诗歌语言常见的风格高三语文教案模板.docx
《诗歌语言常见的风格高三语文教案模板.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《诗歌语言常见的风格高三语文教案模板.docx(16页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
诗歌语言常见的风格高三语文教案模板
诗歌语言常见的风格_高三语文教案_模板
关于古代诗人语言风格的情况,简单的归纳如下:
§
◎如《诗经》是现实主义的源头,《楚辞》(屈原作品)是浪漫主义源头。
汉代古诗有悲怆色彩,◎三曹(曹操、曹丕、曹植)诗则苍凉雄健。
王维诗含蓄生动,◎边塞诗(以高适、岑参为代表)雄浑奇拔。
◎李白诗愤世疾俗的人生,清新飘逸的风格 ; ◎杜甫诗忧国忧民的人生,沉郁顿挫的风格。
◎乐天(白居易)诗雅俗共赏, ◎李贺诗奇诡变幻, ◎义山(李商隐)诗清丽俊逸, ◎杜牧诗含蓄绰约, ◎以温庭筠为代表的一批“花间派”词人(韦庄、欧阳炯、李询、孙克宪等)词风既有农艳香软的一面,又有清新疏朗的作品。
◎李煜词颓蘼伤感却又细腻感人。
◎永叔(欧阳修)词清丽明媚而又语近情深。
◎希文(范仲淹)词苍凉悲壮, ◎晏殊词明朗疏淡, ◎苏轼词雄健豪放, ◎柳永词缠绵悱恻, ◎山谷(黄庭坚)词流畅自然, ◎秦观词情真意切, ◎易安(李清照)词婉约凄切, ◎诚斋(杨万里)词新鲜活泼。
◎号称小太白的陆游,风格雄浑奔放,明朗流畅; 稼轩(辛弃疾)的词风在气势雄壮的主调之外,也不乏婉转悱恻的作品。
另外的格律派词人姜夔的特点却是精心刻意、清妙秀远……这些诗词风格一直影响到明清诗坛,因此我们在秋瑾的诗词中也不难找到古代诗风的影响。
有一点需要强调,对作者的风格有些初步了解,将给我们来一定方便。
但也应注意,所谓风格,是指诗人.写作的主调,并非没有例外。
大家需要根据情况灵活运用。
诗歌语言常见的风格
1、 雄浑:
雄浑指力的至大至刚,气的浑厚磅礴。
其特点是:
骨力挺健,气壮山河,气呑宇宙,气度豁达,气慨恢宏,气宇轩昂,气势浩瀚,气魄雄伟。
它如奔腾咆哮、汹涌澎湃的大海,而不像碧波荡漾、涟漪粼粼的西湖;它若横空出世、千嶂连云的昆仑山,而不是一丘一壑、小巧宜人的苏州园林。
在具体作品中,有的壮志凌云、刚毅雄健,○如刘邦《大风歌》;有的慷慨悲歌、视死如归,○如项羽《垓下歌》;有的胸襟豁达,豪情横溢,○如曹操的《观沧海》。
雄浑是盛唐诗歌的时代风格,它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。
○王昌龄的《出塞》(秦时明月汉时关)气势浩瀚,雄伟壮丽;○王之涣的《出塞》(黄河远上白云间)想象丰富,境界辽阔;○孟浩然的“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”(《临洞庭》)气魄宏大,气势壮观;○王维的“大漠孤烟直,长河落日圆”(《使至塞上》)何其高远,多么壮丽!
