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诗诗律律本节知识要点本节知识要点一、识记我国诗歌发展的几个阶段一、识记我国诗歌发展的几个阶段二、了解古体诗与近体诗的不同二、了解古体诗与近体诗的不同三、掌握律诗的基本特点三、掌握律诗的基本特点四、学会分析律诗的平仄的方法，并能具体应用四、学会分析律诗的平仄的方法，并能具体应用教学重点与难点：

教学重点与难点：

律诗平仄的推求律诗平仄的推求粘对与拗救粘对与拗救一、中国古典诗歌发展阶段：

一、中国古典诗歌发展阶段：

1、诗经诗经的诗句以的诗句以四四言为主。

言为主。

句式（节奏）一般为二、二，例如句式（节奏）一般为二、二，例如“参差参差荇菜荇菜，左右左右流之流之。

窈窕窈窕淑女淑女，君子君子好逑好逑。

”诗诗周南周南关雎关雎。

也有的是一、三（一、三亦可读成二、二），也有的是一、三（一、三亦可读成二、二），例如例如“关关雎鸠，关关雎鸠，在在河之洲河之洲。

”诗诗周南周南关雎关雎。

诗经诗经的用韵方式多样的用韵方式多样，所用韵部，所用韵部29部部（冬部归侵部），可以通押，可以合韵。

（冬部归侵部），可以通押，可以合韵。

楚辞楚辞的诗句以的诗句以六六言为主，言为主，五五言次言次之（不算语气词之（不算语气词“兮兮”），六言的句式），六言的句式（节奏）一般为三、三，五言的为三、二，。

（节奏）一般为三、三，五言的为三、二，。

楚辞楚辞的的用韵方式多样用韵方式多样，所用韵部，所用韵部30部，部，可以通押，可以合韵。

可以通押，可以合韵。

2、汉魏六朝诗歌：

、汉魏六朝诗歌：

汉魏六朝诗，一般称为汉魏六朝诗，一般称为古古诗，其中包括汉魏诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这一时期的文乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这一时期的文人诗。

汉魏六朝诗以人诗。

汉魏六朝诗以五五言诗为主，也有四言、六言诗为主，也有四言、六言、七言等。

言、七言等。

五言诗一般认为是四言诗的扩展，其句式为五言诗一般认为是四言诗的扩展，其句式为二、三（二、二、一或二、一、二）六言诗沿用二、三（二、二、一或二、一、二）六言诗沿用楚辞楚辞的句式；七言诗的句式一般是二、二、的句式；七言诗的句式一般是二、二、三（二、二、二、一或二、二、一、二）。

三（二、二、二、一或二、二、一、二）。

汉魏六朝诗的汉魏六朝诗的用韵形式多样用韵形式多样，基本上，基本上继承了继承了诗经诗经、楚辞楚辞的用韵方式。

的用韵方式。

七言诗句句押韵，后来形成一种诗体七言诗句句押韵，后来形成一种诗体“柏梁体柏梁体”，直到鲍照才写了一些隔句押韵，直到鲍照才写了一些隔句押韵的七言诗。

的七言诗。

目前还未研究出一个严密的汉魏六朝诗目前还未研究出一个严密的汉魏六朝诗歌用韵的韵部系统。

歌用韵的韵部系统。

3、唐及唐以后诗歌：

、唐及唐以后诗歌：

1古体诗与近体诗：

古体诗与近体诗：

古体诗又称古体诗又称“古诗古诗”、“古风古风”。

一般。

一般是指周、秦、汉魏六朝的诗歌以及后世模仿的作是指周、秦、汉魏六朝的诗歌以及后世模仿的作品，即对平仄、对仗、用韵等要求不严格或没有品，即对平仄、对仗、用韵等要求不严格或没有要求的诗。

古体诗较为自由，没有严格的格律。

要求的诗。

古体诗较为自由，没有严格的格律。

如李白的如李白的蜀道难蜀道难。

包括包括五言诗五言诗、七言诗七言诗和和乐府乐府。

五言诗五言诗起源于西汉的民谣，东汉末年的起源于西汉的民谣，东汉末年的古诗十九首古诗十九首是最早成熟的五言古诗。

是最早成熟的五言古诗。

七言诗七言诗最早的是最早的是柏梁台诗柏梁台诗。

相传汉武。

相传汉武帝在长安筑台，与群臣人各一句，赋成句句用韵帝在长安筑台，与群臣人各一句，赋成句句用韵共计二十五句的共计二十五句的柏梁台诗柏梁台诗。

三国时三国时曹丕的曹丕的燕歌行燕歌行是第一首完整的是第一首完整的七言诗，但它还是句句押韵。

七言诗，但它还是句句押韵。

最早最早隔句用韵隔句用韵的的七言诗是的的七言诗是鲍照的鲍照的拟行拟行路难路难之一和之三之一和之三。

近体诗又叫近体诗又叫今体诗今体诗、格律诗格律诗，是唐代才正，是唐代才正式形成的一种格律极严的诗，在字数、句数、押式形成的一种格律极严的诗，在字数、句数、押韵、平仄、对仗等方面都有严格的要求。

