英文字体设计教程.docx

英文字体设计教程.docx

《英文字体设计教程.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《英文字体设计教程.docx（17页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

英文字体设计教程

字体设计基础

（1）视觉均衡

（写在前面）

100%实用。

这一系列关于字体设计的讨论文章来自，每篇文章都配有手绘的插图，以阐明字体设计的一些基本事项，指出设计新字体时可能会遇到的一些问题。

这里只讲述一些最基础的东西，未涉及复杂的技术细节。

为了让所有字符在视觉上对齐，它们就不能采用同样的物理尺寸。

比如说，下图中的三角形的高度就必须大于矩形。

否则，三角形看起来就要比矩形小很多。

而我们在设计字体的时候，往往想给它们定义同样的高度。

同样的，为了使圆形看起来和矩形同样大小，圆形就必须超出基线。

如果圆形和矩形物理尺寸一样，圆形看上去就会比矩形小。

这一规则不仅仅适用于三角形、圆形、方形这样的基本形状，这是字体设计的基本原则，整个字体中的所有字符都适用这一原则。

不管你设计的是拉丁字体、还是斯拉夫或者希腊文字体，这是所有形体都必须遵循的基本准则。

（2）术语

使用字体的基本术语，会让设计过程中的交流变得非常容易。

这里是一些基本的术语，让你的交流能够更深入，而不是“嗯，那里，那个，那个黑色的小玩意……”小写e的"字怀"（“字谷”）有时候也被称为是字“眼”，如果你还想更全面的了解其他术语，可以去图书馆，或者是参考下面的网络资源。