而真正能够称为“雄浑”的是以高适、岑参为代表的边塞诗人。
在他们的笔下,有狼山,有大漠,有绝域,有孤城,有奇寒,有酷热,有同仇敌忾的愤慨,有誓死戍边的决心。
2、 豪放:
豪迈奔放,谓之豪放。
其特点既表现了作为主体的诗人的特点,又表现了作为客体的描绘对象的特点。
就主体而言,情感激荡,格调昂扬;想象奇特,夸张出格;志向高远,襟怀旷达;气呑宇宙,力拔山河;傲骨嶙峋,狂荡不羁。
就客体而言,往往拥有巨大的体积、伟大的力量而显示出特有的壮美、崇高,或显示出浑茫、浩淼的无限阔大的景象,因而气势峥嵘,场面壮阔,境界缥缈,极目无垠。
○李白是豪放风格之集大成者,情感激荡,格调昂扬,想象奇特,夸张出格,是李白豪放诗风的特点。
“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。
”(《将进酒》)气势浩荡,一泻千里;“草绿霜已白,日西月复东。
”(《古风》)描绘光阴流逝之快,人事变迁之速,一气呵成,天衣无缝;“燕山雪花大如席”(《北风行》)“白发三千丈,缘愁是个长。
”(《秋浦歌》)夸张虽不合理却合情。
○宋词中的豪放派,以苏、辛为最杰出代表,苏词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中,善于在写人、咏景、状物时,以奔放豪迈的形象,飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜,《念奴娇?
赤壁怀古》是代表作。
“大江东去”二句,将在广阔悠久的空间与时间中活动的人物一笔收尽,气魄恢宏,“故垒西边”至“灰飞烟灭”是咏古,感情高昂而浓挚,而“乱石穿空”数句,将峥嵘的态势、鲜明的色彩、巨大的音响,融于一体,气势磅礴,给人以“挟海上风涛之气的感觉”。
“故国神游”数句转到自己,感情也由高昂跌入沉郁,全词的音调豪壮,“须关西大汉,执铁板”而唱。
3、 沉郁:
如果说豪放是火山爆发,沉郁就是海底潜流。
当诗人飘逸飞动、奔放不羁时,就形成豪放;当诗人沉思默处、忧愤填膺时,就变得沉郁。
○李白豪放,其体轻,其气清,故袅袅上升,飞入云霄,若野鹤闲云,随处飘逸;○杜甫沉郁,其体重,故沉沉下坠,潜入心海,感情激荡,回旋纡曲。
何为沉郁?
沉郁,就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。
“沉则不浮,郁则不薄。
”杜甫之诗,为浓郁之极至。
忧愁是杜诗沉郁的主要内容,他的忧愁,不只是个人的,更是国家的、民族的、人民的,因而这种忧愁具有丰富的情感层次,使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值。
他的“三吏”“三别”“兵车行”《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作。
4、 悲慨:
触景生情,睹物伤怀,悲壮慷慨,谓之悲慨。
大凡诗人,慨叹风云变幻之疾,痛惜韶光流逝之速,目击人民灾难之重,身受命运坎坷之苦,郁积壮志未酬之愤,而忧心忡忡、慷慨悲歌者,均以悲慨目之。
可见,悲慨是时代的心声,诗人的呼喊,诗人面对动乱的现实,出于严肃的责任感,遂作悲慨。
○陈子昂的诗,就以悲慨而驰誉诗坛。
《登幽州台歌》是最激动人心的悲慨之诗。
诗人怀着壮志难酬的极度悲愤,登上城楼,泫然流涕,感慨万端。
面对着悠悠苍天,茫茫大地,用如椽之笔,勾勒出过去、现在、未来的连绵不断的时间图卷,描绘出辽阔无垠的宇宙空间画面。
其悲壮歌声,响彻云霄,慷慨之气,横绝太空。
○再如辛弃疾的词,
5、俊爽:
即英俊豪纵,飒爽流利。
○代表诗人是杜牧。
他的诗,纵横古今,雄视万代,畅谈历史,痛砭时弊,.总结教训,忧国忧民,怀撑天之宏志,感报效之无门,另一方面,又矫健豪举,潇洒风流,流转飞动,畅快爽利。
如《过华清宫绝句》:
“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。
”以含蓄讽刺的笔调,深刻揭露了唐玄宗纵情声色,骄奢淫逸,醉生梦死的生活。
