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漆艺结课论文
一、漆艺的衍变与发展史
中国是世界上历史最悠久、文明进程最早的国家之一，中国优秀的传统文化，在相当一段时间内影响了其他国家，特别是周边国家。
中国的漆器和其他文化一样，对周边国家的影响是明显的，早在两汉时期，漆艺就开始流传到国外，如朝鲜、日本、缅甸、印度、孟加拉国、柬埔寨、泰国等亚洲国家。
漆艺再经波斯人、阿拉伯人和中亚人传到欧洲一些国家。
中国与欧洲的新航路发现以后，葡萄牙人、荷兰人等又不断地把我国漆器产品贩运到欧洲其他国家，中国漆器开始深受欧洲人的喜爱。
17世纪以来，英国、法国、德国、意大利等欧洲各国竞相学习和仿效我国的漆艺制品，他们在学习、借鉴的同时，也不断创新、发展，逐渐形成了具有本民族特色的漆器工艺风格。
可以看到，世界漆艺的进步与发展，与中国漆艺的传播、影响是分不开的，中国辉煌灿烂的漆器工艺为促进世界人类文化发展、文明进程，作出了重大的贡献。
中国漆艺历史
1.从“河姆渡朱漆木碗”说中国漆艺源头
漆器艺术的产生在人类文明史上具有相当重要的地位。
漆器的制作在中华民族众多发明创造中值得一书的大发明，是我们中华民族优秀文化遗产的一个重要组成部分。
我们的先人实际上已自觉不自觉地将化学原理应用其中，将漆作为一种防护材料、装饰材料应用在生活中，成为化学发展的源头，为人类更为广泛地利用自然资源来创造丰富多彩的生活做出了巨大贡献。
我国很早就使用漆器，距今已有近7千年历史。
从新石器时代的朱漆木碗、漆绘陶器，发展至战国和汉代，漆工艺有了很大发展，应用范围十分广泛。
漆碗浙江河姆渡新石器时期
2.新石器时代、夏漆器
在远古，原始人生活在森林中，树棍木棒随手可得，木器作为工具和日常生活用品，产生得很早。
从人类发展的轨迹来看，使用木器的时代非常久远。
木器时代至少是与石器时代并存的年代。
木头和石块都是人类最易采集的工具材料，而且木料更是一种比较容易加工的材质。
从漆器本身就是木之汁涂于木之身这一点看来，木头的使用于天然漆的发现不会相差很长时间。
而且这种涂有漆的木器更是作为礼器、祭器使用，成为社会精神生活的一个重要部分。
在新石器时代的墓葬遗址中，发现有髹漆的器物主要有木碗、陶罐、陶壶及高足杯等，多是生活器皿。
而且据我国古代文献记载，在夏时期虞舜帝时就用漆做食器、祭器。
3.商、周漆器
商代的漆器的制作开始讲究，器物胎骨开始多用厚木胎。
除了用色漆髹涂外，还创制将青铜器上常用的纹饰用浅浮雕或镶嵌蚌壳、玉石的技法。
尤其令人惊讶的是商朝出现了金薄片镶嵌，这是我国漆工艺史上镶嵌金箔工艺的开始。
漆工艺发展到西周，彩绘与镶嵌成为两种主要的装饰技法，彩绘经常与镶嵌结合使用。
4.春秋、战国、秦、两汉至三国时代
楚漆艺术高度的“观赏性”与巴蜀中原漆器历史承袭的“正统性”
到了春秋战国时期，漆树分布十分广阔，出现大面积人工种植。
漆的应用越来越广泛，漆工艺的内涵越来越丰富，手工条件的提高，使漆工艺的精细程度也越来越高。
春秋漆器除木质胎骨外，出现了竹编胎（篮胎）。
到了战国时期漆器胎骨仍以木胎为主，但在工艺上有重要发展，尤其是到了战国中晚期漆器胎骨减薄，薄木胎漆器明显增多，并出现了夹纻胎。
楚国的漆器是战国这一历史时期最具有代表性的器物。
楚国的漆器作为一种重要的艺术，器物的风格和造型均突破了中原文化的陶器、青铜器的影响，有着鲜明的时代特征和地方特色。
