怎样写好诗词与诗词名句.docx

1、怎样写好诗词与诗词名句引用燕园学子的怎样写好诗词（一） 鹧鸪天离情 文/碧落残阳尽日厌厌不展颜，薰风十里动离弦。云纤有恨莺频语,柳老无心花欲燃。敲玉键，弄清泉。对窗欹枕未成眠。一春斜月知人苦，昨夜半弯今半圆！ 愁苦甘甜总是缘快乐的老顽童 无故晴天换雨天，如从初夏到秋前。新积宿雨淹低处，度往黑云罩远巅。花木浴淋今免费，溪流获水不须钱。世间万物皆归命，愁苦甘甜总是缘。 应博友的要求，今将我的怎样写好诗词一文修改后重新发布。由于时间紧张、精力有限，谬误之处在所难免，诚请各位博友尽力发现其中的错处,并及时向我指点,我这里先行致谢了！ 写作参考的资料主要有：清舒梦兰白香词谱、龙榆生诗韵词韵简编、王力诗词

2、格律、孟庆文主编唐诗三百首精华赏析、孟庆文主编宋词三百首精华赏析、刘永利宋词三百首、毛泽东诗词等。 归纳融合唐宋以来各大诗词名家的写作风范,作者做出了自己的如下归纳和整理，文中对于平仄声律的标示,没有采用原来的黑白圆圈式符号，而是采用汉字“平”、“仄”和“可平可仄”，“可平可仄”者外加“（）：“(平）中之字虽然可平可仄，但以“平”为佳；“（仄)”中之字虽然可平可仄，但以“仄”为佳。所以，这种“可平可仄”的记谱方式,可以显示出用字要求的倾向性。“”前为平声韵脚所在字位；“前为仄声韵脚所在字位。 怎 样 写 好 诗 词 （一） 为潜学者支快招 文/燕园学子（石子翁） 自唐、宋以来兴起的旧体诗词是我

3、国民族文化的精粹，是“国粹”京剧艺术的先基和源泉，也是其它戏曲艺术的基础，它是我们中华民族传统文化的瑰宝.然而，十分可惜的是这一极其晶莹高雅的文种，目前几乎到了被遗忘的地步.因此,对于诗词艺术的挽救、学习、继承和发扬光大，便成为我们国家青年一代艰巨而光荣的任务.为了便于热心潜学的人群学习和掌握，现将常用旧体诗词的格律整理简介如下. 一、旧体诗的写法 这里所说的旧体诗,实际上是古代诗作中的“近体诗”,古诗中的“古体诗”是没有严格的格律要求的。“近体诗基本可分为四句和八句两种形式：四句成篇者叫做“绝句”，八句成篇者叫做“律诗”。在律诗中，奇数句称“出句”，偶数句称“对句”。每一出句和对句构成一个联

4、句。每一诗句之内,必须做到两字一词，词与词之间的平仄声律交替运用；在每个联句之内，即一与二、三与四、五与六、七与八句之内,上、下两个单句之间的平仄声律必须相对（相反），因此在奇句（即上句、出句）与偶句（即下句、对句）之间，便出现了“奇偶相对”的规律；在两个联句之间,即二与三、四与五、六与七句之间,上联的偶句（对句）与下联的奇句(出句），两句之间的平仄声律必须相粘（相同）,因此又出现了“偶奇相粘”的规律。这样，在旧体诗写作过程中,只要牢记“奇偶相对、偶奇相粘”的法则，句型的变化规律就算基本掌握了。要写旧体诗词，必须搞清每一个用字的平仄声属.平仄声属,就是你所使用的每个字，是属于平声、还是仄声。所

5、谓“平声”，就是指古代五声中的“阴平”和“阳平”，相当于现代四声中的“一声”和“二声：例如“阴、因、亲、申、真”等字均属于阴平;“阳、扬、强、常、房等字均属于阳平。“阴平、“阳平”中的“阴”和“阳”与八卦中的“阴阳含义是不一样的，在这里是取“阴”与“阳”的声次,表示“阴平的平声正如“阴”字之声,“阳平”的平声正如“阳”字之声,不是指“内”与“外、“下”与“上”的关系，因此有人把“阴平说成“上平”、把“阳平”说成“下平”是不贴切的.“仄声”是指古代五声中的“上（shng音同赏）声、“去声和“入声”。“上声、去声”相当于现代的三声、四声：例如“赏、好、小、跑、保等字均属上声；“去、报、电、让、放”