再如《赤壁》(折戟沉沙铁未销)的节奏明快,《山行》(远上寒山石径斜)的轻盈飘拂,《江南春绝句》(千里莺啼绿映红)的俊逸秀美,“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄倖名”(《遣怀》)的秀而不冶,艳而不妖,均是脍炙人口的佳作。
6、冲淡:
冲淡,即冲和、淡泊,含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。
○王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点,他是冲淡派大师。
如“人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣深涧中。
”(《鸟鸣涧》)“空山不见人,但闻人语响。
返景入深林,复照青苔上。
”(《鹿砦》)这里,没有城市的喧嚣,没有人间的纷争,没有外界的纷扰,只有大自然的宁静,山水花鸟的生机。
诗人尽情地消受着、欣赏着、陶醉着,投入到大自然的怀抱之中,变成了大自然的有机体了。
诗人笔下的大自然,无不跳动着诗人的脉搏,回旋着诗人的声音,震荡着诗人的灵魂,因此,大自然已被人格化了。
诗人笔下的大自然,就是诗人自己,它反映了诗人冲淡的心情。
诗人自己已消融在大自然中了。
这种消融,是把主观的情思化入客观的景物中,追求忘我无我的空寂境界,这就是冲淡的极至。
不过,冲淡不是幻灭、死寂,而是富于生机的,它是诗人把活跃的生命转化为凝固的生命的结果,生命力由流动而转为静谧。
7、旷达:
即疏狂不羁,通脱豁达,潇洒飘逸,高洁特立, ○代表作家是苏轼。
苏轼的词除了豪放外,更多的是旷达的词风。
有雄才大略而又怀才不遇的苏轼,既要坚持不苟合随俗,又要随缘自适;既要“尽人事”,又要“知天命”,使其性格中带有典型的“旷达”的特征。
“人生如梦,一尊还酹江月” (《念奴娇?
赤壁怀古》)“老夫聊发少年狂”(《江城子?
密州出猎》)这样的诗句,就带有明显的旷达的色彩。
苏轼有时是尽力摆脱自我,把自己融化到大自然中,让自己有限的人生在大自然无始无终的运动中得到永恒;让人生的种种苦恼在超乎现实的纯美的大自然中得到解脱,让自己从与社会的种种矛盾中净化出来,与大自然天造地设的规律相和谐。
如《水调歌头?
明月几时有》,把人生现象与自然现象、人生哲理与自然规律等量齐观,泯灭了时空物我的界限。
上阕才以不能“乘风归去”为憾,马上又以“何似在人间”自解;下阕才以“人有悲欢离合”为憾,马上又以“月有阴晴圆缺,此事古难全”自解,从而从大自然中得到慰藉与启迪,摆脱了人生苦恼。
苏轼有时又极力地充实自我,使自我的精神世界得到最大限度的加强,从而抵御外界的一切侵扰,达到超脱。
有时还以淡泊明志、向往归隐、洁身自好,甚至是痛饮纵欢、谈禅论道、自我医学专用的手段,求得对痛苦人生、黑暗现实、龌龊官场的心理超脱。
  ⒏清 新 其特点是用语新颖,不落俗套。
清新一般是用在写景诗中,一般诗风比较亮丽,语言比较通俗,比喻新颖独到,包含着作者的喜悦之情。
清新之风常见于以下一些人诗中。
一是大部分山水田园诗人,○陶潜的诗特点主要在平淡,有时候也不乏清新,○而王维,孟浩然的诗则相对比较清新。
平淡不同于平庸与淡而无味,是深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出,富有情味的,所以说往往平淡而有思致。
正如王安石所说:
看似平淡最奇崛,成如容易却艰辛。
平淡首推陶渊明,能够把诗写到平淡的人不多,○李煜的词绝对不是平淡,相反,带有一种强烈的感发的力量。
绚丽比如钱塘湖春行:
几处早莺争暖树,谁家春燕琢春泥。
李商隐的诗歌不但绚丽,而且朦胧晦涩,○李贺的诗也比较绚丽乃至于奇丽。
⒐ 明 快   明白通畅, 就是不绕弯子,一语道破,一语中的。
明快莫过于白居易了。
其他如含蓄简洁也不是那一个诗人所独有的,大部分诗人多多少少都有一些而已。
事实上,在做题的时
一、导入课文:
在解读这篇课文之前,我想起了张晓凤的一段文字——《遇》:
生命是一场大的遇合。
