怎样写好诗词与诗词名句.docx

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怎样写好诗词与诗词名句

引用燕园学子的怎样写好诗词

（一）　

鹧鸪天·离情

文/碧落残阳

尽日厌厌不展颜，薰风十里动离弦。

云纤有恨莺频语,柳老无心花欲燃。

敲玉键，弄清泉。

对窗欹枕未成眠。

一春斜月知人苦，昨夜半弯今半圆！

愁苦甘甜总是缘

快乐的老顽童

无故晴天换雨天，

如从初夏到秋前。

新积宿雨淹低处，

度往黑云罩远巅。

花木浴淋今免费，

溪流获水不须钱。

世间万物皆归命，

愁苦甘甜总是缘。

应博友的要求，今将我的《怎样写好诗词》一文修改后重新发布。

由于时间紧张、精力有限，谬误之处在所难免，诚请各位博友尽力发现其中的错处,并及时向我指点,我这里先行致谢了！

写作参考的资料主要有：

清·舒梦兰《白香词谱》、龙榆生《诗韵词韵简编》、王力《诗词格律》、孟庆文主编《〈唐诗三百首〉精华赏析》、孟庆文主编《〈宋词三百首〉精华赏析》、刘永利《宋词三百首》、《毛泽东诗词》等。

归纳融合唐宋以来各大诗词名家的写作风范,作者做出了自己的如下归纳和整理，文中对于平仄声律的标示,没有采用原来的黑白圆圈式符号，而是采用汉字“平”、“仄”和“可平可仄”，“可平可仄”者外加“（）"：

“（平）"中之字虽然可平可仄，但以“平”为佳；“（仄）”中之字虽然可平可仄，但以“仄”为佳。

所以，这种“可平可仄”的记谱方式,可以显示出用字要求的倾向性。

“▲”前为平声韵脚所在字位；“▼"前为仄声韵脚所在字位。

怎样写好诗词

（一）

——为潜学者支快招文/·燕园学子·（石子翁）

自唐、宋以来兴起的旧体诗词是我国民族文化的精粹，是“国粹”京剧艺术的先基和源泉，也是其它戏曲艺术的基础，它是我们中华民族传统文化的瑰宝.然而，十分可惜的是这一极其晶莹高雅的文种，目前几乎到了被遗忘的地步.因此,对于诗词艺术的挽救、学习、继承和发扬光大，便成为我们国家青年一代艰巨而光荣的任务.为了便于热心潜学的人群学习和掌握，现将常用旧体诗词的格律整理简介如下.

一、旧体诗的写法

这里所说的旧体诗,实际上是古代诗作中的“近体诗”,古诗中的“古体诗”是没有严格的格律要求的。

“近体诗"基本可分为四句和八句两种形式：

四句成篇者叫做“绝句”，八句成篇者叫做“律诗”。

在律诗中，奇数句称“出句”，偶数句称“对句”。

每一出句和对句构成一个联句。

每一诗句之内,必须做到两字一词，词与词之间的平仄声律交替运用；在每个联句之内，即一与二、三与四、五与六、七与八句之内,上、下两个单句之间的平仄声律必须相对（相反），因此在奇句（即上句、出句）与偶句（即下句、对句）之间，便出现了“奇偶相对”的规律；在两个联句之间,即二与三、四与五、六与七句之间,上联的偶句（对句）与下联的奇句（出句），两句之间的平仄声律必须相粘（相同）,因此又出现了“偶奇相粘”的规律。

这样，在旧体诗写作过程中,只要牢记“奇偶相对、偶奇相粘”的法则，句型的变化规律就算基本掌握了。

要写旧体诗词，必须搞清每一个用字的平仄声属.平仄声属,就是你所使用的每个字，是属于平声、还是仄声。

所谓“平声”，就是指古代五声中的“阴平”和“阳平”，相当于现代四声中的“一声”和“二声"：

例如“阴、因、亲、申、真”等字均属于阴平;“阳、扬、强、常、房"等字均属于阳平。

“阴平"、“阳平”中的“阴”和“阳”与八卦中的“阴阳"含义是不一样的，在这里是取“阴”与“阳”的声次,表示“阴平"的平声正如“阴”字之声,“阳平”的平声正如“阳”字之声,不是指“内”与“外"、“下”与“上”的关系，因此有人把“阴平"说成“上平”、把“阳平”说成“下平”是不贴切的.“仄声”是指古代五声中的“上（shǎng音同赏）声"、“去声"和“入声”。

