文学概论题集.docx

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文学概论题集

第三章文学形象系统

1、文学形象的概括性：

文学形象能够传达丰富的内在意蕴的功能称为文学形象的概括性。

4、象征意象化

营构文学象征意象的原则和方法叫象征意象化。

它是象征意象创造的必经之途,即在抽象思维的指导下追求意象应合,不惜以荒诞的幻象求得意念的真实。

5、  荒诞性

这是文学象征意象的形象特征,指艺术家有意创造出不合常理、不合常形的形象以达到揭示某种哲理或观念的目的。

6、  文学形象

文学形象是指文本中呈现的具体的感性的、具有艺术概括性的,体现着作家审美理想的、能唤起人的美感的人生图画。

10、象征意象

文学象征意象是指以表达观念或哲理为目的,以象征为基本表现手段的,具有荒诞性和审美求解性的艺术形象。

第四章叙事作品

名词解释

　　现代叙事学：

关注叙事作品的结构方法的研究叙事艺术理论和批评方法。

中国叙事学：

综合西方传统叙事学和现代叙事学，具有创新性和个性的叙事研究方法和理论建构。

叙事的层面：

从不同的角度和层次来观察、分析叙事活动。

叙述语言、叙述内容、叙述动作。

　　叙述语言：

使故事得以呈现的口头或书面陈述。

叙述时间、叙述视角、叙述标记。

　　叙述时间：

故事时间与文本时间相互对照形成的时间关系。

时距、次序、频率。

　　时距：

故事时间长度与文本时间长度对照形成的关系。

省略、概略、场景、减缓、停顿。

　　次序：

故事时间中事件的接续前后顺序与文本时间中语言的排列顺序对照形成的关系。

　　频率：

叙述语言或故事内容自身重复的关系。

　　叙述视角：

叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度，由叙述人称决定。

　　第三人称叙述：

从与故事无关的旁观者角度进行叙述。

全知视角，剥夺读者的探索求解权利。

　　第一人称叙述：

既是叙述人又是故事中的一个角色。

　　第二人称叙述：

故事中的主人公或某个角色以“你”的称谓出现的。

　　叙述视角与人称的变换：

以两种以上叙述交替出现的叙述。

　　叙述内容：

文学文本所叙述的东西，即故事本身。

人物、结构、行动。

　　事件：

故事中人物行为及其后果。

　　情节：

按照逻辑组织起来的一系列事件。

　　情景：

人物的行为与环境组合起来的实际场面和景况。

　　人物：

推动故事的进展和具体生动的形象。

扁形、圆形、表意、典型、性格人物五个类型。

　　表意性人物：

不具有性格内涵仅仅表示某种抽象观念的人物。

　　性格人物：

具有一定秉性、气质等心理与人格特征的人物。

表层结构：

按照叙述顺序组成的各叙述单元之间的关系。

　　深层结构：

故事各要素按故事的文化背景某种内在结构关系排列组织起来的超出叙述顺序的整体。

　　行动：

是人物有目的的行为。

叙述功能、叙述逻辑、符号矩阵。

　　叙述功能：

根据人物在情节过程中的特定作用而规定的人物行为模式。

　　叙述逻辑：

根据人物在逻辑上的可能性而总结的人物行为模式。

　　符号矩阵：

由四个符号要素组成的显示人物行动意义的矩形图式。

　　叙述动作：

讲故事这一行为本身。

叙述者、接受者。

　　作者：

创作作品的人。

　　隐含的作者：

进入作品的叙述活动后的作者。

　　叙述者：

讲述作品中语言的人。

　　叙述声音：

体现叙述者叙述动作的口气或基本态度。

显在叙述者、隐在叙述者。

1、  叙事

叙事就是通过语言组织起人物的行动和事件,从而构成艺术世界的文学活动。

2、  故事时间

故事时间是故事中事件接续的前后顺序,也就是故事中所虚构的事件发生和发展的时间过程,这个时间的顺序和长短是由所讲述的故事内容给出的。

3、  文本时间

文本时间是叙述文本中叙述语言排列的前后顺序,或者说是读者阅读文本所依照的顺序;这个时间实际上是叙述语言本身的前后顺序和长短。

4、  叙述视角

叙述视角是叙述语言中对故事内容进行观察和讲特定角度。

叙述视角的特征通常是由叙述人称决定的,主要由四种:

