学习书法笔法名词释意.docx

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学习书法笔法名词释意

书法笔法名词释意

笔法名词释意

啄：

书法术语。

点画用笔的一种技法。

“永字八法”称短撇为“啄”。

啄笔的书写宜迅疾。

唐太宗李世民《笔法诀谓：

“啄须卧笔疾罨。

”元代陈绎曾《翰林要诀》载：

“啄，点首撇尾左出微仰，如鸟喙之啄物。

”清代包世臣亦称：

啄“如鸟之啄物，锐而且速，亦言其画行以渐，而削如鸟啄也”。

磔：

书法术语。

点画用笔的一种技法。

“永字八法”称捺笔为“磔”。

古代祭祀时裂牲称为磔，捺法用磔，意思是笔亳尽力铺散而急发。

又，斜捺叫磔，卧捺称波。

唐太宗李世民《笔法诀》称：

“磔须战笔外发，得意徐乃出之。

”“贵三折而遗亳。

”写时虚势向左逆锋落笔，着纸折锋翻笔，有控制地尽力铺亳下行，等到长度合适时捺出。

戈法：

永字八法以外的又一笔法。

相传：

“（唐）太宗工隶（楷书），以（虞）世南为师，常患难于戈法，一日书‘戬’字，乃空其落，（虞）世南取笔填之，以示魏徵，徵称：

仰观目圣作，惟戬字戈法颇逼真，上深叹魏为藻识。

”戈画较长，写时如不从容行笔，必然头尾重，中间轻薄。

汉隶戈法*落笔顾右，楷从隶出，以免僵直。

唐太宗李世民称：

“为戈必润，贵迟疑而右顾。

”

中锋：

书法术语。

指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋。

用中锋写出的钱条圆浑而有质感。

北宋沈括《梦溪笔谈》载：

宋徐铉善小篆，映日观之。

画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折处，亦当其中，无有偏侧，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也。

聚墨痕：

书法术语。

中锋运笔，因笔锋常在点画中间行迸，笔画的中央线着墨最力，凝聚成一道浓重的墨线痕迹，故名。

南宋除陈槱《负暄野录》称：

“常见（李阳冰）真迹，其字画起止处，皆微露锋锷。

映日观之，中心一缕之墨倍浓，盖其用笔有力，且直下不欹，故锋常在画中。

”明代董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称：

“坡公书多偃笔，亦是一病，此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之兰亭也，每波画尽处，隐隐有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能传耳。

”

侧锋：

书法术语。

起笔的一种技法。

谓在下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧的姿势。

清代朱和羹《临池心解》称：

“正锋取劲，侧笔取妍。

王羲之书《兰亭》，取妍处时带侧笔。

”这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。

它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。

侧锋多用来取势，势成则转换为中锋。

晋人多用之。

折锋：

书法术语。

笔画转换方向时的一种用笔技法。

指笔势折叠带方者，以别于转笔，即笔锋在转换方向时，由阳面翻向阴面，或由阴面翻向阳面。

南宋姜夔《续书谱》称：

“下笔之初有搭锋者，有折锋者，其一家之体定于初下笔，凡作字，第一字多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭锋，若一字之间右边多是折锋，应其左故也。

”折锋利于点画方劲和创造姿势。

清代包世臣书《刘文清四智颂》后，称其笔法“以搭锋养势，以折锋取姿。

”

裹锋：

书法术语。

用笔的一种技法。

起笔呈反方向运行，“欲上先下，欲左先右”。

以后凡是取圆势用笔，笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”。

如《曹全碑》、《石门铭》等多用之。

逆锋：

书法术语。

运笔的一种技法。

为了藏锋铺亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行笔的称“逆锋”。

用逆锋作字，往往具有苍劲老辣的意趣。

清代刘熙载称：

“要笔锋无处不到，须是用逆字诀。

勒则锋右管左，努则锋下管上，皆是也。

然亦只暗中机括如此，著相便非。

”

蹲锋：

书法术语。

蹲，有停留的意思。

与“蹲”本为一字。

在书法中，蹲锋、蹲锋却为两法。

大致蹲锋指笔缓行中的蹲势，蹲锋则是欲趯先蹲，退而复进。

唐代张怀瓘《玉堂禁经》称：

“蹲锋，缓亳蹲节，轻重有准是也”；“蹲锋，驻笔下衄是也，夫有趯者，必先蹲之。

”

