浅论苏轼词的诗化.docx
《浅论苏轼词的诗化.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《浅论苏轼词的诗化.docx(7页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
浅论苏轼词的诗化
浅论苏轼词的诗化
词的诗化也称“以诗为词”,从原初意义上说,是站在尊体的立场上对词人冲破旧的作词规范的贬抑,指责其不是以词的笔法填词,而是以诗的笔法写词,因而使词变了样子,走了调子,从而失去了词应有的艺术本色,变成了诗的格调。
词自有自己的文体特点,王国维说:
“词之为体,要眇宜修。
能言诗之所不能言,而不能尽诗之所能言。
诗之境阔,词之言长。
”这段话说的是诗与词的区别。
要眇宜修,说的就是词的文体特点,它有一种精微幽深的内在美。
所谓“词的诗化”,就是以诗的笔法写词。
那么,什么是诗的笔法呢?
就是写作的时候直接的感发。
这种直接的感发表现在诗的语言、主旨和感情上。
与词相比较,在语言风格上而言,诗显而词隐;诗主旨明朗,词情调含蓄;诗感情直率,词感情委婉多风致。
词的诗化是有一个历程的。
词从晚唐五代初兴就是作为一种歌辞的体制而存在的。
彭孙谲云:
“词以艳丽为本色,要是体制使然。
”已知的古代第一本词集《花间集》序言中说,“不无清绝之辞,用助娇娆之态”,“庶使西园英哲,用资羽盖之欢;南国婵娟,休唱莲舟之引”,它们写出来是供歌女们在宴乐时演奏的,这就决定了它的写作内容不外是美女、爱情、离别和相思等,它的语言风格也是绮靡清丽的,因为要唱出来,它还非常讲究音律。
到了李煜,变伶工之词为士大夫之词,但词在大体上仍脱不了艳情。
柳永则进一步对文人词进行改造,他用古代辞赋家铺陈的方法来写词,把纤巧的小令发展为繁缛的慢词,在内容上也进行了拓展,他写下层妓女,写市井人情,也写都市的繁盛。
他仍然是非常重视音律,填词必须以协律为最重要的条件。
柳永的词是赋化之词,这一点被南宋大多数词人所继承,比如周邦彦、姜夔。
李后主是最早的一个很明显地把小词诗化的人,他那首著名的《虞美人。
春花秋月何时了》就具有诗的特点,在语言、主旨和感情上,它是一种直接的感发,不像柳永通过事物的铺陈来表情达意,又不像姜夔、吴文英那样隐晦地思索安排。
他的这种“诗化”是无意识的,他并没有想着他要改革一种文体,只是愿意这么写。
在他当时的心境之下,是没有闲情逸致改革什么词的。
真正有意识的去改变的是苏轼。
苏轼有意创立一种新词风,以与传统的柔靡词风相对抗。
他在《与蔡景繁》中说:
“颁示新词,此古人长短句诗也。
得之惊喜,试勉继之”。
这是称赞别人的词,并十分明确地将诗、词并论。
他认为词可以像诗那样写。
在创作上他已意识到了自己与柳永的区别。
他在《与鲜于子俊书》中说:
“近却颇作小词,虽无柳七郎风味,亦自是一家。
呵呵,数日前猎于郊外,所获颇多,得一阙,令东州壮士抵掌顿足而歌之,吹笛击鼓以为节,颇壮观也。
”“虽无柳七郎风味,亦自是一家”,足见苏轼有意与柳永分庭抗礼。
宋俞文豹《吹剑续录》有一个大家都知道的故事:
“东坡在玉堂,有幕士善讴;因问:
‘我词比柳七何如?
’对曰:
‘柳郎中词,只好合十七八女孩儿,执红牙折板,歌杨柳岸晓风残月。
学士词,须关西大汉,执铁板,唱大江东去。
”这个故事讲述的就是时人对苏词与柳词不同点的认识,也就是说,在风格上,他们一个豪放一个婉约,这是第一个区别。
〈高斋诗话》中有一个故事:
少游自会稽入都,见东坡。
东坡曰:
“不意别后,公却学柳七作词!
”少游曰:
“某虽无学,亦不如是。
”东坡曰:
“销魂,当此际,非柳七语乎?
”东坡又问:
“别作何词?
”少游举“小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤。
”东坡曰:
“十三个字,只说得一个人骑马楼前过!
