陈秋平谈编剧创作技巧.docx

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陈秋平谈编剧创作技巧

陈秋平谈编剧创作技巧（录音整理）

——网友听讲座整理笔记

问：

如何选择题材？

答：

无所谓好题材和差题材，关键是角度，被写的多的题材，角度是不好写，被写的少的题材，角度就多一些。

能否发现新东西，不是要写什么，而是怎样写。

问：

韩剧都是东家长西家短的，你怎么看？

答：

要学习。

抽离了社会的属性，完全是家庭内部的属性，人物的类型化、人物关系，剧情冲突，是很有技巧的。

目前韩剧对台湾市场冲击力很大，这么强大的力量，一定是有好东西的。

问：

不同的线索，怎么编到一起？

答：

这是有技巧的，主线和副线交到一起，不是一句两名说的情的。

问：

故事简单与复杂、紧张与节奏怎么处理？

答：

只要是服务于主题的，就不会托延节奏。

问：

如何设悬念，扣人心弦？

如何设计哪长哪短？

感情线与其它线如何处理？

答：

就是如何设计出事了，和要出事了，这是打破宁静我压力，让人物动起来。

要给观众期望，一是调动期望，又要打压这种期望。

悬念就是期望值，如《李春天的春天》形始没什么悬念，但生日时要许愿，把自己嫁出去，就是悬念。

让他一步一步向目标接近，又不让他一下就接近。

长和短的问题，如男追女，如果男永远满女，可能追不到女孩，但要是张弛有度，就能追到，写戏与此相仿。

感情线和其它线，不太会写的时候，主人公会有很多事要做，其实，我们要写的，与这个人要做的事情，关系是不大的，戏剧任务才是我们要写的，人物任务不是我们要写的。

长和短，要服从人物的戏剧任务。

问：

影视的主流是什么？

什么主题吸引人？

答：

涉案剧没人要。

现在都市剧，家庭伦理剧，谍战类，战争类（抗战的），古装剧（才子佳人）。

主题本身不吸引人，怎么样演绎很关键，要积极向上，要生动。

问：

写了开头，但不满意，继续写，还是只写好开头？

答：

开头主要是介绍人物，要迅速让主要人物出场；要快速出现事件，引出矛盾，让人物置身危机，打破宁静；要快速构建动作，建立观众的期待；

问：

如何让情节曲折、饱满？

答：

一波三折，如人意料，要有意识的让直线弯曲，如已经告诉观众男人喜欢女孩，男人又问女孩，女孩说我愿意，这就是直线，要设障碍，不断的设计。

如翻过一座山就可以有水渴了，结果出过去之后完全不是那么回事，就是出人意料。

制造曲折之前，你要知道这个人物要干什么，有什么动作，你才能给这个人物设计障碍，来阴止他实现这个动作。

问：

人物的设计应该是怎么样的？

答：

一是为主题服务的。

反向的设置才有意义，如要让人成功，先写他倒霉透顶。

写两个人好，开始要不可能好，后来再好，或是开始就好，中间有巨大的变化，然后又好在一起。

要让人动起来，或者自己动，或者别人让他动，才是有戏看的。

问：

如果剧本写不下去时，怎么办？

答：

是有心理障碍。

你要记住两点，一是所有的草稿都是垃圾，写的差，没关系。

二是所有的好作品都是改出来的，写不好，没关系，以后可以改。

怎么设计人物和人物关系

一、为什么要设计人物和人物关系

1、文学就是人学，讲故事，就是在讲人的事情。

2、看所有故事，都是看人的故事、命运、喜怒哀乐，会享受到人与人的关系和和故事，以人美感。

3、看人的故事，是在学习人与人是如何相处的，思考人的价值，生存方式，探究人的价值。

二、如何设计一号人物

1、一号人物要由作品的主题来设计。

一号是为主题而生的，所有人物都为主题而来的，主题是靠活生生的人物来表现的。

如写一个励志的主题，选择的主人公是个神人，做什么事都顺利，他的成功，是没有励志效果的。

2、要有推动力。