金错刀：

①对书法用笔颤掣波发笔道的美称。

《谈荟》载：

“南唐李后主（煜）善书，作颤笔摎曲之伏，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。

”《宣和书谱》谓：

“后主又用金错刀法作面，亦清爽不凡，另为一格法。

后主金错刀书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。

”②字体名。

唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。

具体形式与风貌今已不可稽查。

筋书：

书法术语。

劲键遒丽的点画谓之“筋书”。

东晋卫夫人《笔阵图》称：

“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书。

多力丰筋者圣。

书法言筋、骨，均寓褒奖之义，如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。

”

悬针：

书法术语。

书写直画下端尖锐，如针之倒悬，故名。

与垂露为两种形体。

冯武（简缘）《书法正传》称：

“将欲缩锋，引而伸之，须要首尾相等。

但锋尖耳。

不可如鼠尾。

又按古人只有垂露一法，悬针始于《兰亭）‘年’字。

后人遂以为法。

”

垂露：

书法术语。

书写直画的一种形态。

其收笔处如下垂露珠，垂而不落，故名。

具有藏锋的笔势，不同于“悬针”。

唐代孙过庭《书谱》称：

“观夫悬针垂露之异。

”

护尾：

书法术语。

用笔的一种技法。

指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。

东汉蔡邕《九势》称：

“护尾，点画势尽力收之。

”护尾与藏头的用笔方法，笔势逆入而反收，逆则强健得势，收则显示笔有余力。

北宋米芾“无垂不缩，无往不收”的论点，即从“护尾”扩展而来。

逆入平出：

书法术语。

笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。

逆入，指起笔时，笔锋要朝书写笔画的反方向入纸，随即转锋行笔，以达到“藏锋”于点画之中，均匀地万毫齐力，平铺纸上形成中锋运笔的势态。

平出，指笔画至末不收，势尽出锋，回腕空收。

疾涩：

书法术语。

用以对笔势的评述。

笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。

疾笔求其劲挺流畅，涩笔求其凝注浑重。

东汉蔡邕《九势》称：

“疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。

”“涩势，在于紧駃战行之法。

”然精于疾涩笔势者往往寓涩于疾。

东晋王羲之《记白云先生书诀》称：

“势疾则涩。

”清代刘熙载《艺概·书概》称：

“古人用笔，不外‘疾’、‘涩’二字。

涩非迟也，疾非速也。

以迟速为疾涩，而能疾涩者无之。

”

方圆：

书法术语。

指字的用笔和形体上相反相成的两个方面。

从用笔上讲究方圆之术的，如元代刘有定《衍极·注》称：

“执笔贵圆，握管不可不直，直则方。

字贵方，得势不可转，转则圆。

篆圆也，圆其用而方其体；隶方也，外虽方而内实圆。

”从字的形体上讲究方圆之术的，如南宋姜夔《续书谱》称：

“方圆者，真草之体用。

真贵方，草贵圆，方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。

”方中寓圆，圆中有方，既有矛盾，又能统一，才能获得良好的艺术效果。

若“舍方求圆，则骨气莫全，舍圆求方，则神气不润；方不变谓之斗，圆不变谓之环，此书之大病也”。

（《变通异诀》）故方圆也可用来评价书法艺术的优劣。

燕尾：

书法术语。

指章草中的一种波法。

如神龙本《兰亭序》“欣”字右下半的“人”，其状似燕之尾，故名。

前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。

参见“燕不双飞”。

柳穿鱼：

书法术语。

比喻应用啄法的短撇。

如形、影、彤、彬诸字，其右侧的竖三撇，须有仰、平、覆三种有变化的笔势，似三条小鱼，用柳枝穿连起来，故名。

激石波：

书法术语。

用笔时平捺称“波”，激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。

这种捺笔称为“激石波”。

如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是。

牵丝：

书法术语。

亦称“游丝”、“引牵”、“引带”。

书法术语。

指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。

纤细如发丝，挺健俐落，起有上呼下应、意气周流的作用，可以表现出书家功力。

一波三折：

书法术语。

用笔时平捺称“波”，一波三折，指凡写捺笔要三次转换笔锋。

经过三折之后，笔画才波发矫健。

明代丰坊《书诀》载：

“锺繇弟子宋翼每作一波常三过折笔。

”即是记载宋翼原先写波往往犯平拖直过的毛病。

经锺繇指导，才获得正确的用笔方法。

北宋黄庭坚晚年的书法具有明显一波三折的特点。

一笔三过：

书法术语。

指每作一点画虽微如黍米，皆须三折笔锋，始得完成。

其法：

落笔藏锋为第一折；提笔转锋顿挫引笔为第二折；回锋收笔为第三折。

作书忌顺笔平拖，而点画经过三折，始能圆满浑成。

元代夏文彦《图绘宝鉴》载：

宋代唐希雅学南唐后主李煜金错刀书，有一笔三过之法，虽若甚瘦，而风神有余。

万毫齐力：

书法术语。

指作书时非但主毫要丝丝得力，而且要调动副毫的作用，使笔毛一无扭结地聚结运动。

这样写出的点画才力量弥满，圆健得势。

南朝梁王僧虔《笔意赞》：

“剡纸易墨，心圆管直，浆深色浓，万毫齐力。

”

