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简约室内设计论文

届别2012届

学号8

美术系毕业创作感想

多样化简约风格室设计与作品

姓　　名汤逸舟

系别、专业美术系、美术学

导师姓名、职称志平

完成时间2012年6月15日

多样化简约风格室设计与作品

——简述室简约风

容摘要

随着我国经济和文化的不断发展，人们的生活节奏也在不断加快，对居住的要求也越来越高。

在面临着城市的喧嚣和污染，激烈的竞争压力，忙碌的工作，繁琐的应酬越来越多的都城人开始摒弃繁缛豪华的装修，开始向往清新自然、随意轻松的居室环境。

在住宅设计中如何才能满足人们居住生活的要关键。

本文通过对住宅的功能空间设计进行了分析，让大家了解什么才是最简单最舒适的现代住宅，同时就住宅空间组合的原则作详细的探讨。

　关键词:

现代,建筑,空间组合,原则,设计，简约，温馨，家。

摘要…………………………………………………………………………………Ⅰ

目录…………………………………………………………………………………Ⅱ

引言…………………………………………………………………………………1

第一章、室设计的概述

1.1室设计的概述………………………………………………………………6

1.2室设计中的（现代设计）…………………………………………………7

1.3简约主义………………………………………………………………7

第二章、艺术的运用

2.1回顾历史…………………………………………………………………8

2.2简洁的设计特征…………………………………………………………8

2.3简洁的设计手法………………………………………………………8

2.4简洁是大家手笔…………………………………………………9

2.5简洁的认知………………………………………………………………9

第三章、简约的起源和融入的配饰混搭

3.1、简约主义的源起………………………………………………………………9

3.2、服饰设计与室设计…………………………………………………10

3.3、揉入东南亚与中国风…………………………………………………11

第四章、各种简约主义

4.0简约风格的类型

4.1柔和风格…………………………………………………12

4.2优雅风格…………………………………………………13

4.3都市风格…………………………………………………14

4.4清新风格…………………………………………………15

第五章现代简约风格的特点和面临合适的人群

5.1其风格特点包括…………………………………………15

5.2合适的人群………………………………………………………………15

第六章作品

6.1客厅…………………………………………………………………………16

6.2卧室…………………………………………………………………………16

6.3餐厅…………………………………………………………………………17

6.4厨房…………………………………………………………………………17

6.5浴室…………………………………………………………………………18

6.6玄关…………………………………………………………………………18

6.7阳台…………………………………………………………………………19

6.8储藏…………………………………………………………………………19总结……………………………………………………………………………20

致…………………………………………………………………………………21

参考文献……………………………………………………………………………22

第一章、什么是室设计

1.1室设计的概述

室设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室环境。

这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。

上述含义中，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室环境”作为室设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室环境。

由于人们长时间半生活活动于室，因此现代室设计，或称室环境设计，相对地是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节。

室设计的总体，包括艺术风格，从宏观来看，往往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征。

随着社会发展的历代的室设计，总是具有时代的印记，犹如一部无字的史书。

这里由于室设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到部设施，必须和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起；在室空间组织、平面布局和装饰处理等方面，从总体说来，也还和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民俗民风等密切相关。

从微观的、个别的作品来看，室设计水平的高低、质量的优劣又都与设计者的专业素质和文化艺术素养等联系在一起。

至于各个单项设计最终实施后成果的品位，又和该项工程具体的施工技术、用材质量、设施配置情况，以与与建设者的协调关系密切相关，即设计是具有决定意义的最关键的环节和前提，但最终成果的质量有赖于：

设计——施工——用材——与业主关系的整体协调。

一、室设计的含义

室设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室环境。

这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。

上述含义中，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室环境”作为室设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室环境。

同时，室设计中，从整体上把握设计对象的依据因素则是：

用性质——为什么样功能设计建筑物和室空间；所在场所——这筑物和室空间的周围环境状况；经济投入——相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。

设计构思时，需要运用物质技术手段，即各类装饰材料和设施设备等，这是容易理解的；还需要遵循建筑美学原理，这是因为室设计的艺术性，除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则之外，作为“建筑美学”，更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。

建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起，这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。

