中国书法演变史.pptx

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中国汉字演变中国汉字演变学习目标：

学习目标：

1、了解汉字的演变过程。

、了解汉字的演变过程。

2、掌握不同书体的特点并能正确、掌握不同书体的特点并能正确辨认各种字体。

辨认各种字体。

一、汉字一、汉字的演变：

的演变：

甲骨文甲骨文金文金文小篆小篆隶书隶书楷书楷书草书草书行书行书大篆大篆一、甲骨文甲骨文是指殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字。

它的主要作用是是商代后期王室用于占卜记事。

甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。

19世纪末年，在殷代都城遗址（今河南安阳小屯）被发现。

甲骨文，已具有对称、稳定的格局。

有人认为，中国的书法是由甲骨文开始，因为甲骨文已备书法的三个要素，即用笔、结字、章法。

二、金文金文是指殷周时期铸刻在青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。

商周是青铜器的时代，因为周以前把铜也叫金，所以铜器上的铭文就叫作“金文”；金文应用的年代，上自商代的早期，下至秦灭六国，约1200多年。

内容多是记述重大事件，如纪念祖先、记录赏赐、记述战功或王命等甲骨文和金文合称“大篆”。

商代的金文书法是在甲骨文的基础上产生的。

商代的金文书法是在甲骨文的基础上产生的。

它的字数不多，字体瘦长，笔道遒劲雄美，它的字数不多，字体瘦长，笔道遒劲雄美，行气疏密有致，结构严谨，情势凝重行气疏密有致，结构严谨，情势凝重.三三、小篆小篆小篆是在秦始皇统一中国后（公元前221年），取消其他六国的异体字，在秦国原来使用的大篆籀（zhou）文的基础上，进行简化，创制的统一文字。

一直在中国流行到西汉末年（约公元8年），才逐渐被隶书所取代。

但由于其字体优美，始终被书法家所青睐。

又因为其笔画复杂，形式奇古而且可以随意添加曲折，印章刻制上，尤其是需要防伪的官方印章较多采用。

小篆小篆特点特点:

在在字形上字形上呈长方形呈长方形，结构往往有，结构往往有左右对称左右对称的现的现象，给人挺拔秀丽的感觉。

所有横画和竖画等象，给人挺拔秀丽的感觉。

所有横画和竖画等距平行，所有距平行，所有笔画以圆为主笔画以圆为主，圆起圆收，方中，圆起圆收，方中寓圆，圆中有方，富有奇趣。

寓圆，圆中有方，富有奇趣。

4、隶书隶书，亦称汉隶，隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的是汉字中常见的一种一种庄重庄重的的字体字体。

隶书起隶书起源于秦朝源于秦朝，在在东汉时期达到东汉时期达到顶峰顶峰，书法界有，书法界有“汉隶唐楷汉隶唐楷”之之称。

称。

隶书特点：

书写效果略微隶书特点：

书写效果略微宽扁宽扁，横画长而直画，横画长而直画短，呈扁长方形状，短，呈扁长方形状，讲究讲究“一波三折一波三折”“”“蚕蚕头雁尾头雁尾”（长画起笔时，回锋隆起，形如蚕头；横波收笔时，顿笔斜起，形如雁尾。

）乙瑛碑张迁碑五、楷书现在通行的汉字手写正体字，它是由隶书演变来的，也叫正楷、真书。

始于汉末，通行至今，长盛不衰。

特点：

章法规整、结构严谨，体势上呈长方，章法规整、结构严谨，体势上呈长方，笔画平直、均匀。

笔画平直、均匀。

颜筋柳骨颜筋柳骨颜真卿颜真卿柳公权柳公权颜筋柳骨颜筋柳骨颜颜指颜真卿指颜真卿,柳柳指柳公权。

都是中国古代指柳公权。

都是中国古代书法史上著名的楷书四大家书法史上著名的楷书四大家:

颜真卿的书法用颜真卿的书法用笔肥厚粗拙，显得金健洒脱。

柳公权的书法笔肥厚粗拙，显得金健洒脱。

柳公权的书法棱角分明，以骨力遒健著称。

棱角分明，以骨力遒健著称。

颜筋柳骨颜筋柳骨是是说他们二人的风格像筋、骨那样挺劲有力。

说他们二人的风格像筋、骨那样挺劲有力。

颜筋柳骨出自宋颜筋柳骨出自宋范仲淹范仲淹祭石学士文祭石学士文:

曼曼卿之笔，颜筋柳骨。

卿之笔，颜筋柳骨。

指颜柳两家书法挺劲有指颜柳两家书法挺劲有力，但风格有所不同。

也泛称书法极佳。

力，但风格有所不同。

也泛称书法极佳。

柳公权楷书玄秘塔柳公权楷书特点柳公权楷书特点笔法笔法劲练劲练,稳而不俗稳而不俗,险而不怪险而不怪,老而不枯老而不枯,润润而不肥而不肥,仪态冲和仪态冲和,遒媚绝伦。

笔画均匀硬遒媚绝伦。

笔画均匀硬瘦瘦,棱角外露棱角外露,富于变化富于变化,避免单吊重复。

横避免单吊重复。

横画大都方起圆收画大都方起圆收,骨力劲健骨力劲健,起止清楚起止清楚,短横短横粗壮粗壮,长横格外瘦长长横格外瘦长,神采清秀神采清秀,竖画顿挫有竖画顿挫有力力,挺劲瘦长挺劲瘦长,凝练结实凝练结实,撇画锐利撇画锐利,捺画粗重捺画粗重稍短而踢起稍短而踢起,用笔干净利落。

总体上内敛用笔干净利落。

总体上内敛外拓外拓,中宫收紧中宫收紧,四肢开展四肢开展,于严谨中见疏朗于严谨中见疏朗开阔的风姿开阔的风姿颜氏家庙颜真卿楷书特点颜真卿楷书特点结体宽博气势恢宏，骨力遒劲而气结体宽博气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，雄强高古概凛然，雄强高古,笔画劲健笔画劲健,转折转折有如折钗股有如折钗股,横细竖粗横细竖粗,竖画有时弯竖画有时弯如满月如满月,捺画丰满而厚重捺画丰满而厚重,有耿直刚有耿直刚强强,堂堂正正的君子之风堂堂正正的君子之风.外松内紧，外松内紧，方严正大，朴拙雄浑，方严正大，朴拙雄浑，大气磅礴，大气磅礴，极极具庙堂之气，具庙堂之气，另两个著名的楷书名家另两个著名的楷书名家欧阳询的九成宫醴泉铭欧阳询书法风格特点欧阳询书法风格特点欧阳询欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，司以说书的特点，又参合了六朝碑书，司以说是广采各家之长。

欧阳询书法风格上的是广采各家之长。

欧阳询书法风格上的主要特点是主要特点是严谨工整、平正峭劲。

字形严谨工整、平正峭劲。

字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。

点画配合，结构安排，则是恰到好处。

点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。

而得寓险于正之趣。

赵孟頫的胆巴碑赵孟頫，元代最著名的大书法家，赵孟頫，元代最著名的大书法家，在遍学晋唐名家书法特别是王羲之、在遍学晋唐名家书法特别是王羲之、王献之书法的基础上创造出自己道王献之书法的基础上创造出自己道媚蕴籍的书法风格，人称媚蕴籍的书法风格，人称赵体赵体，与颜真卿、与颜真卿、柳公权柳公权、欧阳询并称为、欧阳询并称为楷书四大家。

楷书四大家。

赵孟頫楷书特点赵孟頫楷书特点其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称法圆熟、世称“赵体赵体”六、草书草书：

形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。

存字之梗概，损隶之规存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书之草书.成熟于东晋,盛唐继续发展。

有章草（隶草）、今草、狂草之分。

特点：

结构简约、结构简约、笔画连绵、勾连笔画连绵、勾连不断，书写自由。

不断，书写自由。

章草，章草，是书法的是书法的传统书体之一传统书体之一，是早期是早期的草书，的草书，始于秦汉年间，始于秦汉年间，由草写的隶书演变而成的标准由草写的隶书演变而成的标准草书草书。

是。

是保留隶书笔法的形迹，保留隶书笔法的形迹，上下字独立而基本不连写上下字独立而基本不连写。

章草今草：

始于汉末。

是今草：

始于汉末。

是对章草对章草的的革新。

笔画连绵回绕，文革新。

笔画连绵回绕，文字之间有联缀，书写简约方字之间有联缀，书写简约方便。

为东晋王羲之所发扬完便。

为东晋王羲之所发扬完善善今草狂草，狂草，属于草书最属于草书最放纵的一种，放纵的一种，笔势相连而圆转，字形狂放多笔势相连而圆转，字形狂放多变，在今草的基础上将点画连变，在今草的基础上将点画连绵书写，绵书写，形成形成“一一笔笔书书”，在章在章法上法上与今草一脉相承与今草一脉相承。

