景观设计第三章《体验要点》精炼.ppt

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3.13.1材质材质3.1.1石3.1.2草坪与灌木3.1.3清水混凝土3.1.4水3.23.2样式样式3.2.1自然式3.2.2人工式3.2.3现代构成式3.33.3色彩色彩3.3.1同一色彩3.3.2对比色彩3.43.4光线光线3.4.1柔化光线3.4.2聚拢光线3.4.3雕塑光线3.4.4趣味光线3.1材质材质玛莎舒沃兹以自身多年的设计经验证明，“在语言中，一个人词汇量的不足就会限制他的思考，同样，在景观中，材料应用的局限也会限制概念思考。

”做景观设计，要以了解材质的特点为基础，同类共性特征与个性差别，通过精心选材、精巧布局，营造出情理之中意料之外的景观效果，往往最让人惊喜。

3.1.1石石同样的材质在不同园景营造中，带给人的感受亦不同。

以石为例，我国古典园林中，石讲究“瘦、皱、透、漏、清、丑、顽、拙”，以堆山叠石为主，孤石讲究造型透漏诡谲，给人险砺奇秀之感。

苏州留园的“冠云峰”、上海豫园的“玉玲珑”、苏州湖石“瑞云峰”、杭州的“绉云峰”、都是中国古典园林名石。

有人将“冠云峰”与爱琴海米洛斯岛出土的阿芙罗狄忒（断臂维纳斯）相较，觉得颇为相似；“瑞云峰”与传统选石标准所不符的是，偏偏“不瘦”，但其遍布孔洞，则正与“透则形脞而似长，漏则体肥而若瘦”相应，这都与观者丰富的体验不无相关；“绉云峰”更以其险峻的外形，带给人“形同云立，纹比波摇”的感受。

清代张潮所著幽梦影中，将不同植物与石相配，从质感、形态、气质等多重角度，着重人格化、体验感，正所谓“梅边之石宜古，松下之石宜拙，竹旁之石宜瘦，盆内之石宜巧”。

3.1.2草坪与灌木草坪与灌木大片的草坪，给人什么样的体验，阳光下的温和细腻，亲切舒适，柔软，可以随意躺下，平视天空；清晨的草地湿漉漉，散发清新的味道它是景观中的皮肤，花园中的地毯，总是与郊游、野餐、露营、野花、风筝、童年、蓝天白云联系在一起，给人美好的遐想。

如果草地是布满盘底柔和的汤汁，灌木就是可精细雕刻的食材，可以让视觉大快朵颐的部分。

随设计的需要，忽而大体块简洁壮观、气势磅礴，忽而小巧精致、趣味横生；尺度降低，成为大地美丽的纹理，提高，成了好言相劝的界限，再提高，成了不可一世的墙体，也成了走不尽的迷宫；用它做个雕塑也是合宜的；当然让其自由生长，还其本色，也会有更多令人惊喜的空间草坪与灌木是现代景观设计最基本的材质类型，也是塑造空间最常用的手段。

常见的材料，如被赋予特别的想象，往往最令人震撼。

3.1.3清水混凝土清水混凝土混凝土原本是古老的建筑基本用材，千年来，它是建筑的筋骨，又是想尽办法遮掩的部分，直至现代，建筑师使其终于显露成为皮肤，转变成现代建筑的典型符号。

在不同的设计中，混凝土可如石材般粗粝、浑厚、威严、充斥震慑力，让我们看到一代巨人，勒柯布西耶、路易康,成就“粗野主义的震撼；也可如打磨光洁的优质石材，以铜为精致模板，灌浆、拆除模板后，不需粉刷或其它装饰，直接显露原有质地，称为清水混凝土。

精致的“清水模”，使拆掉模板后的混凝土表面，无常见的窝麻面、气泡、夹渣、锈斑，使之具备光滑细腻的质地。

质感的改变，传达出的是气质、意境的转变。

清水混凝土的质感，好似强韧的内心，被岁月打磨如镜，呈现出近乎宗教般的境界，纯粹、质朴、况味深远。

3.1.4水水人说水至清、水至柔，“上善若水，水善利万物而不争”景观中不同水景的设计，赋予水不同的质感，给人带来不同的体验。

水是万物中的精灵，是景观中必不可少的元素，它拥有很强的可塑性。

池水如镜，或化成水雾、水膜，或缓缓溢出渗流，安宁晶莹，清澈见底，可含蓄的透露出设计师在池底的精巧安排；可以喷涌如地面上跳跃的可爱精灵，柔软富于弹性，引人伸手触摸；可以柔和的像汩汩流淌的泉眼，冒出的小泉，清亮的跳跃着；可以在光的配合下展现清澈，也可在程序指导下跳跃起舞，展现水之生命奇迹。