现代室设计既有很高的艺术性的要求，其涉与的设计容又有很高的技术含量，并且与一些新兴学科，如：

人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。

现代室设计已经在环境设计中发展成为独立的新兴学科。

二、室设计的意义

（1）室设计不仅是室装饰

（2）室设计是建筑设计的“延伸”，是建筑设计的重要组成部分。

（3）室设计的容包括：

生活、科学、艺术三方面，按照设计任务的类别、个性与各自的环境条件的不同，而有所“取”、“舍”与“轻”、“重”。

（4）室设计包括物理环境和心理环境的设计。

（5）建筑的部对人来说，它更接近人的生活，更应反映现代人的喜、闻、乐、见和舒适的生活要求、艺术观点和科学技术的要求。

（6）“以人为本”的理念，在室设计中包括两个方面：

“人的生理要求”和“人的心理要求”。

1.2室设计中的（现代设计）：

现代设计追求的是空间的实用性和灵活性。

居室空间是根据相互间的功能关系组合而成的，而且功能空间相互渗透，空间的利用率达到最高。

在选材上不再局限于石材、木材、面砖等天然材料，而是将选择围扩大到金属、涂料、玻璃、塑料以与合成材料，并且夸材料之间的结构关系，甚至将空调管道、结构构件都暴露出来，力求表现出一种完全区别于传统风格的高度技术的室空间气氛。

现代风格的色彩设计受现代绘画流派思潮影响很大。

现代风格的居室重视个性和创造性的表现，即不主追求高档豪华，而着力表现区别于其他住宅的东西。

住宅小空间多功能是现代室设计的重要特征

现代家庭简约装修风格有以下含义：

简约不等于简单，它是经过深思熟虑后经过创新得出的设计和思路的延展，不是简单的“堆砌”和平淡的“摆放”，不像有些设计师粗浅的理解的“直白”，比如床头背景设计有些简约到只有一个十字挂件，但是它凝结着设计师的独具匠心，既美观又实用。

现在家庭的简约不只是说装修，还反映在家居配饰上的简约，比如不大的屋子，就没有必要为了显得“阔绰”而购置体积较大的物品，相反应该就生活所必需的东西才买，而且以不占面积、折叠、多功能等为主。

　　装修的简约一定要从务实出发，切忌盲目跟风而不考虑其他的因素。

简约的背后也体现一种现代“消费观”。

即注重生活品位、注重健康时尚、注重合理节约科学消费。

其实，有些装修的“风格”是完全没有必要的，而且要的越多，带来的“隐患”越多。

1.3简约主义：

以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求，这是当今国际社会流行的设计风格——简洁明快的简约主义。

而现代人快节奏、高频率、满负荷，已让人到了无可复加的接受地步。

人们在这日趋繁忙的生活中，渴望得到一种能彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神的空间，这是人们在互补意识支配下，所产生的亟欲摆脱繁琐、复杂、追求简单和自然的心理。

“简约主义”是90年代室设计中最具代表性的风格，其影响力已涵盖室设计中所有的领域。

从住家到服饰店、餐厅至美容疗养院，设计师们都用简约风格来表现他们的空间。

它跨越文化领域，将具有东南亚民俗风味的家具与空间，经由简约主义的诠释而焕然一新，形成当今流行的现代东南亚风格与禅味风格。

第二章.简约艺术的运用

2.1、回顾历史：

我国的装饰设计远远落后于形势，20世纪80年代初，随着改革开放，国大量兴建星级酒店，装饰工程大部分被承包商独揽，他们带来了浓郁、豪华、累赘的商业风格，让刚接触到装饰的国人大开眼界，于是，国的装饰市场、装饰理念、装饰风格被这“酒店”风格所垄断。

无论是宾馆、酒店、写字楼或家居、商场，统统以此风格包贴着建筑本体。

材料商更是抓住机会，将各地的材料市场填满他们的“星级”产品。

让本来就被动毫无个性的室设计被厂家主导着潮流，加之业主们的眼低手高、参照攀比，设计者们缺乏底气、生搬硬套，使堆砌、繁琐、庸俗的装饰工程大量花费着懵懂投资者的金钱。