”
在这个故事中,苏轼旗帜鲜明地批评秦观的词,他认为秦观写词时不应该像柳永那样铺排。
苏轼认为词应该诗化,而不应该赋化。
在这里,“小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤。
”与“一个人骑马楼前过”有着一个“隔”与“不隔”的区别。
这时苏词与柳词的第二个区别。
王国维在《人间词话》中说到诗词隔与不隔的问题:
问“隔”与“不隔”之别,曰:
陶、谢之诗不隔,延年则稍隔矣;东坡之诗不隔,山谷则稍隔矣。
“池塘生春草”,“空梁落燕泥”等二句,妙处唯在不隔。
词亦如是。
即以一人一词论,如欧阳公《少年游·咏春草》上半阙云:
“阑干十二独凭春,晴碧远连云,二月三月,千里万里,行色苦愁人。
”语语都在目前,便是不隔。
至云“谢家池上,江淹浦畔”,则隔矣。
白石《翠楼吟》:
“此地,宜有词仙,拥素云黄鹤,与君游戏。
玉梯凝望久,叹芳草萋萋千里。
”便是不隔。
至“酒祓清愁,花消英气”,则隔矣。
然南宋词虽不隔处,比之前人,自有浅深厚薄之别。
王国维认为“语语都在目前,便是不隔。
”以此反对那种雕章琢句,刻意用典,韵险词涩的作品,王国维所认为的“不隔之词”,在我看来,其实是带有诗化之词的特征的,而他反对的那种雕琢之词则带有赋化之词的特征。
并不是说赋化之词不好,只是王国维不喜欢不欣赏。
苏轼把词诗化,是宋词的一个重大转变。
据夏承焘先生所考,第一首豪放词是苏轼的《江城子密州出猎》,这首词一改晚唐以来绮艳柔靡的之风,开创出一种雅逸豪放的新风气。
在苏轼以前,词以婉约为正宗,内容多为艳情别意,苏轼首先在题材上扩大了词的表现内容。
吴奔星、李兴华选编《胡适诗话》中说:
“到苏轼出来,不受词的严格限制,只当词是诗的一体;不必儿女离别,不必鸳衾雁字,凡是思想、凡是情感,都可以作诗,就都可以作词。
从此以后,诗可以咏史,可以吊古,可以说理,可以谈禅,可以象征幽缈之思,可以借音节述悲壮或怨抑之怀,这是词的一大解放。
”柳永已是扩大了词的题材,到了苏轼手中,词运用得像诗一样自如,什么都可以写,可以借历史抒怀抱,比如《念奴娇赤壁怀古》、《减字木兰花•彭门留别》;可以从生活与自然中悟出人生妙谛,如《定风波》(莫听穿林打叶声)、《行香子》(清夜无尘,月色如银);可以记梦、悼亡,如《江城子》(十年生死两茫茫)苏轼自称无一事不可对人言,同时他也是无一事无一物不可入诗入词的。
清代评论家刘熙载说:
“东坡词颇似老杜诗,以其无意不可入,无事不可言也。
”
其次是语言风格上的转变。
苏轼词的语言不再像以前的词人那样以清丽绮靡为主,而是更具多样性。
比如他的《江城子密州出猎》、《念奴娇赤壁怀古》,如天风海雨,气势恢宏,豪雄纵放。
《水调歌头》(明月几时有)、《定风波》(莫听穿林打叶声),如行云流水,清旷放达,超尘拔俗。
他也有婉约词,但与过去的词人不同。
传统婉约词是以言儿女之情为主,其作用是为了娱乐遣兴。
苏轼却一反常调,“以词为诗”,打破诗词畛域,凡能入诗者皆能入词,将诗歌所表现的内容移之于词,使词既可言情又可明志。
比如他的《江城子》(十年生死两茫茫)以及《水龙吟次韵章质夫杨花词》,均写的神韵悠远,情真意切,读来荡气回肠。
另外,他的词中经常杂有诗句,这是他的另一语言风格。
如《浣溪沙》:
簌簌衣巾落枣花,村南村北响缲车。
牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶。
敲门试问野人家。
虽然是一首词,但其中的句子有着诗的刚健与情调。
再次,“词为诗余”,词即合乐的诗歌。
宋词发展到苏轼时代,出现了词与音乐相分离的趋势。
也就是说,他不像过去的词人们那样重视音律,他的很多词不协律、不入腔,并非因为他不懂音律,只是因为他不再以音乐作为词的生命,他更珍视的是词的文学生命。
他“突破音乐对词体的制约和束缚,把依赖于音乐传播”的歌词变为一种独立的抒情诗体”(王兆鹏《宋词流变史论纲》)。
总之,在我看来,苏轼“诗化之词”的特征主要包括以上三个发面。
苏轼写出这样的词,与其性格特点也是有关联的,陈廷焯说:
“东坡心地光明磊落,忠爱根于性生,故其词极超旷,而意极和平。
”这样的词也很难模仿,这也是苏词一直以来没有得到很强有力的继承和发展的一个原因。
“以诗为词”,是北宋学人对苏词的一种较普遍的认识。
“《世语》云……苏子瞻词如诗”(施蛰存、陈如江《宋元词话》)。
但是,在苏轼的时代,他的词还是颇遭诟病的,即使是自己的弟子,也往往不稍假辞色。
王直方云:
“东坡尝以所作小词示无咎、文潜曰:
‘何如少游’?