可能是有行动力的人；可能是个有故事的人；有特点的人，如外貌、性格、行为、思维；惹是生非的人。

3、要有人文的示范价值。

是榜样，好人让人学习；坏人可以供人研究，如何躲避这种人。

4、在情感上能打动编剧。

能调动人的情感，有调动人的特质，不要冷冰冰的。

如有趣，很震撼，有恨，有爱，很看不起等。

三、如何设计人物关系

1、有因果戏剧关系的一群人，剧的人物关系才是成功的。

设计有戏剧人物逻辑关系的人，就是人物设计。

2、人物之间，自然的社会关系是没有任何意义的。

3、人物之间的戏剧逻辑关联，是动作形成的因果关系、逻辑关系，就是恩恩怨情愁、悲欢离合。

4、一号人物关系的设计，要从一号人物开始。

5、好的人物和人物关系是永动机。

人物和人物关系设计好了，故事会推着编剧往下走，戏就好写了，人物也就活起来了。

四、人物关系设计的实际操作

即逻辑的，因果的，戏剧的关联。

（一）如给张三这个一号人物，怎么样回答他的人物关系：

1、有恩人吗？

是谁，为什么有恩？

2、有引路人吗？

人生的导师，是谁，为什么？

3、谁是他最亲近的人？

为什么？

4、有没有依赖他活着的人？

是谁，为什么？

5、他爱的人是谁？

这个人爱他吗？

为什么？

6、谁把他当爱人，他爱这个人吗？

为什么？

7、谁是他的贵人？

突然就让他发达了，产生了命运转折，是谁？

为什么？

8、谁是他的仇人？

谁，为什么？

9、谁是他的克星？

谁，为什么？

10、郁闷时，会找谁倾诉？

11、遇到麻烦时，第一个电话打给谁？

为什么？

12、遇到高兴事，第一时间想告诉谁？

为什么？

13、他会找谁借钱？

为什么？

14、他会借钱给谁？

为什么？

15、最想回避的人是谁？

为什么?

16、最鄙视的人是谁？

为什么？

17、他最尊敬的人是谁？

为什么？

18、最疼爱的人是谁？

为什么？

19、必须负责任的人是谁？

为什么？

20、最不敢抗命的人是谁？

为什么？

21、最心甘情愿为之付出的人是谁？

为什么？

22、最愧对的人是谁？

为什么？

23、有空的时候，最喜欢跟谁玩？

为什么？

24、谁最恨他，而他觉得最冤枉？

为什么？

25、为之可以赴汤蹈火的人是谁？

为什么？

（二）对女一号和其他人物，都可以这样设计，相互之间能够勾连起来，可以用网状的关系去编织他们之间的关系，这样，一个人物关系网就出来了。

（三）人物关系要注意什么？

1、差异性，性格、特征要有差别。

差不多的、同志化的、功能上差不多、可有可无的人，都可以删掉或合并。

2、对立性，要互相冲突，有利益纷争。

3、互补性，性格和功能是互补的。

4、对比性，动静、内向外向要搭配。

5、关联性，要产生一定的联系，如自然的，因果的，对手的等。

6、丰富性，不能太单调，像画画一样，三教几流要都有。

7、机巧性，要有很巧的联系，比如重逢、邂逅、奇遇，很巧的安排来增加戏剧性。

8、是非性，道德的评判，美丑、正负、善恶、对错，好坏等，要有反派的布局。

9、纠结性，不是简单的对立和斗争，如恋人、夫妻，要斗又难舍难分。

我们可以看看比较好的例子。

海岩的《拿什么拯救你我的爱人》，男一号遇到一个女孩，正处在生活的困境，两人处在一起产生感情，即将答应要嫁给他时，前男友出现了。

男一号不要钱，帮女一号的男友打官司，这样的人物关系，就是好的。

无论男一号能否打赢官司，后边都有戏看。

再比如高满堂的《钢铁年代》共军和国军两个官，在战场上都没死，国军官与共军官妻子结婚，后来共军官与之见面，恩怨情愁就很多了。

问答

问：

平淡的故事，如何讲的精彩？

答：

撇开情节性和故事性，有的也很打动人，心灵、细节等如《大长今》，需要生活的积累；再比如140字的微博；纪录片，经常有感动的惊奇的，儿童的童趣，是有生命力、美感和震撼力的。

