儿时跟娘上山采豆角的回忆，引发了焦波向天穹痛彻肺腑地呼喊爹娘，这是天下赤子对父母发自心底的深情呼唤。
这种表现手法，通常在纪录片中是很"忌讳"的，但在影视艺术表现中，那么被常常利用,从而达到了"余音不绝"的艺术成效，它直述人们的心灵，从而达到一种"艺术的真实"；
又回到了此刻，老人背诗的声音想起，陪着夕阳的画面，让人想到夕阳无穷好，只是近黄昏如此一句话，有很深的寓意，也是一个专门好的过渡。
这是自然过渡到想要把父母留下来。
“总想用照相机留住一天天变老的爹娘”，我想焦波的这一句话是这整部记录片的中心，重心了。
影片之因此有如此饱满的情感，是因为它是通过一个个的细节来表现的，像第一次照相的情景；15年后第一次拍电视；小脚的细节；村民的表情……后面开始了介绍爹的情形，他以前读过书，可是没有读完，就很想让家里有个念书人。
而焦波在去上学的时候家里或许是动用了全数积蓄给他置办的三件行头，从中能够看落发人的高兴。
尔后57岁的父亲又出去打工了。
从制作的角度看受伤那一段的处置专门好，因为此刻是不可能拍到老人受伤的画面的，因此就用了一些配合音效的画面，像是煤矿，低矮的房间，如此过渡很自然，而现在的背景声音是焦波的讲述，很形象，是一种朴素的动人。
局限：
可是因为各类限制，用来表现“俺爹俺娘”二位老人一辈子活的纪实性画面还有些不够充分，大多数都是以照片取而代之，使本片的艺术张力受到了必然程度的阻碍，但能在现有的条件下做到如此成功，实属不易。
厌恶焦波：
其实开始一直很厌恶焦波拍俺爹俺娘系列照片，不明白他用什么样的心态去记录父母的生活，喜悦的，欢乐的我都超级能够明白得。
可比如说当他要走，母亲舍不得他，牢牢拉住他的手时，他就只能用一只手拉着母亲，因为另一只手要拿机械对准母亲的脸。
还有当母亲送他在小路，他回过头看见，如他所说尽管那么难过，但仍不忘举起相机去记录，更乃至在父母垂死之际，奔涌的情感也没能让他停止手中的机械，在先有生活，先做儿子仍是先记录中他选择后者。
他说，因为他们会一天天离他而去，是为了能留住他们才不断的记录。
可是若是当下就没有好好充分的感受，而是忙于调整焦距、选择角度、光圈快门，那么，对着留下的影子想念他们又有什么意义呢？
后来，听到他说当看完俺爹俺娘影展后，很多人给家里打了，也有人买了当晚的火车票回家，我也很困惑，若是此举能换来更多人知道感恩与珍爱，是不是值得？
只能说，就像《难圆绿色梦》中编导的选择，是非对错，没有绝对，看你怎么选择。
独到的艺术感觉、精湛的电视语言、细腻的表现手法，生动地个人讲述
——————评纪录片《俺爹俺娘》
若是问这部记录片成功的缘故是什么,我想确实是:
该片以独到的艺术感觉，精湛的电视语言、细腻的表现手法，生动地讲述和表达了埋藏在内心深处的厚重的情感，引发了广大观众的强烈共鸣。
线索：
本片大小线索触目皆是，贯穿于整部片子，使的纪录片所拍照的生活达到＂形散而神不散＂的艺术成效．
本片主＂大动脉＂即焦波20年所拍照父母日常的生活照;照片贯穿整部片子,使得一切纪实画面都成了照片的附庸品.也就成为照片背后一个一个鲜活的故事再现.之因此我说这部片子不是单纯的纪录片,也就刚巧基于那个缘故,在照片与现实拍照的交叉镜头转换进程中,表现出了艺术感觉和新闻特色的有机结合.
