学年精品备课高中语文 7汉魏晋诗三首教案 新人教版必修2doc.docx
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学年精品备课高中语文7汉魏晋诗三首教案新人教版必修2doc
2019-2020学年（精品备课）高中语文7汉魏晋诗三首教案新人教版必修2
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
（涉过那江水去采撷芙蓉，江边长满了兰花和蕙草。
涉，渡过。
芙蓉，莲花的别名，亦作“夫容”，又名“芙蕖”，或称“菡萏”。
“泽”，低下之地。
“兰泽”，生长着兰草的泽。
“芳草”，指兰。
以芳草称兰，古代诗歌中很常见。
如《楚辞·招魂》：
“皋兰被径兮斯路渐。
”王逸注：
“渐，没也。
言泽中香草茂盛，覆被径路。
”原文的“兰”，注文里称为“芳草”，足见“兰”和“芳草”在用法上是二而一的东西。
这是因为兰在许多芳草中最为突出的缘故。
这句承上句说，“涉江采芙蓉”之后，又在兰泽里采了很多的兰草。
）采之欲遗谁？
所思在远道。
（采下来我能将它给谁呢？
我思念的人远在天涯海角！
遗，（wèi），赠予。
所思在远道，“所思”，所思念的人，这里是指在“旧乡”的人。
“远道”，即下句的“旧乡”。
）
［起首四句是平缓的叙述。
“芙蓉”“兰泽”“芳草”等语，让人顿感抒情主人公形象的雅洁以及所表达的感情的纯洁、美好。
“采之欲遗谁？
所思在远道。
”这两句自问自答，语气也是较为缓和的，不过“远道”一词已为下面的情绪转折透露出一些消息。
］
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
（流浪的人啊，回首遥望缥缈的故乡，伸往故乡的道路漫长浩淼。
漫浩浩，犹言漫漫浩浩。
“漫漫”，路长貌。
“浩浩”，水流貌。
这里用以形容路途的广宽无边。
）同心而离居，忧伤以终老。
（说是要心心相印却分离而居，忧伤就这样一天天地伴我到老！
同心而离居，“同心”，一般习用于男女间的爱情关系。
《诗·邶风·谷风》：
“黾勉同心，不宜有怒。
”“同心”，是说夫妇情感的融洽。
又《楚辞·九歌·湘君》：
“心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。
”也是就恋爱关系而言的。
后世男女相爱，以锦带绾为连环回文式，名曰同心结，义即本此。
苏小小诗：
“何处结同心？
西泠松柏下。
”“同心”就成为爱情的代称了。
这里以“同心”与“离居”对举成文，言情爱之深，相思之切。
）
［五六两句承“远道”而来，“还顾望旧乡，长路漫浩浩”将“远道”的意思说尽。
“还顾”一词，动作性和画面感很强，读者似乎看到主人公孤单、忧愁、怅惘地立在船头，徒劳地往故乡的那个方向张望，他看到的是什么呢？
是他不敢去仔细计算的迢迢路程！
“漫浩浩”一词，读起来即给人以路途绵延无尽的感觉。
故乡在哪儿？
“所思”在哪儿？
至此，抒情主人公感情痛苦到极点。
可是，这两句并没有直接点明主人公的痛苦，这样，给读者留下了很大的想像空间，具有含蓄不尽的效果。
最后两句也并没有顺接上面两句，而是从眼前想到此后的生涯，主人公更深的担忧是，如果两个相爱的人此生都不能相聚相守，那就只能是“忧伤以终老”了。
黯然的情绪真是令人消魂！
］
【赏析】
出自《古诗十九首》之六。
有许多动人的抒情诗，初读时总感到它异常单纯。
待到再三涵咏，才发现这“单纯”，其实寓于颇微妙的婉曲表现之中。
《涉江采芙蓉》就属于这一类。
初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。
诗中的“还顾望旧乡，第路漫浩浩”，不正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋么？
那么，开篇之“涉江采芙蓉”者，也当是离乡游子无疑了。
不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，又怎么可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉？
而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，岂可径指其为“游子”？
连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。
我们不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。
夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。
