如何写作一个完整的故事.docx
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如何写作一个完整的故事
如何写作一个完整的故事
小说是什么？
理论上的概念是：
小说是作者对社会生活进行艺术归纳，通过叙述人的语言来描画生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想情感，从而艺术地反映和表现社会生活的一种文学文体。
而作家们对小说有着自己的熟悉，如贾平凹说：
"小说是什么？
小说是一种说话，说一段故事，咱们作过许许多多的尽力--世上已经有那么多的作家和作品，如何从他们身旁走过，仍然再走--其实都是在企图着新的说法。
"（《白夜·跋文》）这种"小说是一种说话"的经验之谈，值得咱们初学小说者认真思索。
小说的特点主要有三点：
第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手腕；
第二，有较完整、生动的情节；
第三，有具体的、典型的环境描述。
因此，人物、情节和环境被称为"小说的三要素"。
小说的类别可分为：
长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。
在写作上，这四类小说各有不同的要求。
如短篇小说，它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。
人物集中，故事单纯，结构紧凑。
往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描绘，以提示社会生活的意义，"它往往只有一个主人公，一条线索；往往只写几个小时或几天之内集中发生的事，但却使读者盾了以后能够联想到更远更多的事。
"（茅盾）由于它借一斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础"。
如他的《狂人日记》、《风波》、《祝愿》等。
再如微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至一千多字。
情节单一，人物很少。
多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。
如日本现代作家星新一的《宝子姑娘》和我国今世一些作家的微型小说作品。
小说家沙汀说：
"我以为小说之分为长篇、中篇和短篇，主要的不同并非在于字数，而在于表现方式。
"那个说法对初学写作者来讲，很有指导意义；要从事不同类别的小说写作，不能不仔细研究并熟练地掌握它们不同的表现方式。
若是我要写一个短篇的小说。
那个故事应该怎么写。
突出重点是什么。
高潮是什么？
描述四忌
若是你是写小说的话。
第一忌讳：
无论文笔何等优美，都不要让描述使你的叙述陷入中止。
小说的作者必需牢记这点：
不要过度描述任何情形，无论它是特顿山脉，是夕阳，仍是怀基基海滩上的斑马。
不然，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫.雷纳德的金玉良言：
“我老是力图去掉那些读者会跳过去的内容。
”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：
不要浪费过量的时刻来描述并非重要的环境。
小说家大卫。
罗吉曾宣称：
“一部好的小说中的描述绝不单单是描述。
大多数背景描述的危险在于连续串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境界。
”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到运算机或打字机前：
“一部好的小说中的描述绝不单单是描述。
”
第三点忌讳是：
不要在一个无关紧要的情形上浪费读者的注意力。
这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：
不要归纳，要具体。
关于写作忌讳归纳化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。
他在一封信中，警告一名作家朋友避免归纳化和平常化：
“我以为，对于自然的真正描述应该相当简略并与主题存在相关性。
应该避免落人俗套的描述，比如，‘落日洗澡在黑色海洋的浪花当中，绦紫色的金光一泻而下’等等。
在描述自然时，要抓住细节，而且要达到如此一种程度，即便闭上双眼，也仍能看到你所描述的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一名含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。
44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描述四忌与契河夫的金玉良言合二为一，咱们就取得了一条所有好的作者在描述时都应该遵循的一条规则：
要具体！
你要能准确地描画出一幅幅场景，令人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
——拉威尔•斯潘塞。
让情形看起来真实可信与五种感觉
“怎么才能让情形看起来真实可信呢？
”当一名作家被问及那个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。
若是有人进一步对他说：
“我恍如身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。
当我被问及一样的问题时，我的回答是：
“借助于五种感觉”。
一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。
利用读者的视觉感受是常见的，可是利用读者的嗅觉、听觉（除在对话中）、触觉或是味觉又有几回呢？
我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：
看、听、感、尝、嗅。
每当我写作的时候，都会参照这张表，成心识地写些带有气味的东西。
实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想一想当一个人打开冰箱的时候，那种腐臭的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一名妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。
仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。
让咱们假想一下，一男一女正在争辩某件情形，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人高声嚷嚷：
“我不能再忍受你妈妈和咱们住在一路，老太太必需在我回来之前搬走，不然我就离开那个家！
”在设置那个场景的时候，我能够让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回忆像感恩节一样的快乐光阴），可是若是再加上腌制香料和醋的气味，那个场景就呈现出寓意。
我会在某个时刻让读者想象这种气味：
“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！
”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。
不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。
当她在高声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。
固然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，而且洒了一地，然后还要擦干净。
她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。