图案舒展活泼、充满活力，没有中原文化的那种神秘威武、严肃拘谨的氛围，使漆器的风格自然而然地得到了体现。
强烈的红、黑应用得酣畅淋漓，线条凤走龙飞，想象丰富，透雕和浮雕的大量使用，极大地丰富了漆器的表现力。
战国彩绘描漆虎座双鸟鼓摹本
5.秦代漆器的“大一统”
先秦漆器在秦国已有很大的发展，在秦公大墓中我们得以见到大量精美的漆器。
到了秦始皇一统天下，漆作为经济资源，在各方面大量应用，当时对漆的需求量大得惊人。
秦王朝初期大兴宫室，西安附近有一条漆渠河，流经阿房宫，相传是当时为筑阿房宫，运南山之漆而开凿的。
秦朝经过十年的兼并战争建立起了中国历史上第一个统一的多民族国家，并开创了中央集权的封建制度。
秦代文化受战国时期影响，各种工艺包括漆工艺仍是继承了战国遗风。
6.西汉漆器是古代漆器的黄金时代
汉代漆工艺在继承战国和秦代传统的基础上，又向前进了步。
从出土的汉代漆器考证来看，数量之多、品种之全、工艺之精、生产地域之广，都达到了前所未有的水平，漆器制作规模日趋增大。
西汉时期的漆器已经没有战国时期的地域风格，各地风格趋于一致，数量增多，尤其到了晚期，漆器已遍布了全国各地。
西汉识纹描漆外棺挡板摹本
7.东汉漆器闪耀着余辉的岁月
东汉，随着中央集权势力的削弱，官营手工业相应减少，漆器制造业出现了衰落的趋势。
8.魏晋南北朝、隋、唐、五代
魏晋南北朝是艰难动荡与交流的四百年
两晋南北朝，豪强地主争夺政权，战乱频繁，社会经济和对外交通贸易都收到严重影响，但总的趋势仍在发展，漆器在生活中仍占有一定的位置。
魏晋南北朝漆器与绘画相结合，突破了平涂的局限，出现了晕色新技法，增强了画面的立体感。
北魏彩绘人物故事图漆屏风
9.隋代漆器的“空白”的疑惑
隋代各行各业发展兴盛，但令人费解的是，唯独漆器是个“空白”。
10.唐代的漆工艺是辉煌的配角地位
唐代是我国封建经济和文化的繁荣昌盛时期，工艺美术得到很大的发展。
唐、五代的漆器工艺，从文献记载及保存和发掘的实物来看，漆器的工艺品特征十分明显。
因为随着瓷器的发展，漆器在日常生活中的地位，日渐被价格低廉的瓷器所代替，漆器便朝着工艺品方向发展，制作要求更加精益求精。
髹饰品种和技法都有创新，但是就考古发掘而言，出土的唐代漆器不论是品种还是数量都难以如实的反映当时盛况。
唐晚期“螺钿镶嵌”“素髹”技术起了重要转化通向五代时期兴盛的桥梁
唐代漆器最为突出的成就是工艺技术上的进步，主要是金银“平脱”的盛行、螺钿镶嵌的发展、雕漆的出现。
唐代最为盛行的金银平脱，技法是从汉代嵌金银箔花纹的技法发展而来。
“平脱”就是指一种嵌体镶在器物上，而表面依旧十分平整的髹饰方法。
虽然漆器实物历史留给我们的不多，但不乏精品，而且大量的文献记载表明漆器在人们生活中占有重要的地位，并有许多精美豪华的作品在文献中著录。
金银平脱，是指剪刻成人物、花鸟纹样的金片或银片嵌贴到漆胎上之后全面髹涂，经过研磨后显露出金银花纹，再加以推光则成为精美的平脱漆器。
唐大圣遗音琴（正反面）
11.两宋与元代
“中兴的前奏曲”北宋时期
从历史记载和出土文物来看，杭州和温州是宋代的两大著名漆器产地，浙江嘉兴对元代的漆器兴盛起着重要的作用。
宋代的食用漆器以造型取胜，表面装饰甚少，漆器的工艺却更为考究。
宋元时期漆器多素色，但工艺的要求是一点也不低的。
北宋识文经函（外函）
南宋是划时代的盛兴时期