在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南农家女子的乐事！
采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。
何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，岂不更教人心醉？
－－这就是“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”两句吟叹，所展示的如画之境。
倘若倾耳细听，你想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声哩！
但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。
镜头迅速摇近，你才发现，这叹息来自一位怅立般头的女子。
与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。
此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容－－他就是这位女子苦苦思念的丈夫。
“采之欲遗谁？
所思在远道！
”长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：
当姑娘们竞采摘着荷花，声言要拣最好的一朵送给“心上”人时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！
她徒然采摘了美好的“芙蓉”，此刻以能遗送给谁？
人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。
但你是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，正具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“远道”的丈夫了：
“还顾望归乡，长路漫浩浩。
”仿佛是心灵感诮似的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。
他望见了故乡的山水、望见了那在江对岸湖泽中采莲的妻子了么？
显然没有。
此刻展现在他眼间的，无非是漫漫公元尽的”长路“，和那阻止山隔水的浩浩烟云！
许多读者以为，这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。
实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。
不过在写法上，采用了“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”（张玉谷《古诗赏析》）的“悬想”方式，从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
如：
王维《九月九日忆山东兄弟》，杜甫《月夜》“今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干？
”李商隐《夜雨寄北》：
“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
”还有，南宋词人蒋捷《一剪梅•舟过吴江》：
“一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥。
风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？
银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛。
红了樱桃，绿了芭蕉。
”
这种“从对面曲揣彼意”的表现方式，与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在悬想中显现丈夫骑马登山望乡，父母在云际呼唤儿子的幻境，正有着异曲同工之妙－－所以，诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去，而是画面的分隔和同时显现：
一边是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望远天，身后的密密荷叶、红丽荷花，衬着她飘拂的衣裙，显得那亲孤独而凄清；一边则是云烟缥缈的远空，隐隐约约摇晃着返身回望丈夫的身影，那一闪面隐的面容，竟那般愁苦！
