古建筑词汇.docx
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古建筑词汇
副阶：
古建的外柱廊
副阶周匝：
古建外面一圈都是外廊
古建的名词解释:
1．须弥座：
由佛座演变而来,形体复杂。
一般用于高级建筑。
开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。
后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。
角柱，间柱等，造型日益复杂。
2．阶级踏步：
在踏的两旁置垂带石的踏道。
3．如意踏步：
是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。
形式自由，有的将踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。
4．礓蹉（慢道）：
是在斜道上用砖石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。
5．斜道（辇道或御路）：
是倾斜度平缓用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。
6．土戚：
阶级形踏跺
7．勾阑：
栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成。
一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。
8．寻杖绞角造：
木寻杖在转角处不用望板，相互搭交而又伸出者。
9．寻杖合角造：
寻杖止在转角处望而不伸出。
10．坐栏：
石栏形体往往低而宽，眼沿桥侧或月台边布置。
12．开间（面阔）：
木构建筑正面两檐柱间的水平距离,各开间之和为“通面阔”中间,一间为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”，最外的称为“尽间”，九间以上增加次间的间数。
13．步：
屋架上的“檩”与檩中心线面的水平距离为步，各步的距离总和与侧面各开间宽度总和为“通进深”,若有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。
14．举势：
屋面坡度。
15．举架（举折）：
举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。
折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的坡度不是一根直线，而是若干折线组成。
15．1举折（宋）：
先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从上而下，逐架“折”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。
15．2举架（清）：
从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。
因此，最后“举”到多高，仿佛是“偶然”的结果。
16升起：
宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。
17．侧脚：
宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。
18．都柱：
秦汉宫室遗址与崖墓中，有的平面中央仅设一根柱子。
19．金厢斗底槽：
内外两圈柱。
见佛光寺大殿
20．单槽：