（译注：

很遗憾，原文中链接的一些资源已经无法访问了。

但我们可以用google找到其他的资源。

这些术语很重要，如果你希望阅读西方的第一手的字体设计研究资料，这是必须跨越的一关。

但目前在国内的设计界似乎还没有一个统一的翻译，不少书籍的翻译都是各行其是，让读者也无所适从。

有时间我会找一篇比较完整的来翻译。

）

（3）流线型

流线型。

设计字体就象开车。

你在开车的时候，总是会以自然的曲线过弯。

当你在纸面上绘制一条曲线（或是字符）的时候，也是同样的道理。

曲线平滑的开始，而不是陡然出现。

开车时，你不会在已经到达了弯道口之后才开始打方向盘，而是在你预计即将进入弯道的时候，就开始慢慢的将你的车引入正确的方向。

当你在纸上画草图的时候，多想想你是怎样开车的。

（下面有图片。

）

图片上的文字：

标题：

动态的曲线

左：

怎样才能最快的驶过这条弯道？

右1：

几何曲线

右2：

自然曲线

右下：

平滑的开始转向，更自然，更快速！

（4）书法原型

图中上下两行字母有着不同的结构，它们来源于不同的书法原型。

不管这种字体是衬线字体（如TimesNewRoman）还是无衬线字体（如Arial），它们的架构都源于它们的书法原型。

上面一行的字体的书法原型是一种尖头的书法钢笔。

其笔画的粗细对比是通过改变笔压来实现的，而与笔尖本身的形状无关。

Bodoni字体就是一个例子，但是象Helvetica这样的无衬线体也是来源于此。

笔画最粗的部分几乎都是垂直的。

从这个角度来看，Bodoni和Helvetica是同出一辙的。

它们的架构是一致的，只是笔画的粗细对比有区别。

下面一行字体来源于一种笔尖扁平的钢笔。

这种书法钢笔正面宽而侧面窄。

字体的笔画粗细是由于钢笔本身形状的差异造成的，而不是笔压。

你书写的时候笔身是倾斜的，和纸张形成30度的倾角。

因此笔画最粗的部分就不是垂直方向的，而是有一定角度的倾斜。

同样的，笔画最细的部分也不是位于水平方向上。

Garamond和Minion字体就是这种结构。

但象GillSans这样的无衬

字体也同样是起源于这种笔尖扁平的钢笔。

5）字符间距

点击放大

图片文字说明：

文字间距基础

上：

太紧

下：

a和e的内部空间应该是相等的

平衡字符的内空间和外空间

字符间距

这里要说一下字符间距。

字符的间距要比它的外形重要得多，这关系到字体的节奏。

一种间距很糟糕的字体，不管外形如何优美，一样难于阅读。

相反的，一款外形稍欠的字体，如果有完美的间距调节，这种字体一样可以易于阅读。

因此，定义字体的节奏，要比定义字体的外形更加重要。

字体的节奏取决于字符内部和字符之间的白空间，而非字符的黑色形体。

如果你能够为你的文本建立一种很好的节奏，你的字体就更易于阅读，并获得均衡的整体效果。

从开始创建黑色形体的时候起，你就应该同时把白空间的设置考虑在内。

当然，白空间和黑空间是相互依存的。

白空间的改变也必然的会影响黑空间的形态。

从这个角度来看，我们不能说黑与白哪个更重要。

例如，字母n内部的白空间，以及i与n之间的白空间，两者之间必然会存在着某种关联（见图示）。

在上面一行中，字母n内部的白空间要远大于i与n之间的白空间。

在下面一行中，两者则要均衡得多，你也因而获得了更好的节奏，整个文本也更和谐。

同样的，小写a和e之间的内部空间也存在着这种关联。

两个形状之间的关系非常紧密。

这两个字符的内部白空间（counter，中文术语翻译为字怀/字谷/字币）在视觉上应当是等量大小的，这样你的字体才会有更好的节奏。

（6）黑与白

点击放大

图片上的文字：

注意字符内部和外部的白空间

黑与白

字体的设计，莫过于调整黑白空间的和谐。

黑不能离开白而独立存在，白也是一样。

黑，是字符的形体。

白，是字符内部和字符之间的白色空间。

两个字符之间白空间的大小，取决于字符内部白空间的大小。

你永远不可能设计出一种笔画极其粗重而同时字怀（counter，字符内部包围的白空间）又很大的的粗黑体。

一个粗黑体，其字怀永远要小于一个细线体，因而粗黑体的字符间距也一定要小于细线体（如图）。

细线体的字怀很大，其字符间距也必须相应的大，所以细线体的字符之间就需要比粗黑体更大的白空间。

（7）意大利体与草写体

一个罗马体（roman，通常也被译作”正体“）可以是倾斜的（有一定的倾角），而一个草写体可以是竖直的（就好像是一个正体一样）。

呃？

！

倾角并不能决定一个字母是一个“罗马体”还是一个“草写体”。

关键在于其结构。

要理解这一点，看看下面四个大n。

你想的没错，第一个是一个罗马体。

但第二个同样也是，虽然它并不是完全的竖直，它和第一个n拥有同样的结构。

这种情形我们叫做倾斜的罗马体。

第三个n看起来很象草写体了。

但它实际上还不是一个真正的草写体。

总的来说第三个n和第二个并没有多大区别，只是衬线的个别部分被切掉了而已。

与前面三个n相比，最后一个n才是真正的草写体。

它们之间最大的区别在于结构。

前三个n的各个笔画之间都是独立的。

最后一个n完全是一笔写成的。

这就是罗马体和草写体之间最根本的区别：

不在于倾角，而在于结构。

如果要从历史的视角来探讨草写体和“意大利体”之间的区别，那就说来话长了。

但我们可以从这个角度来考虑：

“意大利体”关乎功能，而“草写体”关乎结构。

几乎任何字体都可以当成一个“意大利体”来使用，甚至根本不需要有什么倾角。

当你制作一个包含“罗马体”和“意大利体”的字体家族时，这个“意大利体”可以用各种不同的方式来构建。

图例中的第三个n也许就是你字体家族中一个完美的“意大利体”。

但不要忘了，一个叫做“意大利体”的字体不一定是一个草写体。

译注：

这篇翻的比较别扭。

roman一般译作“正体”，italic译作“斜体”，严格来讲都不是准确的翻译，但却已经是约定俗成的翻译了。

正确的翻译应该是“罗马体”和“意大利体”。

在Windows上，对99%的用户来说，italic就是斜体的意思，word里面甚至为所有字体都提供了一个“斜体”的功能。

但实际上“意大利体”指的是一类字体的统称，并且也并非所有的“意大利体”都是倾斜的。

西方拉丁文字系统最早在古罗马帝国形成完整的体系，代表作品就是古罗马的石刻文字，非常庄严而典雅。

而后来意大利人从手写体中发展出了意大利体。

随着印刷术的发展，意大利体一般用来作为正文字体的一种特殊强调样式，用于注释、引文之类的场合，与正文字体相区别。

因此许多比较完备的字体家族都提供了一个叫做“意大利体”的变体，和其正体（罗马体）相比，有些字体中的“意大利体”的字形完全是经过重新设计的，而不仅仅是倾斜那么简单。