即使是有情节和故事性的，也不见得非要大起大落，要编得巧一点，恰到好处，才是正好的。

比如男女恋爱，相互错位，男表达爱女人有事，女表达爱男人有事，这样也很好看。

同样的故事，不同的人讲，功夫不同的人讲出来的效果是不一样的。

问：

人物关系过于巧合，是不是不对？

答：

是的，不能过于巧合。

如《双城生活》出租车两个人吵，结果是他的老丈母娘；同座一列车、同一包厢；追求两口子的两个婚外男女又是两口子，等。

这么安排影响了生活的真实性，让观众不能感同身受，就不会认可。

要考虑生命的必然性，不能安排得太巧。

问：

剧本里，要设计哪些人物？

答：

人物设计要视具体情况。

如一个散文叫《长子》，长子小时候一次失误，把弟弟弄得耳聋了，长子就对弟弟很有责任心，一个影视剧的老总就要拍这种感觉的剧。

问：

挑事的技巧？

答：

找到第一个出拳的人。

任何剧都有冲突和矛盾，要找到有进攻性的人，有行动力的人，找到符合逻辑的人。

如三角恋爱，挑事的人一定是第三者；外向的人也爱挑事；最不符合道德逻辑的人，先把水搅混的人，嫁祸别人的人，都是挑事的人。

问：

人物性格如何与事件绑定？

答：

事件是性格的试金石，要想表现不同人的性格，出现一个事件，必然有不同的应对方式，然后导致不同结果，甚至没产生结果时，已经导致两人的矛盾。

问：

是否可以把故事打散了来写？

答：

可以，必须有开始、高潮、结尾和主题，才不致于写散。

问：

怎么样让人感动？

答：

直观来说，你自己要被感动；从理性上来说，悲剧要先写个好人，能多好就多好，然后折磨这个人，就调动出观众的悲伤。

问：

看东西，是否有帮助？

答：

看书可以，但要想写出独特的东西，要学技巧，要有阅历，要有综合能力。

问：

冲突不够怎么办？

答：

观念、性格不同的人物，才能有冲突。

负面的人物，道德败坏的人，挑事的人，都会产生冲突。

问：

故事大纲怎么写？

答：

要把拐点写出来。

五、怎样设计剧本的事件

当你有了主题，框架，人物，怎么样设计事件？

一、为什么要探讨在剧本中设计事件？

我们在很多剧本中，看慢天，没发生什么事，这和看剧的心理有关系，是看一个故事，与事有关系，观众是看事的。

第一个理由，戏剧的基本元素之一就是事件。

我们在讲故事写剧时，就是要把有戏剧性的故事讲出来，包括动作、事件、和冲突这三个基本元素。

一个人进来了要有个动作，动作往往受事件触发，不同的人物产生不同冲突，这三位有机的结合在一起，就是戏剧性。

事件是戏剧的基本元素之一。

第二个理由，编制设计事件，是编剧的基本功。

如果不会讲事件就不会讲故事，不会组织一系列事件，剧本就不好看。

第三个理由，一个电影或电视剧，是由一连串的一系列的，相互有着逻辑关联的事件而组成的，任何复杂的故事，就是讲了几个事件，这几个事件相互之间又是有关联的，我们才能看得进去。

若干个事件有机连系在一起，所以我们必须学会一个事件一个事件去写，写出他们的关连。

二、事件的概念

１、因为某个原因而触发，有某个特定的发展过程，并导致某个结果一系列事实的完整过程，就是事件。

２、剧本中的事件。

用简略的方式，将观众带入角色所处的规定情境当中，在这个时候，就必须发生事件，有这样的事件，才能让我们的人物活起来，让观众感同身受。

换句话说，戏剧的事件，是用简略的方式，将观众带进人物所处的生活场景当中，发生了有逻辑关联的发展过程。

3、剧本事件中的要件。

A,要有足够的冲击力，让人物一下就动起来，有触发、激励、打破宁静，打破常态的作用。

B，能够引起观众的关注和期待，C，能引起一系列的连锁反映，像多古诺骨牌，D，能造成人物的之间外部冲突和内心纠结、困惑，E，能激发观众的想像空间。

我们在讲有戏没戏已经涉及讲过事件，戏剧性是三位一体的结合体，事件的要件，在设计事件时，要用这五个要件来考验一下。

没有这五个要件，就不是戏剧事件。

4、事件与事实的区别。

事实也叫非事件，生活中发生很多事情，但事情并不都是事件，怎么区分事实和事件呢，也就是非事件呢？

最主要是明确概念，事实也不是完全分裂的，事实是事件的片段，事件是若干个事实有机的、有因果的串连起来的过程。

如你走在路上有个人摔倒了，这是事实，但不构成事件，但不是说他不能构成事件，这是个老年人，不可能一下站起来，周围人在看，你去拉一拉他，你女朋友劝你不要拉，一个好心人拉起来他，送到医院，老人的家人让好心人赔偿，闹到法庭上，发生了轰动全国的事件。

而你没拉，你和你女朋友发生冲突，产生矛盾和口角，傍边人说三道四，老年人中风，抢救不及时去逝了。

你看，整个过程，就是事件，摔倒只是事情，把若干事情有机的串连，就是事件，我们在剧本中要写的，是事件，而不是片段的事实，不是没有关连的碎片的事情。