近体诗韵、平仄、对仗等方面都有严格的要求。

近体诗是在是在“永明体永明体”诗的基础上形成的，是我国诗的基础上形成的，是我国诗体的正宗。

诗体的正宗。

注意：

注意：

由于格律很严，所以称为律诗。

由于格律很严，所以称为律诗。

千万不能将千万不能将“今体诗今体诗”跟现在所说的跟现在所说的“新新诗诗”混为一谈。

混为一谈。

“永明体永明体”的出现的出现所谓所谓“永明体永明体”，是南朝齐武帝，是南朝齐武帝永明永明年间年间（483-493）出现的一种新诗体。

这种诗体的特）出现的一种新诗体。

这种诗体的特点是讲究声韵格律。

点是讲究声韵格律。

沈约沈约和和谢眺谢眺是是“永明体永明体”的的代表作家。

代表作家。

汉语语音研究的深入汉语语音研究的深入沈约沈约四声谱四声谱、周颙、周颙四声切韵四声切韵汉语对仗特性的成熟汉语对仗特性的成熟“永明体永明体”发展到唐代，正式形成讲究平仄与发展到唐代，正式形成讲究平仄与对仗的格律诗。

对仗的格律诗。

附：

附：

古体诗的特点古体诗的特点

（1）不限句数、字数。

有四言、五言、七不限句数、字数。

有四言、五言、七言、和杂言。

言、和杂言。

句数不限可长可短。

最长的句数不限可长可短。

最长的孔孔雀东南飞雀东南飞357句。

最短的是晋傅玄的句。

最短的是晋傅玄的杂言杂言：

“雷隐隐感妾心，倾耳清听非车音。

雷隐隐感妾心，倾耳清听非车音。

”2句句

（2）押韵要求较宽押韵要求较宽。

可用平声韵也可用仄声可用平声韵也可用仄声韵韵，可以换韵可以换韵。

可以隔句押韵，也可句句押韵可以隔句押韵，也可句句押韵；可以一韵到底，也可以几句一换韵可以一韵到底，也可以几句一换韵。

近体诗的特点近体诗的特点1、什么是近体诗、什么是近体诗近体诗也叫近体诗也叫“今体诗今体诗”，是指在唐初形成一种以，是指在唐初形成一种以讲究平仄、对仗为特点的格律诗。

近体诗是在讲究平仄、对仗为特点的格律诗。

近体诗是在“永明体永明体”诗的基础上形成的，是我国诗体的正宗诗的基础上形成的，是我国诗体的正宗。

2、近体诗又称格律诗近体诗又称格律诗何何谓谓“律律”？

“所所谓谓律律，是是指指形形式式排排偶偶与与声声调调和和谐谐的的法法则则，也也就就是是指指整整齐齐化化和和音音乐乐化化的的规规律律，所所以以这这种种律律又又被被称称为为格格律律。

说说文文：

“律律，均均布布也也”。

段段注注云云：

“律律者者，所所以以范范天天下下之之不不一一而而归归于于一一。

故故曰曰均均布布也也。

”律律诗诗是是在在诗诗格格上上整整齐齐划一，有一定的标准和规则。

划一，有一定的标准和规则。

3、如何唐代兴起近体格律诗？

、如何唐代兴起近体格律诗？

一是时代的要求。

一是时代的要求。

先秦靠口才游说取士。

先秦靠口才游说取士。

汉代靠专攻一经成家。

有所谓汉代靠专攻一经成家。

有所谓“诗经博士，书经诗经博士，书经博士博士”等。

至于许慎就是等。

至于许慎就是“五经无双五经无双”。

唐唐代科举考试，以诗赋为主代科举考试，以诗赋为主，所以吸引广大知识分，所以吸引广大知识分子用心钻研，艺术修养必然增高，故律诗得以风子用心钻研，艺术修养必然增高，故律诗得以风流数百年。

流数百年。

二是文学自身发展的必然。

二是文学自身发展的必然。

文学体裁从先文学体裁从先秦的秦的诗经诗经、楚辞楚辞，到汉代的，到汉代的乐府乐府，诗的形式在日臻完善，到魏晋时期就有比较成熟诗的形式在日臻完善，到魏晋时期就有比较成熟的七言诗，所以到唐代就自然形成格律的形式。

的七言诗，所以到唐代就自然形成格律的形式。

三是语音的发展，为其创造了条件。

三是语音的发展，为其创造了条件。

反切注音法的产生和韵书的问世反切注音法的产生和韵书的问世。

从理。

从理论上，早在晋代陆机论上，早在晋代陆机文赋文赋就讲到诗赋与声韵就讲到诗赋与声韵的关系，而齐梁时沈约则提出了的关系，而齐梁时沈约则提出了“四声四声”、“八八病病”之说，此后，作诗的人都讲声律美，之说，此后，作诗的人都讲声律美，“远近远近文学，转相祖述，声韵之道大行文学，转相祖述，声韵之道大行”（封氏闻见封氏闻见记记声韵声韵。

