大学语文05桨声灯影里的秦淮河.ppt

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桨声灯影里的秦淮河朱自清朱自清朱自清（朱自清（1898194818981948），原名自华，字），原名自华，字佩弦，号秋实。

现代著名散文家、诗人、佩弦，号秋实。

现代著名散文家、诗人、学者、民主战士。

原籍浙江绍兴，童年和学者、民主战士。

原籍浙江绍兴，童年和少年时期在扬州度过。

少年时期在扬州度过。

19201920年从北大毕业年从北大毕业后，曾在杭州、扬州、温州等处中学任教。

后，曾在杭州、扬州、温州等处中学任教。

19251925年，任清华大学教授。

年，任清华大学教授。

19281928年，出版年，出版散文集散文集背影背影。

19371937年，随校南迁，任年，随校南迁，任西南联大教授。

西南联大教授。

19461946年回到北平。

年回到北平。

19481948年年病逝，享年病逝，享年5151岁。

岁。

作者介绍朱自清有著作朱自清有著作2727种，种，共约共约190190万言，包括诗歌、万言，包括诗歌、散文、文艺批评、学术研散文、文艺批评、学术研究等，大多收入究等，大多收入19531953年开年开明书店出版的明书店出版的44卷卷朱自朱自清文集清文集。

朱自清是文研会的早期朱自清是文研会的早期重要成员，提倡重要成员，提倡“写实的文写实的文学学”，注重观察体验生活。

，注重观察体验生活。

司马长风称赞他的散文司马长风称赞他的散文“细细致凝重，与徐志摩的风流潇致凝重，与徐志摩的风流潇洒恰成对比。

洒恰成对比。

”并说并说“如果如果用绘画来比拟，徐志摩的散用绘画来比拟，徐志摩的散文是大写意，朱自清的散文文是大写意，朱自清的散文则是工笔画。

则是工笔画。

”文本解读全文共全文共88个自然段，大致可分为一个个自然段，大致可分为一个小序四个部分：

小序四个部分：

小序（第小序（第11段）开篇很简洁，直接点段）开篇很简洁，直接点明了时间、同游者以及船型。

明了时间、同游者以及船型。

第一部分（第第一部分（第2233段）写进入繁华河段前的情景。

段）写进入繁华河段前的情景。

第第22段写船、写灯，观察细致，白描，笔触非常细腻，段写船、写灯，观察细致，白描，笔触非常细腻，体现出体现出“工笔画工笔画”的特点。

的特点。

段末谈到秦淮河在历史上的段末谈到秦淮河在历史上的“艳迹艳迹”，这也是文人写游记，这也是文人写游记必要提到的一个特点。

必要提到的一个特点。

第第33段写水、写歌妓、写桥。

段写水、写歌妓、写桥。

随着时间的推移，写水的细微变化。

随着时间的推移，写水的细微变化。

写歌妓的生活困顿，为下文相遇打下伏笔。

写歌妓的生活困顿，为下文相遇打下伏笔。

写桥的今昔变化，过去的繁华富丽，现在的写桥的今昔变化，过去的繁华富丽，现在的破旧黑沉。

破旧黑沉。

第二部分（第第二部分（第4455段）写灯月交辉，笙歌段）写灯月交辉，笙歌彻夜的秦淮河，这是文中写景写情最集中彻夜的秦淮河，这是文中写景写情最集中的部分。

的部分。

很多人盛赞这部分，称为情景交融的典范，很多人盛赞这部分，称为情景交融的典范，但对不喜这种风格的读者来说，不免失之为繁琐，但对不喜这种风格的读者来说，不免失之为繁琐，看得让人头疼。

我个人非常赞同余光中对朱自清看得让人头疼。

我个人非常赞同余光中对朱自清散文的评论：

散文的评论：

“他的文笔理路清晰，困果关系往他的文笔理路清晰，困果关系往往交待得过分明白。

往交待得过分明白。

”“”“太认真了，破坏了直觉太认真了，破坏了直觉的美感。

的美感。

”并说并说“交待太清楚，分析太切实，在交待太清楚，分析太切实，在论文里是美德，在美文、小品文、抒情散文里，论文里是美德，在美文、小品文、抒情散文里，却是有碍想象、分散感性经验的坏习惯。

却是有碍想象、分散感性经验的坏习惯。

”第第44段写秦淮河的夜是薄的，水是绿的，最后写到船段写秦淮河的夜是薄的，水是绿的，最后写到船夫的态度，夫的态度，“这无可无不可，无论是升的沉的，这无可无不可，无论是升的沉的，总之，都比我们高了。