一个民歌手,在洲渚的丰草间遇见关关和鸣的睢鸠,——于是有了诗。
黄帝遇见磁石,蒙恬初识羊毛,立刻有了对物的惊叹和对物的深情。
牛郎遇见织女,留下的是一场恻恻然的爱情,以及年年夏夜,在星空里再版又再版的永不褪色的神话。
夫子遇见泰山,李白遇见黄河,陈子昂遇见幽州台,米开朗基罗在浑炖未凿的大理石中预先遇见了少年大卫,生命的情境从此就不一样了。
我渴望生命里的种种遇合,某本书里有一句话,等我去读、去拍案。
田间的野花,等我去了解、去惊识。
山风与发,冷泉与舌,流云与眼,松涛与耳,他们等着,在神秘的时间的两端等着,等着相遇的一刹--一旦相遇,就不一样了,永远不一样了。
我因而渴望遇合,不管是怎样的情节,我一直在等待着种种发生。
与“诗意”遇合当然是美丽的,但是我们在生活中遇合的往往不是诗意,而是“一地鸡毛”。
我们每天都得面对庸俗不堪的现实生活,我们每天都得面对平凡得不能再平凡的生活细节。
我们是否能从日常生活的情境中获得“诗意地生活”的境界?
我们是否还能够在繁忙而琐碎的生活里保持一种生活的激情?
这是我们每个人都必须面对的问题。
这也是我们在阅读这样的文字时,必须向自己的心灵提出的问题,我们应该让自己的静下心来,领悟这样的逼问。
一般说来,我们必须遭遇两种生活。
第一种是“散文式的生活”,我们必须活着,琐碎的衣食住行;第二种“诗的生活”,不计利害得失的自由想象的精神层次的生活。
物质层次的“散文式”的活动意味着功利的、合乎常理的的实际生活,它是世俗化的、循规蹈矩的,而精神层次的“诗意”的生活则是以跳跃的、想象的、不计功利的,它注重生活的价值体验和审美体验。
应该说,这两种生活对人类来讲都是必需的。
对于个人来说,只有这两种生活持续不断地相互关联,以“诗”的生活完善升华“散文”的生活,以“散文”的生活使“诗”的生活落到实处,才是较完美的人生。
不过,要人们重视第一种生活容易,而要人们重视第二种生活则要艰难得多。
问题就在于,人们往往沉迷于第一种生活,而遗忘了第二种生活。
二、组织课堂讨论
同学们,当我们进入这个文本时,我们首先需要的是要考虑的是作者以什么样的心情去观察自然的,作者在写这样的文章时,是以一种什么样的心理视角来观察自然的?
我们又可以以怎样的视角来解读“自然”这幅图画?
作者在这样图画中,完全地融入了自己的生命和情感,她是如何融入这些东西的?
作者为何能从最平常的日常生活,从最平常的自然景物中,找寻到快乐与幸福?
你能够找到这样的快乐和幸福吗?
我们可以将这篇课文看作是一个召唤结构,作品的未定性与意义空白促使我们去寻找,去填补。
它能够召唤起同学们的什么样的理解呢?
你们能够从中读懂什么呢?
这节课我们大家共同完成一个作业:
“我读《我的空中楼阁》”,写出你的理解,三言两语即可。
然后同学们各自自由地发表自己的看法,碰撞我们的思想。
生①:
我喜欢这样的表述:
“山如眉黛小屋恰似眉梢的痣一点。
”我认为这样地交代空间位置很好。
我还喜欢这句话“我出外,小屋是我快乐的起点;我归来,小屋是我幸福的终点。
”我觉得这简直就是说的我心中的话,我家里住得比较远,每周只能回家一次,每次回家,我都有这样的感觉:
我是在向幸福回归。
而我离开家,也觉得自己从幸福之源走出来。
师:
说得非常好。
同样是描写空间,“山如眉黛小屋恰似眉梢的痣一点”显然比“一座青翠的山上坐落着一僮小屋”要好得多。
这说明你是在用心学语文,注意到了这样的语言细微之处。
关于“起点”与“终点”的说法,你完全是用你个人的体验来说的,这很好,这样的阅读才是属于我们自己的。
生②:
我读这篇课文,最直接的感觉,这好像是在北欧,是那种坐落在森林里,坐落在大海边的那种欧式小屋。
我喜欢设计,因此,我特别喜欢这样的风格。
但是,我认为,在实际生活中,还有很多我们必须关注的东西,例如,家庭是我的小屋,我的父母亲对我十分的关爱;学校是我小屋,我有友爱的同学我令我尊敬的老师。
师:
你这里说的好像是两回事,其一是遥远存在于我们的构想与设计之中的那样的“空中楼阁”;其二是存在于现实中我们实实在在的生活,我们的家庭,我们们的学校。
在这样的生活里,我们怎样构筑我们的“空中楼阁”?