“上声、去声”相当于现代的三声、四声：

例如“赏、好、小、跑、保"等字均属上声；“去、报、电、让、放”等字均属去声；“入声”在现代普通话的字典中已经没有，但掌握“入声”字却非常重要,因为旧体诗词写作中必须懂得、并会使用“入声”字。

属于“入声”的字，被分别归入其它各声,例如“发、杀、拨、桌、歇、喝、接、织、吃、湿、失、哭、突、出、曲、戌、鞠”等字，被归入一声；“夹、挟、茁、国、则、责、结、值、石、急、竹、菊"等字，被归入二声；“甲、椁、褶、只、属、曲”等少数字，被归入三声；“洽、辣、墨、漠、勒、立、密、矗、肃、律”等字,被归入四声。

综上所述，更加准确地说这五声应该是“阴平声”、“阳平声”、“上仄声”、“去仄声”和“入仄声”.文档为个人收集整理，来源于网络

从上面的字类看，这些“入声”字的发音部位大多靠前,属于唇齿音，发音短促“入地”；其次，它们的韵母大多属于a、o、e和i、u、ü;其它尚未发现更多规律性。

然而，掌握“入声”字的运用对于旧体诗词的写作是一件非常重要的事情，特别是词的写作，有不少的“词牌子”（曲牌子）常常惯用“入声”韵。

因此，准备学写旧体诗词的人必须掌握这一声韵的运用.否则,会把归入一、二声的“入声”字错误地当作“平声”使用，结果出现“无平句”或“孤平句"。

为了学习“入声”字，建议潜学者不妨学一学古秦赵地区的方言和吴越地区的方言,熟悉并注意他们的发音方式和特点，特别是那些发音短促、部位靠前的字。

所谓“无平句”就是一句之中除了末字必为平声之字以外，全句再无平声字；所谓“孤平句”就是除了末字为平声之外,全句只有一字为平声.“无平句"和“孤平句"都是撰写旧体诗词时的一大忌讳，尤其是对七言诗律,不仅不能有无平句、也不能有孤平句。

不论是五言、还是七言，如果出现无平句和孤平句,应在本句或下句予以补救。

补救的办法就是在应“仄”之处改用“平”声之字。

诗的韵脚均在偶句尾字;首句尾字入韵亦可，不入亦可，无必入要求.诗韵必是平声，简称“诗韵必平”。

下面简要介绍一下各种旧体诗词的书写格律,并主要从声、韵格式上举例说明之.

1·五言绝句

五言绝句简称五绝。

在五言诗中，平仄声的运用素有“一三不论、二四分明”的说法.但从下面四种格式看，处于第三位置的字灵活性并不大，如有转换,则在本句或下句应有所补救。

为了避免无平句和孤平句的出现,公整的五言诗只有在“（）”内的平仄才可灵活转换，即既可用平、亦可用仄。

顺便提及，绝句常常是律诗的一半,即相当于律诗的上阕或下阕；但也有不少绝句不是这样的。

下面列出四种典型的五言绝句的格律，其中仄尾起句者为“正格”，平尾起句者为“偏格"。

有的作者说“仄起句为正格，平起句为偏格”，这种说法不完全,很容易使人理解为“仄头起句”和“平头起句"，那样的话五言和七言的正、偏格就会正好相反，所以应该说全。

无论对于五言还是对于七言，全应说成“首句以仄起仄收者为正格一,首句以仄起平收者为偏格一，首句以平起仄收者为正格二,首句以平起平收者为偏格二”.▲为平声韵脚,处于韵脚的字必须合辙押韵。

从入韵的角度讲，对于首句的尾字没有严格要求，入韵更好,不入韵也可以。

五言诗的粘、对规律与七言诗相同，都是“奇偶句相对、偶奇句相粘”.

五绝的格律四式如下。

（1）正格一：

（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

例如,（唐）王维《五绝·相思》：

红豆生南国，春来发几枝？

（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲

愿君多采撷，此物最相思.

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

（2）正格二：

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

（仄）仄平平仄,平平（仄）仄平▲

例如，石子翁《五绝·金秋胜春》:

秋风千里露,凉沥沁人心；

（平）平平仄仄，（平）仄仄平平▲

格外黄花傲，无春胜有春！

（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲

（3）偏格一:

平平（仄）仄平，平仄仄平平▲

（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲

例如，（唐）王涯《五绝·闺人赠远五首之一》:

花明綺陌春，柳拂御沟新。

平平（仄）仄平，平仄仄平平▲

为报辽阳客，流光不待人.

