影视策划与写作(下).ppt
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专题六专题六专题片与纪录片写作专题片与纪录片写作1.1.什么是纪录片？
什么是纪录片？
什么是纪录片？
什么是纪录片？
一、纪录片与专题片写作概述通过通过通过通过非虚构的艺术手法非虚构的艺术手法非虚构的艺术手法非虚构的艺术手法，直接从现实生活中获取图像和音直接从现实生活中获取图像和音直接从现实生活中获取图像和音直接从现实生活中获取图像和音响素材响素材响素材响素材，真实、生动、形象地再现现实生活中的人与事的影视真实、生动、形象地再现现实生活中的人与事的影视真实、生动、形象地再现现实生活中的人与事的影视真实、生动、形象地再现现实生活中的人与事的影视作品。
作品。
作品。
作品。
狭义纪录片狭义纪录片狭义纪录片狭义纪录片广义纪录片广义纪录片广义纪录片广义纪录片：
纪录现实时空中人与事的变化、发展过程，主要：
纪录现实时空中人与事的变化、发展过程，主要：
纪录现实时空中人与事的变化、发展过程，主要：
纪录现实时空中人与事的变化、发展过程，主要采用采用采用采用纪实手法纪实手法纪实手法纪实手法，并与所表现事件，并与所表现事件，并与所表现事件，并与所表现事件同步拍摄的画面同步拍摄的画面同步拍摄的画面同步拍摄的画面、同期声同期声同期声同期声为构成因素的电视纪实作品。
为构成因素的电视纪实作品。
为构成因素的电视纪实作品。
为构成因素的电视纪实作品。
：
它包含上述的：
它包含上述的：
它包含上述的：
它包含上述的纯纪录片纯纪录片纯纪录片纯纪录片，另外还包括，另外还包括，另外还包括，另外还包括准纪录片准纪录片准纪录片准纪录片采用纪实与非纪实等多种表现手法构成的文献纪采用纪实与非纪实等多种表现手法构成的文献纪采用纪实与非纪实等多种表现手法构成的文献纪采用纪实与非纪实等多种表现手法构成的文献纪录片、艺术纪录片等。
录片、艺术纪录片等。
录片、艺术纪录片等。
录片、艺术纪录片等。
2.2.2.2.专题片专题片专题片专题片专题片是带有浓厚中国特色的名词，西方类似的影片叫做专题片是带有浓厚中国特色的名词，西方类似的影片叫做专题片是带有浓厚中国特色的名词，西方类似的影片叫做专题片是带有浓厚中国特色的名词，西方类似的影片叫做“宣传片宣传片宣传片宣传片”，专题片最大的特点就是，专题片最大的特点就是，专题片最大的特点就是，专题片最大的特点就是创作者主观意识的明显介创作者主观意识的明显介创作者主观意识的明显介创作者主观意识的明显介入入入入，一般的专题片都会表现出明确的主题性、针对性、宣传性，一般的专题片都会表现出明确的主题性、针对性、宣传性，一般的专题片都会表现出明确的主题性、针对性、宣传性，一般的专题片都会表现出明确的主题性、针对性、宣传性和目的性等特征。
和目的性等特征。
和目的性等特征。
和目的性等特征。
一、纪录片与专题片写作概述3.3.3.3.纪录片与专题片创作方面的差异纪录片与专题片创作方面的差异纪录片与专题片创作方面的差异纪录片与专题片创作方面的差异（1111）纪录片侧重于）纪录片侧重于）纪录片侧重于）纪录片侧重于真实客观地再现生活真实客观地再现生活真实客观地再现生活真实客观地再现生活，专题片虽然也纪录，专题片虽然也纪录，专题片虽然也纪录，专题片虽然也纪录生活，但它生活，但它生活，但它生活，但它可以兼容表现等多种手段可以兼容表现等多种手段可以兼容表现等多种手段可以兼容表现等多种手段,并且具有多种多样的审并且具有多种多样的审并且具有多种多样的审并且具有多种多样的审美价值。
美价值。
美价值。
美价值。
（2222）纪录片以纪录现在时为优势，专题片不仅能表现现在时，）纪录片以纪录现在时为优势，专题片不仅能表现现在时，）纪录片以纪录现在时为优势，专题片不仅能表现现在时，）纪录片以纪录现在时为优势，专题片不仅能表现现在时，也能表现过去时，甚至将来时。
也能表现过去时，甚至将来时。
也能表现过去时，甚至将来时。
也能表现过去时，甚至将来时。
（3333）纪录片是题材先行；专题片是主题先行。