宋代漆器工艺中最具特色的是胎骨用圈叠胎制作，从现在的考古发现，宋代圈叠胎制作的器物不少，只要是圆形器物都能找到这种胎骨的痕迹。
圈叠胎是用上好的木料裁剪成条，细长而规整，然后用热水回软，逐圈从小到大叠置而成，粘接、干燥后修去梯形的棱角，做出各种造型。
起最大的优点是可以将胎骨做得很薄。
宋代的漆器具有代表性的装饰有螺钿、戗金、堆红等。
南宋人物花卉纹朱漆金花瓣式【顶部】
12.元代漆器艺术是守业有成，人才辈出
元代戗金工艺继续发展，出了不少名家，其中之一则是彭君定，《格古要论》称他“戗金水、人物、亭观、花木、鸟兽种种臻妙”。
在嘉兴斜塘杨汇戗金工艺形成了自己的特色，那里的戗金戗银工艺在元人陶宗仪的笔下有详细的描述。
但元代存世的作品在国内甚少，而从我国流传到日本的元代戗金漆器作品则不少，更有研究价值的是不少有年款并有作者款式。
元栀子剔红盘
13.明清至民国时期
明代漆器艺术时期是外盛内衰，由盛转歇
明代初期，百业待兴，手工业、商业日趋繁荣，明代后期资本主义萌芽，商品贸易发达，为漆器的生产制造开劈了发展的通衢大道。
尤其明代初期废除了元代工奴制，工匠除分班定期轮流应役外，其余时间可以自由支配，创造了手工业者通过自由生产，产品直接进入市场的条件，激发了手工业者的生产积极性和创造性。
明彩漆戗金银锭式盒
漆工艺也有进一步发展，并形成了新的高潮一直延续到清代髹饰品种更加多样化，工艺技术上取得了更高成就，漆器生产场所遍布全国许多地区。
清代漆器艺术时期是衰极而后兴
清代雕漆工艺经过明末清初的短暂萎缩以后，到乾隆时期又出现了一个鼎盛时期，与其它工艺结合，在剔红、剔黑、剔彩器上镶嵌其它嵌件是这一时期的工艺特点。
这时期花卉草虫题材作品的表现手法也发生了新的变化，花卉所占面积缩小，锦面面积越来越大。
清蝶纹黑漆金理钩描油盒
14.民国时期漆艺艺术已开创了现代漆艺教育、漆画之先河。
漆器已由应用退出，派生出纯观赏性漆艺作品
民国时期漆器艺术就整体状况而言，远不及清代盛世。
虽然30年代的振兴，可惜时间太短，其基本上工艺技能郁规模尚未成熟，又告衰竭。
民国时期漆器的最终衰竭，标志着中国传统漆器产业自明代以来已是深藏隐患、持续恶化的“久病之躯”。
20年代起，李芝卿、沈福文、雷圭元先后赴日本、法国留学，专习漆艺，回国后将各类漆艺纹饰技法进行了科学的整理与剖析，做成直观教材，为后来的现代中国漆画奠定了最后根本的艺术语言表达体系。
民国金漆木雕博古人物故事神椟
15.新中国的漆艺
中国的漆器产业得到中央政府支持，恢复了产业。
设立了西南美术专科漆器美术设计专业。
四川重庆创建了重庆漆器产业和学校的实验工作室
自中华人民共和国成立以来，共产党和各级行政管理部门都为保护民族传统工艺做了大量的、有效的工作。
漆器产业与其它工艺美术产业一样，在整个50年代就规模而言都得到了很大的恢复与发展为初创的共和国经济提供了大量宝贵的外汇收入。
周恩来等人亲自过问选址、人员规模与资金等具体问题，指示沈福文于1954年在当时的西南美术专科学校设立了漆器美术设计专业。
50年代漆器产业迅速发展，漆艺从业人员大大增加并且在“继承祖国传统文化，振兴民族手工艺”的号召下，掀起了发掘传统漆工艺技法的高潮。
沈福文在四川重庆创建了重庆漆器产业和学校的实验工作室，并先后绘制了一批革命领袖和著名文化人士的肖像漆画。
福建地区设立漆器研究所
50年代起，四川美术学院漆器专业的师生们，在沈福文的带领下，对漆器工艺和漆画创作进行了一系列实验性的改革。