她能够擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她能够一边叫嚷，一边挥动手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。
这些都会增强视觉效果。
当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？
是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是不是有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？
是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？
当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮看成响呢？
水有何等热呢？
你告知读者温度了吗？
小说中女主角是不是在泡菜罐的隔壁放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？
争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并无取得解决，现在，女主角是不是拿起杯子，痛饮冰咖啡，觉察咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？
正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，可是为了能够做到这一点，情节必需进行精心的安排。
绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），可是你能够很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，最少能够唤起读者的三种感觉。
当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就高声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬抑扬的声调说出你的台词。
若是它听起来很生硬，不自然，就需要修改。
不要忘记，人们用语言所表达出来的思想老是未经加工修饰的，所以要让人物说的话短一些。
生活中人们老是一个一个地提问题，你小说中的人物也应如此做，专门是当他们要彼此熟悉了解的时候。
人们在谈话中常常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊和端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
利用扫尾语来创造意象。
请看下面两个例子：
“你从来就不喜欢我的妈妈！
”劳拉高声嚷道。
她“砰”地一声把水壶放下。
“你从来就不喜欢我的妈妈！
”劳拉猛地扔下水壶。
第二句更增加了紧张程度，让故情形节更快的向前推动，减掉了多余的词语，暗示而不是告知读者劳拉正在高声叫嚷。
这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。
紧张的时刻所用的词要少而精。
我是从我的英语老师那儿学到这一点的。
在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，可是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。
当她告知我那个规则以后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。
当你做到这些的时候，紧张气氛就可以够油但是生了。
与此相较，在气氛比较沉闷的情节中，处处笼罩着寂静和安宁，现在就要利用较长的句子，较长的词语，较长的段落，和更多的结束语。
如此做就会自然缓和紧张气氛。
当你在构思小说时，就要确立写实的态度。
只在通过观察、试探你才能准确地描画出一幅幅场景，令人物具有可信性。
他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。
好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，可是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，如此你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
如何使文章不至胎死腹中
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
——菲立兹•惠特尼在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。
若是这些时刻是在经历了被拒绝和失望以后，那么将加倍令人喜悦。
我永久不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或第一本自己的小说握在手中时的狂喜。
我坚信，对任何一名小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。
而且，它还会不断地涌现，因为咱们学会了如何去激发它。
我是指当一部新的小说在构思时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。
在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，咱们通常会感觉这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个礼拜。
这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，恍如由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。
我老是很高兴地写出一个又一个故事的开头，可是偶尔才完成一个完整的故事。
我写出来的东西永久不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发觉自己仅仅是给故事开了个头，必需把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。
魔力消失了，于是我又不断地舍弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构思，并把它进展成小说的作家。
可是我却无法一蹴而就，所以我必需在动笔之前，明确写作的方向。
我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或再现。
我发觉自己在写到30页左右时，若是仍能维持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。
我先花些时刻在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必需动笔的那一刻到来。
那一刻老是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我能够先为我的故事开个头。
为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的持续性是有利的，它能随时帮我回到人物和情节的构思中去。
当我再次翻阅已完成的部份，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一路分享这些优美的文字。
我并非期待一下子取得很多，但我的确希望取得赞许和肯定，虽然我明白自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作当中，根本看不到它的缺点通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。
而我早晚都会再读一遍第一章，看看通过了试探后是不是能改得更好些。
对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。
较为保险的做法是等写完后再请他人来阅读和评判。