6、等字均属去声；“入声”在现代普通话的字典中已经没有，但掌握“入声”字却非常重要,因为旧体诗词写作中必须懂得、并会使用“入声”字。属于“入声”的字，被分别归入其它各声,例如“发、杀、拨、桌、歇、喝、接、织、吃、湿、失、哭、突、出、曲、戌、鞠”等字，被归入一声；“夹、挟、茁、国、则、责、结、值、石、急、竹、菊等字，被归入二声；“甲、椁、褶、只、属、曲”等少数字，被归入三声；“洽、辣、墨、漠、勒、立、密、矗、肃、律”等字,被归入四声。综上所述，更加准确地说这五声应该是“阴平声”、“阳平声”、“上仄声”、“去仄声”和“入仄声”.文档为个人收集整理，来源于网络从上面的字类看，这些“入声”字的发音部位大多

7、靠前,属于唇齿音，发音短促“入地”；其次，它们的韵母大多属于 a、o、 e 和 i、u、 ;其它尚未发现更多规律性。然而，掌握“入声”字的运用对于旧体诗词的写作是一件非常重要的事情，特别是词的写作，有不少的“词牌子”（曲牌子）常常惯用“入声”韵。因此，准备学写旧体诗词的人必须掌握这一声韵的运用.否则,会把归入一、二声的“入声”字错误地当作“平声”使用，结果出现“无平句”或“孤平句。为了学习“入声”字，建议潜学者不妨学一学古秦赵地区的方言和吴越地区的方言,熟悉并注意他们的发音方式和特点，特别是那些发音短促、部位靠前的字。所谓“无平句”就是一句之中除了末字必为平声之字以外，全句再无平声字；所谓“孤

8、平句”就是除了末字为平声之外,全句只有一字为平声.“无平句和“孤平句都是撰写旧体诗词时的一大忌讳，尤其是对七言诗律,不仅不能有无平句、也不能有孤平句。不论是五言、还是七言，如果出现无平句和孤平句,应在本句或下句予以补救。补救的办法就是在应“仄”之处改用“平”声之字。诗的韵脚均在偶句尾字;首句尾字入韵亦可，不入亦可，无必入要求.诗韵必是平声，简称“诗韵必平”。 下面简要介绍一下各种旧体诗词的书写格律,并主要从声、韵格式上举例说明之. 1五言绝句五言绝句简称五绝。在五言诗中，平仄声的运用素有“一三不论、二四分明”的说法.但从下面四种格式看，处于第三位置的字灵活性并不大，如有转换,则在本句或下句应有

9、所补救。为了避免无平句和孤平句的出现,公整的五言诗只有在“（）”内的平仄才可灵活转换，即既可用平、亦可用仄。顺便提及，绝句常常是律诗的一半,即相当于律诗的上阕或下阕；但也有不少绝句不是这样的。下面列出四种典型的五言绝句的格律，其中仄尾起句者为“正格”，平尾起句者为“偏格。有的作者说“仄起句为正格，平起句为偏格”，这种说法不完全,很容易使人理解为“仄头起句”和“平头起句，那样的话五言和七言的正、偏格就会正好相反，所以应该说全。无论对于五言还是对于七言，全应说成“首句以仄起仄收者为正格一,首句以仄起平收者为偏格一，首句以平起仄收者为正格二,首句以平起平收者为偏格二”.为平声韵脚,处于韵脚的字必须合

10、辙押韵。从入韵的角度讲，对于首句的尾字没有严格要求，入韵更好,不入韵也可以。五言诗的粘、对规律与七言诗相同，都是“奇偶句相对、偶奇句相粘”.五绝的格律四式如下。（1）正格一：（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平（平）平平仄仄，平仄 仄 平平 例如,(唐）王维五绝相思： 红 豆生南国，春来 发 几 枝？(仄）仄平平仄，平平(仄）仄平 愿 君多采撷， 此 物 最相思.（平)平平仄仄， 平 仄 仄平平 （2）正格二：（平)平平仄仄，平仄 仄 平平（仄）仄平平仄,平平（仄)仄平例如，石子翁五绝金秋胜春: 秋 风千里露, 凉 沥 沁人心；（平)平平仄仄，（平）仄 仄平平 格 外黄花傲，无春 胜 有春！(仄)仄