要靠一份亲情,要靠一份友情,一句话,就是要靠一种真情来建构这样的楼阁。
对吗?
看来,如果你将来学设计,一定会很了不得,因为你关注到了设计之外的东西,那就是将人文的精神与人文关怀注入进我们的生活中去。
生③:
我特欣赏文中对光亮的描写和把握:
“破晓或入暮,那时山上只有一片微光,一片柔静,一片宁谧。
小屋在山的怀抱中,犹如在花蕊中一般,慢慢地花蕊绽开了一些,好像层山后退了一些。
山是不动的,那是光线加强了,是早晨来到了山中。
当花瓣微微收拢,那就是夜晚来临了。
小屋的光线既富于科学的时间性,也富于浪漫的文学性。
”这太美了!
可是,我们什么时候在生活中,关注过这样的光线的变化呢?
师:
只有特会生活的人,才能把握到现实世界里的这样的“光和影的和谐旋律”。
生④:
这篇课文中,有一个角度应该引起我们的注意,所谓“空中楼阁”不只是说的那座小木屋,还包括周围的天空与世界。
作者说:
“领空是无限的,足以举目千里,足以俯仰天地,左顾有山外青山,右盼有绿野阡陌。
适于心灵散布,眼睛旅行,也就是古人说的游目骋怀。
”所以我觉得对于我们来说,生活和诗意不仅仅是我们生活的一个狭小的空间。
还有辽阔的自然和世界。
师:
说得好!
这使我想起了苏轼的一篇赋《赤壁赋》,其中有这样的句子:
“惟江上之清风,与山间之明月;耳得之而为声,目遇之而成色。
取之无禁,用之不竭。
是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。
”怎么样,把这个句子抄下来,背诵下来吧!
作者说,“无须挂画,门外有幅巨画——名叫自然。
”看来,这个世界除了金钱的富翁之外,还有另外一种富翁:
这是一种空间上的富翁,他们在心灵的咫尺之间,装着一个无限的自然。
生⑤:
我注意到了作者的这样的表达:
“我把一切应用的东西当做艺术,我在生活中的第一件艺术品——就是小屋。
”我完全可以想象得到,作者因为有了这样的艺术的眼光,她的生活中还会有很多的艺术品,这里只说了第一件,还有第二件,第三件呢。
不并不想拥有作者这样的小屋,而希望拥有她那样的眼光。
师:
好得很啊!
你这话都说到我心里去了。
艺术的眼光,就是审美的眼光,生活中并不缺少美,而是缺少审美的眼睛。
(教师板书:
艺术的眼光——审美的眼光——作者的眼光——你的眼光——我的眼光)
生⑥:
我也赞成刚才那位同学的意见,其实,用世俗的眼光来看,“本质上,它是一幢房屋”,它不过就是一幢小屋,甚至还可以说,这就是一幢陈旧的小木屋,没有什么的。
可是当我们将它置于诗意的眼光中时,它就成了作者的一件艺术品,成了一幅画。
成了作者心中的“空中楼阁”。
它就成了作者心灵与自然沟通的隧道,神秘而令人向往。
生⑦:
每个人的心里都会有一间小屋,它可能在山上,可能在林间,也可能在海边,可能是放飞了的小鸟,可能是海中的半个夕阳……那是回家的感觉,是回到自然的梦想。
师:
是的,不仅是小屋可以成为我们的空中楼阁,一间小小的书斋,一本小小的书,听一首美妙的音乐,看一部美丽的电影。
居“陋室”,刘禹锡说:
何陋之有?