总之，都比我们高了。

”从对船夫（体力者）的从对船夫（体力者）的“扬扬”，和对自身（脑力，和对自身（脑力者）的者）的“抑抑”，可隐约看，可隐约看出当时的一些社会思潮和出当时的一些社会思潮和作者自己的思想倾向。

作者自己的思想倾向。

第第55段写秦淮河的闹热与我们的被感染，段写秦淮河的闹热与我们的被感染，最后再写到秦淮河的灯是浑的，月是最后再写到秦淮河的灯是浑的，月是清的，以及灯月里的树木和远处的天清的，以及灯月里的树木和远处的天际线。

际线。

在我们停泊的地方，灯光原是纷然的；不过这些灯光都在我们停泊的地方，灯光原是纷然的；不过这些灯光都是黄而有晕的。

黄已经不能明了，再加上了晕，便更不是黄而有晕的。

黄已经不能明了，再加上了晕，便更不成了。

灯愈多，晕就愈甚；在繁星般的黄的交错里，秦成了。

灯愈多，晕就愈甚；在繁星般的黄的交错里，秦淮河仿佛笼上了一团光雾。

光芒与雾气腾腾的晕着，什淮河仿佛笼上了一团光雾。

光芒与雾气腾腾的晕着，什么都只剩了轮廓了；所以人面的详细的曲线，便消失于么都只剩了轮廓了；所以人面的详细的曲线，便消失于我们的眼底了。

但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是我们的眼底了。

但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的，月色是清的，在浑沌的灯光里，渗入一派清辉，浑的，月色是清的，在浑沌的灯光里，渗入一派清辉，却真是奇迹！

却真是奇迹！

这一段就是明显的困果关系交待得过分明白。

这一段就是明显的困果关系交待得过分明白。

接下来有一系列的譬喻：

接下来有一系列的譬喻：

她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。

她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。

天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的。

天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的。

它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。

膊，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。

月儿大有小姑娘怕羞的样子。

月儿大有小姑娘怕羞的样子。

几株不知名的老树却又俨然是精神矍铄的老人。

几株不知名的老树却又俨然是精神矍铄的老人。

远处一两片白云，亮得现出异彩，像是美丽的贝壳远处一两片白云，亮得现出异彩，像是美丽的贝壳一般。

一般。

余光中的批评非常坦率：

朱的譬喻余光中的批评非常坦率：

朱的譬喻“大大半浮泛，轻易，阴柔，在想象上都不出色。

半浮泛，轻易，阴柔，在想象上都不出色。

”而且而且“朱氏的田园意象大半是女性的，朱氏的田园意象大半是女性的，软性的。

软性的。

”“这种程度的技巧，节奏能慢不能快，描写则这种程度的技巧，节奏能慢不能快，描写则静态多于动态。

静态多于动态。

”并说：

并说：

“这种肤浅的而天真的女性拟人格笔法，这种肤浅的而天真的女性拟人格笔法，在在2O2O年代中国作家之间曾经流行一时。

年代中国作家之间曾经流行一时。

到了到了7070年代，一位读者如果仍然沉迷于冰心与朱自年代，一位读者如果仍然沉迷于冰心与朱自清的世界，就意味着他的心态仍停留在农业时清的世界，就意味着他的心态仍停留在农业时代，以为只有田园经验才是美的，所以始终不代，以为只有田园经验才是美的，所以始终不能接受工业时代。

能接受工业时代。

”“但灯与月竟能并存着，交融着，使但灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉；这月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉；这正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我们了。

厚我们了。

”最后这句是文章前部分的结语，作者到这最后这句是文章前部分的结语，作者到这时为止，心情都还是愉悦的，感叹上天让时为止，心情都还是愉悦的，感叹上天让我们看到了美丽的秦淮河。

我们看到了美丽的秦淮河。

第三部分（第第三部分（第6677段）写与歌段）写与歌妓一段难解的纠纷和妓一段难解的纠纷和“我我”内内心的矛盾挣扎。

心的矛盾挣扎。

人的欲望：

人的欲望：

“憧憬着贴耳的妙憧憬着贴耳的妙音音”，并且，并且“固执的盼望着，固执的盼望着，有如饥渴有如饥渴”。

道德律的压迫：

道德律的压迫：

“接近妓者总接近妓者总算一种不正当的行为算一种不正当的行为”；“妓是一种不健全的职业，妓是一种不健全的职业，应有哀矜勿喜之心，不应赏玩应有哀矜勿喜之心，不应赏玩的去听她们的歌。