　一项项豪华浓重的装修，一个个“五星级”装饰的家，为满足“暴发户”式的虚荣心，浪费了多少国人钱财，造成了几多精神垃圾。

因此，正确可取的室装饰风格，应是引导进入了21世纪的人们，把握对与否并清楚认识的时候。

让室装饰朝着简洁的风格发展，把“轻装修重装饰”到“轻装饰重空间”这一逐渐感悟到的概念，作为我们同时代共发展的设计要素、成为我们的装饰理念。

2.2、简洁的设计特征：

简洁并不是简单，简洁是优良品质经不断组合并筛选出来的精华，是将物体形态的通俗表象，提升凝练为一种高度浓缩、高度概括的抽象形式。

简练出的新概念，摒弃传统的俗与浮华，它多半运用新材料、新技术、新手法，与人们的新思想、新观念相统一，达到天人合一，以人为本的境界。

简洁，是一种自然规律，是文化提炼，是大家手笔。

“既雕既琢，复归于朴。

”（庄子语）“艺术创作宜简不宜繁，宜藏不宜露。

”（齐白石语）这些都是对简洁最精辟的阐述。

2.3、简洁的设计手法：

　　简洁并不是缺乏设计要素，它是一种更高层次的创作境界。

在室设计方面，不是要放弃原有建筑空间的规矩和朴实，去对建筑载体进行任意装饰。

而是在设计上更加强调功能，强调结构和形式的完整，更追求材料、技术、空间的表现深度与精确。

用简洁的手法进行室创造，它更需要设计师具有较高的设计素养与实践经验。

需要设计师深入生活、反复思考、仔细推敲、精心提炼，运用最少的设计语言，表达出最深的设计含。

删繁就简，去伪存真，以色彩的高度凝练和造型的极度简洁，在满足功能需要的前提下，将空间、人与物进行合理精致的组合，用最洗练的笔触，描绘出最丰富动人的空间效果，这是设计艺术的最高境界。

　　简洁就是线条简练、造型整洁，同时也是浪漫的怀旧气息与前卫风格的完美结合。

试想，清雅、自然的设计作品通过几个块面的穿插组合，几个点线就与其概括了一切复杂的形式，一气呵成，生动简明。

将实用而又时尚的简约风格与独立、自我的个性融合在一起，让洋溢着温馨的生动和流淌着美丽的质感借着装饰材料的衬托演绎着各自的风韵。

这样，我们才能在简明轻快的现代生活环境中彰显出时尚个性，才能品味出优雅的生活。

　　空间是室的根本，是简约设计的主要构成元素。

充分运用空间的层次光影，运用空间的交错组织，将空间与形式有机地结合，才能表现出空间的构想与魅力，才能创造出新意念。

2.4、简洁是大家手笔

　　中国几千年的文化，沉淀出多少恒世佳作，特别是中国明代家具更是集精华美妙之灵气，以“简单、厚实、精准、雅致”为原则，将特有的审美观念，独立浑厚的气质、凝练渺远的简约神韵，响绝于世。

它至今还影响着国际家具的设计理念。

　　中国佛教“禅宗”学说，更是将空间净落极至，以“空就是色，色就是空”的世界观，一代代地超脱僧徒们的思想。

纵观世界建筑设计大师们无论是德国密斯·凡德罗、还是美国的理查德·迈耶、日本的安藤忠雄、美籍华人贝聿铭，他们都以“少就是多”的思想、以最纯净的形式，用相当普通的材料、使用最精简的手法，表现出非常深度的涵和崇高的空间气质。

他们一件件充满灵性的作品有着无穷的生命力，他们的设计思想震撼着当今时代。

2.5、简洁的认知

　　简洁构成的审美性，因人而异，人们的年龄、见识、素养、生活背景的不同，产生的品味要求也就不同。

设计师有责任把人们引进一个简洁、含蓄充满个性的非常世界，有义务提升人们的审美意识，并让这一国际风格随着加入WTO的到来，缓和着审美观念的冲击，缩小着彼此审美层次的差距。

　　社会发展时代进步，新思维、新结构，新材料的出现必定会产生与此相适应的装饰新概念、新形式、新空间。

简洁这一现代又唯美的形式已经深入影响到建筑产品、工业产品、生活产品等诸多领域，它已悄然让人们的生活方式和思想理念产生质的变化。

它是我们这一时代的必然产物，是设计风格的必然倾向，是促进人类文明进步的组成部分。

　　百花齐放、雅俗共赏。

现代设计的春天已经到来，竞争机制愈加成熟，开放的设计市场会更加规，业主的素质与审美意识将随着入世后国际风格的到来而迅速提升，这些将给足设计师们更大的想象空间，简洁现代的设计风格必然会一枝独秀，引领着我国装饰行业的潮流，成为21世纪人们生活追求的时尚