四川、福建两地的新中国早期漆画创作、技法研究，为后来80年代漆画的兴起，积累了珍贵的经验，提供了坚实可靠基础。
二、漆画，立体漆艺制作的工具与材料了解
基本工具：
主要运用漆刮、漆刷、描绘漆笔、扫笔、夹子、箩筛、研磨器具、磨炭、头发、水砂纸、油罐、玻璃板等，此外还有荫房、荫橱、刻刀、切刀、剪刀、锉刀、铲刀以及磨刀器具乃是漆画装饰工艺必备的工具。
材料：
漆材料、颜料、研磨抛光材料、漆艺助剂（松节油和樟脑油）。
镶嵌材料（蛋壳、贝壳、石木、骨、金属、石、珊瑚、绿松石）。
胎骨材料（木，竹，藤，布，陶瓷，金属等）。
推光揩清材料（灰：
细瓦灰，钛白粉。
植物油，花生油，菜子油，豆油（推光用）。
发团，脱脂棉（揩清用）。
辅助材料（丝绵、皮纸、绸布、细纱布、漆粉、炭粉、硫酸纸、复写纸、肥皂、洗洁净）等。
工具材料的变革：
1.刮灰、涂漆工具
（1）涂漆工具—漆刷
是漆艺的特用工具，主要用于涂漆，是用女人头发制成，用于上涂。
还有牛尾刷，刷毛较硬，这种漆刷主要用于下涂
一般宽刷，硬毛刷用于底胎，软毛刷多用于罩涂。
漆发刷福建师傅做工比较好。
市场上目前没有漆刷出售，但可向福州订做
（2）刮灰工具——刮刀，即调漆刀，用途很多，用于调漆，调漆灰，调色漆，刮灰，刮漆，像油画刀一样以刀代笔直接在漆胎上刮涂彩漆。
刮刀材料多种多样，有牛角刮刀，木刮刀，塑料刮刀，金属刮刀。
塑料刮刀：
富有弹性，原用于建筑业，也可用于漆艺，制作漆画胎板调漆灰，刮漆灰时需要宽的刮刀。
金属刮刀：
可用于刮漆灰。
油画调色刀也可用于调漆，调色或调漆灰
2.精制漆工具
精制漆是从树上采割下来的毛漆去掉杂质加水或加油炼制的生漆、熟漆、半熟漆三大类
3.装饰用具
（1）研磨色漆用具--调漆板与磨杵
漆艺必须有调漆板，最好是白色大理石，因为重，研磨时不会移动。
也有厚木加工的调漆板，厚玻璃板，白色瓷板也可。
磨杵最好也用石头制成，也可用牛角。
……
（2）描绘用具—画笔
比较有名的画笔有福州用老鼠脊梁猫制成鼠毛笔，山西用山猫毛制成德描漆笔此外国画笔，油画笔均可，画笔与发刷等。
（3）雕刻用具—雕刻刀
分雕漆刀、刻漆刀、戗划刀三类。
刻漆刀：
现在教学中一般选用木刻刀……扬州刻漆刀有刻刀和铲刀，福州有平口刀、圆口刀、斜口刀
戗划刀：
金石刀、钩刀，其他还有竖刀
（4）镶嵌用具螺钿镶嵌用具：
手工、拉工板、开纹刀、切割软螺钿的刀具
蛋壳镶嵌用具：
镊子、竖刀。
金属镶嵌用具：
刻刀。
箩筛用竹筒，粉筒用芦苇。
（5）变涂起纹用具
变涂饰技用具，统称“引起料”。
可用绢、麻做成“蘸子”，或用算盘子做成滚珠，也可用大米、菜籽之类，或叩点，或滚动，或撒播粘贴，以留下痕迹，组成纹饰
4.研磨推光和其他用具
（1）研磨用具
“磨”是涂漆和刮漆灰后的必要步骤。
研磨用具有磨石、木炭等。
现在也用手提式电动研磨机
磨石：
有红砺石、青砺石。
除这种天然磨石外，还有五金店里出售的人造磨石。
水砂纸：
分粗细个种型号，从60#--2000#不等。
以上海“钻石”牌、天津“风帆”牌为最好。
木炭：
以松炭、山榉木炭为好
电力研磨工具：
研磨大都以手工完成，用电力研磨，以求节省时间。
手提式电动研磨机也很实用
（2）推光用具
用砖灰、老羊皮（棉布或手）蘸植物油和细瓦灰（钛白粉）反复磨擦漆面，漆面就会有光泽，且出现镜面的效果。
5、现代设备
1、干燥设备：