张旭狂草七、行书行书是在楷书的基础上发展起源的，行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷介于楷书、草书之间书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。

因此因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正端正。

写得比较。

写得比较舒展流动，舒展流动，近于草书的称近于草书的称行行草草；写得比较端正平稳，近于楷书的称；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷行楷。

翩若惊鸿，矫若游龙翩若惊鸿，矫若游龙王羲之王羲之（东晋（东晋）天下第一行书兰亭序其书法被评价为，飘若浮云，矫如惊其书法被评价为，飘若浮云，矫如惊龙龙。

行书。

行书兰亭序兰亭序有如行云流水，有如行云流水，潇洒飘逸，骨格清秀，点画遒美，疏潇洒飘逸，骨格清秀，点画遒美，疏密相间，布白巧妙密相间，布白巧妙，无论，无论横、竖、点、横、竖、点、撇、钩、折、捺，真可说极尽用笔使撇、钩、折、捺，真可说极尽用笔使锋之妙。

锋之妙。

兰亭序兰亭序凡三百二十四字凡三百二十四字，每每一字都姿态殊异，圆转自如一字都姿态殊异，圆转自如。

全篇全篇二十个二十个“之之”字，七个字，七个“不不”字，各字，各具特点而不雷同。

具特点而不雷同。

天下第二行书祭侄文稿祭侄文稿的背景、评价的背景、评价此文稿追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安此文稿追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以致禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以致“父陷子死，巢倾卵覆父陷子死，巢倾卵覆”（祭侄文稿祭侄文稿），），取义成仁，英烈彪炳之事。

祭悼其侄颜季明取义成仁，英烈彪炳之事。

祭悼其侄颜季明更见疾痛惨更见疾痛惨怛怛（d），哀思郁勃。

本帖通篇用笔哀思郁勃。

本帖通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一泻千里，常常写至枯笔，更显得苍劲流畅，一泻千里，常常写至枯笔，更显得苍劲流畅，其英风烈气，不仅见于笔端，悲愤激昂的心其英风烈气，不仅见于笔端，悲愤激昂的心情流露于字里行间。

被元情流露于字里行间。

被元人人鲜于枢鲜于枢誉为誉为“天天下行书第二下行书第二”。

天下第三行书第三行书特点第三行书特点黄州寒食诗帖黄州寒食诗帖彰显动势，洋溢着起伏的情彰显动势，洋溢着起伏的情绪。

诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心绪。

诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。

通篇起伏跌宕，情和境况下，有感而出的。

通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。

苏轼将迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。

苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。

其结字亦奇，或大或小，或疏或浑然天成。

其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。

奇崛，变化万千。

总结五种书体特点总结五种书体特点篆体特点1、因形立意因形立意大篆的象形字很多，表现方法多样，大篆的象形字很多，表现方法多样，大都属于因形立意。

如马、羊、等。

大都属于因形立意。

如马、羊、等。

因结构法则还没有形成规范。

甲骨文因结构法则还没有形成规范。

甲骨文的部首形状及位置更为散乱，到了文的部首形状及位置更为散乱，到了文字统一后的秦小篆，才比较趋于统一，字统一后的秦小篆，才比较趋于统一，但也保留着很多因形立意的象形字。

但也保留着很多因形立意的象形字。

2、体正势圆、体正势圆小篆形体平正，横画平，竖画直，是严紧小篆形体平正，横画平，竖画直，是严紧而又工整的书体形式，以结构到运笔都是而又工整的书体形式，以结构到运笔都是以圆为主，字的外轮廓，由于字的中心十以圆为主，字的外轮廓，由于字的中心十字线拉长，如中字、天字，形成自然的椭字线拉长，如中字、天字，形成自然的椭圆形。

圆形。

小篆的字势，凡方折处都是弧形线，少量小篆的字势，凡方折处都是弧形线，少量的在刻印用的缪篆和秦诏版上也有部分方的在刻印用的缪篆和秦诏版上也有部分方形笔势，但仔细观察，仍多是方中有圆，形笔势，但仔细观察，仍多是方中有圆，与隶书体势以方为主，