第二新闻的思维方式比较理性，重要的是把事件和道理"说清楚",而艺术的思维方式比较感性，老是离不开具体的艺术修辞手法，始终离不开"艺术感觉".在本片当中,编导恰倒益处的将文学的表达、描述、修辞和结构手法引入电视语言当中，将文学的艺术感觉转化为电视载体，来结构故事、刻画人物、抒发情感、升华主题。
但是却没有破坏纪录片记实的特点,反而却通过艺术的表达使之更动之以情,晓之以理了.因此说这是一部前所未有,充满艺术感觉的纪录片.
题材：
电视纪录片《俺爹俺娘》作为平民视点，公共生活题材类的纪录片不管是在宣扬社会主流价值观仍是艺术特色上都是一部不可多得的作品，当下，在那个注重人文环境，个体生存的时期，愈来愈多的镜头对准了社会上的一般人的一般事，《俺爹俺娘》作为一部佳作，在带给咱们感动的同时也更让咱们看到人类情感的共鸣有时候确实是如此简单，毕竟真情动人。
期待，会看到更多的“俺爹俺娘”，会受到更多爱的教育。
选题：
本片的选题可见一斑,是人类永久不变的主题------情.那个主题一直普遍被选用,但大多都未能将之诠释的深刻,不是过于注重艺术上的表达,确实是过于追求平淡而无趣的纪录,使得观众对类似记录片没有视觉和感觉上的震撼.而本片却鹤立鸡群,独树一帜,高高擎着那个"一般而不平庸"的情,成为获奖优秀片.通过本片的拍照,不单单表现了父母子之间的亲情,也从个别镜头中流露了老两口平淡而深刻的爱情.这两个情也成了本片的两条重要线索.下面就这两条线索的表现手法与以分析.
亲情：
（一）亲情
父子情：
从开篇对父亲就读过的私塾拍照特写镜头开始,便埋下这段父子情的伏笔.从父亲儿时酷爱学习,将《论语》滚瓜烂熟,到80多岁,与外孙女在炕头背古诗,充分的证明了一点,那确实是父母什么缘故当初必然要把儿子培育成为一个有文化的人,不吝在60高龄奔赴省会做木工赚钱资助儿子上学.在片子中有这么一组镜头,是焦波本人口述在临去外地上学前,父母拿出298元为自己置办了三件"行头".而这298元在那时的生活中扮演的是好长一段时刻家里的开销.不用过量的语言,观众便感受到了这无声无息的天下父母心.
焦波是个摄影师，记录片是通过他这些年来积攒下来的东西组成起来的，它真实而又切近。
它的这些图片或录象能够说都是很具代表性。
而且又超级细腻。
刚一开始就讲述了爹打工让他念书那些细节，为了他念书，自己打工进程中还受了伤，用饭又节省。
用白馒头换他人的黑馒头。
菜是水煮的白菜根。
而爹的年龄也已经接近60岁了。
这些东西能够说一下子就令观众感动了。
“s”构图法：
最后焦波离开村落,奔赴求学的一个镜头运用了"S"构图法,采纳远景拍照,将"路"放大,放长,放广,把人大体化作"点".那个镜头既表现了父母送行时眼中儿子远走的景象,又营造了一种"现在无声胜有声"的情感气氛.
母子情：
镜头：
影片中还有这么一组镜头,也是唯一利用了特级的镜头,确实是焦波每次离开家时,路口那佝偻矮小身躯的母亲翘首目送儿子离去的镜头.一个纪录真实的实景镜头:
一条崎岖蜿蜒的土路,倚着残垣短壁通往村外,在焦波的口述中,咱们得知那即是母亲送儿时必经之路,就在现在,画片中缓缓被切入一个母亲矮小身躯的抠象,身影是那么的灰暗,随着镜头恍如从焦波的眼中，咱们看到了曾今母亲送儿停留的身影,如此自但是然的变过度到了那张照片上------一张焦波转头为母亲而拍下的照片.一切就停留在那张照片上.