荫房，荫橱，温湿度计，喷壶，金属烤漆干燥机，转动式荫室（荫棚），空调
2、髹涂设备：
上涂旋床，半自动研磨髹涂机，调漆搅拌器，晒漆盆搅拌机，滤漆架工艺设备：
磨石切割机，滚带式线锯，螺钿切割机，手动曲线电锯，粉碎器，抛光机，拷贝箱，电动粉粹机，粉筒，旋转台，小型强力真空式旋床，吸管广口瓶,专业吸尘器，手动曲线电锯，投影仪，扫描仪，彩色打印机，台钻。
3、研磨设备：
水打磨旋床带水槽，砂轮，手提式电动打磨机。
三、漆艺的表现技法
1、大漆的制备割漆季节，因各地气候不同，始终期略有迟早。
气温高的地方，夏至前10天即可开刀，到霜降时终止，可割120天左右。
割漆方式：
隔年割漆，连年采割，强化采割。
割漆方法：
曲线切割和直线切割两大类。
采割时间：
漆液的流量和空气湿度有很大的关系，伏天理想的割漆时间是日出之前，高温的阴雾天是割漆的好机会。
天然漆的成分与质量检验及其干燥：
天然生漆是由漆酚，漆酶，树胶质，水分和其他少量有机物质组成的我国传统的天然漆检验方法，主要靠眼看、鼻闻、手试鉴别漆液性状，凭经验识别质量。
据《本草纲目》记载的天然生漆的检验方法：
“微扇光如镜，悬丝急似钩，撼成琥珀色，打若有浮沤”天然气在常温下的自然干燥属于“氧化聚合成膜”，成膜的过程必须有氧气存在，还要求有适宜的温度和湿度，一般温度20—35℃，湿度为75—95%，所以，通常要配备荫房，以保持温湿度，以便漆干燥。
对于人工干燥要配备专用电烤箱，易于操作。
2、髹饰技法装饰技法漆艺的髹饰技法分为八大类，即髹涂、描绘、镶嵌、刻填、磨绘、变涂彰髹、堆塑、雕漆。
一．刻填
凡是在漆面上用刀刻针划出阴纹，再填入或妗，或银，或彩漆的一类方法均属刻填
1.戗金
早期的针刻技法即“锥画”是为戗金的雏形，线条内“戗”以金，即称戗金。
宋元明清戗金技法的各类漆艺作品很多。
戗金技法在宋时传到日本，称为沈金，技法与中国制作基本相同。
戗金根据材料不同有戗金，戗银，戗彩之分。
2.刻漆
在《髹饰录》中，把刻漆称为“款彩”。
“款谓阴字，是凹入者，刻画成之”。
今又称“刻灰”，“大雕填”。
为了便于雕刻，灰地不同于一般的漆灰地，往往用血料灰，刻到漆灰而止，刻灰的名称即由此而来。
大雕填是相对于雕填而言的。
刻漆工艺简易，，成本低，被广泛用于大件作品如屏风，挂屏，风格与版画极为接近。
明清时期有大量的刻漆屏风盛销欧洲。
刻漆现在在北京，扬州，山西，甘肃等地还有生产
3.雕填
雕填即用刀在漆面上刻出阴文，再填入彩漆，最后研磨推光，文质齐平者。
《髹饰录》称为“镂嵌填漆”，此法在缅甸很流行。
现代中国漆业称为“雕填”，成都，北京，扬州均有此法。
北京，扬州多为刻线，成都多为面刻
二．镶嵌
“漆黑”道出天然漆的色彩局限性，“如胶似漆”道出了漆的粘性，将自然界中的天然材质如金，银，贝，玉石，兽骨，蛋壳……利用漆的粘性用以装饰漆面，它们以各自的材质之美与漆黑相互映衬，相得益彰。
于是就有了镶嵌的技法，根据材质的不同，镶嵌可以分为金属镶嵌，螺钿镶嵌，骨石镶嵌，蛋壳镶嵌等。
三．描绘
凡是在加工完成的胎体上用笔直接描绘花纹，不再罩漆，不再研磨，因此也不需要推光，画完即可，统称描绘。
用漆描绘花纹的时代久远，春秋战国及汉代大多如此，或黑地朱文或朱地黑文者多矣。
描绘所用色漆可以纯用漆液调制，也可以加进桐油和纯用油调色，后又有描金，晕金及金银彩绘等综合技法
1.彩绘
（1）干著彩绘：
先用漆画花纹，然后用丝绵球蘸干的颜色粉擦敷上去，由于色料上不再涂漆故没有浮光。