两者之间，则是层叠的山峦和浩荡的江河。
双方都茫然相望，当然谁也看不见对方。
正是在这样的静寂中，天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉：
“同心而离居，忧伤以终老”！
这浩叹无疑发自女主人公心胸，但因为是在“对面”悬想的境界中发出，你所感受到的，就不是一个声音：
它仿佛来自万里相隔的天南地北，是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣！
这就是诗之结句所传达的意韵。
当你读到这结句时，你是否感觉到：
此诗抒写的思无之情虽然那样“单纯”，但由于采取了如此婉曲的表现方式，便如山泉之曲折奔流，最后终于汇成了飞凌山岩匠急瀑，震荡起撼人心魄的巨声？
上文已经说到，此诗的主人公应该是位女子，全诗所抒写的，乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。
但倘若把此诗的作者，也认定是这女子，那就错了。
马茂元先生说得好：
“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游的虚拟。
”因此，《涉江采芙蓉》最终仍是游子思乡之作，只是在表现游子的苦闷、忧伤时，采用了“思妇调”的“虚拟”方式：
“在穷愁潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想到家室的离思，因而把一性质的苦闷，从两种不同角度表现出来”（马茂元《论〈古诗十九首〉》）。
从这一点看，《涉江采芙蓉》为表现游子思乡的苦闷，不仅虚拟了全篇的“思妇”之词，而且在虚拟中又借思妇口吻，“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
这样的诗情抒写，就不只是“婉曲”，简直是奇想了！
（二）短歌行
对洒当歌，人生几何！
（面对美酒，自当高歌，人生短暂，能有几多？
对酒，对着酒。
作者有《对酒篇》是倾述政治理想的作品。
当，也是对着的意思。
）譬如朝露，去日苦多。
（正像是那早晨的露水，转瞬间就要干涸。
去日，说过去的日子苦于太多了。
这四句的言外之意是余年渐少而功业无成。
）慨当以慷，忧思难忘。
（思绪如奔潮涌浪，使我倍觉慷慨悲凉；更有那无端的思虑，时时徘徊萦绕在心上。
慨当以慷，就是慷慨的意思。
这是由于四言诗句的要求和叶韵的缘故才这样写，用来形容歌声的激跃。
“忧思”，指内心的隐曲，深藏着的心事。
“思”读去声，作名词用。
“忘”字是韵脚，读阳平。
）何以解忧？
唯有杜康。
（怎样解除我心头那千丝万缕的烦忧？
只有醉饮那杜康的美酒。
杜康，相传是开始造酒的人，这里是酒的代称。
）
［以上八句，我们乍读起来，似乎感到情调消沉了些，其实不然。
诗人生逢乱世，目睹百姓颠沛流离，渴望建立功业而未得，这就不能不产生苦闷和感慨。
但是，这种苦闷和感慨，也只有对事业和理想执着追求的人，只有不满现实而又积极要求改变现实的人，才可能产生，它绝然不同于没落阶层的颓废和感伤。
所以说，诗人的苦闷和感慨，正是英雄人物的苦闷和感慨，是烈士的一种悲心（曹植《送应氏·其六》：
“烈士多悲心。
”），是壮士的一种隐忧（曹植《篇》：
“谁知壮士忧？
”），自有它的积极意义在。
］
青青子衿，悠悠我心。
（那个身着绿色衣襟的人，时时牵挂着我的心。
青青子衿，用《诗经·郑风·子衿》句，表示对贤才的思慕。
青衿，青色的衣领，周代学子的服装。
悠悠，长远地，形容绵长的思念之情。
）但为君故，沉吟至今。
（为了你们的缘故，我至今仍在深情地沉吟。
沉吟，低吟。
《诗经·郑风·子衿》在“青青子衿”二句下有：
“纵我不往，子宁不嗣音（你就不再捎个信）。
”就是“沉吟”的具体内容。
）呦呦鹿鸣，食野之苹。
（吃着沃野上的艾蒿呵，鹿儿呦呦地欢叫。
呦呦，鹿鸣声。
苹，艾蒿。
）我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
（吹起来吧，欢乐的芦笙，奏起来吧，迎宾的曲调。
欢迎嘉宾的来到。
）
［这八句是说：
俊士贤才啊，我在长久地思念你们。
正是因为你们的缘故，我时刻不忘直到如今。
鹿在呦呦地叫啊，它们呼朋引伴相聚而食郊野的艾蒿。
我要是有满座的嘉宾，就用弹瑟吹笙把他们欢迎。
］
明明如月，何时可掇？
（那满月的清辉呵，何时可以取下来属于你？
明明，指满月光辉，也指明德。
《诗经·大雅·大明》：
“明明在下，赫赫在上。
”毛传：
“文王之德明明于下，故赫赫然著见于天。
”这里则言其著见于明月。
掇，（duō）取得；一作“辍”。
