清朝名家名作.docx

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清朝名家名作

清朝名家名作

南山积翠图 王时敏立轴绢本设色 纵147.1厘米横66.4厘米 辽宁省博物馆藏

王时敏（1592—1680）明末清初书画家。

宇逊之，号烟客、西庐老人，太仓（今属江苏）人。

善长画山水，

以黄公望、倪瓒为宗。

其作品受当时复古画风景影响较深，偏重摹古，亦工诗文，善书。

后人把他与王鉴、王翠、王原祁合称“四王”，加吴历、恽寿平，亦称“清六家”。

存世作品有《仙山楼阁图》《层峦叠嶂图》等。

此图山水气势雄伟，主峰高踞画幅正中，众峰拱拥，密树浓荫，云气升浮，构图繁复，行笔缜密，一丝不苟，

水墨淋漓酣畅，山问林野一派清润自然之气。

此图为画家暮年为人祝寿之作，画含“寿比甫山”之意，恭谨而情深，为其佳作。

王时敏立轴纸本设色 纵171.7厘米横60.2厘米 上海博物馆藏

此图浅绛设色，构图为王时敏所作之常见格局，脱胎于黄公望。

峰峦间烟云浩渺，实中有虚，

笔墨技巧老练，取法于黄公望，以中峰作皴，浑厚秀逸。

用墨也得董北苑的好处，墨韵婉约生动。

图为画家70岁时所作。

溪山飞瀑图 　吴又和立轴纸本墨笔　纵97.1厘米横49.6厘米　天津艺术博物馆藏

吴又和，生卒年不详，约活动于康熙年间。

安徽歙县人。

书画皆清绝，石涛极为称赞，尤工画山水。

此图近处画一土坡并写杂树数棵，高低疏密，参差有致。

溪水沿着坡脚迂曲而来。

土城对岸，

山峦高耸连绵，瀑布高悬，半山筑一屋舍，石阶可拾级而通，山脚下云烟飘浮，村舍隐现。

山川优美，布局用平远构图法，以溪水为纽带，通过不同层次的景物组合而成。

笔墨师法元人，

但也透露了与石涛画法的某些相似之处。

画笔圆转，山石坡脚勾皴，时用侧锋，有柔中寓刚之感。

剑门图 黄向坚立轴纸本墨笔 纵139厘米横53.6厘米 吉林省博物馆藏

此图画城垣峭壁，深涧飞瀑，山路盘纡，高塔楼阁。

山石以乾笔勾皴，作长披麻，焦墨横点苔树。

用笔方正、圆转并施，墨色层次分明，气势雄壮，意境深远。

雨余柳色图　弘仁立轴纸本墨笔 纵84.4厘米横45.3厘米 　上海博物馆藏

图奥境奇辟，缅邈幽深，峰峦俊逸，水渚错落，林木萧疏，江水辽阔，远山浮动。

全幅以山、坡为主，图右缀有几株垂柳，一座小小木桥；图左设有几栋屋宇，远处画一道流水。

此画笔墨苍劲整洁，以细笔为主，兼用侧锋，并用乾笔皴擦，有秀逸清幽之气。

江山无尽图 弘仁卷纸本水墨淡设色 纵28.5厘米横292.8厘米  （日）泉屋博古馆藏

此图画的是皖南风光，矩形的重岩绝壁叠连成高峻的巨峰，犹如擎天柱，气势恢宏。

峭立的岩石参差其间，更增奇险之势。

表现手法仍以线条为主，山壁、岩石不皴不擦，

一片空白，阴面与山坳部石块则以细线密皴和淡设色，形成一种疏密有致的对比。

该图是画家51岁时为同乡好友吴慈落而作。

层岩叠壑图 髡残立轴纸本设色 纵107厘米横41.4厘米 北京故宫博物院藏

髡残（1612—约1692）清初画家。

僧人。

俗姓刘，字石裕，一字介丘，

号白秃、石道人、残道者、电住道人、茧（古“天”字）壤残道者，

武陵（今湖南常德）人，居江宁（今江苏南京）。

幼而失恃。

及长，自剪毛发，投龙山三家庵为僧。

性耿直，寡交识。

擅画山水，于元人画中受王蒙影响较深，

亦受明代沈周、文徵明、董其昌等影响。

善用秃笔和渴笔，

专长干笔皴擦，景物茂密，笔墨苍莽荒率，境界奇辟，

气韵浑厚，自成风格。

也作佛像。

书法学颜真卿。

与程青裕并称“二路”；

与原济（石涛）合称“二石”，为清初四高僧之一。

传世作品有《溪桥策杖图》《层岩叠壑图》《苍山结茅图》

《长干行脚图》《云洞流泉图》和《绿树听鸸图》。

此图构图繁复，丘壑多变，内容丰富，引人入胜，以“高远”和“深远”相结合的经营位置，

“云深”、“木稠”、“惊泉”、“幽居”、“大江”、“人舟”等有机贯穿于画面整体之中，