处闹市,陶渊明说:
而无车马喧。
生8:
我喜欢文章中关于树的描写,我把这种树叫做生命中的树。
这样的树最早在我读鲁迅《秋夜》时出现过,“我的园中有两棵树,一棵是桃树,还有一棵也是桃树。
”后来在读陶渊明时也出现过,“榆柳荫後檐,桃李罗堂前”。
而现在又出现了。
我从这里读到了一种“悠然见南山”、“淡然如菊”的心情。
师:
很好,这种“悠然”和“淡然”的把握非常到位。
生9:
作者说,“我出外,小屋是我快乐的起点;我归来,小屋是我幸福的终点。
”我总觉得,这座小屋是作者的世外桃源,我不知道,在这起点与终点的中段,作者将遭遇怎样的生活。
如果那是一种世俗的生活,那么,我以为,她是一个能够在世俗与世外之间出入自如的人。
师:
这里可以有两种理解,一种是你这样的理解,作者其实也生活在一种世俗之中,但是她为自己守着了这样一个心灵的空间;还有一种,就像前面的同学所理解的,作者有了艺术的眼光,于是生活中每一件东西都被她赋予了诗意。
生⑩:
这里有两个“点缀”是意思不同的。
“小屋点缀了山,什么来点缀小屋呢?
那是树!
……有了这许多树,小屋就有了许多特点。
树总是轻轻摇动着。
树的动,显出小屋的静;树的高大,显出小屋的小巧;而小屋的别致出色,乃是由于满山皆树,为小屋布置了一个美妙的绿的背景。
”前面那个点缀,是点缀本义,后面那个点缀,其实已经不是点缀的本义了,可能是衬托,或者是装点的意思了。
不过,这不要紧,这并不妨碍我们的理解。
师:
你能注意这样的词义差异,说明你真正读进去了。
词语一旦进入课文,就有了它的语境义了,很多的词义,我们就不能再依辞典的意思来解释它了,而要依据文章的具体语境来理解了。
而你显然是在依据文章的语境来理解词义的,这一点做得很好。
三、教师小结
这次讨论之前我私下有一个期待,希望这样的阅读,能够成为同学们的一次成功的精神历程,一次成功意义探寻过程。
同学们能够以此次阅读扩大自己的阅读视野,重构自己的意义世界。
现在看来,我这个期待已经实现了
孔雀东南飞(并序)(3课时)
教学目标
1.学习叙事诗通过塑造人物形象来表现主题思想。
2.了解封建家长制度和封建礼教摧残青年男女幸福生活的罪恶。
3.了解偏义复词、古今异义字的特点,掌握“谢”“相”“见”“迎”的一词多义。
C、熟悉汉乐府的文学常识与《孔雀东南飞》在中国文学史上的地位。
4.注意把握本诗人物语言个性化这一突出的艺术成就。
教学重点
1.疏通文义,把握故事发展过程,分析人物感情;
2.掌握文中的“偏义复词”和“谢”“相”“见”“迎”的一词多义。
3.识记有关文学常识,背诵有关名句。
教学难点
1.通过人物对话分析理解男女主人公的真挚感情。
2.把握作品的深刻思想内容,理解作品的浪漫主义色彩。
教学设想
1.本文语言接近口语,而且注释较详,学生易读懂词句。
同时全诗篇幅较长,不宜在课堂内串讲。
因此,教学本文可从语境入手,分析人物形象,揭示主题思想。
2.本文故事情节在民间广为流传,被改编成戏剧、电影等多种艺术形式,影响深广。
在教学本文时,有条件的学校可利用电教手段,或阅读有关资料,以加深对课文的理解。
教学过程
第一课时
一、导入新课
自《诗经》、楚辞文学之后,继之而起的是两汉乐府诗歌,《孔雀东南飞》就是其中杰出的代表。
“孔雀东南飞,飞到天涯去不回,千般怜爱万种柔情相思成灰。
心碎的时候秋声格外让人悲,天若不尽人意,我愿生死相随。
”屠洪刚的一曲《孔雀东南飞》唱得荡气回肠,唱得催人泪下,而《孔雀东南飞》的故事更是家喻户晓,老少皆知。
二、关于诗题及“乐府”
《孔雀东南飞》是保存下来的我国古代最早的也是最长的一首叙事诗,是古乐府民歌的代表作之一,与稍后出现的北朝的《木兰辞》并称“乐府双璧”。
它选自南朝陈代徐陵编的《玉台新咏》(是《诗经》、《楚辞》之后最早的一部古诗总集)卷一,原题为《古诗为焦仲卿妻作》。
(标题为何不直言“古诗为刘兰芝作”呢?