（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲

（4）偏格二:

平仄仄平平，平平（仄）仄平▲

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

例如，（唐）元稹《五绝·行宫》:

寥落古行宫，宫花寂寞红。

平仄仄平平，平平（仄）仄平▲

白头宫女在，闲坐说玄宗。

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

引用燕园学子的怎样写好诗词

（二）　2009—04—1021:

05

分类:

诗词课堂字号：

大大中中小小

怎样写好诗词

（二）

2·七言绝句

七言绝句又称七绝.在七言诗中，平仄制约有“一三五不论,二四六分明”之说;其实此说也不是绝对的，准确地说只有在（）内实行平仄转换，才能避免无平句和孤平句，即第一、三字的变化是绝对的，第五个字的变化是相对的、有条件的，条件就是：

在变换第五字时,不能出现末三字为“仄仄仄”或“平平平”的情况；其次，不能够出现“无平句",还要尽量避免“孤平句”.所谓“无平句”就是除句尾一字为平声外,整句之中再无平声字；“孤平句”就是除末一字外，整句之中只有一个“平声”字。

因此从声律上严格地说，七言诗是“一三不论、二四分明”,五言诗是“一不论、二分明”。

在七言诗中,句型的规律也是“奇偶相对、偶奇相粘”的关系。

与五言诗一样，也是“仄尾”起句者为正格，“平尾”起句者为偏格.同样，所有的偶数句尾字都是“韵脚"。

首句入韵更好，不入也不为忌讳。

下面列出四种典型、工整的七绝格律。

（1）正格一:

（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄仄平平▲

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲

例如，王维《七绝·九月九日忆山东兄弟》:

独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人.

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲

（2）正格二:

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲

例如，石子翁《七绝·雨袭窗外菊》：

婆娑菊影窗棱绣，飒爽琳琅喜点头。

（平）平（仄）仄平平仄,（仄）仄平平（仄）仄平▲

转瞬乌云淹晏月，花垂叶冷雨飞流。

（仄）仄（平）平平仄仄，平平（仄）仄仄平平▲

（3）偏格一：

（仄）仄平平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平▲

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲

例如，（唐）张旭《七绝·桃花溪》:

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

（仄）仄平平（仄）仄平，平平（仄）仄仄平平▲

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲

（4）偏格二：

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平▲

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲

例如，（唐）王昌龄《七绝·闺怨》：

闺中少妇不知愁,春月凝装上翠楼。

平平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平▲

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯.

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲

3·五言律诗

五言律诗常被简称为五律.五律的平仄转换、论与不论的规定，以及句型的粘、对格式，均与五言绝句相同.第一句与第二句叫做“首联",第三、四句叫“颔联"，第五、六句叫“颈联”，第七句、八句叫“尾联”，其中颔联和颈联要求真正构成“对联"，即相对应的词类在含义、声律上必须对仗,而对首、尾两联则一般不作要求。

每个偶数句的末字为韵脚,一韵到底。

下面列出四种典型、工整的五律格式：

（1）正格一：

（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲（首联）

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲（颔联——要求对仗）

（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲（颈联—-要求对仗）

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲（尾联）

例如，（唐）王湾《五律·次北固山下》：

客路青山下，行舟绿水前。

（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲

潮平两岸阔，风正一帆悬。

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

海日生残夜,江春入旧年.

（仄）仄平平仄,平平（仄）仄平▲

乡书何处达，归雁洛阳边。

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

（2）正格二：

（平）平平仄仄,平仄仄平平▲（首联）

（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲（颔联--要求对仗）

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲（颈联——要求对仗）

（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲（尾联）

例如，王维《五律·山居秋暝》：

空山新雨后，天气晚来秋。

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

明月松间照,清泉石上流。

（仄）仄平平仄,平平（仄）仄平▲

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

随意春芳歇,王孙自可留。

（仄）仄平平仄,平平（仄）仄平▲

（3）偏格一：

平仄仄平平，平平（仄）仄平▲（首联）

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲（颔联——要求对仗）

（仄）仄平平仄，平平仄仄平▲（颈联——要求对仗）

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲（尾联）

例如，杜甫《五绝·月夜忆舍弟》:

戍鼓断人行，秋边一雁声。

平仄仄平平,平平（仄）仄平▲

露从今夜白，月是故乡明。

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

有弟皆分散,无家问死生.