内柱将平面划分为大小不等的两个区域。
（山西晋祠圣母殿）
21．双槽：
内柱将平面划分为大小不等的三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿）
22．分心槽：
用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门）
23.移柱法：
宋辽元金，常将若干内柱移位，或减少部分内柱（减柱法）
24．副阶周匝：
建筑主体从外到内另外加一圈回廊的，在早商建筑中已经出现，应用于比较隆重的建筑。
25．额枋（阑额）：
柱子上端联系与承重的构件。
有时两根叠用，上面的清谓之大额枋，下面的叫小额枋（由额），二者用垫板（额垫板）传于内柱间的叫内额，位于地脚处的叫地袱.
26．平板枋：
（普柏枋）位于阑额之上，是承托斗拱的部件
27．雀替：
是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。
可以用于柱间的花牙子下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。
雀替可用于柱间的挂落下，成为纯装饰构件。
28．坐斗：
位于一组斗拱最下的构件称为坐斗（大斗，宋为栌斗）有时也可以单独使用。
28．1斗口：
坐斗正面的槽口，在清代作为衡量建筑尺度的标准。
28．2斗耳：
斗口两侧凸起的部分
28．3斗腰：
斗口下垂直部分
28．4斗底：
斗下倾斜的部分
28．5平盘斗：
没有斗耳的，常用于角科
29栱：
是置于坐斗内或跳头上的短横木栱的名称依部位的不同而不同。
凡是向内外出跳的栱，清式叫翘（华栱或卷头）
29．1瓜栱（宋称瓜子栱）：
跳头上第一层横栱
29．2万栱（慢栱）：
跳头上第二层横栱
29．3厢栱（金栱）：
最外跳在挑檐檩下的，最内跳在天花枋下的
29．4正心瓜栱（泥道栱）出坐斗左右的第一层横栱。
29．5正心万栱：
（慢栱）出坐斗左右的第二层横栱。
30．单栱：
坐斗口内或跳头上只置一层栱的，二层的叫重栱。
31．计心造：
跳头上置横栱的
32．偷心造：
跳头上不置横栱的
33．昂：
式斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。
由上下昂之分。
以下昂使用为多，上昂用于室内，平坐斗拱或斗拱里跳之上。
34．跳：
翘或昂自坐斗出跳的跳数，出一跳叫三踩（四铺作），出两跳叫五踩（五铺作）一般建筑（牌楼除外）不过九踩（七铺作）
35．屋废（出际）：
檩头伸到山墙以外的那一段。
36．推山：
庑殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。
由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的坡度步架距离斗步一样长。
37．收山：
歇山（九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁）
38．月梁：
梁高呈弧形，梁底略向上凹，梁侧常做成琴面并饰依雕刻，外观秀巧。
39．叉手：
支撑在侏儒柱两侧的木构件
40.托脚：
支撑平傅的构件
41.叉柱造：
（上下柱交接）将上层檐柱底部十字开口，插上平座柱的斗拱内，而平座柱则叉立在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径。
（隆兴寺转轮藏殿，独乐寺观音阁）缺点是柱脚开口，影响柱体强度。
立面上因收进较少，外观不稳定。
优点是构造上省事，不用增加构件。
42.缠柱造：
它是下层柱端增加的一斜梁，将上层柱立于此梁上。