此刻，我再也不奢望极度的兴奋点能始终延续，我明白它还会再现，令我兴奋，鼓励我继续往前走。
要明白，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。
在写作进程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。
小说家应该是情绪化的人，倘使咱们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也必然会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。
写不下去时，我常问自己：
在这种情形下，人物可能会采取什么意想不到的行动？
什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？
我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让咱们分析一下小说写作中常碰到的三种兴奋状况。
第一种是最为重要的，即作者对将要描述的故事的亢奋的感觉；
第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作历时的体验。
若是你能发觉那些促令人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。
第三种兴奋是有关读者的。
若是你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中取得知足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。
但如何令作者始终维持昂贵的情绪，使之花上几个月，乃至几年的时刻来完成他的小说，是件十分不容易的事。
对所写内容产生厌倦和没有了久远计划是主要的症结。
为了维持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：
不要过量地转头看自己已完成的部份。
当我天天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。
虽然我是何等想了解已经完成的部份，看一看它究竟如何，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部份，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻仍是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。
于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。
但是，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精力充沛，继续往下写。
我发觉通过这遍阅读后，我对人物的理解加倍透彻了。
在写小说的进程中这种情形会常常出现。
我自己的办法是念书，我和小说进行交流。
我读小说的目的不是为了仿照或取得新思路，而是发觉某种情绪。
我的注意力在书页之间漫步，当某些东西突然触动我的情弦时，我就可以够继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。
我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果专门好。
我还发觉了一个能够对付兴趣丧失的办法：
给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并非推崇那个带有负面效应的方式，它仅是一种方式算了。
咱们能够运用各类方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以维持思想的最初闪光。
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，窍门之一，即是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。
“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。
车尔尼雪夫斯基是如此运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：
“我援引小说家所常常利用的狡计：
从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，而且给装上一层迷雾。
”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫假装自杀，如此处置就引发了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。
其实，“悬置紧张”不仅能够用在开头，也可用在中间，乃至可用在结尾。
如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死间谍组长，救出刘啸尘和阿纪，随后随着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。
这种在结尾产生的“悬念”必将引发观众的各种推测和联想。
“悬置紧张法”其内容可分为两类：
一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜想情节的进展。
如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。
一是读者对情节的大部份已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。
如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关心地期待着：
这件冤案将如何处置？
篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，能够在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。
而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时突然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到专门好的效果。
运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意牢牢围绕着主题来“悬置紧张”，若是在枝节上“悬置紧张”，那只会减弱作品的主题思想。
写作十二戒：
一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。
”
二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来讲，用第一人称写作是大忌”
三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必需多多出现对话，环境的描述与人物性格的描述”
四，不能剽窃“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就明白是抄寻秦记的剧情”
五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”
六，忌太哆嗦“拖戏是能够的，但必需要有技能，不能无穷地拖长。
要尽力交代一些有效的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技能不够不要强行。
文章太短不行，太长也不行。
要长短适中。
”
七，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一路，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。
因为他们硬是把武侠与科幻平衡。