制法：
准备胎体—打地—敷色。
2.描金《髹饰录》描漆条有云：
“一名描华，即设色画漆也，其文各物备色，粉泽烂然如锦绣”，说的就是彩绘。
彩绘有描漆彩绘：
即以漆调彩，可以单色，也可以复色，还可以用更多色彩。
描漆彩绘多为平涂，可点线面或点线面结合，又有渲染画出阴阳明暗
3.晕金利用金银粉之疏密进行渲染的描绘方法。
北京称“锼金”，“扫金”，福州称晕金，日本称“消粉莳绘”。
晕金多与彩绘结合即先彩绘后渲染
四．变涂
《髹饰录》载：
“凡一切造物，禽羽，兽毛，鱼鳞，介甲，有文彰者皆象之，而极仿之工。
巧为天真之文，故其类不可穷也。
”“彰髹”之名由此而来。
我国将彰髹也称为斑漆，自然界中的形象是多种多样的，斑漆之名是由模仿这些斑纹而起。
今天的彰髹和斑漆已不限于自然造物的模仿，它的天造地设般的肌理所具有的抽象美，让人倾倒。
彰髹技法千变万化，日本称为变涂，就是千变万化之意，被漆艺界通用。
按其操作技法可分为工具起文，媒介物起文，粉粒物起文和稀释剂起文等几类。
五．堆塑
在平滑的漆面上用稠漆，木炭粉，干漆粉，漆灰或胶灰等材料进行堆塑，然后再在高起的纹样上装饰加工，此类方法可称为堆塑。
（线堆.面堆.薄堆.厚堆）
六．磨绘
在完成中涂或上涂的漆胎上，撒播干漆粉，金属粉，或彩绘，贴金银箔，铝箔粉，使本来十分平滑的漆面变得不平，然后或填彩漆，罩透明漆，各种漆象也因互相映衬覆盖而变得模糊混沌，最后再经过研磨，显出花纹，漆面也趋于平整
七．雕漆
厚料漆兑入银朱或石黄或黑调成漆后，数十层乃至数百层髹涂于封闭处理后的底板，每髹一遍入荫侯干，不待干透通髹下一遍，层层累积到需要的厚度，干燥而不必干固用刀雕刻画面。
3.漆画制作流程
一、制胎：
漆画的底板好比砌房子的地基，底板不好的话，再好的画也难以持久。
漆画底胎的选择根据画面的大小及画面的效果进行选择。
一般来说，小幅的漆画可以用五夹板或高密度板做底板；边长80厘米以上的漆画，可以五夹板或3厘或5厘的高密度板粘在边框及十字，井字格带上的单包板或两层板夹十字，井字格带冷压的双包板，要求面上平整不变形，做底漆方便。
同时为了操作的方便可行，大型的漆壁画的底板宜分割为边长为1米左右的方块。
漆画制作中，对板材的选择除大小以外，还存在板材材质的选择，铝板，塑料板，凡平整无凹凸，不吸潮，不变形，不开裂的硬质材料，都可以作为漆画的底板。
在漆画制作以前，任何材质大小的底板都需要进行制作处理。
（木胎底板的制法
（1）漆灰地底板的制作:
双包或单包板—涂漆—刮灰—裱布—刮灰—涂漆—研磨……
（2）刻填底板的制作:
胎板—涂漆—裱布或纸—刮灰—磨灰—涂漆—磨后涂黄漆—上涂漆—研磨—推光（3）刻漆底板的制作:
胎板—涂漆—裱布—刮灰—磨灰—涂漆—磨后涂黑漆—平磨—推光）。
二、置稿拷贝，图稿。
三、髹饰技法选择（髹涂，描绘，镶嵌，刻填，磨绘，变涂，堆塑，雕漆）。
四、罩漆面漆的调制厚薄，深浅，色彩。
五、研磨推光，揩清。
4.漆器的制作流程
描金：
在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法。
描金在黑漆地上为最常见，其次是朱色地或紫色地。
也有把描金称做“描金银漆装饰法”的。
点螺：
点螺漆器是我国传统工艺品。
现在扬州等地，仍有点螺漆器生产。
金银平脱：