）纪录片是题材先行；专题片是主题先行。
）纪录片是题材先行；专题片是主题先行。
）纪录片是题材先行；专题片是主题先行。
（4444）专题片可以根据或者说主要根据已有的影像资料、素材）专题片可以根据或者说主要根据已有的影像资料、素材）专题片可以根据或者说主要根据已有的影像资料、素材）专题片可以根据或者说主要根据已有的影像资料、素材构成一部新的作品。
而纪录片只能主要靠此时此刻的声像纪录构成一部新的作品。
而纪录片只能主要靠此时此刻的声像纪录构成一部新的作品。
而纪录片只能主要靠此时此刻的声像纪录构成一部新的作品。
而纪录片只能主要靠此时此刻的声像纪录构成新片。
构成新片。
构成新片。
构成新片。
一、纪录片与专题片写作概述（5555）纪录片的内容重点在于）纪录片的内容重点在于）纪录片的内容重点在于）纪录片的内容重点在于发现和选择发现和选择发现和选择发现和选择，特别是细节更有赖，特别是细节更有赖，特别是细节更有赖，特别是细节更有赖于此。
专题片的内容构成往往在于于此。
专题片的内容构成往往在于于此。
专题片的内容构成往往在于于此。
专题片的内容构成往往在于组合与表现组合与表现组合与表现组合与表现。
一、纪录片与专题片写作概述（6666）纪录片关注）纪录片关注）纪录片关注）纪录片关注人人人人人的生存状态、命运变化、生命历程、人的生存状态、命运变化、生命历程、人的生存状态、命运变化、生命历程、人的生存状态、命运变化、生命历程、人际关系、人与环境的关系人际关系、人与环境的关系人际关系、人与环境的关系人际关系、人与环境的关系，等等。
，等等。
，等等。
，等等。
专题片关注的内容则广泛的多，除了专题片关注的内容则广泛的多，除了专题片关注的内容则广泛的多，除了专题片关注的内容则广泛的多，除了人的生命人的生命人的生命人的生命，也可以表，也可以表，也可以表，也可以表现现现现非生命的物、环境非生命的物、环境非生命的物、环境非生命的物、环境，也可以是，也可以是，也可以是，也可以是人的创造力的物化结果、表人的创造力的物化结果、表人的创造力的物化结果、表人的创造力的物化结果、表现形式现形式现形式现形式、也可以是、也可以是、也可以是、也可以是历史、非现实的梦幻历史、非现实的梦幻历史、非现实的梦幻历史、非现实的梦幻，等等。
，等等。
，等等。
，等等。
（7777）二者在创作过程的具体操作上也各有侧重。
）二者在创作过程的具体操作上也各有侧重。
）二者在创作过程的具体操作上也各有侧重。
）二者在创作过程的具体操作上也各有侧重。
4.4.4.4.电视片写作涵盖的范畴电视片写作涵盖的范畴电视片写作涵盖的范畴电视片写作涵盖的范畴（1111）编导阐述）编导阐述）编导阐述）编导阐述（2222）拍摄提纲（拍摄方案）拍摄提纲（拍摄方案）拍摄提纲（拍摄方案）拍摄提纲（拍摄方案）（3333）采访记录）采访记录）采访记录）采访记录（4444）脚本）脚本）脚本）脚本（5555）分镜头本）分镜头本）分镜头本）分镜头本（6666）解说词）解说词）解说词）解说词（7777）标题和字幕）标题和字幕）标题和字幕）标题和字幕一、纪录片与专题片写作概述文案准备文案准备电视片语言要素电视片语言要素二、电视片的构成因素和表现手法1.电视片的构成因素电视片的构成因素2.电视片的表现手法电视片的表现手法叙事因素、造型因素、抒情因素叙事因素、造型因素、抒情因素纪实、白描、象征、对比、模拟、表演纪实、白描、象征、对比、模拟、表演1.电视片的构成因素（1111）叙事因素）叙事因素）叙事因素）叙事因素语言是电视片中常用的叙事手段，主要包括画外画内解说、语言是电视片中常用的叙事手段，主要包括画外画内解说、语言是电视片中常用的叙事手段，主要包括画外画内解说、语言是电视片中常用的叙事手段，主要包括画外画内解说、人物同期声和字幕。
人物同期声和字幕。
人物同期声和字幕。
人物同期声和字幕。
A.A.A.A.全聚焦叙事模式全聚焦叙事模式全聚焦叙事模式全聚焦叙事模式：