还有他每次回家，娘都要守到他的床边给他说说话，拉拉家常。
又总像个小孩一样，找点幼稚的“借口”，不舍的离开他的床边而独自回屋睡觉。
尤其是娘打着灯去送他，随着他的走远，光线愈来愈暗，他以为娘已经归去。
而当他一转头竟然又发觉娘仍在那里独自站着，晃着手里的灯时，这段情节更让人感动。
那种恋恋不舍的母爱情节，咱们每一个人都有深深的体会啊！
镜头：
转而在片子的结尾部份,母亲站在楼房中,挥手向儿辞别,恋恋不舍离开的身影将这位母亲的形象又从头再现.那个镜头编导采纳了拉式拍照,从对窗内母亲脸部的特写镜头到最后整幢楼房全景镜头的转换,更显离别时揪人心弦的场面.这么一组母亲送儿时的镜头拍照,作为母亲对儿的爱的线索贯穿整部片子.
爱情：
（二）爱情
有这么一组长镜头:
爹坐在炕头拉着娘的手问"跟我过了70年高兴不?
"娘尽管羞涩却满脸幸福地回答了这么一句:
"咋不幸福了!
";
还有一组长镜头:
过年娘穿上了大红袄,爹笑呵呵地直夸老娘"溜钩溜勾",逗的全家笑声融融.
在爹和娘最后一张合影的照片上,老爹一手搂着老娘,一手拉着老娘的手,头靠头,脸上挂满幸福的笑容,这不是爱情的笑容么?
这不是见证爱情的照片么?
这几组长镜头是爹娘70年的情感的浓缩镜头,但却跟人和强的震撼力!
尤其在片尾处老娘走过老爹的病房却不知里面躺着的确实是自己70年相濡以沫的老伴儿.在那个擦肩而过的镜头处置上,编导斗胆引入慢镜头予以表达遗憾的通过.这一通过确实是生与死的离别...这段一般而不平庸的爱情就这么诠释给大伙儿.不着任何笔墨就让人落泪不止.
到此为止两条情感线索明显而不突兀的表现出来了.
在年夜饭的喜庆气氛中，焦波讲述了为惦念儿孙的爹娘安装的故事，娘第一次打，把听筒拿倒了，在焦波那时拍下的那张照片上，孙女在隔壁傻乐着；
再看看爹警惕翼翼的拨号，娘把拿倒了的贴着耳朵还不断的抱怨爹可不能拨号。
看到那个景，你怎能笑的出来？
。
为了听听儿女的声音，爹娘有默契的合作，苯拙的动作写满了他们质朴深沉的意，说个不停的牢语只是为了尽快及早地听到那端儿女轻巧的声音。
纪录片、艺术、刻意：
周星驰说过一句话：
“关于一部电影来讲，思想很重要，可是刻意表达自己的思想，就没有那么必要。
”《俺爹俺娘》做到了这一点，它里面充满的都是一般而简单的东西，正是这些东西，才使观众在自觉不自觉中产生了共鸣。
它表现了制作者精炼的艺术才华。
此刻有许多电影，其实导演和编剧也都很有是很有思想的，可是他们好象往往在刻意向人们展现自己的思想。
不能精湛的用作品细节反映问题。
好象总让画面和对白来迁就自己的意识。
这就让观众感到不自然，给人一种故意做作的味道。
真正伟大的艺术，往往确实是让观众在欣赏那些一般或琐碎简单的东西时，不知不觉的找到了共鸣，找到了自己浅薄的一面。
他的拍照一直伴随爹娘走到他们生命的止境。
伴随爹归天的那一幕，和焦波的哭声，还有爹昂然风发背诵诗词情景的重播，咱们不能不为之动容。
引发的反应、意义、反思、感恩、感受：
焦的相机里留下了爹娘的息，翻来咱们的相册看看吧，你看取得爸的影子吗？
咱们在感叹自己没有焦那般的经济能力，不能为父带来宽慰的时候，可曾意识到自己相册里琳琅满目的照片张张凝聚着父的汗？
没有！
因此咱们肆无顾忌的去参观旅行，去彩照，大贴。
在烈炎炎的时候，咱们躲在寝室里悠然地吹着风扇，而爸却脸朝黄土背朝天，不断的挥汗如雨。
