旗袍陌上花开吹满头.docx

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旗袍陌上花开吹满头

旗袍陌上花开吹满头

　　近些年的民国戏大热，使得各种款式旗袍如烟花般闪耀荧幕、争奇斗艳。

但回到日常生活中，似乎除了参加典礼、拍照写真，旗袍便没了用武之地，穿去餐厅还有被误认为是服务员的尴尬。

不过这种兴起于上海，曾让诸多民国传奇女性神采飞扬的服装，的确有其动人之处。

旗袍最具中国现代性的选择吸纳与自我调试特征，它脱胎于满族的传统服饰，却在汉族女性的改良中，采用西式剪裁，突出了中国女性过去深藏于宽大衣底的曲线。

这是一种与女式风衣相仿佛的民族时装，一端是渐渐定格的历史，一端是开放的现代社会。

行走在花开的陌上，一回首落花满头，旗袍款式大胆繁复的变化中，仍隐含中国人欲露不露的审美诉求。

　　摩登女郎的前世今生

　　五四头、长围巾、清水脸蛋、青布旗袍，简单几个元素勾勒出了民国初年学堂女学生的典型装束。

在20年代的上海，年轻知识女性是时人眼中顶顶摩登的摩登女郎，引领一时风潮――如此由知识由文明产生的吸引力，有点儿像今日的Geek极客，所谓知识是一种新的性感，只不过女学生具象化的不是头脑是装束。

她们当仁不让地担任了那一时期的时尚先锋，对旗袍的普及起到了推波助澜的作用。

20年代的上海时尚流风所及，出现良家妇女学妓女。

妓女学女学生的景象。

绝非嘲讽，稀缺资源的吸引力原本就是时尚的原动力之一。

　　不过女学生式倒大袖旗袍强调曲线仍不够，知识女性的时装旋风也仅能吹到这个尺度。

因而在旗袍的下一个十年，最光辉的30年代，是属于名媛与电影明星的。

譬如张曼玉主演的电影《阮玲玉》，阮在初出道拍月份牌时穿着的旗袍从花纹到款式清秀素朴，而在人生路上渐行浙远后，旗袍也越来越精美复杂，一如她的眼神。

旗袍复杂了，清汤挂面式的发型便已落伍。

各式卷发铺天盖地而来，这些舶来品竟与旗袍相得益彰，这是本土时装的成功。

尽管有诗人讽刺摩登女郎们“生活的残酷难道没有受够，还用烙铁装饰没脑子的买”，可形式主义、装饰至上本来就是女性时尚的大潮流。

30年代千变万化的衣领、袖式、开襟、开衩、盘扣、衣料等等等等，让旗袍彻底脱离校园时代，成为成熟女性驾轻就熟的经典时装。

　　此后的旗袍，基本变化已尽，翻不出太离奇的花样，而群体韵味之外，个人的身材、气质成为驾驭旗袍的关键。

周璇的甜美、蝴蝶的典雅已成余晌，今人在创造着自己的传奇，比如张曼玉。

即使没有绝色的光环，旗袍仍可穿出自己的特点。

电影《长恨歌》中，郑秀文缺乏原著里王琦瑶小家碧玉式的恬美，不过她学生头旗袍装的造型还透着点青涩的动人，这跟她较为瘦硬的轮廓气质相关。

　　小贴士：

旗袍尤其是海派旗袍，最核心的部分是手工。

立领、盘扣、襟形、袖形、车缝的手艺，不同档次高下主判。

手工旗袍要经过至少两次试衣，才最终成型交付。

量体裁衣可以扬长避短，比如短款适合娇小身材，直襟修饰脸型，半袖修饰肩形，改良款旗袍还有深V、露背、斜肩等更为时尚大胆的元素加入。

因此旗袍首选手工缝制。

　　徐徐中国风

　　低端流水线制品是手工时装大敌，每每看到外籍美女穿着三五十一件的秀水旗袍，就深深理解了大牌设计师看着满街山寨的郁闷――无关金钱的、砸招牌的郁闷。

所以电影《蜘蛛侠1》中克尔斯腾?

邓斯特那身疑似秀水的红旗袍一出现，老气布料、简单工艺带来的廉价感扑面而来，观影感情立刻跑到了反派那边――“妖精”，请代表月亮消灭她吧!