的去听她们的歌。

”“灰色的拒绝灰色的拒绝”后，又思如潮涌：

后，又思如潮涌：

卖歌和卖淫不同，听歌和狎妓不同，又干道德甚事？

卖歌和卖淫不同，听歌和狎妓不同，又干道德甚事？

但她们的歌必无艺术味的；况她们的身世，我们究竟但她们的歌必无艺术味的；况她们的身世，我们究竟该同情的。

该同情的。

但终于不曾撇开我的听歌的盼望。

它力量异常坚强。

但终于不曾撇开我的听歌的盼望。

它力量异常坚强。

于是有于是有“浓厚的不足之感浓厚的不足之感”，并且，并且“使我的心盘旋不使我的心盘旋不安，起坐都不安宁了。

安，起坐都不安宁了。

”并写到与俞平伯的比较，他是并写到与俞平伯的比较，他是“怡然自若怡然自若”的，的，于是惭愧于是惭愧“平伯又比我高了。

平伯又比我高了。

”（这是第二次人与人的比较，在同行中，（这是第二次人与人的比较，在同行中，“我我”又是又是更低的。

）更低的。

）余光中批评：

在这里余光中批评：

在这里“一讨论就是一千字，一讨论就是一千字，这种冗长繁琐的分析，说理枯燥，文字累赘，插这种冗长繁琐的分析，说理枯燥，文字累赘，插在写景抒情的美文中，总觉得理胜于情，颇为生在写景抒情的美文中，总觉得理胜于情，颇为生硬。

硬。

”由于这部分的议论篇幅较长，所以我把它同由于这部分的议论篇幅较长，所以我把它同第二部分分开。

第二部分分开。

第四部分（第第四部分（第88段）写返段）写返回途中的所见所闻所感。

回途中的所见所闻所感。

见：

月色冷清清，一见：

月色冷清清，一只载妓的板船只载妓的板船闻：

歌妓唱着闻：

歌妓唱着“青衫的青衫的调子调子”，响亮而圆转，响亮而圆转感：

依恋感：

依恋寂寞寂寞深悔深悔不足之感不足之感懊懊悔悔怅惘怅惘幻灭幻灭总结1.1.朱自清的这些内心挣扎以至于到最后完全改变了他出朱自清的这些内心挣扎以至于到最后完全改变了他出游的情绪与心境，让他感到幻灭，这是让人有些费解游的情绪与心境，让他感到幻灭，这是让人有些费解的。

有的解释说这是因为朱有的。

有的解释说这是因为朱有“人道主义人道主义”思想，因思想，因为他同情这些歌妓又无力改变现状，但这种解释有抬为他同情这些歌妓又无力改变现状，但这种解释有抬高朱，把他圣人化之嫌。

在我看来，朱被高朱，把他圣人化之嫌。

在我看来，朱被“道德道德”压压抑得很深，欲解脱而无法、无力解脱，生活在巨大的抑得很深，欲解脱而无法、无力解脱，生活在巨大的分裂之中，因此很多时候他心力交瘁，也必然幻灭。

分裂之中，因此很多时候他心力交瘁，也必然幻灭。

这种折磨与折磨带来的深思促使他写作，而这些文章这种折磨与折磨带来的深思促使他写作，而这些文章给他带来的名誉，又多少给他一些人生的安慰，如此给他带来的名誉，又多少给他一些人生的安慰，如此循环而已。

循环而已。

有的文章已分析到朱有的文章已分析到朱的美人爱欲情结，朱自清的美人爱欲情结，朱自清比较明显走的是通过艺术比较明显走的是通过艺术来升华欲望的途径，矜持来升华欲望的途径，矜持严肃、温柔敦厚的他既然严肃、温柔敦厚的他既然不能在现实生活里稍有放纵和张狂，那他就只能不能在现实生活里稍有放纵和张狂，那他就只能在内心深处幻想神游，并在艺术的世界里通过移在内心深处幻想神游，并在艺术的世界里通过移置变形的寄托物来怡情畅神。

置变形的寄托物来怡情畅神。

2.2.余光中对朱自清的评论是非常到位的：

朱自清余光中对朱自清的评论是非常到位的：

朱自清是是2O2O年代一位优秀的散文家：

他的风格温厚，年代一位优秀的散文家：

他的风格温厚，诚恳，沉静。

诚恳，沉静。

他的观察颇为精细，宜于静态的描述，可是想他的观察颇为精细，宜于静态的描述，可是想象不够充沛，所以写景之文近于工笔，欠缺开象不够充沛，所以写景之文近于工笔，欠缺开阅吞吐之势。

阅吞吐之势。

他的节奏慢，调门平，情绪稳，境界是和风细他的节奏慢，调门平，情绪稳，境界是和风细雨，不是苏海韩潮。

雨，不是苏海韩潮。

他的章法有条不紊，堪称扎实，可是大致平他的章法有条不紊，堪称扎实，可是大致平起平落，顺序发展，很少采用逆序和旁敲侧起平落，顺序发展，很少采用逆序