咱们心安理得的享受着，爸心甘愿的劳作着。
咱们坐着不动，不断的浪费着爸两辛苦的劳动果，却忘记了自己还连着黄土地的根。
它刻画的是一般人的世界，这很容易令人联想到自己。
片中说了，看完了他的摄影展，许多人就买了当晚的火车票，回家看望自己的爹娘了。
可见这种精神对人们产生的阻碍。
这能够说正表现了本片的艺术价值和社会价值。
记录片也是一种艺术，它的最终归宿应当是还原其艺术本质。
艺术就应该阻碍咱们的行为，应当熏陶咱们的思想，应当感化众生。
张艺谋说过一句话：
“电影是表现人类思想的，这一点永久可不能变。
”这正是电影的伟大的地方所在。
焦是了不起的，别都在想着如何仍掉农人这顶繁重的帽子，而他却让自己老实的农人爹娘享受现代文化息的滋润。
荧屏一个个鲜活的，质朴的生活片场牵动着观众的心，很奇怪，咱们却没有鄙视爹娘落伍的穿着，也没有听不惯爹娘跟不时期的话语。
默默的坐着，静静的思着。
几十年了，爹娘扎根于一片狭小的空间，不管风吹雨打，老是相协劳作，沿袭中最质朴的生活方式生活着，也曾吵架，可红过脸以后有彼此体谅；对儿女用心底最深沉的呵护着，用最远大的目光，放飞儿女的翅膀……这确实是农人爹娘的一生，这确实是我爸的真实写照啊。
他们之间因为羞于出谁都没有说过最现代的话语，可在内心都把对方放在最重要的位置。
他们对待儿女始终以宽大的怀去给予，包容，有求必应……这确实是爹娘，世间永久不求回报的奉献者啊。
短片放完了，我的内心很繁重，思绪不听召唤的飞到了遥远的山村……
第一说我对这片的感受，两个字，感动。
看事后很想为自己的父母做点什么事，父母养育自己这么连年，不是一句话就能够够回报的，可是往往自己一句贴心的话就能够够让父母感觉足矣，父母的要求很简单，只要小孩过得好，只要还记回家看看得自己，打个问一声就好……表示爱的方式有很多种，用照片留住自己的父母。
想一想小时候爸妈不也是想用相片留住小孩美好的童年光阴吗？
于是我有了那么多的相片，有了那么多的经历，想摸又不敢摸猫的可爱表情，骑在假老虎背上张大嘴和老虎比嘴大的样子，拿着面包傻傻看着镜头的，和哥哥姐姐在江畔的，哭的，笑的……很想从此刻开始回家的时候在父母身旁的时候每一天都拍下来记录下来。
每一个人都有想留住的最亲爱的人吧。
《俺爹俺娘》确实是如此用最真挚的情感，最淳朴的民风感动着，阻碍着观众。
一部片子让我感触很多，也想到了很多，相似的眼神，相似的动作，也重复的发生在我身上。
22年的成长，饱含了父母太多的期待和心血，他们用他们的辛勤的双手养育了我，让我成人，教我成长。
这些是我一生都还不清的债，可是我乐于背负如此的亲情，它让我走的更远，也让我有更多的牵挂。
父亲的含蓄，父亲的自豪，最后父亲的归天，片子在字里行间都透漏出作者对父亲的深爱，或许相机和摄像机是记录不完他们田间的劳作，记录不完他们的醇厚质朴，可是却带给咱们心灵的碰撞。
母亲不舍得眼神，一一送别的脚步，勤劳的他们为咱们的人一辈子铺垫了多少血泪，或许咱们都看不到，可是咱们只能通过自己的情感去体会和感知。
中国人一直都讲究含蓄，爱那个字老是承载太多的能量和情感，深知对爹娘的爱，却不肯表达，而父母也通过自己的辛苦尽力为小孩制造更好的生活工作环境，多青年来，多少代的人的父母都是一个样的，‘可怜天下父母心’，伟大的爹娘，你们都是一样的。
你们都是咱们心中永久不朽的生命雕像。
