8李清照词两首.docx

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8李清照词两首

8*李清照词两首

8*李清照词两首

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内容感知

《醉花阴》这首词写重阳节时，作者思念远方的丈夫，借酒消愁，非但愁难消，人还被折腾的比菊花还瘦。

上阕述由白昼到深夜一整天独处深闺的离愁。

天空布满薄雾浓云，瑞脑香的青烟袅袅不断，又逢九九重阳，离思转深，对比夫妻团圆时的温馨，怎能不叫人失意！

下阕记重阳赏菊情事。

词主人在屋里闷坐了一天，直到黄昏，才强打精神，出赏菊。

把酒东篱，淡淡的黄菊清香飘满双袖。

三杯两盏淡酒，勾起了她与丈夫对饮的遐想。

她不堪眼前的孤独寂寞，西风吹卷着门帘，吹得细长的菊瓣在枝头摇曳，词人自觉比细长的菊瓣还要瘦！

《声声慢》是李清照晚年的名作，历为人所称道，尤其是作者那哀婉凄苦之情，不知曾感动过多少人。

当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石物又丢失殆尽。

这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。

就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。

词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。

上阕主要用清冷之景衬托孤寂、凄凉的心境。

写作者在经受了一连串的打击后，内心的痛楚愁闷之情。

下阕由远及近，转入对眼前残秋之景的具体描绘，进一步表现了作者凄苦的心境。

知识梳理

一、字音

1典型字

昼（zhòu）纱厨（hú）东篱（lí）乍暖（zhà）憔悴（qiáuì）

2多音字

二、字形

三、词义

1重点词

永昼：

漫长的白天。

销魂：

灵魂离开肉体。

形容极度的悲伤、愁苦或快乐。

也作消魂。

戚戚：

悲苦的样子。

将息：

保养身体。

次第：

光景、状况。

2近义词

寻觅•寻访

寻觅：

寻找。

如“四处寻觅”。

寻访：

寻找访问。

如“寻访故人”。

凄惨•凄凉

凄惨：

凄凉悲惨。

如“歌声凄惨”。

凄凉：

①寂寞冷落（多用形容环境和景物）。

②凄惨。

如“凄凉的身世”。

3相关成语

明日黄花：

宋苏轼《九日次韵王巩》：

“相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。

”又《南乡子•重九涵辉楼呈徐君猷》词：

“万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。

”明日，指重阳节后；黄花，菊花。

古人多用于重阳节赏菊，明日黄花兼寓迟暮不遇之意。

后用以比喻过时的事物。

梧桐一叶落：

梧桐落叶最早，故以“梧桐一叶落”表示秋天临。

后亦以比喻事物衰落的征兆。

四、学常识

李清照（1084～约111），南宋女词人。

号易安居士，齐州丘（今属东）人。

父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家，有《易安词》，已散佚。

后人有《漱玉词》辑本。

五、名篇名句

1莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

2三杯两盏淡酒，怎敌他、晚风急？

句段剖析

一、疑难妙句

1薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

剖析：

稀薄的雾气、浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧尽。

这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。

“瑞脑销金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。

枯坐铜香炉旁，看那炉中的香料一点点地消融，岂不见出作者的寂寞无聊？

“永”“销”二字透露出独处香闺、度日如年的心境。

“永昼”多用以形容夏日，而时下已是昼短夜长的深秋季节，可知“永昼”当是一种对时间的心理错觉，作者借此点出了她独守空闺时的度日如年之感。

2佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

剖析：

此三句从夜间着笔，先点明节令：

“佳节又重阳”。

随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，“凉初透”，兼写秋节萧瑟与心境凄冷，暗示词中女主人公的心境。

而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”“凉”二字。

深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。

这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。

3寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

剖析：

开篇的“寻寻觅觅”反映词人心中若有所失的精神状态。

环境孤寂，心情空虚，无可排遣寄托，就像有什么东西丢掉了一样。

这东西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世时的爱情，还可能是心爱的物或者别的什么。

它们似乎是遗失了，又似乎本就没有。

这种心情，有点近似姜夔的所谓“人间别久不成悲”。

这，就不能不使人产生一种“寻寻觅觅”的心思。

这起首三句形象、委婉、细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。

七组十四个叠字，犹如信手拈，看似平平淡淡，实则显示了作者高超的字功底。

十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，造成了一种如泣如诉的音韵效果，由浅入深，情并茂地描写出女主人公寂苦无告的凄凉心境。