移远就近、由近知远的空间组织，写出深邃的境界。

此幅以苍秀醇厚的笔法，干笔皴擦，焦墨蓬松的苔点以及披麻、解索等皴法的运用。

此图于一层之上更有一层，层层之中复藏一层的艺术处理上，的确有独到之处，颇耐人寻味。

结社林泉图 髡残纸本水墨淡设色 纵120.1厘米横61.4厘米（日）泉屋博古馆藏

此图表现的是秋天季节。

在画家笔下，秋树虽已枝叶疏稀，老干却依然昂挺。

苍翠凌天半，飞泉悬树梢，村舍隐藏在山谷间与溪水边，白云冉冉，轩内二高士凭栏席坐。

山石皴法，以浓淡相间的墨点和短促的牛毛皴表现，秃笔挥洒，粗服乱头神韵丰腴。

设色以淡赭为主调，略施花青，平中见奇，清雅有趣。

树梢飞泉图 法若真立轴纸本设色 纵135.7厘米横56.8厘米 上海博物馆藏

此图画面写“山中一夜雨，树杪百重泉”的山林景色。

近处坡阜杂树盘郁，高处山壁峭立，

崦崖陡起，山间白云缭绕，山坳中多处飞泉，奔流下注，仿佛有声。

石骨用硬笔勾勒，多次皴染，既充分表现出嶙峋的石质，又描绘出山石雨后浑厚苍润的气息。

春山秀色图 高俨立轴绢本设色 纵174.4厘米横150.5厘米 广东省博物馆藏

俨（1616-1687），清代画家。

宇望公，广东新会人学多艺，工诗书画，被称为三绝，有名于岭南。

尤善山水依傍古人门户，笔墨苍劲浑厚，晚年益精。

能于月下作画昼视之尤工。

此图为高俨应同邑梁近义之请，祝其母黄氏81岁大寿作（按：

广东做寿习俗是男重十、女重一）。

图中所绘当为新会六湖峰实景。

筑于半山的屋宇中，端坐一老妇人，正对景读简，旁有侍女候立。

老妇想必就是梁母黄氏。

此图落笔沉着，墨色富有层次，全图浑厚森秀，是高俨的代表作。

空山结屋图　查士标　立轴纸本设色　纵98.7厘米横53.3厘米北京故宫博物院藏

查士标（1615-1698），清初书画家。

字二瞻，号梅壑、懒老，休宁（今属安徽）人，后寓扬州（今属江苏）。

明诸生，入清不应举，从事书画、山水，初学倪瓒，

后参用吴镇、董其昌法，笔墨疏简，风神闲散，意境荒寒。

与弘仁、孙逸、汪之瑞为新安派四大家（即海阳四家）。

传世作品有《拟黄子久晴峦暖翠图》《山水图》等。

此图画山石坡树，溪流小桥。

山间水边树下，散布屋舍房字，其中一屋内有二人对坐而谈。

干笔皴擦，萧疏有致，一派高旷清幽之景。

此图布局工整，树石刻画精微，设色淡雅。

仿黄公望富春胜览图 　查士标　立轴纸本　墨笔　纵92.5厘米横44.9厘米　上海博物馆藏

此图仿黄公望富春胜览图笔意。

山坡近景，木叶瑟瑟，

苔绿点地，坡后几幢小屋，是幽静读书之处。

几片沙渚之间，小桥连接。

中景山坡平地，树丛之中又是几户人家，木桥上一老丈拄杖缓行。

浅溪对岸地势渐高，山头隆起，房屋、拱形砖桥、短亭、溪流点缀其中，景色宜人。

笔触清快，用墨精致，墨彩斑斓，构图虽取富春图，但画面更多地采用深远法。

云容水影图　查士标　立轴纸木浅绛　纵143.6厘米横72厘米　天津艺术博物馆藏

此图仿沈周笔意，图中峭壁崦岩，高山屏列，瀑布川流不息，汇成山溪，水阔处，飘浮两只渔艇，

二老翁坐艇垂钓，悠然而自得。

山石间，板桥茅屋，景物相宜，云容水影，一片萧疏，情景入妙。

柳溪渔乐图 樊圻 长卷绢本设色纵28.6厘米横167 北京故宫博物院藏

樊圻，生于1616年，卒年不详，清初画家。

字会公、洽公，金陵（今江苏南京）人。

精山水、花卉、人物等。

与龚贤、高岑、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪、邹桔为金陵八家。

传世作品有《柳村渔乐图》《江浦风帆图》《雪景山水图》《春山策杖图》。

此图描绘的是江南水村，起首作河渚深处两岸陂陀夹行，柳树丛中房舍掩映。

随着柳树展开，坡堤逶迤入水，渔舟系泊岸边。

水面逐渐开阔，柳堤村舍渐远，

直至水天相接，无边无际。

此幅取景简洁，但突出主题；用笔工整严谨，简练准确。

全幅充满生活气息。