）

（8）风格的统一

图上文字：

衬线还是无衬线？

看上图，你自己决定。

是什么决定一个字符能否匹配另一个字符？

当你确定了一种风格，如何将之推广应用于字库中的全部字符？

先从这里开始：

图中有一个“e”。

想象你刚画好这个“e”的草图，你很喜欢它，然后你想要设计更多的其他字符来匹配这个“e”。

该如何开始呢？

比如说，它应该是一个衬线字体还是一个无衬线字体呢？

第一个尝试：

左边的“i”，无衬线体。

它最粗的部分和“e”最粗部分的笔画宽度相同，同样的x-高度。

它应该能表达你的想法了。

第二个尝试：

右边的“i”。

同样的宽度，同样的x-高度，但这次它有了衬线。

“e”的字碗不仅仅有着一定的宽度，同时还有着粗细的对比。

左边的“i”完全没有笔画粗细的对比。

因此这两个字符不是完美的一对。

而右边的“i”有着和“e”同样的粗细对比，是因为它有了衬线。

这细细的衬线让它象“e”那样拥有了粗细的区别。

这就是起点。

这个“e”，已经决定了这个字体中的其余字符不应该是一个无衬线字体。

当然了，每一条所谓的规则到最后都会有例外。

从这个意义来说，你完全可以把中间的“e”和左边的“i”配一对做一个字体。

没有什么是不可能的。

但现在你已经能够更深刻的意识到你为什么这样做，抑或是你为什么不那样做。

还能理解吗？

（9）可读性

可读性是正文字体的唯一考量指标。

你对字体所做的许多决定都会影响可读性。

例如采用怎样的粗细对比，上伸部和下伸部的长度，字体的节奏，黑度，曲线和字碗的力度，等等。

大部分的决定会影响到字体中的全部字符。

下面这些是应该首先考虑的。

比如说粗细对比。

图例中上面一行的字符笔画粗细对比明显要比下面一行的要大得多。

上一行的字体更适合做特排字体，而下一行更适合做正文字体。

不仅仅是因为它们粗细对比的差异，还由于上一行的字符的字宽更小，因而在小尺寸下更难以识别——但是却更能吸引眼球，在制作标题的时候也更具灵活性。

所以在定义字体的粗细对比和宽度的时候，要考虑到字体中的全部字符。

不过，在设计每一个具体字符的时候，你可以通过增加一些细节来提升该字体的可读性。

举例来说，小写字母g右上角的字耳会有助于阅读者的视线更平滑的水平移动。

如果用作正文字体，图中下面一行中的"g"在小尺寸下的表现会相当不错。

（10）比例

高度应该定多高？

下伸部应该多长？

确定这些比例至关重要，并且与字体的用途紧密相关。

字体的比例将影响其外观及应用。

比如说，如果你想设计一种节约版面的字体，那就不能给它设置极大的字宽。

如果下伸部很短，字体看上去会很怪。

或者更糟，阅读者可能根本无法发现它。

但很短的下伸部也可能是一个聪明的决定，当它用于特排字体或者标题字体的时候。

对一个正文字体来说，上伸部最好是和大写高度一样（或者更高一些更棒），以获得良好的视觉效果。

如图。

（11）小型大写

你可能看名字就猜出来了，小型大写就是小号的大写字母。

和小写字母一样高度的大写字母。

为什么会需要小型大写？

基于几个排印上的原因。

首先，全部设置大写的单词看起来一塌糊涂，会让所有文本湮没其中，难以辨识。

其次，大部分字体中的大写，根本就不是为大写连排而设计的，它们的大写字母间距是为后面跟随小写字母而设计的。

小型大写才是专为大写连排而设计的。

它们会得到更舒服和谐的效果。

前面说小型大写是和小写字母一样x-高度的大写字母，其实是不太准确的。

要得到和小写字母同样的视觉高度，同字体的小型大写就必须比小写字母稍微的更大一些。

（12）花式大写?

我承认，这不是学习字体设计最迫切需要了解的一节，但是这个话题很有趣，我们稍稍关注一下就好了。

不是所有的字体家族都包含有花式的变体。

最常见的一般是花式大写，但同样也有花式的小写以及花式的首字和尾字。

有时候你想要设置整行的大写。

可以用大写正体来完成这一任务，虽然小型大写可能是更好的选择——那才是为此而设计的。

大写正体不是为了大写连排而设计的，但多数情况下它们也不会造成麻烦。

而花式大写就不一样。

花式大写的设计目的通常是用来为设计增添一些