于是，初唐就有了近体格律诗，而。

于是，初唐就有了近体格律诗，而后又有了词律和曲律。

后又有了词律和曲律。

4、近体诗格律特点近体诗格律特点：

（1）句数固定）句数固定律诗句，律诗句，分首联、颔联、分首联、颔联、颈联、尾联；每联的第一句称作出句，第二句称颈联、尾联；每联的第一句称作出句，第二句称作对句；作对句；五律字，七律字；绝句五律字，七律字；绝句44句，句，五绝五绝2020字，七绝字，七绝2828字；排律字；排律超过八句超过八句，排律又称排律又称长律，是律诗的延长。

长律，是律诗的延长。

（2）押韵严格）押韵严格押韵就是在诗歌中该用韵押韵就是在诗歌中该用韵的地方用同韵部的字的地方用同韵部的字。

从位置上看，起句可不入从位置上看，起句可不入韵，二、四、六、八句必须押韵。

其次，就所押韵，二、四、六、八句必须押韵。

其次，就所押的韵来看，最初是用的韵来看，最初是用切韵切韵、唐韵唐韵、广广韵韵。

由于分韵过细，故有同用独用之说。

由于分韵过细，故有同用独用之说。

北宋平水北宋平水刘渊刘渊著著壬子新刊礼部韵略壬子新刊礼部韵略并为并为107韵，金人王文郁韵，金人王文郁平水新刊韵略平水新刊韵略并为并为106韵，即韵，即“平水韵平水韵”。

概括：

概括：

1.两句一押韵，韵脚在偶句之尾；两句一押韵，韵脚在偶句之尾；近近体诗用韵的位置规定在二、四、六、八句的末一体诗用韵的位置规定在二、四、六、八句的末一字。

第一句的末字可用韵亦可不用，没有严格的字。

第一句的末字可用韵亦可不用，没有严格的限制。

从习惯上说，五言的第一句一般不用韵，限制。

从习惯上说，五言的第一句一般不用韵，七言的第一句一般用韵。

七言的第一句一般用韵。

2.必须一韵到底，不能换韵；有些诗必须一韵到底，不能换韵；有些诗从句数、字数、对仗看很像律诗，但由于中途换从句数、字数、对仗看很像律诗，但由于中途换韵，平仄也不合律，故数古风。

韵，平仄也不合律，故数古风。

3.韵脚字必须是同一韵部中的字，不能通押，韵脚字必须是同一韵部中的字，不能通押，不能不能“出韵出韵”；4.韵脚字不能重复出现，一首诗中也应避免韵脚字不能重复出现，一首诗中也应避免重复字出现；重复字出现；5.一般押平声韵，一般押平声韵，如果用了仄声韵或平仄不如果用了仄声韵或平仄不合律，就不是律诗。

合律，就不是律诗。

格律格律诗押韵是为了声律求同，追求诗押韵是为了声律求同，追求语言的和谐美。

语言的和谐美。

四时田园杂兴宋范成大昼出耘田夜绩麻昼出耘田夜绩麻（m）（m），村庄儿女各当家村庄儿女各当家（jiji）童孙未解供耕织，童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜也傍桑阴学种瓜（gugu）。

（“麻麻”、“家家”、“瓜瓜”的韵母是的韵母是a、ia、ua。

韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。

）来是同样谐和的。

）暮投石壕暮投石壕村村1313元，元，有吏夜捉有吏夜捉人人1111真。

真。

老翁踰墙走，老妇出门老翁踰墙走，老妇出门看看1414寒。

寒。

真、元、寒通韵真、元、寒通韵吏呼一何吏呼一何怒怒去去77遇！

遇！

妇啼一何妇啼一何苦苦上上77麌！

麌！

麌遇上去通麌遇上去通韵韵听妇前致词，三男邺城听妇前致词，三男邺城戍戍。

77遇遇一男附书一男附书至至去去44寘寘，二男新战，二男新战死死上上44纸纸。

存都且偷生，死者长已存都且偷生，死者长已矣矣44纸纸！

纸寘上去通韵纸寘上去通韵室中更无室中更无人人1111真真，惟有乳下，惟有乳下孙孙1313元元。

有孙母未去，出入无完有孙母未去，出入无完裙裙1212文。

文。

真文元通韵真文元通韵。

老妪力虽老妪力虽衰衰44支支，请从吏夜，请从吏夜归归55微微。

急应河阳役，犹得备晨急应河阳役，犹得备晨炊炊44支。

支。

支微通韵支微通韵。

夜久语声夜久语声绝绝，如闻泣幽，如闻泣幽咽咽。

天明登前途，独与老翁天明登前途，独与老翁别。

别。

“绝、咽、别绝、咽、别”，入，入99屑屑石石壕壕吏吏杜杜甫甫（33）讲