江干风雨图 樊圻立轴纸本水墨 设色纵146厘米横72厘米 上海博物馆藏

此图绘江岸山峦层叠，树木繁茂，随风招展，山麓下树丛间，屋舍庭院错列，

江水荡波，渔船往来，道上行人马匹，神形俱足，别有风致，一派江南水村的美景。

布局精巧，用笔工整严谨而简练准确，设色明快而绚丽，尽现江南水景风光。

云岭残曛图 龚贤立轴纸本水墨 纵208.5厘米横106厘米 （日）私人藏

龚贤（1618-1689），清初画家。

一名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人，

昆山（今属江苏）人，寓金陵（今南京），工画山水，取法董源、吴镇，

重视写生，用墨层层染渍，浓郁苍润，创有一格。

与樊圻、高岑、邹桔、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。

传世作品有《溪山无尽图》《夏山过雨图》《木叶丹黄图》和《山水图》等。

是图气势恢弘，浑厚苍秀，用笔方折，用墨层层染渍，致使山峦阴阳向背，变幻莫测，意境幽远。

画面效果与自题诗相得益彰。

自题云：

“谷口峰根尽吐云，上方新月映残曛。

今霄预有吹笙约，盼望诸天鸾鹤群。

半亩龚贤画并题。

”

溪山无尽图 龚贤长卷纸本墨笔 纵27.4厘米横725厘米 北京故宫博物院

此图写重山复岫，秋林山溪，亭园屋宇，山泉飞流，气势雄伟壮观。

笔墨娴熟，皴染浑厚，细密工整，层次分明。

构图、经营苦具匠心。

峰回溪曲，既永远山长，又有高远、深远之境，使人有溪山无尽之感。

这是作者源于自然又高于自然的结晶。

正如作者自题所云：

“非遍游五岭、行万里路者，不知山有本支而水有源委也。

”为龚贤晚年杰作。

木叶丹黄图 龚贤立轴纸本墨笔  上海博物馆藏

此图为龚贤精心之作。

远处山岭逶迤，近处浅滩低坡，疏林之间置茅屋数问，

布局实中带虚，高山大岭，意境疏旷。

山石结构及皴法有董源的韵味，用乾墨层层皴擦，沉雄浑厚，

露白处为山坡的向阳面。

有些矾头用浓墨勾勒、皴擦，

则为阴暗处。

近树枝干皴笔上醒以浓墨勾勒，远树及光线强处以乾墨皴擦。

云山结楼图 龚贤立轴纸本 横99.5厘米纵251厘米 广州美术馆藏

此图绘层峦叠谳，丘壑纵横，涧水回转，浓荫盛绿，气象峥嵘，雄伟壮丽。

其间楼舍书屋深藏，作者寄意颇深可见一斑。

此幅笔墨劲利而苍厚潮润，用董源、巨然法，山石层层皴染，墨韵粲然，

苍翠欲滴。

由此也可见作者“积墨法”之功底。

山家黄叶图 龚贤立轴纸本墨笔 纵227.4厘米横82.2厘米 旅顺博物馆藏

此图描绘山居景色。

图中林木杂生，枝柯交错，山岭逶迤，奇峰突起，

烟岚轻拂，清新淡雅，树丛山岩处，隐现茅屋。

置景繁复而用笔疏简，以中锋乾笔渴墨勾勒为主，作水墨淡色渲染，

笔情墨韵有“乾裂秋风，润含春雨”的明快清丽之美。

龚贤画崇董巨，善用积墨法，淋漓酣畅，苍厚沉郁。

亦擅简笔乾墨皴染，此幅可见其技法之妙用。

万山苍翠图　高岑立轴绢本设色　横78.5厘米纵185厘米 北京故宫博物院藏

高岑（1621-1691），清初画家。

字善长，又字蔚生，浙江杭州人，

居金陵（今江苏南京）。

阜（宇康生）弟。

好学中、晚唐诗，并学画。

初师僧七处，后自出机杼。

山水迹近蓝瑛，用笔精到，无粗犷气；

写意花卉，清秀入神。

与龚贤、樊圻、邹桔、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。

传世作品有《秋山万木图》《林荫评古图》《凤台秋月图》《松窗飞瀑图》。

此图笔墨严谨劲秀，披麻皴画山石，淡墨渲染。

老树挺拔，

树木繁多，密而不乱，树叶以夹叶、点叶并用。

树石罩以淡花青赭石色。

山川林木茂密，万山苍翠。

古寺、楼阁、

村舍、山泉、船艇，设景似是江南秀丽富饶之乡。

老者策杖过桥，农者田间劳动，富有生活气息。

笔墨秀峭，气势雄伟。

自题：

“万山苍翠逼寒空，细路纡回古木中，澹澹夕阳堪倚杖，霜枫几点上衣红。

画并题