结构外观稳妥，但要加梁，角部各面还要增加一组斗拱。
43砌上明造：
屋内不用平棊，梁架斗拱结构全部可以显露可见，则月梁负屋盖之重。
44上昂：
在铺作层数多而高，但挑出需要尽量小的要求下，头低尾高的上昂可在较短的出跳距离内取得挑的更高的效果，只用于里跳。
45平坐：
在阁层（除一层）在其下层梁（或斗拱）上先立较短的柱和梁，额，斗拱，作为各层的基座，以承托各层的屋身。
平坐斗拱上铺设楼板，并置勾阑，做成环绕一周的跳台。
46草袱：
是在平棊以上，未颈艺术加工的，实际负荷屋盖重量的梁。
47乳袱：
两椽袱。
梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱柱身，但也有两头斗放在铺作上的。
48月梁：
经过艺术加工的梁，凡有平棊的殿堂，月梁都明露在平棊之下，只负荷平棊荷载。
49明袱：
露在外面，由下面可以看见的梁袱，与草袱相对。
50平梁：
一道梁椽袱，是梁架最上一层的梁。
清代称为太平梁
51箚（扎）牵：
一般用于乳袱之上，仅长一架，布承重，固定桁的位置。
52平坐之制：
其铺作减上屋一跳或两跳，宜用重栱及逐跳计心造。
53溜金斗拱：
多用于宫殿，庙宇，外跳与一般平身科相同，内跳用斜上菊花头，六分头搭在金主内额上，与外跳构件不发生联系，完全不起结构作用。
54抱厦：
由两个九脊殿丁字相交，插入部分叫抱厦。
十字相交的叫十字脊。
（正定隆兴寺）
55版门：
用于城门或宫殿，衙，署的大门，一般为两扇。
55．1棋盘版门：
先以边梃上下抹头组成边框，框内置横幅若干，后在框的一面钉板，四面平齐不起线脚。
55．2镜面版门：
门扇不用木框，完全用厚木板拼合，背面再用横木联系。
56槅扇：
由边梃和抹头组成，分为花心和群版二部。
57罩：
多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物，神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用。
58窗：
唐以前以直棂窗为主，固定不能开启。
宋代开始，开启窗开始变多。
58．1支摘窗：
支窗是可以支撑的窗，摘窗是可以取下的窗，后来合在一起使用，所以叫支摘窗。
58．2漏窗：
应用于住宅，园林中的亭，廊，围墙等处。
窗孔形状有方，圆，六角，八角，扇面等多种形式，再以瓦，薄砖，木竹片和泥灰等几何图案或动植物形象的窗棂。
59平暗（暗）：
为了部露出建筑的梁架，常再梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的木方格，见佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁。
60平棊（棋）在木框间放较大的木板，板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸这种形式在宋代成为平棊，后代沿用较多。
一般居民用竹，高梁杆等轻材料作框架，然后糊纸。
61藻井：
是一种高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形式有方，矩形，八角，圆形，斗四，斗八等。
屋顶曲线与构造的关系（包括檐口，屋脊和屋面曲线）檐口曲线升起，唐宋有明显的檐口曲线，北宋元明清末间至屋角起翘。
2）屋面曲线：
包括纵向曲线和横向曲线。
“反宇为阳”举架举折的运用。
佛光寺大殿。
3）屋脊曲线：
脊檩端置垫木。
佛光寺大殿。
结构形式：
叠梁式，穿斗式，井干式。
屋顶形式：
重檐庑殿，重檐歇山，重檐攒尖，庑殿，歇山，悬山，硬山卷棚，攒尖，盔顶，盝顶，单坡，平顶，囤顶。
三段式：