背井离乡的游子，是不是你们也会在纸醉金迷间想起远在家乡的爹娘，他们一天天的数着你们回家团聚的日子，是时候回家看看了。
而在爹娘身旁的小孩们，不要再嫌爹娘罗嗦，嫌他们跟不上时期，跟不上潮流，看看他们的双手，你就会明白，他们为了咱们的成长付出了多少汗水，承担了多少艰辛。
当你看到皱纹一天天爬满他们的脸庞，双鬓开始变白，你就会知道，咱们的成长铺垫好的，那个时候就晚了，从此刻起，常回家看看，说说家常也不是那么枯燥的情形，即便你感觉枯燥非常，也是爹娘心中无穷的安慰，试着为他们做一顿饭，洗洗衣服，不要自己贪图欢乐的时候忘记他们的苦难，殷切的眼神会告知你一切。
就我个人而言，《俺爹俺娘》带给我的不单单是泪水，还有震撼，让我看到了一幅幅农村淳朴人家的情感。
这种情感促使我自我检讨，自己对待父母的态度又是如何。
我不该再因为个人缘故无缘无端对父母发脾气，不该再不及时洗自己的衣物，不该不帮家里干活，从今天起，我要做一个孝顺的女儿，尽自己的可能，在家拖地，打扫卫生，这些都是我力所能及的，我就该去把它做好，或许一点点的进算不了什么，可是我会一点点的尽力，归还22年来我欠下父母的债务，或许他们全然不感觉这有什么，父母也不需要我做什么，可是，以前的态度的确是不该有的，我在成长在成熟，慢慢关于社会，关于父母我有了更重的担子，不要他们为我的婚嫁存钱，不要他们为我的以后买单，要做一个独立而且自立的人，反而应该孝顺他们，是该享清福的时候了，毕竟他们也为了他们仅有的女儿辛苦劳作奔走了一生，我想看到妈妈不用早起上班，我想看到爸爸不用晚归，我，那个唯一的小孩，肩负一个家庭的使命，从此刻开始。
或许我的能力很微薄，但这是我的孝心，也是我从电影中的到得最宝贵的东西。
不管走多远，父母老是安心不下身在异乡的小孩，我再也不是自己一个人，我有牵挂我的父母，有疼惜的我家人，这会是我永久的财富。
也是我尽力的动力，那种无法回避顾惜你的眼神，无法代替的情感，割不断的血脉。
我想起了爷爷奶奶，我想起了太爷太奶，皱纹何等无情的爬上他们本来平展的面庞，慢慢的，它也会爬上我父母的脸庞。
我能做的又是何等微乎其微。
只有看着，记录着，做好一个女儿应尽的责任。
百善孝为先，是的，不管走到哪儿，都不能忘记生我养我的爹娘，一个父母都不孝顺的人，全然不配为人。
愿每一个老人，幸福欢乐的生活，安享晚年，享受儿孙的福分，高兴的笑，年年都有团聚。
你能做的不多，安静的坐下来陪陪父母，看看电视，唠唠家常，他们就会很知足，谁都有老的时候，孝顺老人，不论父母，长辈，亦或是他人的父母，‘老吾老和人之老’，尽可能的去让父母高兴吧，因为他们不仅给了你生命，而且把自己的生命也给了你。
犹如电影中说的，有的人看完当完就买票归去看望自己的父母。
那个让我想起了关于《常回家看看》的故事，听说，那天晚上，有个台胞听完这首歌后，立刻买机票归去看望自己的父母。
中国人不管走到哪，都化不开那浓浓的亲情与乡情。
和很多人一样，我也是个外地打工者。
一方面为自己的事业打拼的时候，一方面又困惑与自己的责任和义务。
可是，年轻时，仍是事业占了上风。
有天，我摸着父亲的沧桑的内行，突然明白，我从来没有认真抚摩过，而且以后也没有多少机遇去抚摩了。
我也是最近几年，专门是05年父亲生病后，我才慢慢明白要去为他们做点什么，或许是受了《重庆
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