）忧从中来，不可断绝。
（忧思愁绪呵，无端而起，如烟如雨。
）越陌度阡，枉用相存。
（忽有贤才，成百上千，越过山川，跨过平原，光临到我们面前。
“阡”“陌”，都是田间小路，南北叫“阡”，东西叫“陌”。
应劭《风俗通》中引有一条古谚叫做“越陌度阡，更为客主”，这里引用前一句是指客人远道来访。
“枉”，枉驾、屈就。
“用”，以的意思。
“存”，是省视、探问。
“枉用相存”是屈就以探问之意。
）契阔谈，心念旧恩。
（呵！
是久别重逢的故友，满怀着旧日思恋，举杯杨饮，握手言欢。
“契阔”，即投合、疏远，可引申为欢聚、久别，本为联合词组，这里作偏义复词来用，取“阔”的意思，即久别。
“契阔谈”，是指两情投合，在一起畅谈宴饮。
出自《诗经·邶风·击鼓》：
死生契阔，与子相说。
执子之手，与子偕老。
“旧恩”，当指往日的情谊。
诗人这里把寻求贤士生动地比作无法揽取的明月，是那样的可望而不可即，借以表明求贤不得的苦闷和忧思；而贤士既得，则又喜不自胜，欢乐已极。
）
［这八句是说：
贤士有如那皎洁的明月，明月无法采摘，贤士难以求得。
我的忧虑出自内心，简直不能消歇。
一旦贤士长途跋涉，前来存恤问候，我们自当在一起宴饮高歌，以表达旧日的情谊没有忘却。
诗人就是这样，仅在短短的八句诗里，便将求贤过程中的悲喜情状曲折有致地表现出来了，形象是那样的鲜明、感人！
］
月明星稀，乌鹊南飞。
（一轮满月，将它的光辉洒遍了环宇，满天星斗，顿时显得落落稀稀。
乌鹊似乎被明亮的月光惊起，惊叫着离枝向南飞去。
）绕树三匝，何枝可依？
（绕着大树一圈圈地寻找，寻找着自己终生的归依。
匝，周。
）山不厌高，海不厌深。
（像高山不拒绝每一粒细小的沙石，像大海不拒绝每一颗水珠的微细。
《管子·形势解》：
“海不辞水，故能成其大；山不辞土石，故能成其高；明主不厌人，故能成其众。
”这里用来表示渴望贤才。
）周公吐哺，天下归心。
（我要像当年周公一样，吃一顿饭要吐出三次，犹恐失去任何一个得到贤士的良机。
我相信，这样下去，何愁天下不能统一！
《韩诗外传》卷三，周公说：
“……吾文王之子，武王之弟，成王叔父也。
又相天下。
吾于天下亦不轻矣，然吾一沐三握发，一饭三吐哺，犹恐失天下之士。
”这里是以周公自喻。
哺，咀嚼着的食物。
“一沐三握发，一饭三吐哺”的意思是：
为了忙于招待来访的贤士，连洗一次澡、吃一顿饭的时间都没有。
洗澡时要多次拧干长发，吃饭时要多次吐出口中所含的食物。
后来便以“吐哺握发”形容为延揽人才而操心忙碌。
）
［三国时期，军阀割据，战祸连年，生产力遭到极大的破坏，人民饱尝流离的痛苦，面临死亡的威胁，中原地区尤为严重。
曹操的《蒿里行》对此有过真实的写照。
诗中说：
“白骨露于野，千里无鸡鸣。
生民百遗一，念之断人肠。
”那时，人心思治，要求尽快结束纷争的局面是大势所趋，势在必行。
曹操正是顺应时代的进步潮流，肩负起完成统一大业的英雄。
所以我们说，他在《短歌行》中所表现出的宏伟理想是符合人民共同意愿的。
这也正是本诗的思想精华所在。
］
【赏析】
建安十三年（公元208年），曹操率大军南下，列阵长江，欲一举荡平孙刘势力。
这年冬天十一月十五日夜，皎月当空，江面风平浪静。
曹操乘船查看水寨，后置酒宴请诸将。
酒至兴处，忽闻鸦声望南飞鸣而去。
曹操感此景而横槊赋诗，吟唱了这首千古名作──《短歌行》。
诗言志，歌咏怀，大战前夕，曹操的心情如何呢？
唯一“忧”字可总曹公心境。
“何以解忧？
唯有杜康”。
杜康酒真的能化解曹公之忧吗？
通览《短歌行》全篇，可知好酒并未使曹操真正地解忧，那么是什么样的忧愁令这位有着雄才大略的政治家和军事家“举杯消愁愁更愁”呢？
一忧“人生苦短”。
东汉末年，群雄奋起，众多能人志士都想抓住时机建功立业，此时的曹操已取得了巨大的成就，但这些辉煌的业绩也花费了他太多的时间（曹操时年已五十四岁），况且其中又遇到了不少挫折和失败，因而他深感奋斗的艰难和时光流逝的无情。
“譬如朝露，去日苦多”，人生的短促感、焦灼感重重地向他压来，这使他不由发出“人生几何”的感慨。
再者，在当时，“人生不满百，常怀千岁忧。
昼短苦夜长，何不秉烛游”的人生无常、及时行乐的颓废思想在壮志未酬、抱负不得伸展的文人中间颇为流行，生活在那个时代的曹操不可避免地受到这种思想的影响，只好借“对酒当歌”的方式来排解心中的忧思。
二忧“求贤不得”。
仅仅把感叹“人生苦短”作为诗歌的起点和终结，这只是一般文人的思想境界。
而曹操毕竟是曹操，他把这样的慨叹只作为本诗感情发展的基点，以这种微吟低唱的形式，为下文倾吐求贤若渴的慷慨激烈的心曲打下基础。
当时，各据一方的军阀为了发展自己的势力，都在用尽一切办法延揽人才。
孙权有周瑜、鲁肃、张昭等，刘备有诸葛亮、关羽、张飞等，即使刘表之流，手下也有一些谋士。