第三章.简约的起源和融入的配饰混搭

3.1.简约主义的源起 ：

简约主义的精神主要源自于二十世纪初期的西方现代主义。

现代主义建筑大师Mies Van der Rohe的名言：

“Less is more”可以说是简约主义的中心思想。

此风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、柔材料简化到最少的程度，空间的架构由精准的比例与细部来显现。

虽然色彩与材料都很单一，但色彩的形成非常费工，而使用的材料质感很高，也很昂贵。

因此，简约的空间通常非常含蓄，但质感很高。

简约主义是由三个主要势力所形成，第一，是几位杰出的室设计师，在80年代中期违背当时的复古风潮，大胆的将简约空间呈现给大众；第二，是艺术界中所发展的极简美学，同时，90年代初期一些艺廊业者寻求新的呈现艺术品的方式；第三，是一群当今知名的服饰设计师的设计方向与前两者吻合。

在室设计界，简约主义早在80年代中期就开始出现，主要是英国的John Pawson与法国的Claudio Silverstein 两位设计师所带动的。

80年代中期,欧美的经济正处于巅峰状态，欧美社会也是呈现了奢侈华丽的一面。

设计界的主流也反映了当时的社会，后现代主义与新古典主义是当时的主要风格，无论在设计元素、色彩或材料都是以量取胜，设计风格以复古与繁杂为主要表现，在这样的背景下，John Pawson与Claudio Silverstein 正在设计一系列简洁而有力的小住家。

在1987年Domus杂志报导了一件Pawson与Silverstein合作设计，位于英国伦敦的一间不到20平的楼中楼公寓。

设计中没有任何线板，除了米色潻与无框玻璃板外，没有其它的色彩与材料。

这种简约主义早期作品与当时流行的复古风形成强烈的对比。

到80年代末期后，欧美经济陷入不景气，疯狂的消费一夜之间停止。

这不但对设计界有强烈的影响，同时也对艺术界影响很大。

80年代艺术市场的飙长也随着经济不景气而消退。

主要欧美城市的艺廊老板们对艺术品与其展示都有从新评估的必要。

艺廊空间渐渐简化，一方面反映经费的问题，同时也反应一种新唯美的出现，这种新的艺术美学是由一群70年代就开始受到重视的简约主义艺术家，其中最有代表性的是美国的Donald Judd与Sol Lewit，Judd的艺术认知性好与Pawson的室设计观吻合。

也就在90年代初期，Pawson由设计住家进入艺廊设计，纯白的展览空间与其所展示的艺术品享有同一种美学。

简约艺术与室设计在90年代初期开始吻合。

3.2.服饰设计与室设计：

与此同时，服饰界也出现了一种新的唯美，衣服造型被简化，转而重视剪裁的功夫与布料的质感。

新美学的服饰设计师主要是德国的Jill Sanders，日本的Rei Kawa Knbo与美国的Helmut Lang。

这群设计师对展现自己的产品、作品也需要一种新的环境。

他们的考量恰好与艺廊空间一样。

他们要求一个简化与纯朴的空间，以便充份的呈现对象。

Pawson在1993年开始现服饰设计师Calvin Klein合作。

在1996年创造了简约主义的经典作品，是座落于以名牌店出名的Madison大道与53街的路口，两层楼的店面外观非常敛，最难得的是，橱窗面由一系列20米高×2米宽的大面玻璃所形成，橱窗面的比例非常耀眼，室地面是浅灰色的欧洲沙岩大板片，展示道具简约，照明都以间接照明为主，墙面米白色系，此设计以提供顾客一个宁静环境来观赏与采购为主。

Calvin Klein的旗舰店已成为90年代服饰设计店的典。

服饰与室设计的吻合，让简约主义由一个另类的风格进入设计主流，同时，简约主义也成为一种国际性的设计语言。

简约风格的室设计师在美国为Michael Gabellini与Richard Glvckman，在意大利为Antonio Cetterio与Pietro Lissoni，在法国为Christian Liagre等，同时，这些设计师往往都与服饰设计有缘。

例如美国的Gabellini是服饰名牌Jill Sanders的设计师。

意大利的Cetterio为ESPIRIT提供设计。

3.3.揉入东南亚与中国风味 ：

在简约主义的国际化过程中，不仅只有欧美设计师参与，同时亚裔与以亚洲为基地的设计师也不少，很有趣的是这一群设计师采用简约的设计技术，但也掺入带有亚洲风味的美学与设计元素。