内擫外拓：

书法术语。

内擫，指意在收敛的笔势；外拓，指意在纵放的笔势。

近人沈尹默认为：

“大凡笔致紧敛，是内擫所成；反是，必然是外拓。

后人用内擫外拓来区别二王书迹，很有道理，说大王（羲之）是内擫，小王（献之）则是外拓。

试观大王之书，刚健中正，流美而静；小王之书，刚用柔显，华而实增。

”并指出：

“内擫是骨（骨气）胜之书，外拓是筋（筋力）胜之书。

”

屋漏痕：

书法术语。

比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。

唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载：

颜真卿与怀素论书法，怀素称：

“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。

”颜真卿谓：

“何如屋漏痕？

”怀素起而握公手曰：

“得之矣！

”又，南宋姜夔《续书谱》称：

“屋漏痕者，欲其无起止之迹。

”

折钗股：

书法术语。

比喻用笔的一种技法。

钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧：

后被借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。

南宋姜虁《续书谱》称：

“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。

”马宗霍《书林记事》载：

“相传鲁公与怀素同学草书于邬兵曹（彤），或问曰：

‘张长史见公孙大娘舞剑器得低昂回翔之状，兵曹有之乎？

’怀素以古钗脚（折钗股）为对。

鲁公曰：

‘何如屋漏痕！

’素起捉公手曰：

‘老贼得之矣！

’”

锥画沙：

书法术语。

比喻用笔的一种技法。

以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。

唐代褚遂良《论书》称：

“用笔当如锥画沙。

”宋代黄庭坚称：

“如锥画沙……盖言锋藏笔中，意在笔前。

”相传褚遂良曾将此法传于陆彦远。

《述张长史笔法十二意》载：

“（陆彦远）思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。

乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。

自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。

”

壁坼：

书法术语。

比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹，无做作习气。

南宋姜虁《续书谱》称：

“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者，欲其无布置之巧。

”

银钩虿尾：

书法术语。

比喻用笔的一种技法。

银钩指丁、亭、宁等字的趯笔；虿尾指乙、也等字的趯笔。

南朝梁庾肩吾《书品》：

“或因挑而还置，……是以鹰爪含利，出彼兔毫，龙管润霜，游兹虿尾。

”挑而还置，是指遇到趯笔，必先驻锋蓄力而后趯出，获得笔短意长、凝注有力的效果。

此语并非专指趯笔，西晋索靖对自己的章草书很矜持，名其笔势如“银钩虿尾”

转：

书法术语。

笔画转换方向时的一种用笔技法。

区别于折锋。

《雪庵运笔八法》称之为围，有圆转回旋之意。

东汉蔡邕称：

“转笔宜左右回顾，无使节目孤露。

”一般真书多用折锋，草书多用转笔。

南宋姜夔称：

“转、折者，方圆之法，真多用折，草多用转，折欲少驻，驻则有力，转不欲滞，滞则不遒。

然而，真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知。

”但转笔与折锋的方圆效果又存在于一种字体的书写过程中，必须交替使用，才能丰富书法的艺术性。

驻：

书法术语。

用笔的一种技法。

运笔若行若住，清代蒋和称：

“不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻。

”杜之堂称：

“走而稍停谓之‘驻’。

驻非终止也。

画之长短，至此适可，不再行走，稍停其笔而已。

”驻笔不同于顿笔。

蒋骥称：

手不运而以笔按下为“顿”；运笔时而意有所顾，因用迟涩出之者谓之“驻”。

挫：

书法术语。

用笔的一种技法。

顿后将笔提起，使锋转动离开原处，称为“挫”。

是转换笔锋时常用之法。

不仅用于转角及趯笔，凡行笔换锋时皆用之。

清代蒋骥称：

“顿挫与提顿相连，欲挫仍须提，既挫又须顿。

”

顿蹲：

书法术语。

停笔重按称“顿”，轻按称“蹲”。

《雪庵运笔八法》称其为“叠”。

清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”，“用笔如顿，特不重按”为“蹲”。

骨法：

亦称“骨力”。

书法术语。

指书写点画中蕴蓄的笔力。

是构成点画与形体的支柱，也是表现神情的依凭。

清代刘熙载《艺概·书概》：

“字有果敢