曹操虽然拥有诸多的谋士猛将，但为了完成统一天下的宏伟功业，他希望天下所有的人才都聚集在他这里。
在曹操热烈的求贤过程中，焦虑和痛苦不时地向他袭来。
让我们来听听曹操的心声吧：
贤士啊，我像热恋的女子一样渴望着你的到来，我只是为了你的缘故，一直“沉吟至今”，你快快地来到我的身边吧！
你到来后，我一定摆宴设乐，竭诚欢迎！
可贤士啊，你就像天上那可望而不可及的明月，何时才能来到我身边？
在这里，“求贤不得”的思绪如潮水般地从心中涌出，真是“忧从中来，不可断绝”。
三忧“功业未就”。
这可以说是笼罩全篇的忧思，“人生苦短”之忧、“求贤不得”之忧皆由它而来。
一统天下是曹操毕生的奋斗目标。
而眼前，赤壁之战前景未卜，作为一个深谋远虑、渴望建功立业的将领，他能不产生这样的忧思吗？
愿学大海纳百川，愿学周公“一沐三握发，一饭三吐哺”，还不是为了实现心中的宏愿？
而这一宏愿还未变成真正的现实，“功业未就”的苦闷依然萦绕心头。
皇图霸业谈笑中，不胜今宵一场醉！
《短歌行》让我们从另一个侧面看到曹操作为一代政治家的英雄本色：
他有爱才、礼贤的坦荡胸襟；他有统一天下的宏大志愿；他有开创新局面的进取精神。
尽管他也有“忧”，有“很深的忧”，但是他的“忧”是站在国家的高度、英雄的角度之上的“忧”，这绝非杜康酒所能消解。
曹操的《短歌行》，不仅是诗人的代表性作品，也称得上是“建安文学”的扛鼎之作。
前人对其思想主旨、艺术传承及情貌风骨等方面，都有大量精到论述。
一、关于“反复强调渴求贤才”
“反复强调渴求贤才”之类提法，这是众多论者及中学教辅资料对该诗主旨及行文脉络的基本估价。
这个估价，一般而言，也算符合诗作实际。
而如果追问一下，全诗八节三十多句，全都处在同一层面，仅是不断重复一个主旨，有的地方起点“强调”作用罢了吗？
尽管这些材料也提到“思才、求才、待才”以及“建功立业，一统天下”一类的话，而最后归结到“反复强调渴求贤才”这一点上，总觉得没有将其间联系说清说透，不那么令人信服。
事实上，全诗言求才，有其严谨的内在思路。
就整体看，可分为“思才之忧”──“待才之诚”──“纳才之旨”。
这样一梳理，全诗脉络更加清晰。
原来，所谓“反复强调”是通过“忧才、礼才、用才”来步步开展并深化的，未得时忧心如焚，忧到“唯有杜康”可解，是从反面强调；得之时盛宴歌吹，待如上宾，是从正面强调。
这样理解该诗“反复”，才不是机械平板的反复，而是有层级有深度的反复，它让诗歌的思想和情感能量得以大大提升。
就拿小的内部层次来说，也非仅仅“反复强调”。
如第二层次“待才之诚”，又可分为“宴已到之才”──“盼远来之才”──“劝犹疑之才”这样几层，可不是吗？
先到者，诗人正“鼓瑟吹笙”，殷勤款待，奉为上宾。
那些远行未到之才，不正“明明如月”，可望而不可及吗？
当他们一拨又一拨地“越陌度阡”而来，我又怎能不与之“契阔谈宴”，互诉久别之情呢？
对那些尚在犹疑观望者，诗人比之于“南飞”的“乌鹊”，用了极富形象和情味的比喻，巧妙的烘托手法，委婉而动情地劝导他们不必“绕树三匝”般地苦苦寻觅，而应当机立断，赶快择枝而居，唯有到我这边来，才是你们的最佳选择。
通过这样分析，所谓“反复强调”，在这里表现为诗人的“求才三部曲”，才更符合三国时代人才流向的实际，也让我们更深切地感受到诗人求才心情之迫切真诚了。
二、关下“天下归心”
该诗最后一节（即末四句），通过设喻和用典表示要敞开胸襟，海纳百川般广纳八方人才，要像周公吐哺那样诚待天下贤士，结构上有收束上文的作用。
那么，这样急切殷勤地广纳才士到底是为了什么呢？
最后一句挑明了用意，即“天下归心”。
所谓“天下归心”，按人教社高中语文教科书的注释，就是“使天下的人才都心悦诚服地归顺”。
另有两套发行全国的教辅书在该诗翻译中也采取了这种说法，分别译为“天下贤士皆归心”、“天下英才归心似箭切”。
注意：
这里的“人才”、“贤才”、“英才”，都是同一概念，即仅指诗人渴求的辅助他安邦定国之士。
我们不禁又要问：
诗人如此急切真诚地延揽那么多人才来此，仅仅是归顺他一人而已么？
显然，这里的注释或翻译未能传达出诗中旨趣，降低了原诗的格调，限制了学生的思维，大有商榷的必要。
我们认为，“天下归心”应该包含“天下贤士诚心与我协力同心，共举大业，定当达到人心归顺，四海安定，天下统一”这样丰富的内涵，所谓“得人心者得天下”，而不应仅仅理解（或注释翻译）为“人才归顺”。
首先，从全诗主旨看，招贤纳才确是为了安邦定国，这是古今论者几无异议的看法；第二，联系诗人一生行事抱负看，也正是图谋天下一统；第三，从“天下”一词的含义看，也非限于仅指“人才”，完全可以概指天下之人；第四，本句处于全诗结穴处，从诗人感情发展和诗句位置看，都够得上全诗最强音，所谓“曲终奏雅”，如乐曲之最后一奏，应有余音绕梁、回旋久远之效。