封建社会妇女地位低下。
)
“乐府”,本是汉武帝刘彻时设立的一个掌管音乐的机构(官署)。
它的职责是采集民间歌谣或文人的诗来配乐,以备朝廷祭祀或宴会时演奏之用。
后世把它所搜集整理的诗歌,称为“乐府诗”,或简称“乐府”。
其中属于汉代的就叫“汉乐府”。
三、整体感知
1.快速默读全诗,扫除语言障碍,并归纳通假字、古今异义、偏义复词(两个意义相关或相反的词,连起来当作一个单词使用,实际上只取其中一个词的意义,另一个词只作陪衬)等现象。
明确:
1.
①生字(幻灯显示)
②通假字(幻灯显示)
终老不复取 通“娶”。
槌床便大怒 通“捶”,敲打。
箱帘六七十 “帘”通“奁”,盛物之器。
蒲苇纫如丝 通“韧”,柔软而结。
府吏见丁宁 也写做“叮咛”,嘱咐。
虽与府吏要 通“邀”。
摧藏马悲哀 同“脏”,脏腑。
③古今异义(幻灯显示)
便可白公姥 告诉;常指一种颜色 共事二三年 一起生活;一起工作
可怜体无比 可爱;值得怜悯 汝岂得自由 自作主张;不受拘束
槌床便大怒 坐具;睡觉的地方 再拜还入户 第二次;下一次
以此下心意 耐心受委屈;下定主意 供养卒大恩 侍奉公婆;伺奉长辈
本自无教训 教养;训斥或从错误得到认识
却与小姑别 退出来;副词,表转折 自可断来信 使者,指媒人;书信
处分适兄意 处理、处置;对有错之人作出处罚决定
渠会永无缘 他;常指人工开凿的河道
便可作婚姻 结为亲家;结为夫妻
卿可去成婚 订好婚约;结婚 郁郁登郡门 繁盛的样子:
不高兴
蹑履相逢迎 迎接;常指奉承、拍马
汝是大家子 大户人家;我们 奄奄黄昏后 暗沉沉的;形容气息微弱
叶叶相交通 交错相通;为运输、邮电事业的总称
④偏义复词:
(幻灯显示)
便可白公姥 公公婆婆,这里专指婆婆。
昼夜勤作息 原意是工作和休息,这里专指劳作。
我有亲父兄 即同胞兄,亲哥哥。
我有亲父母 这里指母。
逼迫兼弟兄 这里指兄。
其日牛马嘶 这里指马
⑤词语难点
无所施:
用 启阿母:
禀告 致不厚:
招致 萦苦辛:
缠绕
卒大恩:
尽、终 若见录:
记 逆以煎我怀:
逆想,想到将来
赍钱:
赠送 否泰:
坏运气;好运气 奄奄黄昏后:
晚上7点到9点
寂寂人定初:
夜里9点到11点
⑥指出下列各句中划线词的指代作用
及时相谴归 我,指刘兰芝 会不相从许 你,指焦仲卿
还必相迎取 你,指刘兰芝 久久莫相忘 我,指刘兰芝
好自相扶将 她,指婆婆 嬉戏莫相忘 我,指刘兰芝
誓不相隔卿 你,指刘兰芝 誓天不相负 你,指刘兰芝
不得便相许 你