是一种超越时空、无所不知、无所不在的叙事是一种超越时空、无所不知、无所不在的叙事是一种超越时空、无所不知、无所不在的叙事是一种超越时空、无所不知、无所不在的叙事方式，又被称为方式，又被称为方式，又被称为方式，又被称为“上帝式上帝式上帝式上帝式”。
一般采用。
一般采用。
一般采用。
一般采用泛第一人称泛第一人称泛第一人称泛第一人称或或或或第三人称第三人称第三人称第三人称叙述。
叙述。
叙述。
叙述。
适用于布局宏大、人物众多和故事线索复杂的电视片。
适用于布局宏大、人物众多和故事线索复杂的电视片。
适用于布局宏大、人物众多和故事线索复杂的电视片。
适用于布局宏大、人物众多和故事线索复杂的电视片。
B.“B.“B.“B.“人物视点式人物视点式人物视点式人物视点式”叙事模式叙事模式叙事模式叙事模式：
叙述者寄居于片中的某个人物之中，：
叙述者寄居于片中的某个人物之中，：
叙述者寄居于片中的某个人物之中，：
叙述者寄居于片中的某个人物之中，借助他的意识和感官去视、听、感、想。
叙述者可以是片中的某个人借助他的意识和感官去视、听、感、想。
叙述者可以是片中的某个人借助他的意识和感官去视、听、感、想。
叙述者可以是片中的某个人借助他的意识和感官去视、听、感、想。
叙述者可以是片中的某个人物本身，也可以借助人物的日记和书信来充当叙事者。
物本身，也可以借助人物的日记和书信来充当叙事者。
物本身，也可以借助人物的日记和书信来充当叙事者。
物本身，也可以借助人物的日记和书信来充当叙事者。
1.电视片的构成因素镜头是电视片重要的叙事单元镜头是电视片重要的叙事单元镜头是电视片重要的叙事单元镜头是电视片重要的叙事单元A.A.纪录片中的纪录片中的纪录片中的纪录片中的长镜头长镜头长镜头长镜头有时可以作为相对独立的叙事单元。
有时可以作为相对独立的叙事单元。
有时可以作为相对独立的叙事单元。
有时可以作为相对独立的叙事单元。
B.B.专题片中单个镜头的表意往往是不完整的，只有专题片中单个镜头的表意往往是不完整的，只有专题片中单个镜头的表意往往是不完整的，只有专题片中单个镜头的表意往往是不完整的，只有一系列镜头一系列镜头一系列镜头一系列镜头才能构成叙事单元。
才能构成叙事单元。
才能构成叙事单元。
才能构成叙事单元。
1.电视片的构成因素（2222）造型因素（画面造型）造型因素（画面造型）造型因素（画面造型）造型因素（画面造型）ww构图构图构图构图ww光效光效光效光效ww色彩色彩色彩色彩ww影调影调影调影调1.电视片的构成因素（3333）抒情因素）抒情因素）抒情因素）抒情因素画面：
细节的捕捉、特写镜头画面：
细节的捕捉、特写镜头画面：
细节的捕捉、特写镜头画面：
细节的捕捉、特写镜头语言：
人物同期声语言：
人物同期声语言：
人物同期声语言：
人物同期声音乐：
背景音乐或段落音乐。
音乐：
背景音乐或段落音乐。
音乐：
背景音乐或段落音乐。
音乐：
背景音乐或段落音乐。
2.电视片的表现手法w纪实纪实w白描白描w象征象征w对比对比w模拟模拟w真实再现真实再现w表演表演三、选题、立意和构思1.电视片的策划电视片的策划2.常见选题常见选题3.立意立意4.构思构思四、解说词的写法1.1.1.1.画面的局限性画面的局限性画面的局限性画面的局限性2.2.2.2.解说的功能解说的功能解说的功能解说的功能3.3.3.3.解说词的种类和写作基本要求解说词的种类和写作基本要求解说词的种类和写作基本要求解说词的种类和写作基本要求4.4.4.4.解说词的具体创作解说词的具体创作解说词的具体创作解说词的具体创作5.5.5.5.分镜头脚本的写作分镜头脚本的写作分镜头脚本的写作分镜头脚本的写作1.画面的局限（1111）画面无法准确表述事物的内在矛盾和抽象理念）画面无法准确表述事物的内在矛盾和抽象理念）画面无法准确表述事物的内在矛盾和抽象理念）画面无法准确表述事物的内在矛盾和抽象理念（2222）画面难以再现过去时空）画面难以再现过去时空）画面难以再现过去时空）画面难以再现过去时空（3333）画面无法很
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