因而，把“天下归心”的意蕴理解得更宽泛、更多层、更丰赡些，无论就诗人心思愿望、诗歌艺术特质，还是读者审美感受来考察，不是更好吗？
倘若严守教材教辅的上述说法，教师在分析时即到此止步，学生在领会此句时，亦到此止步，那不是索然寡味了吗？
故而我提议，宁可在此句注释、翻译中多费点笔墨，也要将其丰富的旨趣提示得充分到位一些。
这样，庶几不负诗人之苦心，讲者亦多获些读诗感悟。
（三）归园田居（其一）
少无适俗韵，性本爱丘山。
（从小就没有迎合世俗的气韵，自己天性原本热爱大自然的山川。
少，指少年时代。
俗，世俗。
韵，本性、气质。
性，天性、本性。
）误落尘网中，一去三十年。
（错误地落入世俗的尘网，离开田园一晃就是十三年。
“三十”当作“十三”，陶渊明从２９岁做江州祭酒到４１岁辞官归隐是十二年，这首诗写于归隐次年，正好１３年。
）
［起首四句，先说个性与既往人生道路的冲突，可以说是他对归隐前13年生活的总结。
韵、性，都是指为人品格与精神气质。
“适俗韵”适应世俗的情趣，它无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西。
作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。
前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
但是，人生常不得已。
作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书，欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小，维持较舒适的日常生活，也需要做官。
所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。
回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。
一个“误”字，显示了作者对官场生活的厌恶和误入官场的悔恨交加的情绪。
“一去三十年”，这一句看来不过是平实的记述，但仔细体味，却有深意。
诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：
“呵，这一别就是十三年了。
”内中多少感慨，多少眷恋，但写来仍是隐藏不露。
］
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
（关在笼里的鸟怀恋往日的树林，养在池里的鱼思念从前的水潭。
羁鸟，笼中鸟。
）开荒南野际，守拙归园田。
（如今我归隐田园，守住朴拙清贫，开荒耕作在这南野间。
守拙，意思是不随波逐流，固守节操。
）
［这是以“羁鸟”和“池鱼”作对比和作衬托，说明自己跟“羁鸟”和“池鱼”一般早有摆脱官场束缚，返回田园隐居的强烈愿望，现在终于做到了隐居躬耕，保持了质朴的本性。
“拙”，《辞海》解释“笨拙，与‘巧’相对。
《老子》：
‘大巧若拙。
’”诗句中的“拙”即朴拙，含有原始本真的意思，与世俗的虚伪机巧相对，强调自己不会适应世俗的潮流，并以此自许。
］
方宅十余亩，草屋八九间。
（在方圆十几亩的宅基上，有八、九间简陋的茅舍。
）榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
（枝高叶密的榆树柳树，阴影遮住了房子的后檐；桃红李白的果树，排列在屋子的前边。
）暧暧远人村，依依墟里烟。
（远处的村庄隐约可见，村落里缭绕着一缕缕轻柔的炊烟。
暖暖，昏暗，模糊。
依依，轻柔而缓慢地飘升。
墟里，村落。
）狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
（深巷里传来了阵阵的狗叫声，树顶上公鸡正在啼鸣。
）
［前四句是近景，虽普普通通、平平常常，但对于挣脱“尘网”的人来说，却是另一个天地：
土地，草房；榆柳，桃李；村庄，炊烟；狗吠，鸡鸣……这些平平常常的景物，在诗人笔下，构成了一幅十分恬静幽美、清新喜人的图画。
在这画面中，田园风光以其清淡平素的、毫无矫揉造作的天然之美，呈现在我们面前，使人悠然神往。
这些描写初读起来，只觉得自然平淡，其实构思安排，颇有精妙。
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。
虽无雕梁画栋之堂皇宏丽
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