第一人称叙述、第二人称叙述和第三人称叙述及人称或视角变换叙述。

5、  叙述标记

叙述标记是文本中出现的对于理解故事来说具有标记作用的叙述手段。

6、  故事

故事是叙述内容的基本成分。

组成故事的要素包括社会生活中的事件、由这些事件组织成的因果线索完整的情节,发生这些事件的具体场景这三个主要方面。

7、  结构

结构是故事的各个部分组成的整体存在形态。

叙事作品中结构可以分为两层:

一层是表层结构,即叙事文本自身的结构;另一层是深层结构,即超出叙事文本的文化结构。

8、  叙述功能

叙述功能是根据人物在情节过程中的特定作用而规定的人物行为模式。

对叙述功能的研究问题是俄国形式主义学派的普洛普在民间故事和童话的形态研究中提出的。

9、  符号矩阵

符号矩阵是一种由四个符号学要素组成的显示人物行动意义的矩形图式。

这是格雷马斯提出的一种研究行动逻辑的模式。

10、 隐含的作者

当现实生活中的作者进入作品中的叙述活动时,便进入了一种与日常现实生活有所不同的特殊精神状态,这种状态常被称为作者的“第二自我”,也就是在作品整体中起支配作用的意识,这就是隐含的作者。

11、 隐在叙述者

隐在叙述者是指读者在叙事文本中难以发现叙述者声音的情形。

“隐在叙述者”并不是不存在叙述者,“隐在”的叙述者实际上是隐藏在了人物背后,默默地支配着人物,使他们说出叙述者需要叙述的东西。

12、 隐含的接受者

叙述者讲述故事是一种语言交流行为,叙述者在叙述时心目中存在着潜在的接受者。

这种由叙述者所设定的,隐含在叙述动作中的接受者就是隐含的接受者。

第六章文学风格

名词解释

日常个性：

人在日常生活中表现出来的人格结构方面的独特性。

它是创作个性形成的基础。

功利性。

文体：

文学风格的载体，是一些持久性的体制、样式、类型，都是广义的语言秩序。

作品的体裁、体制；文学的语体；文学的风格。

文学语体：

与一定的体裁相匹配而显示其特征的文学语言，表现为特定的语言体式。

抒情语体；叙事语体；对话语体。

规范语体：

具有规范性的语体。

抒情语体：

一种表现对情感的体验、特别钟爱声音功能、擅长偏离语言常规且频繁运用修辞手法的语言体式。

　　叙述语体：

用于叙述事件，在叙事性文体中广泛使用的语言体式。

　　对话语体：

富于动作性，要求性格化和口语化的语体，多在戏剧文学创作中使用。

动作性、性格化、口语化。

　　自由语体：

在规范语体的基础上加以自由创造的语体，为创作个性的自由发挥提供广阔的空间，是作家创作个性发展为风格的唯一途径。

　　文采：

文学作品中的言语色彩，是语言的特殊组合，是文学风格的外衣。

情调：

作品中的情感格调。

气势：

文学作品中的精神状态和精神力量的运动状况。

氛围：

弥漫于作品的特定气氛，往往与景物、环境结合构成意境和情境。

时代风格：

作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，是时代的精神特点、审美要求和审美理想在作品中的表现。

地域风格：

是某一地域作家在创作上所形成的地方特点。

流派风格：

一些思想观念、审美理想、创作主张和语言格调等相近的作家在创作上形成的共同特点。

群体文化的表现。

1、文学风格

指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的、能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。

2、创作个性

是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格。

属于文学风格的主观方面,也是风格形成的内在依据。

3、韵味

指作品言语结构所产生的情趣和意味,具有含蓄美。

4、民族风格

指作家作品在总体特色上所具有的特定民族的特征,是该民族的精神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现。