（仄）仄平平仄，平平仄仄平▲

寄书长不达，况乃未休兵.

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

（4）偏格二：

平平（仄）仄平，平仄仄平平▲（首联）

（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲（颔联——要求对仗）

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲（颈联——要求对仗）

（仄）仄平平仄，平平仄仄平▲（尾联）

例如,（唐）李商隐《五律·风雨》：

凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。

平平（仄）仄平,平仄仄平平▲

黄叶仍风雨,青楼自管弦。

（仄）仄平平仄,平平（仄）仄平▲

新知遭薄俗，旧好隔良缘。

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

心断新丰酒，消愁又几千。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平▲

怎样写好诗词（三）

4·七言律诗

七言律诗亦被简称为七律。

七律的格式基本同五律，可理解为在每句之前加上两个字，平声之前加仄声,仄声之前加平声；但仍然是仄尾起句为正格,平尾起句为偏格。

与五律相同，七律中的颔联和颈联，也要求相对应的词类对仗；而首联和尾联无此要求。

其它平、仄、粘、对的要求亦同五律。

每个偶数句的尾字均为韵脚,一韵到底。

现将四种典型工整的七律格式列出。

（1）正格一：

（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄仄平平▲首联

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲颔联

（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄仄平平▲颈联

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲尾联

例如，杜甫《七律·闻官军收河南河北》：

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

（仄）仄（平）平平仄仄,平平（仄）仄仄平平▲

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄仄平平▲

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲

这里这里有两点需要说明:

其一、诗中的“忽”字是入声，“白”字和两个“峡”字按古韵也都是以入声字使用的，故为仄声；

其二、第三句中的“看”字，古人多以平声使用，在此诗中“看"字也是用作平声的。

古人把“看"字用作平声的例子还有很多，这里随意举出几例加以说明：

李白的《五绝·独坐敬亭山》中：

“众鸟高飞尽,孤云独去闲，相看两不厌，只有敬亭山."其中居于第三句的“看”字就是按平声使用的；又如苏轼《七绝·题西林壁》：

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

”其首句中的“看”字，也是做平声使用的;还有白居易《七绝·惜牡丹花》：

“惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。

明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看.”诗中结尾的“看”字是全诗的收局字,它更是真正的压轴平声；此外还有王维《五律·终南山》、杜牧《七绝·秋夕》、王昌龄《七绝·采莲曲》、韩愈《七绝·早春呈水部张十八员外》、李清照《念奴娇·萧条庭院》、毛泽东《水调歌头·重上井冈山》等诗词中的“看”字,均作平声使用。

总之，诗词名家多把“看"字作为平声使用,这样的范例还可以举出很多，此处不再一一罗列.

（2）正格二：

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲首联

（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄仄平平▲颔联

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲颈联

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲尾联

例如，（宋）元稹《七律·遣悲怀三首之一》：

谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖,

（平）平（仄）仄（平）平仄,（仄）仄平平（仄）仄平▲

顾我无衣搜荩篋，泥他沽酒拔金钗。

（仄）仄（平）平平仄仄,平平（仄）仄仄平平▲

野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐，

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲

今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。

（仄）仄（平）平平仄仄，平平（仄）仄仄平平▲

（3）偏格一：

（仄）仄平平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平▲首联

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲颔联

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲颔联

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲尾联

例如，刘禹锡《七律·西塞山怀古》：

王浚楼船下益州,金陵王气黯然收。

（仄）仄平平（仄）仄平,平平（仄）仄仄平平▲

千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲

人世几回伤往事,山形依旧枕寒流。

（仄）仄（平）平平仄仄，平平（仄）仄仄平平▲

从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲

（4）偏格二：

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平▲首联

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲颔联

（平）平（仄）仄（平）平仄,（仄）仄平平（仄）仄平▲颈联

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲尾联

例如，石子翁《七律·悲喜反正歌》:

新芽出处旧枝枯，老父寒耕子嗜书。

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平▲

拾履张良堪赞颂，称佛太后受驳诛。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲

霸王雄略别姬虞，司马扛枷写史图.