将金银薄片刻制成各种人物、鸟兽、花卉等纹样，用胶粘贴在打磨光滑的漆胎上，待干燥后，全面髹漆二三层再经研磨显出金银花纹，使花纹与漆底达到同样平度，再加推光则成为精美的平脱漆器。
金银花纹面较宽的地方还可以雕刻细纹，但不能刻透金银片。
这种装饰法，精细费工，材料高贵，但金银宝光与漆色的光泽相互辉映极为华丽，是十分贵重的漆器。
堆漆：
不用漆灰而用不同于地漆色的漆制作花纹的一种髹饰技法。
现作堆漆可有胶制材料，可贴金和涂彩，含义较为广泛。
雕漆：
在堆起的平面漆胎剔刻花纹的技法。
一般以锦纹为地，花纹隐起，精丽华美而富有庄重感。
斑漆：
斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法，古时用它作为车乘的装饰。
填漆：
《遵生八笺》：
"宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色，磨平如画"《帝京等物略》，填漆刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画"这种堆刻后填彩磨显出花纹来的髹饰技法称之为"填漆"。
平漆:
以漆漆物，并没有其他手续，称为平漆，最先漆物，只这一种方法，平易简洁，制作精良的，也非常可爱。
所以现在多用这种方法。
戗金:
器物上既涂以漆，等干固后，再以针刻刺图样，然后用金屑撒于罅中使之平，称为戗金。
堆红:
漆器的面堆成种种花纹，覆以朱漆，称为堆红。
《格古要论》谓，假剔红用灰团起，外面漆上朱漆，称为堆红，又叫罩红。
四、现代漆艺语言
1.技法与漆器的关系
漆器制作过程中铺设漆的层次、高低、深浅和制作流程的变化都可能产生许多意想不到的视角效果,因此技法是构成漆器艺术性的重要因素。
漆器材料的多元化推动着漆艺技法的发展。
深刻认识漆艺技法,才能通过技法表达漆器的内在精神的审美特色。
2.镶嵌材料的现代漆艺语言
漆艺发展的过程，也是镶嵌材料的发展过程，只有了解漆艺发展历史进程，才能体会镶嵌材料重要性。
借助现代社会科技与材料工业及工艺加工水平的进步，在漆艺创作上探求多样的发展道路，注重多种物质材料的使用，融艺术想象与材料表现为一体。
我们方面要从镶嵌材料中解放出来去思考漆艺艺术表现过程中更加重要的问题，另一方面要正确运用镶嵌材料，来继承实现更高层面上的漆艺。
3.传统图案与漆器的关联性语言
中国统图案饱含着中国传统的自然观和思维方式，是对经验、现实、必然的物体形象的全面感悟，其寓意为漆器提供丰富多元图案创作素材，扩展了图案的内涵，它们在相互关联、相互作用中建立了深层的内在联系，在漆器上是传统图案得到再次创造，传统图案通过漆器产生新的意境及创意，重视与深入传统图案的精神领域使之延续和发展，将传统图案从限定的状态通过漆器得到全新的演绎。
4.漆艺肌理的可塑性语言
肌理是指物体表面的纹理,不同的物质属性有不同的肌理形态。
、漆艺材料是肌理可塑性的起点漆艺材料是制作之前提无论是古代漆器，还是现代漆立体，都存在很多综合材料作品。
如楚漆器中，曾侯乙墓出土的漆木鹿，就是利用真的鹿角与木制雕刻相结合制作而成的。
另外很多漆器的足底、把手都利用了综合材料。
但材料本身的质地美并不是古人所追求的，这就使其与现代漆立体作品中的综合材料相区别。
现代立体漆艺中综合材料的运用更为广泛，而且在很多漆塑中，材料作为造型要
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