　　这不止是服装道具偷懒，邓斯特自己也要为这场失败的走秀负责。

没错，旗袍是一种时装而非传统民族服饰，是现代社会文化碰撞的产物。

但旗袍又不同于西装夹克，仍带有浓重的民族文化气息，是所谓“中国风”典型，不是所有人都能驾驭的。

童星出身的邓斯特穿上啦啦队服演校园青春剧楚楚动人，身着洛可可风晚礼服，摇身一变为绝代艳后倒也差强人意；但她并不适合穿旗袍。

邓斯特是瑞典德国混血，典型斯堪的纳维亚日耳曼人的金发碧眼、白肤长颅，配上细长眼睛、高且宽的颧骨，相较国人来说过于异域感和男性化，与旗袍的气场格格不入。

而同样典型的金发美女妮可?

基德曼虽然脸型较完美，在电影《澳洲乱世情》中身着旗袍的她，却更像个白瓷衣架而非真人。

　　相比之下，朱丽?

德利福斯在《杀死比尔》中扮演的那个爱打手机的法国女秘书苏菲，穿上学堂样式的宽大旗袍，看起来就顺眼得多，尽管她的身高太高，不符合“纤?

合中”的传统审美。

德利福斯的发色较深，没有过分深凹的眼睛，在一群打女中偏文秀。

她能与旗袍的部分气质协调互动，而不像妮可?

基德曼那样穿越，衣服与人看起来似乎全不相干。

但这种和谐感仍不能与中国女性相比，在于德利福斯眉眼太浓，鼻骨太高，美得过于鲜明立体，缺乏含蓄的妩媚。

李嘉欣存在同样的问题，古装，旗袍没有普通时装惊艳，只因这种异域感，反而不如纤细眉目能留白。

着装归根结底是种扬长避短的艺术，绝色美女一样有自己不适合的装扮。

　　小贴士：

旗袍可选择的面料几乎囊括了所有裙装的所有可能性，从薄毛料到丝绒到化纤到棉布到真丝，厚薄视季节而定，甚至可以絮上丝绵或羊绒、滚镶皮草，以适应冬日需求。

刺绣适合气场较足的成年女性，纯棉素色适合日常穿着，近年渐热的手绘则突出了旗袍的古典风情。

　　言尽意不尽

　　穿旗袍走红地毯似乎已是中国女星的必修课，巩俐不愧为个中翘楚，荧幕内外皆能将旗袍穿出成熟女人独有的风韵。

但三围傲人的巩俐有个不可超越的对手――张曼玉。

在《花样年华》风靡一时之前，张曼玉已多次穿旗袍出镜，身姿婀娜妩媚，然而那时的最美瞬间不过是阮玲玉附体。

直到《花样年华》，苏丽珍的二十余件旗袍，在剧情，色彩、摄影、配乐诸种元素的配合下，成为论及电影旗袍秀不可忽略的经典，张曼玉自身成了传奇。

　　王家卫有时略显晦涩和不知所云的情愫，在60年代彷徨时世中，苏丽珍与周慕云的同病相怜，发乎情止乎礼，言之不尽，分寸拿捏地恰到好处。

苏丽珍提着饭盒款款而行，转过身在电话中抑制情感，与周慕云街头无言相对，她的落寞、隐忍、坚强、脆弱、动情、克制，在张曼玉一颦一笑间洒落。

这个女人的一生如同旗袍上的花纹，不管多华美，多想随风起舞，最终仍老死于画布之中。

　　张曼玉是出了名的太平公主，但她的旗袍装仍然堪称经典。

其实旗袍对身材的要求并不是西洋大妞式的凹凸翘沙漏体型，过于醒目的胸部反而会显得俗气。

旗袍考验的是肩部，腿部等处曲线，点睛之处则在于腰臀线条。

圆润柔和而不过分夸张的腰臀比，背影自然引人遐想，使旗袍剪裁中的欲露不露、温婉含蓄的女性美在有意无意间浸润人心。

传奇的诞生需要传奇的时代，像顾晓梦那样把摩斯电码绣在旗袍上传递情报的女人，已随《风声》的时代背景黯淡落幕。

有些女人之所以穿旗袍不尽如人意，因为她们虽美貌却是眼神空洞无物或刻意搔首弄姿。

或温或火的演绎，破坏了旗袍原有的婉丽气场。

模仿是永远不会产生经典的，旗袍与绝色一样，需要个性。

　　小贴士：

旗袍流畅明快的剪裁，史适于搭配简单传统饰物，比如珍珠项链、玉镯或古瓷项坠布鞋已不再是旗袍标配，简单款高跟鞋即可。

所有配饰的色彩、设计不宜喧宾夺主，一切以凸显旗袍为主。