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲

苦海边头登伟岸，妙峰绝顶跳悬孤。

（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄仄平平▲

必须说明,上面所列举的“格律通式”，只是为初学的写作者提供一个可参考的模式，决非一点也不能越界。

有时为了一个好的取义,不少作者甚至是大文豪也常常是杀“声”成“仁”、而不是舍“义”求“声”的；还有个别诗句、个别字，出现平仄不合、甚至“孤平"问题时，作者会在该首诗中其他诗句加以补救，这个问题不在我们细究之列，此处不拟详述。

此外，我们还要顺便说一下排律（长律）。

过去的排律多见于五言，七言排律尚属罕见。

排律的写法基本与五律相同，只是它的联组更多。

五律只有四联八句，而排律则至少要达到十二句（为四句的倍数）。

古时最长的排律竟达到一百六十联、三百二十句。

重要的是，不管多少联、多少句,必须要求除首、尾两联以外，其它各联定要保持所用词类、含义、平仄对仗,即均成对联.这样说来，排律（长律）实际上是律诗的扩大和延伸。

正由于排律冗长而又难写,所以自古至今写这种律诗的人一直很少，以至于使这种诗种几近绝灭。

怎样写好诗词（四）

二、词的写法

词起源于唐末、成熟于宋代，实际上相当于现在的歌词，常被后人称之为“宋词”.所不同的是，现在的歌曲是先有词、后配曲，而宋词是先有曲（称为“曲牌子”）、后填词。

正因为是后填词，所以它的句型、字数和格律都是固定的.

宋词是唐诗的延续和发展。

与唐诗比较，宋词在形式上出现了长短抑扬、参差错落的特点，在韵脚上也出现了仄声韵，平仄兼有、兼用，体现了更大的灵活性。

所谓“词牌子”，实际上除部分属于词牌名外，大部分属于唐教坊曲牌名，都是宫廷乐曲，只有极少数是流传于民间的曲牌名。

下面列举出具有代表性的“词牌”格律,以供初学者参考。

顺便说明一点,这里所介绍的词牌都是“正格”（正体），其他“变格”形式这里从略.词韵有平、有仄，也有平仄交用者。

韵脚处皆用特定的符号表明：

▲为平韵韵脚，▼为仄韵韵脚。

格式中均有句数显示：

凡用逗号“,"或韵脚符号“▲”、“▼”标注着，均为一句；用顿号“、”标注着为半句。

1．采桑子

唐教坊大曲有《杨下采桑》。

《采桑子》即从大曲《杨下采桑》截取而成的独立词牌.全词44字，八句，上、下阕个四句22子，双调。

所谓双调,即上、下两阙的句型、字数、平仄声律完全一样。

上、下阙起句均为仄收，以下三句均用平韵。

又名《罗敷媚》、《罗敷媚歌》、《丑奴儿令》。

声律格式如下：

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平▲（仄）仄平平▲（仄）仄平平（仄）仄平▲

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平▲（仄）仄平平▲（仄）仄平平（仄）仄平▲

例如,毛泽东《采桑子·重阳》:

人生易老天难老,岁岁重阳.

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平▲

今又重阳，战地黄花分外香。

（仄）仄平平▲（仄）仄平平（仄）仄平▲

一年一度秋风劲，不似春光。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平▲

胜似春光，寥廓江天万里霜.

（仄）仄平平▲（仄）仄平平（仄）仄平▲

2．蝶恋花

唐教坊曲名，原名《雀踏枝》，宴殊词改今名《蝶恋花》.调名取自梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛺蝶恋花情”中之三字。

双调，60字，共十句。

上、下阙各五句、四仄韵。

又名《一萝令》、《黄金缕》等。

声律格式为：

（仄）仄（平）平平仄仄▼（仄）仄平平，（仄）仄平平仄▼（仄）仄（平）平平仄仄▼（平）平（仄）仄平平仄▼

（仄）仄（平）平平仄仄▼（仄）仄平平,（仄）仄平平仄▼（仄）仄（平）平平仄仄▼（平）平（仄）仄平平仄▼

例如,（宋）赵令畤《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》：

卷絮风头寒欲尽,坠粉飘香，日日红成阵.

（仄）仄（平）平平仄仄▼（仄）仄平平，（仄）仄平平仄▼

新酒又添残酒困，今春不减前春恨。

（仄）仄（平）平平仄仄▼（平）平（仄）仄平平仄▼

蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。

（仄）仄（平）平平仄仄▼（仄）仄平平，（仄）仄平平仄▼

脑乱横波秋一寸，斜阳只与黄昏近。

（仄）仄（平）平平仄仄▼（平）