新加坡设计师Kerry Hill在印度尼西亚峇里岛设计了一系列的旅馆，设计的灵感来自峇里岛上的民俗风格，但在空间架构与动线的安排上是延伸简约设计的精神。

在材料表现上，不只有单一材料或色系，而出现了当地原木、草席、与石板，设计师将这些具有民俗的元素用精准与简洁的细部来处理，同时也将装饰的部份简化，所呈现的空间可以说是现代峇里岛风格。

英裔家具设计师Spencer Fung也用简约的工法，注入带有中国风味的设计元素，使得他的家具呈现简约线条与传统的意像。

另一位带有民俗风味的简约设计师是法国的Christian Liagre，他的灵感源于法国南部乡村的朴实风味，在某种程度而言，这种所谓民俗化的简约主义，这几年来得到很多人士的认同。

而90年代初期所谓纯白的简约主义反而有退流行的趋势。

这个现象在服饰界尤其明显。

新的服饰空间渐渐由纯白色系转换成多彩或暗色系，ARMANI Collection在巴黎的新店是个好例子。

如果把简约主义当成一种设计风格，那它的流行时限是可预期的。

然而简约主义所代表的思维似乎是包涵一些永恒的价值观，如对材料的尊重，细部的精准与简化繁杂的设计元素等。

它的唯美不只是西方现代主义的延伸，同时，也涵盖了的美学，所以此风格的包容度很高，也是基于这些因素，笔者认为，简约主义的影响力将会延续好一段时期。

二十一世纪中期世界上最著名的思维现代建筑师之一。

密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主流动空间的新概念。

他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。

   密斯··德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。

其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以与简练而制作精致的细部。

他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。

密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。

同时，他提倡把玻璃、石头、水以与钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。

密斯··德·罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。

在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以与侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以与连锁等方法进行设计。

第四章.各种简约风

4.简约主义的类型：

总的来说，简约主义风格的类型主要柔和、优雅、都市、清新几种主要的风格。

4.1柔和风格：

上世纪末本世纪初，一种追求平稳中带点豪华的仿会所式的设计开始在各式房地产楼盘的样板房和写字楼中出现，继而大量出现在普通家居装饰之中。

这种风格比较强调一种较为简单但又不失容的装饰形式，逐步形成了以黑胡桃为主要木工装饰面板的风格。

其中，简约主义和极简主义开始浮出水面。

4.3 优雅风格

这是出现在上世纪末本世纪初的一种设计风格，它基本上基于以墙纸为主要装饰面材、结合混油的木工做法。

这种风格强调比例和色彩的和谐。

人们开始会把一堵墙的上部分与天花同色，而墙面使用一种带有淡淡纹理的墙纸。

整个风格显得十分优雅和恬静，不带有一丝的浮躁。

4.4 都市风格

进入21世纪，房改的进行，众多年轻的初次置业者的出现，为这种风格的产生注入了动力。

年轻人刚刚买了房子，很多都囊中羞涩，而这个时候的房地产基本上又都是以毛坯房（一种不带基本装修的风格）为主，这些年轻人被迫进行了装修的革命。

受财力所限，人们开始通过各种各样的形式来强调已经“装修”的观感，其量使用明快的色彩就是一种典型的例子。

人们会在家居量使用各种各样的色彩，有时候甚至在同一个空间中，使用三种或三种以上的色彩。

4.5清新风格

这是一种在简约主义影响下衍生出来的一种带有“小资”味道的室设计风格。

尤其是随着众多的单身贵族的出现，这种小资风格大量地出现在各式的公寓装修中。

由于很多时候，他们的居住者没有诸如老人和小孩之类的成员，所以在装修中不必考虑众多的功能问题。

他们往往强调一种随意性和平淡性。

第五章.现代简约风格的特点和面临合适的人群

5.1.1其风格特点包括：

（1）室空间宽敞、外通透。

（2）室墙面、地面、顶棚以与家具设乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为特征。

（3）尽可能不用装饰并取消多余的东西，任何复杂的设计、没有实用价值的特殊部件与任何装饰都会增加建筑造价，强调形式应更多地服务于功能。

（4）建筑与室部件尽可能使用标准部件，门窗尺寸根据模型数据系统设计。

（5）室常选用简洁的工业产品，家具和日用品多采用直线，玻璃金属也多被使用。

5.2适合人群：

现代简约是一种追求简洁、实用的装饰风格,要求功能性很强，具有很强的时代气息和实用意义，这种风格比较适合青年成功人士。

但重要的是，