温柔灵动的水流声，带来“蝉噪林俞静，鸟鸣山更幽”的感受，与舒缓音乐相伴，为人平复紧张不安；叠水、人工瀑布、大型喷泉，水花四溅、气势如虹，吸引人、留下人，善于营造节假日欢乐的场景，为商业中心增加人流平添活力。

设计师更可通过设计赋予喷泉“虚空雕塑”般的气质，常使观者感受到自然的雄浑力量，引发深刻的哲学思考。

样式指式样，形式，也可表达形状、样子、格式等。

在此借指景观布局的形式，平面造型的安排，也是空间的塑造形态。

其在景观设计中的重要程度，相当于建筑要素之一造型。

它与色彩质感，同时向我们传递景观空间的重要信息，或简洁明确、或意味深长、或式样复杂、或单纯质朴、或形式晦涩，“样式”是景观环境花样迭出、异彩纷呈的重要前提，同时，也带给人迥然不同的体验。

3.2样式样式3.2.1自然式自然式拙政园中国四大古典园林之一，并当之无愧的拥有“园林之母”的美誉。

古典园林最被人称道的特征，在古典私家宅邸园林之中，表现的最为明显。

布局自由，以自然为师，搜尽奇峰打草稿，像天法地，追求“虽由人作，宛自天开”的自然之美。

造园者采撷自然美景，将万千山水，移天缩地为精致的园林。

小桥流水，曲径通幽，细腻、小巧，总是含着无数惊喜，曲折中带给人无限的遐想，深邃的意境。

3.2.2人工式人工式凡尔赛宫苑古典园林规整式布局的典范，它由“太阳王”路易十四营建，全宫占地111万平方米，其中建筑面积为11万平方米，园林面积100万平方米。

通衢大道，宽阔笔直，凡尔赛宫苑被称为“跑马者的乐园”。

十字镜池，花园内有1400个喷泉，以及一条长1.6公里的十字形人工大运河。

凡尔赛宫苑布局让人一目了然，笔直垂线、水平线，规则方正的地块，平直的道路，严谨的几何形，核心主轴线，仿佛，可以将其对折、对折、再对这折，而依旧重合的数字魔方。

植物被精心修剪成规则几何形体，等尺度、等距离，如士兵阵列，沿长达3公里中心轴线一字排布，主轴勾勒出这座皇家园林的鲜明形象，辅轴如同射出的光芒，与数千个精美的喷泉、巨大的镜池、恢弘的宫殿共同隐喻“太阳王”的至高皇权，规整布局式样造成凡尔赛宫苑中核心与边缘毫无争议，是西方古典园林的典范之作。

3.2.3现代构成式现代构成式亚特兰大市瑞欧购物中心景观亚特兰大市瑞欧购物中心景观1988景观设计平面图如一张平面构成范例，如果拥有现代设计教育背景，这可能是观者的共同感受。

网格，聚散、疏密、节奏，直线穿插、方形交错，明度对比，规整而又怪诞的几何交响，点线面的生动应用。

购物中心处于十字路口，极为醒目，玛莎.舒沃兹平面布置，轻松的如拼图游戏。

全局中最多的是点元素，每个点是一只金色的青蛙，成网格状有序排布，处于直径40英尺（12.192米）的巨大球体下方，这种组合成为购物中的醒目标志。

同尺寸长方形草坪与白色碎石相间，明度、色彩、质感，以致心理感受都有很大反差。

金蛙以整齐的姿态，穿过道路、越过乱石、爬上草坪、穿越水池、攀上斜坡，如朝圣般全部面朝球体，不禁让人联想，凡尔赛宫充满隐喻的圆形喷泉，青蛙向太阳神母子吐水的场景黑色水池中汇聚了直线、圆形、球体、立方体，这些最基本的几何元素，池底以光纤作为分隔线，夜色下透射神秘与荒诞。

心理学家认为，人的第一感觉就是视觉，而对视觉影响最大的则是色彩。

色彩对于人认识陌生环境，占有很大比重，就是所谓的“第一印象”，而这是决定日后，甚至永久印象的关键部分。

色彩影响人的情绪心境、工作状态、食欲睡眠，以至身心健康。

格调、气质、意境，也都与色彩有着密切的关系。

据研究，色彩影响婴幼儿的智力水平、身体发育，甚至性格形成。

景观设计中色彩的运用，以充分了解环境空间现状、使用性质、规模预算等情况为基础，以保证并促进使用者身心健康为标准。

景观设计创新，往往离不开现代与传统、古朴与新锐、中式与欧式、新古典与后现代、ArtDeco与田园的碰撞与共融，用色彩进行统构，是一种有效的设计方式。

3.3色彩色彩3.3.1同一色彩同一色彩爱丁堡爱丁堡JupiterArtland主题公园主题公园JupiterArtland位于苏格兰爱丁堡Kirknewton，周围有八个地势分布，环绕着四个湖泊，还设置了人行甬道，拥有丰富的观景层次，是一个主要用于雕塑展览的主题公园。

景观区域中几乎没有直线，没有坚硬转折，优美的螺旋形，延伸的弧，一圈一圈漾开。

奧地利格拉茨奧地利格拉茨“Ready.Steady.Go!