4三杯两盏淡酒，怎敌他、晚风急？

剖析：

“淡酒”无力，怎么能抵挡住那一阵紧似一阵的急风，更何言消去心中的愁苦呢？

此句精妙，在于一个“淡”字。

写酒之“淡”，衬“愁”之浓，酒性依旧是烈的，只是因为作者的愁太重了，酒入愁肠愁更愁，致使酒力压不住心愁。

李清照在前期词作《如梦令•昨夜雨疏风骤》中也写到过为驱寒消愁曾饮酒之事，然而却是“浓睡不消残酒”，酒力显得那么大，让作者浓浓地睡了好长时间都没有消下去，这里的酒力之所以大，是因为作者此时没有什么切入肌骨的愁病，有的只是作为一个年青贵族女子的闲愁，闲愁不痛，所以才会有“浓睡不消残酒”之说。

两相对比，一个“淡”字，表明作者晚年是何等的凄凉，心境是何等的凄苦。

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

剖析：

“雁过也”三句，将上含情未说之事略加点明。

正是此时，一群征雁掠过高空，在急风、淡酒、愁绪难消的情景中，它们的蓦然闯入，便打破了眼前的孤寂，使人不无空谷足音之感。

但这感，不是喜，却是“伤心”。

因雁到秋天，由北而南，词人亦是北人，避难南下，似乎是“旧时相识”。

雁可以回到北方，人却只能客寄江南，“旧时相识”在异乡相逢，使得这种种情绪汇集在一起，就更增加了词人的天涯沦落之感。

二、重点语段

1东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

剖析：

首二句写重九赏菊饮酒。

古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习，宋时，此风不衰。

所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。

这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧。

这两句的妙处有二：

一是写景物不著痕迹，诗中无一“菊”字，让读者从“东篱”“暗香”中去揣摩，显得含蓄蕴藉；二是看似平淡却含义颇深，二句只是写把酒赏菊而已，但读到后面“莫道不销魂”，使读者顿悟写把酒赏菊的深意：

别说这把酒赏菊不使人消损神魂，它勾起我物是人非的愁绪！

这样，就为写“人比黄花瘦”作了感情铺垫。

次三句是全词的精华。

李清照在此是即景作比，黄花（菊花）花瓣细长，给人以清瘦之感，作者是通过“形”的联想进入到“神”的比较中。

于此，形成了二重比：

第一重，菊花开在西风中，西风使菊瘦；人处在愁中，愁使人瘦，彼此各为前因后果关系。

而自从宋玉开创“悲秋学”以，西风往往成为愁的代名词，故由西风与愁之间的相等，可以推出菊瘦与人瘦之间的相等，二者就具备了可比性。

第二重，菊瘦形成其幽雅高洁之品。

在古人的作品中，菊花已定型为孤傲高洁的象征，陶渊明的”采菊东篱下，悠然见南”，黄巢的“待到秋九月八，我花开后百花煞”，突出的皆为菊花的处世品格；同样地，在该词中，作者虽未作容貌、服饰的描绘，但“人瘦”便产生了一个呼之欲出的高洁的闺阁佳人形象。