台基，屋身，屋顶。
卷杀：
宋代栱、梁、柱等构件端部作弧形（其轮廓由折线组成）,形成柔美而有弹性的外观,称为卷杀.卷有圆弧之意,杀有砍削之意
收分:
（一般在古建筑中体现）
建筑圆柱子上下两端直径是不相等的，除去瓜柱一类短柱外，任何柱子都不是上下等径的圆柱体，而是根部（柱脚、柱根）略粗，顶部（柱头）略细。
这种根部粗、顶部细的作法，称为“收溜”，又称“收分”。
要柱做出收分，既稳定又轻七，给人以舒适的感觉。
各式建筑收分的大小一般为柱高的1/100，如柱高3米，收分为3厘米，假定柱根为27厘米，那么，柱头收分后直径为24厘米。
大式建筑柱子的收分，《营造算例》规定为7/1000。
中国古典建筑术语词典
[一顺一丁]古建筑路体砌筑方法之一，又称“梅花丁”。
每层砖以一横1纵交替垒砌，明代建筑墙体多用此种砌造方法。
[一品书散水]古建筑砖作术语，亦称“一封出散水”。
一种简单的散水做法，常用于台基周缘。
砌墁时先用条转沿基底铺设一周，其外边在载以一圈立柱，借以起到疏导雨水、保护基础的作用，散水的宽窄，—服视建筑物的体量和上出檐的长短而定，
[一斗二升交麻叶斗拱]清式大木作斗拱名称点用于廊子、亭子檐枋之上或宫殿、宫门脊枋之上。
斗拱不出踩，主要起隔架和装饰作用
[十八斗]在斗拱翘头或昂头上承托翅昂与单材瓜供或厢拱相交的斗，斗的顺身开口，放单材瓜拱、单材万拱、厢拱，横向做袖口。
袖口宽0.8斗口，深0.1斗口；十八斗1.8斗口定长，1.46斗口定深。
1.0斗口定高。
明代早期斗底常做银锭榫，明末清初多做暗销，还有一种即没有榫也没有暗销。
[丁袱]宋式大木作构件名称。
位于四阿殿顶和九脊殿顶山面．是承托山面与前后瓦坡相汇处的必需构件，在结构上起承托山面屋架荷载的作用。
梁的一头搭在山面铺作或檐住之上，而另一头则搭在横梁之上．并与横梁垂直成“丁”字形，故名。
《清式营造则例》中称顺爬梁。
[七踩斗拱]清式大木作斗供形式．即里外各出三拽架的斗供。
如果翘重昂七踩斗拱有头翘一件，头昂后带翘头一件，：
2昂后带六分头一件．蚂蚱头后带菊花头一件，撑头木后带麻叶头一件．正心瓜供、正心万供各一件，外拽单材瓜拱、单材万拱各两件，厢供一件。
此外，还有正心仿、里外拽枋、桃檐枋、机枋、井口仿、垫拱板、桃尖梁等斗供构件。
[三砖五瓦]布瓦屋面正脊做法术语。
正脊“三砖”一般指通天板上下各一层混砖和通工板。
“五瓦”即五层瓦条子。
一般指当沟与混砖之间的二屋瓦条，通天板上下各一层，瓦条及眉子沟与混砖之间又一层瓦条。
正脊则要由“三砖”和“五瓦”八层组成。
庆殿、硬山正脊常用此种做法。
[三踩斗拱]清式斗拱名称。
即里外各出一拽架的斗拱。
作法上可用单翘或单昂、蚂蚱头后带麻叶头，设有六分头、菊花头、里外厢供各一个。
在殿堂或亭阁柱间有隔架及装饰作用。
[三踩交麻叶斗供]清式斗拱组合名称。
主要用于琉璃照壁、琉璃花门、琉璃阁、琉璃焚帛炉等建筑，起支承出檐的作用。
完全仿照木制斗拱的形状烧制而成．是由若干件组成，可拆卸成拱、昂、翘、麻叶头等分件．每个分件三至四个露明面满着釉色。
[万拱]清式斗拱构件名称，宋法式》称“慢拱”其中位于位于坐斗两侧的第二层横拱又叫“正心万拱”（《宋式》称“泥道慢拱），位于翘头或昂头上第二层横拱称“单材万拱”或“里（外）拽万拱”（《宋式》称“瓜仔慢拱”最长9。
2斗口，拱头卷杀分三瓣（清式）。
万拱或慢供也统称为蔓供。
[上昂]古建筑宋式斗拱构件名称。
宋《营造法式》将斗拱组合中的主要部件昂分为二类，即下昂与上昂。
从功能上看、上昂的作用与下昂相反*它是专门应用于殿身槽内里跳及平座外檐外跳。
适应于在较短的出跳距离内．有效地提高铺作总高度*籍以创造—定内部空间的特殊构造。