”景观景观“格拉茨是欧洲现存的最大中世纪内城，是奥地利人最钟爱的城市，它有别于其他旅游城市，显得安宁平静。

2010年9月，人们发现Jakomini区域4600平方米的街道被鲜艳的红色“淹没”，而后路面上被施画线与数字，两侧人行道与车行道，被均等分为六条，如体育场跑道般环绕街区一周，方案设计来自“格拉茨”市Jakomini区块公共空间设计竞赛，激情四射的主题，使人如置身奥林匹克赛场，比赛就要开始，“Ready.Steady.Go!

”，发令枪同时响起设计师采用红色，使古老小街拥有新鲜的视觉形象，一下鲜活起来。

红色优势与劣势同样明显的色彩，虽热烈醒目，但同时也使人烦躁、疲劳；人的生理基础决定可视光色的范围，红色受环境明暗程度影响很大，如天色阴暗、光照不足时，红色敏感度会显著下降，鲜艳亮丽就会变成一片灰暗，这是由于从锥体视觉向棒体视觉转变时，人眼对光谱的最大感受性将向短波方向移动，因而，出现了明度不同的变化，这被称为浦肯野（Purkingje）现象。

3.3.2对比色彩对比色彩美国亚利桑那州美国亚利桑那州梅萨艺术中心梅萨艺术中心玛莎.舒沃兹对非主流的景观材料探索，几何形体的偏爱，尤其酷爱鲜艳的色彩，设计具有批判性质，带有鲜明的艺术色彩，被称为平民化的现代主义，作出面包圈园、轮胎糖园，拼合园等众多探索。

关于色彩，玛莎.舒沃兹坦言，自童年时代，就对鲜艳的颜色热衷，她觉得那就代表了美味的糖果，祖母用艳丽的花朵装点白雪覆盖的庭院，院子里终年摆放着漂亮的石膏鸭子与塑料花鲜艳的色彩独具魅力，使她激动不已。

玛莎.舒沃兹艺术学习经历及波普等艺术风格的影响，促使她形成独特的色彩语汇。

可视光是一种人类眼睛可见的电磁波，一般人的眼睛所能接受的光的波长在380760nm之间。

光可以在真空、空气、水等透明的物质中传播，真空中的光速具备宇宙中最快的速度。

因此，光与景观中植物、水体、石、土壤等自然元素不同，它无所不在，遍及每个角落，它随时间流逝，变幻不定、难以捉摸，可以温暖、可以炽烈、可以柔和、可以冷酷、可以星星点点、普照万物、可以陇上美丽的迷雾、可以揭示惨淡的真相.如何将其聚拢、散开，予以塑造，照射适度、利于健康，带来美好的感悟用人工构筑物、用造景手段，让光线成为一种语言，与人交流。

3.4光线光线3.4.1柔化光线柔化光线苏州博物馆苏州博物馆贝聿铭的设计，如同自己的主张让光线来做设计。

作为公共建筑的一种，博物馆的营建涉及方方面面，除了建筑规模、尺度外观，馆藏设置、参观路线、业务流程等都要仔细筹划。

虽贝聿铭在世界各地设计过多个博物馆，有着丰富的营造经验，但他深知，这种功能特殊的环境，对光的要求最为特别，与大多数建筑截然相反，有业内人士断言，博物馆是最少需要自然光照的地方。

怎样加以解决，既达到功能需求，又将光线收放自如，宛如诗一般流淌苏州博物馆贝聿铭在退休十二年后的收山之作，同样遇到了这个问题。

贝聿铭认为，“光是形状与空间的关键”，他的设计中从不乏光与影的交织变幻，让自然光点染空间，是贝聿铭设计的精粹，他因此被称为“光的魔术师”。

他借鉴并改良传统的老虎窗采光，避免以往木作大屋顶的采光问题，将窗户开在屋顶正中，与斜坡屋顶形成折角，使光线以折射的方式进入室内，玻璃下边还设有一层金属遮光条。

为与整体保持和谐，遮光条上附木贴面。

阳光经由窗户，被折射、过滤后柔和地洒向空间，使苏州博物馆既满足现代空间使用需求，又与我国传统建筑园林精神相通。

3.4.2聚拢光线聚拢光线光之教堂光之教堂自然界中，光常常虚幻缥缈，变幻无穷。

光之教堂却让光聚合成为语言，向人们诉说它是安藤忠雄又一力作，依然运用清水混凝土，依然营造简洁质朴的水泥方盒子，看似平淡无奇，却带给人们意外的惊奇。

光可以这样进入空间，自