菊瘦与幽雅高洁之间、人瘦与闺阁佳人之间，又各形成前因后果关系，菊瘦与人瘦既是前者之果，又是后者之因。

塑造高洁的闺阁佳人形象，既突出其外貌美，更突出其品格美。

所以，二重比的最终结果，是将菊品与人品对等，而不仅仅是写愁的浓烈。

2满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

剖析：

这是一个情景交融的语段。

仰望则雁过长空，俯视则残花满地。

菊花虽然曾经开得极其茂盛，现在却已憔悴了。

在往年，一定要在它盛开时摘戴在头上，而今，谁又有这种兴致呢？

这里明写花的憔悴，暗写自己形容憔悴，正是因为愁上加愁。

急风欺人，淡酒无用，雁逢旧识，菊惹新愁，作者以一系列蕴含愁绪的意象渲染了重重愁思。

梧桐叶落，秋色撩人，细雨靡靡，更添愁绪。

这里将凄凉的景色与痛苦的心情交融在一起了，使词的意境更为深远。

“点点滴滴”叠字运用极妙，使人如见其形，如闻其声，这几个字语意双关，明写细雨，暗写泪水，是“凄凄惨惨戚戚”这种心绪的必然发展。

以上所写，未见“愁”字，而使人感到愁情绵绵，但终是不吐不快。

到篇末，这个字终于憋不住了：

“这次第，怎一个愁字了得！

”以一个反诘句，十分自然地收束全词。

物是人非，深哀巨痛，这光景，一个“愁”字怎么概括得了呢？

这个结尾，将词人蓄积已久的怨愤喷泻出，精警有力，余味无穷。

结构图解

《醉花阴》结构如下图：

《声声慢》结构如下图：

主旨探讨

有关这两首词的主旨有如下表述：

1《醉花阴》一词通过写重阳节时的景物和自身感受，表达了词人对丈夫的无限思念。

2《声声慢》一词写主人公秋日某天的愁苦心绪，以豪放之笔写悲怆之怀，表达了词人寂寞空虚、惆怅无助的心境。

我的观点：

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审美鉴赏

自我反观，善用比喻的《醉花阴》

比喻的巧妙是《醉花阴》这首词得以广泛传诵的重要原因之一。

作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。

用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。

古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。

如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？

”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。

”（秦观《水龙吟》）等等。

但比较起却均未及李清照本篇写得这样成功。

原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。

李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这三句采取自我反观的笔法，用西风吹卷帘幕，露现出比黄花更为憔悴的少妇面容，形象地抒写了相思之苦，其意实同于柳永词中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。

但表达时屏绝浮花浪蕊，而选择不求浓丽、自甘素淡的菊花加以自比，这既是就眼前取景，又反衬出作者不同凡俗的高标逸韵，确乎无“词语尘下”之嫌。

巧用迭字，创意出奇的《声声慢》

《声声慢》首句连下七组迭字，包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境，真有大珠小珠落玉盘之妙。

这十四个字妙就妙在有层次，妙在细腻曲折地道出了思妇之情。

心中不定，若有所失，所以“寻寻”；寻而未得，可心里不相信就这么没了，于是“觅觅”，仔细寻找；左搜右索不见所觅之物，终于明白：

此物今生是再也找不着了，顿时觉得房栊寂静，空屋无人，“冷冷清清”；“冷冷”，只是身体的感觉，“清清”，则是内心逐渐升起的凉意，凉意渐浓，郁结于心，又继之以“凄凄”；这沉积在心底的凄清像铅块般沉重，于是“惨惨”；此时肠痛心碎，伏枕而泣，心中之痛，只有“戚戚”二字可以形容。

这样步步写，自疑而信，由浅入深，何等层次，几多细腻！

不然，为追求迭字之巧，必定带堆砌的弊病，一涉及堆砌，就弄巧成拙了。

所以觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移置清清之下，而戚戚又必居最末。

这样细腻曲折的心情，只有女诗人才写得出。

下阕又用“点点滴滴”两组叠字，赢得历代读者无比赞叹。

“点点滴滴”一语，极富“顿挫凄绝”之感。

当作者正在为落花惋惜、为自己忧苦之时，偏偏又下起了雨；雨点打在梧桐叶上，啪啪地响着，一直到黄昏都没停止。

这里作者只写雨点打在梧桐叶上的情形，然而我们可以想象得出，这雨点虽然是打在梧桐叶上，可在凄苦的作者听却又像打在自己的心上，一滴滴，一声声，无休无止，是那么执拗而强烈地敲击着、震颤着作者的心扉，也让读者不能自抑！

问题探究

问题：

《声声慢》一词比较真实地反映了李清照晚年孤独寂寞、凄清悲凉的晚景。

在这首词的开首，词人以十四个字、全是叠词形容自己的处境：

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

”在这十四个字中，“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的含义是十分清楚的，那么，李清照所“寻寻觅觅”的是什么呢？

导思：

这是一个十分有趣的探究题。

对这个问题的探究，不能仅仅停留在这首词的字上，要透过这首词