从外观看，上昂是一根’昂头外出，昂身斜收向里，并通过柱心”的木枋，其断面高宽一般相当于一单材。
昂下供材用偷心重拱造，昂底并用靴楔承托。
按照《营造法式》规定，上昂昂脚应立于下跳拱心之上，因此，上昂适用于五铺作五铺作以上斗供组合之小。
上昂构造实物遗存很少，江苏45直保圣寺大殿、苏州玄妙观三清殿（南宋）都是其早期的珍贵实例，元代建筑中仍然偶有使用，明清斗供后尾则仅存上昂遗痕。
[天井]①墀头看面正身墙上端部至大连檐里皮之空距，即全部梢子出檐所占的部位。
②四合院的十字甬路的牙子外口至散水牙子外口之间的空距
[天沟]出现在两座建筑并列相交的屋面上。
两座屋面相交时，前面建筑后坡与后面建筑前坡交汇处。
两坡雨水也汇于此。
为将雨水排走、需在这个部位做出通道，即所谓天沟。
为使排水流畅，应作出3％的坡度*响两端逐渐倾斜，而两坡瓦垄也就沿着天沟越高越向后退缩，显后形成1个“枣核形”，故称“枣核形天沟”。
[五花山墙]悬山式建筑山墙常见的一种组砌形式。
《清式营造则例》：
“悬山山墙k部随排山各层梁及瓜柱之阶梯形结构。
”山墙沿校和瓜往砌成阶梯形，每级之上沿抡之下皮做签尖．总数为“五”，故称五花山治。
五花山墙无盘头、山尖，其结构比硬山简单，厚度与硬山山路大体相同。
[飞檐椽头]清式建筑木构件名称，属椽类之一。
位于檐椽之上，向外跳出，挑出部分为椽头，故称飞檐椽头。
头长为檐总平出的三分之一乘举架系数。
后尾钉附在檐椽之上，形成楔形，头与尾之比为1：
2．5。
飞椽径同檐椽，断面通常为方形。
主要起跳出作用．并使建筑外观更加雄伟。
[叉手]宋式木作构件名称。
在平梁梁头之上到脊搏之间斜置的构件。
其功能是稳固脊搏，防止滚动。
从南北朝到唐宋的绘画、雕刻与实物之中可以看到曾普遍使用过，唐代建筑平梁之上有叉手承托脊博，而无侏儒柱．叉手用材较大，宋代平梁之上设置了侏儒柱以承脊博，但两侧仍挟以叉手，叉手规格开始变小。
宋《营造法式》规定“造叉手之制，若殿阁广—材—契，余屋广随材或加二分至三分，厚取广三分之一”，元代叉手断面已经变小。
明清多不用叉手，仅山西部分地区仍沿袭旧制。
[叉柱造]宋式大木作构造术语。
楼阁式建筑中．上层檐柱柱脚十字或一字开口，叉落在下层平坐铺作中心，柱底置于铺作栌斗斗面之上．这种结构方法称叉柱造或插柱造。
叉柱造可以增强上下层之间的联系，加强整个构架的稳定性。
[切几头]宋式大木作营造术语。
拱头长度不足承受一斗，也不按拱头卷杀，仅作成一入瓣或两卷瓣的形式，宋人称这种加工方法为切几头。
常用于梁、袱、方子等的出头上。
[支搞窗]古建筑门窗的一种形式。
适用于明清殿堂的次间、稍间或小式建筑物上。
在每—开间的中线上增加一根立框（间柱），形成上下左右四扇．均双层。
上扇为支窗．下扇为摘窗。
支窗外扇上边安合页，下边两侧安铁销子．抽开销子可向外开启并用链钩支撑，里扇钉窗纱或糊纸。
摘窗外扇下面用两个木销与蹋板接交，两侧立边上端用铁销子。
并且糊纸或用木板做成护窗板，里扇是玻璃。
[天花枋]清式木构件名称。
支承天花板、贴梁及支条的构件天花枋两端交于金柱柱中
[开拱口之法]宋式斗拱拱心卯口的制作方法。
不同种类的拱与其它构件有不同的卯榫交接方式，这决定了各类拱卯口开凿的位置、大小、深浅程度各不相同。
宋《营造法式•卷四》“拱”条对此作了详细的规定。
如华拱．在拱底面开口，口深五分。
．宽二十分。
[分。
是衡量建筑和建筑构件的最小模数单位，参见“分“’条]，口上中心两向各开子阴（浅宽的凹槽），俗称“开下口”。
泥道拱、瓜子拱、令拱、慢拱．在拱上面开口，俗称“开上口”。
转角足材列拱，拱上下面均开口，俗称“上下开口”．这种具体而明确的规定，对于拱口的制作起到了规范的作用。
[井口枋]清式大木作构件名称，位于斗供的里翘厢拱之上，并与之平行的枋木。