二人皆对曰:
‘少游诗似词,先生词似诗’”。
(《王直方诗话》)这显然是对苏轼词的批评。
苏轼的另一个弟子陈师道也说:
“子瞻以诗为词,如教坊雷大使之舞,虽极天下之工,要非本色”。
(《后山诗话》)。
李清照也认为他的词是“句读不葺之诗耳”,南宋时张炎著《词源》,极力推崇婉约派,对苏、辛词的贬抑达到了极点。
如“辛稼轩、刘改之作豪气词,非雅词也。
於文章馀暇,戏弄笔墨,为长短句之诗耳。
”(《词源·卷下》)。
但是,也有截然不同的意见,南宋胡寅在《题酒边词》中说:
“及眉山苏氏一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度,使人登高望远,举首高歌,而逸怀浩气,超然乎尘垢之外。
于是花间为皂隶,而柳氏为舆台矣!
”
反对者站在尊体的立场,以“非本色”来否定苏轼;胡寅则以苏轼“以诗为词”形成的超逸风格来肯定苏轼。
在我看来,苏轼对词的革新,扩大了词的题材与表现方式,给词注入了新的活力,使词以全新的面貌,屹立于北宋词坛,虽未得到很好的继承与发展,但对后世陆游、辛弃疾等词人影响极深,为中国古典文学宝库留下了一笔珍贵的遗产。
倘若把苏、陆、辛作为一家的话,苏东坡留下的,不得不说,是万贯家财。
小扁13:
52:
03
确实啥都没有啊
你忘记传附件了
Stradivari13:
52:
46
我真传了
再发一次
小扁13:
53:
09
我靠,中文系写论文真爽
Stradivari13:
53:
20
爽你妈
小扁13:
53:
21
都不用什么格式
Stradivari13:
53:
34
你收到了吗
小扁13:
53:
36
我们写论文妈的得引用毛泽东
还得注明啥出版社
第几期第几章第几面
我操
Stradivari13:
54:
20
的确
我们不用这么麻烦
小扁13:
54:
40
你妈的用二号字写论文
我们他妈的连字号都规定了
Stradivari13:
55:
10
呵呵
妈的我们在电脑上写好后要抄一遍
你收到了吗
不用凑得很近
我在电脑上写为方便就用二号字了
小扁14:
00:
56
收到了
我们基本都得交打印版
Stradivari14:
01:
13
我们非得手写
否则老师会怀疑我们是网上找的
Stradivari14:
02:
15
我们老师的意思
就算你是网上找的,你也得抄一遍
我是自己写的
Stradivari14:
03:
24
因为找不到合意的就自己写了
但如果我交打印版的
我就成抄的了
小扁14:
04:
55
我操,我们老师还会用检测软件看我们有没有抄袭
Stradivari14:
05:
10
我们老师没那么先进
小扁14:
05:
51
唉,他妈的都是扯淡
我今天更搞笑
Stradivari14:
05:
58
是的
小扁14:
06:
20
得到通知,我被任命为入党积极分子的组长
带领大家上党课
我靠
Stradivari14:
06:
34
你知道我那篇论文最后几句话写得多难受吗
小扁14:
06:
42
看出来了
一笔珍贵的财富
哈哈
Stradivari14:
06:
54
妈的
我纠结半天
就为这句简单的话
你能帮我想个更好的结尾吗
还积极分子呢
小扁14:
07:
42
让我再去看看啊,我才扫了一遍
Stradivari14:
07:
53
就你
小扁14:
09:
03
哇,我才发现你那篇文章里还有一个“总之”啊
Stradivari14:
09:
03
其实我明显是赞同诗化之词的
受不了
不然还能用善恶
啥呢
打错了
那个总之我也纠结了一下
别你看出来了
被你看出来了
小扁14:
10:
18
我当然能看出来
Stradivari14:
10:
23
凡是涉及到行文结构的东西我都很纠结
妈的我恨不得把材料观点直接摆那儿
妈的总结最烦人的
Stradivari14:
12:
24
〈高斋诗话》中有一个故事:
少游自会稽入都,见东坡。
东坡曰:
“不意别后,