每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现能够，但起到的作用微乎其微，因为是科幻为主题，那幺一切都必需用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。
”
八，忌超人“文章中最忌最忌的除跟风之外，就是使得主角一晚上之间成为超人。
主角碰到奇遇取得意料序外的能力，能够！
但一晚上之间取得超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。
”
九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。
若是作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。
”
十，忌例表“题材设定永久都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，如此做就有如提前把一本书的结局说出来，令人失去了看书的味道。
”例：
魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。
最后魔法师突然之间出现了。
才啊！
地明白到这是一本玄幻作品。
给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。
换句话说，作者至今才使我明白到那个世界可能是个什幺样子的，（龙到此刻才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海顶用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情形出现。
文章必需给人中立，冷酷的感觉。
而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称号，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。
你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？
”
十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身旁的角色拉关系”比如：
主角命令身旁的大哥去某事时是如此说的：
“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。
”而不是：
“某某某听令，将XXX给我打下来。
”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。
这只能表现作者社会经验不足。
另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。
“啊！
我来迟一步。
那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！
”“你这好小子，竟然将仇敌全打败了，那我打什幺？
也不留下一点给我。
”这哪像军人应说的话！
兵~国之大事，生死之地。
怎能任由这些主角的亲友想如何怎様；，军法哪去了。
弄得战场有如过家家一样儿戏。
——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来讲，很多新手都喜欢用我来写书，或是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。
像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。
因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都明白一般情形下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。
因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在以后会改善才忍着看下去。
所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师顶用过一次就再也不用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师加倍厉害，实在佩服。
第二，女人，我不明白这些作者有多少的恋爱经验，或是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。
这种主角一多，啊！
那这种主角都失去了自己的性格。
专门是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人要挟自己的权威，必需做到冷酷无情，有的时候必需舍弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。
去！
无论是现实或是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，如此写不是明着告知读者这只是我的妄想吗？
还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，若是作者们想写情情爱爱的东西能够考虑去写爱情小说。
本人不以为爱情的因素不该出此刻男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。
哈！
所谓鱼与熊掌不可兼得。
有的时候必需在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！
只爱漂亮人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。
还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，无论那个女人多幺混帐与嚣张。
唉！
武则天的天下了。
第三，对自己不善长的东西能够选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描述。
若是真的非写不可，那幺能够去查资料，可是爱情是没有资料可查的，所以劝列位没有爱情经验或是只从漫画与小说中理解爱情的列位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。
第四，什幺应详写什幺应简陋，若是架空的话，那幺主如果要描述所成立的帝国之壮大。
俗点说就是一国之YY，而不主角之YY。
军事与架空之间的别离我看就只有史实与不史实了。
提问人的追问2010-08-1014:
49还有其他的资料么，比如高潮如何生动
团队的补充2010-08-1014:
52一部小说中的高潮部份是最吸引人的部份。
网络小说是一部超长的画卷，一个个的故事起伏连绵，大故事中套了小故事，小故事中套了更多的故事。
网络小说的这种大故事小故事一个接着一个的情形就造成了，在网络小说中高潮也是一个接着一个——高潮迭起。
一般来讲，一个简单通俗的小故事由故事的起因、通过、结果三部份组成。
当只有一个高潮时，高潮在结尾或通过。
随着高潮的增多里面的情节也在增多，小故事就在不知不觉当中变成了大故事。
起因当中也能够有类似高潮的引人入胜的部份，就像一些电影开头的片头一样，场面宏大、诡异、独特何尝就算不得是起因中的高潮。
以修仙小说为例。
设定修仙非为：
十二层练气期，筑基期，凝丹期，元婴期，化神期，返虚期六个大阶段。
“猪脚”从普通人开始到武者，从武者到修仙者，从低级修仙者到高级修仙者，最后站在修仙界的顶峰。
“猪脚”从未成为修仙者到站在修仙者巅峰的那个进程是一个大故事。
那个大故事里面有许多条线索，有的始终贯穿猪脚的一生，有的只是猪脚人生的一瞬。
每一条线索都会在适当的机缘制造一个或多个故事，每一个故事又有一个或多个高潮。
“修仙之前，普通农家子弟一个，因缘际会小小年纪跟从学堂夫子学会认字。
贫苦日子虽然艰辛却也幸福美满。
可惜好景不长，10岁时，天下大乱，诸国争霸，盗匪横行，民不聊生。
这一年一伙马贼洗劫而过，猪脚一家至于猪脚孤身
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