5、文采

文学风格的审美构成之一,指作品中的言语色彩,也即语言的特殊组成,是风格的存在方式。

6、刚柔说

中国传统的风格分类理论,即把文学风格区分为阳刚和阴柔两大类,属于简分法。

7、豪放派

宋代形成的词学流派。

有人认为是范仲淹开其风,有人则认为是苏轼发其端。

就其成就和影响来说,当推苏轼和辛弃疾,故有“苏辛词派”之称。

风格特色是气象恢弘,境界雄奇,文势奔放。

苏轼的《念奴娇、大江东去》。

8、婉约派

宋代形成的词学流派。

以柳永、秦观、李清照为代表。

婉约派的风格特色是情思绵密,语气吞吐,格调温雅。

代表作有柳永的《雨霖铃》。

秦观的《踏莎行》李清照的《声声慢、寻寻觅觅》。

9、风格美

指风格的审美特征和艺术魅力,是区别不同风格类型的标志。

不同的风格类型有不同的审美特征和艺术魅力,它是作家在文学史上争得坐标位置的一种艺术力量。

1、  时代风格

指作家作品在总体特色上所具有的特定时代的特征,它是该时代的精神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现。

2、  流派风格

指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创作主张、取材范围、表现方法、语言格调方面相近的作家在创作上形成的共同特色

第七章文学创作

名词解释

　　感物说：

强调文学创作过程中主体心灵与客观景物之间相互作用的重要性。

　　养气说：

认为气（道德精神）是文学创作活动中最主要的环节，只重“气”，不全面。

　　镜子说：

强调文学创作必须反映客观生活。

对主观能动认识不够，不全面。

　　深层心理说：

文学创作不是人的意识所决定的，而是个人或集体的深层心理（无意识）决定。

　　距离说：

布洛观点，主张审美主体不能有过多的功利考虑，在一定的距离外欣赏审美对象的美。

　　表现说：

文艺归结为作家心灵或本能的表现，主张创作从主观自我出发。

忽视客观社会生活，不全面。

　　艺术直觉：

主体从对象的感性形式上直接把握其内在蕴意的思维方式或心理能力。

　　艺术知觉：

主体用艺术的眼光审视对象时产生的知觉形象。

　　艺术情感：

主体在文学艺术活动中产生并促使这一活动进一步展开的心理体验。

　　自然情感：

人在日常生活中出现的心理体验，主体对他与客体之间利害关系的功利性评价的心理反应。

自然情感是艺术情感的基础，艺术情感是自然情感的升华。

　　政治情感：

建立在一定的政治思想观念基础上，有强烈功利性，是某个社会集团与现实之间利害关系的心理反应。

　　道德情感：

具有普遍性、强制性的，长期深入人心的，对道德规范、道德观念的心理反应。

给人压迫感、紧张感。

　　宗教情感：

以信仰为依托，将人的心灵引向虚无缥缈的彼岸世界的情感。

　　艺术想象：

主体调动过去积累的记忆表象，经过艺术加工创造艺术形象的心理过程。

　　科学想象：

主体指向客观事物某种内在规律，通过创造性心理活动认识客体，得到正确结论的心理过程。

　　再造性想象：

主体对他过去积累的记忆表象进行回忆的过程。

艺术想象的一种。

　　创造性想象：

在再现记忆表象的基础上，对对象进行加工改造、重新熔铸，从而创造不同原型的艺术形象的过程。

　　相似性想象：

由一物的触发而想到另一物的心理过程。

　　艺术理解：

在创作活动中所进行的分析、判断、识别、比较的理性思维活动。

创作动机：

作家、艺术家从事具体创作活动的目的。

艺术综合：

在艺术构思过程中对各种材料进重新组合，从而形成艺术形象的过程。

　　艺术简化：

创作中对所写的事件和人物只寥寥几笔勾勒特征，对无关细节完全省略。

　　艺术变形：

为达到某种艺术效果而有意将描写对象以扭曲、畸形的形式表现出来。

　艺术传达：

从艺术构思到语言的显现这一由内向外的活动和过程。

　　艺术真实性：

在文学作品中客观地反映生活实际，充分表情达意，从而给人合情、合理、合意之感的审美追求。

包括历史真实、情感真实、细节真实。

文学创作主体：

已经处于创作过程中的作家个体。

离开创作过程则不是。

1、艺术灵感

艺术灵感是指在文学艺术活动中主体情绪激动、思路畅通、创造力极强的思维状态。

2、艺术构思

是指作家在特定创作动机的指引下,在已然激起的创作冲动的驱使下,在选定创作对象的基础上运用艺术概括、艺术变形等手法塑造艺术形象、构织故事情节、最终形成完整艺术世界的思维过程。

3、艺术变形

是指作家为了达到某种艺术效果而在创作过程中有意将描写对象以扭曲的、畸形的形式