其作用为承托天花，井口枋高三点五斗口（与挑檐桁径同），宽一斗口。
[太平梁]清式大木构件名称。
用于庑殿推山顶构架中，其位置在山面坡顶最上一层的短梁（扒梁）。
方向与平梁相同，功能与平梁相似，但位置在平梁以外，仅能通过雷公柱承托脊檩的悬挑梢端。
其梁两端下面刻榫，分别与前后上金搭交檩悬挑部分相交，其梁下皮与搭交檩中线取乎，故其梁高于平梁，称为太平梁。
[厅堂]建造在建筑组群纵轴线上的主要建筑，常作为正式会客、议事或行礼之所。
《营造法式》在大木作制度中按殿堂、厅堂、余屋三类建筑，规定各种构件材份。
殿堂材份最大．厅堂次之，余屋最小*反映出殿堂是高标准建筑，厅堂次之，余屋又次之。
在建筑构造上．厅堂按横架竖直划分结构层次，其内柱一般都随檩生起，室内空间的高下．主要*生起的内柱控制，铺作仅仅起调节檐部高度与联结内外柱的作用。
厅堂房屋每—间缝用梁柱的形式和柱网平面布置的形式，是互为因果的。
每一座房屋的每1间缝，可以采用不同的柱梁组合形式，所以厅堂除每间前后用一根檐柱外，屋内柱的多少及其位置可以各不相同。
南北朝以前厅堂屋面下的结构大致可分为三种方法，第一种在柱头之上用拱承檐枋及横梁，第二种是在柱头之上用头拱承通联数间的纵架。
第三种是在柱头之上用斗拱直接承托纵架，使纵架与檐柱的联系加强。
[厅堂梁袱]宋式建筑大木座构件名称。
即厅堂类建筑内所用梁袱。
《营造法式•梁》所规定的设计制做原则是：
“五椽，四椽，广不过两材一契：
3椽，广两材。
余屋量椽数，难此法加减。
”
[中金顺扒梁]消式古建筑大木构件名称。
梁尾搭插在七架梁上．粱头扒在下金桁（檩）上，用用以承托中金桁（檩））的扒梁。
[内柱]宋式建筑大木作构件，泛指建筑室内立柱。
情式建筑称“金柱。
中国古代建筑以4根柱子所组成的空间称为“间”。
为“问”。
唐宋及辽初较大型建筑的内柱多横纵成行*排列规整。
辽代中叶以后为创造特定的室内空间．往往在室内的间缝上减去某些内柱。
称“减柱造”。
山西上台山佛光寺文殊殿，面阔七问进深4间、殿内仅用四根内柱，是减柱造的典型实例。
但明清以后的大型建筑“减柱造”之法罕有所见。
[内四界]指一座单体建筑的中心部位，即五架梁下两柱之间的位置。
五架梁上正好是四步，又称四界，在建筑的内部，称为内四界。
[方直椽]木构件名称，指方形断面的正身檐椽，多用于游廊、亭、榭等较小建筑中。
[斗接柱]大木作构件名称。
斗接柱是指多层建筑中*柱造做法中的上层柱子。
这种做法是自下而上．一层柱框．一层斗拱相重叠，上层柱根*于下层斗拱的大斗之上，也即是下层斗拱的大斗所接托的上柱，称为斗接柱。
明情建筑中用两段、或三段木材施以暗榫墩接成的柱
[瓦条]古建筑构瓦作件名称。
①板瓦纵向截成的直线形窄条。
②布瓦屋脊瓦件之一。
用板瓦开成的叫“软瓦条”，用砖加工而成的叫“硬瓦条”。
[瓦垄]《清式营造则例》：
“屋顶上之瓦，上下赓续排到谓之垄。
”屋面凸出的垄称盖瓦垄．凹进则称底瓦垄。
[瓦口子]古建筑屋顶部位名称。
又称当勾。
位于瓦垄与脊交接之处，由于位置不同叫法也有别，如在正脊部位又称正当勾，在戗脊部位又称斜当勾。
[五大线]古建筑彩画技术术语。
指清式彩画图案的骨架轮廓大线。
即枋心线、岔口线、皮条线、箍头线、盒子线。
[五彩遍装]宋《营造法式》中建筑彩画作制度之一。
彩画中最华丽的一种，用于等级最高的建筑物上。
其特点是把建筑的木构件从头到脚都用彩绘的图案花纹来装饰，以达到五彩绽纷、华丽高贵的效果。
这种彩画以暖色调为主，使用的颜色有青、绿、红、赤、黄．每个木构件绘制图案成花纹的构图手法基本相同。
其细部设色顺序为：
在梁、额枋、斗拱的外梭（即外边）皆留缘道，用青绿或朱叠晕。
内心画五彩花纹。
颜色使用的规律是对比色相间品配，例如青地上的花纹，用赤、黄、红、绿相间，外棱用红叠晕勾边，叠晕从内向外由浅入深。
又如红地上的花纹则用青、绿相间，花心染红，外棱用青或绿叠晕。
图案式样繁多，大型构件还在华纹、琐纹中间画飞仙、飞禽、走兽、云纹等；阑额两端画各式如意装饰、称“角叶”，梁用边叠晕，中心画华纹、琐文。
柱子上下画锦纹或叠晕，柱身画缠技花或团窠（团花）。
这是用色和图案最繁富的彩画品种．多用于宫殿、庙宇的主要建筑。
[中金桁]清式大木作构件名称。
在5架梁上，位于老檐桁与脊桁之间；在九架梁上，位于上金桁与下全桁之间，都起承托和传导屋面重量的作用。
[中心塔柱窟]又称“塔庙窟”、“支提窟”。
其特点是：
平面呈长方形，窟室后部中央凿出连通窟顶与地面的中心塔柱，柱身四面雕龛造像，在窟室后部、中心塔柱与窟室侧壁、后壁之间形成绕塔右旋的通道。
中心塔柱窟源出于印度的支提窟，成型于公元4—5世纪中叶的新疆龟兹石窟，成为我国J北朝石窟中的典型形制．隋唐以后逐渐消失。
它在早期阶段往往和僧居窟同时出现。
[长耳子]安装于琉璃照壁四角圆柱上部或琉璃花门四角圆柱子上部的装饰性琉璃构件。
作为大额仿的榫头（处于这个部位的木构件称霸王拳）完全仿木琉璃构件，安装时紧贴着柱头的外皮，造型似三角形的云纹，后背做出半银锭榫头与圆柱连接牢固。
此件三面露明均着釉色
[乌头门]宋式建筑中门的类型之一。
也称乌头大门、表褐、阀阅、褐烫、绰楔、俗称棂星门。
其形式为：
在两立柱之中横一枋，柱端安瓦，柱出头染成黑色，枋上书名。
柱间装门扇，其上部有成偶数的棂条，下部有障水版。
柱头多有装饰纹刻。
[勾头]一种特殊形式的筒瓦。
多用筒瓦垄的檐头，比普通筒瓦多一个圆形的瓦当。
元代以前称瓦当，至明、清两代，改标勾头。
其端部圆盖上的纹佯变化多端，且具有鲜明的时代特色，因而勾头上纹样的种类就成为判断其年代的一个重要标志。
[勾丝咬]旋子彩画找头部位的一种图型。
此图形在较短木件上可单独使用。
当木件过长，安排一整两破图案后还留有空地，此中地右适合安插“勾丝咬’．即可加入此图案。
[丹土]藏语，安立在寺院主殿屋顶上为幢状神物．中心木杆上写有护法咒语，外有用耗牛尾拧成的粗绳。
[丹墀]指大式建筑甬路中间，御路石两侧的石牙子以外部分。
两种做法：
①斜墁斗扳（城砖大面朝上斜向铺墁）：
⑥斜墁柳叶（城砖小面朝上斜向铺墁）。
[月梁]宋式大木作构件名称*是经过艺术加工的梁的一种形式，一般用于平綦之下。
汉代文献中称虹梁，唐宋以后我国古代建筑仍然使用，我国北方明清时期使用较少。
其特征是梁的两端向下弯，梁面弧起，梁下起yao（幽页），形如月牙，宋代称为“月梁”、“虹梁”。
梁首、梁尾、梁底经过砍削加工之后．仍用分辨卷杀而成。
梁的侧面往往制成琴面并饰以雕刻，外观较清秀，与直梁功能类同，都是承受屋顶荷载的梁。
同时月梁又能体现一定的艺术效果
[风门]古建筑门的1种，使用较广泛，常与帘架配合使用。
1般风门的制作常用4抹头，门扇边框的尺寸随格扇的边框尺寸。
[风槛]木作装修构件名称．指榻板之上的横槛。
其长，厚与下槛同，高是下槛的10分之七或半个柱径；两端做有抱肩．下口与榻板用暗榫相交，上口安槛窗。
如安支摘窗时*则不装风槛、支摘窗直接置于榻板上。
[风水墙]山墙的1种，是民间对一墙到顶，山顶设有博风、拔檐线等装饰的硬山顶山墙的别称
[风雨桥又称为花桥、廊桥。
古代桥梁的一种，现在南方的少数民族地区仍然常见。
多是石砌的墩台，伸臂结构的木制粱桥。
达种桥粱一般全桥均建有亭、楼、阁、廊相结合的桥屋，桥的外貌千姿百态，造型优美，桥屋
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