11、平平仄，平平（仄）仄平 (3）偏格一: 平平(仄）仄平，平仄 仄 平平(仄）仄平 平仄，平平（仄)仄平例如，（唐）王涯五绝闺人赠远五首之一: 花明 綺 陌春， 柳 拂御沟新。 平平（仄）仄平， 平 仄仄平平 为 报 辽阳客，流光 不 待人.(仄）仄 平平仄，平平(仄）仄平 （4）偏格二: 平 仄仄平平，平平（仄）仄平（平）平平仄仄，平仄 仄 平平例如，（唐)元稹五绝行宫: 寥 落古行宫，宫花 寂 寞红。 平 仄仄平平，平平（仄）仄平 白 头宫女在， 闲 坐 说玄宗。（平）平平仄仄， 平 仄 仄平平引用燕园学子的怎样写好诗词(二）20090410 21:05分类:诗词课堂 字号： 大大 中中 小

12、小 怎样写好诗词（二) 2七言绝句 七言绝句又称七绝.在七言诗中，平仄制约有“一三五不论,二四六分明”之说;其实此说也不是绝对的，准确地说只有在(）内实行平仄转换，才能避免无平句和孤平句，即第一、三字的变化是绝对的，第五个字的变化是相对的、有条件的，条件就是：在变换第五字时,不能出现末三字为“仄仄仄” 或“平平平”的情况；其次，不能够出现“无平句,还要尽量避免“孤平句”.所谓“无平句”就是除句尾一字为平声外,整句之中再无平声字；“孤平句”就是除末一字外，整句之中只有一个“平声”字。因此从声律上严格地说，七言诗是“一三不论、二四分明”,五言诗是“一不论、二分明”。在七言诗中,句型的规律也是“奇偶

13、相对、偶奇相粘”的关系。与五言诗一样，也是“仄尾”起句者为正格，“平尾”起句者为偏格.同样，所有的偶数句尾字都是“韵脚。首句入韵更好，不入也不为忌讳。下面列出四种典型、工整的七绝格律。(1）正格一:(仄）仄（平）平平仄仄,(平）平（仄）仄仄平平(平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平例如，王维七绝九月九日忆山东兄弟: 独 在 异 乡为异客, 每 逢 佳 节倍思亲。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平 遥 知 兄 弟登高处， 遍 插茱萸 少 一人.(平）平（仄)仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平 （2）正格二:（平）平（仄）仄平平仄，（仄) 仄平平(仄）仄平(仄）仄（平）平平仄仄，

14、（平） 平（仄）仄仄平平例如，石子翁七绝雨袭窗外菊： 婆 娑 菊 影窗棱绣， 飒 爽琳琅 喜 点头。（平)平（仄）仄平平仄,（仄）仄平平（仄）仄平 转 瞬 乌 云淹晏月， 花 垂 叶 冷雨飞流。（仄）仄(平）平平仄仄， 平 平（仄）仄仄平平 （3）偏格一：（仄）仄平平(仄）仄平，(平） 平（仄)仄仄平平（平）平(仄)仄平平仄，(仄） 仄平平（仄）仄平例如，（唐)张旭七绝桃花溪: 隐 隐飞桥 隔 野烟， 石 矶 西 畔问渔船。（仄）仄平平（仄）仄平， 平 平（仄）仄仄平平 桃 花 尽 日随流水， 洞 在清溪 何 处边。(平）平（仄)仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平 （4）偏格二：（平) 平（仄)

15、仄仄平平，（仄）仄平平(仄）仄平（仄)仄（平）平平仄仄， （平）平（仄）仄仄平平例如，（唐）王昌龄七绝闺怨： 闺 中 少 妇不知愁, 春 月凝装 上 翠楼。 平 平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平 忽 见 陌 头杨柳色， 悔 教 夫 婿觅封侯.（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄)仄仄平平 3五言律诗五言律诗常被简称为五律.五律的平仄转换、论与不论的规定，以及句型的粘、对格式，均与五言绝句相同.第一句与第二句叫做“首联,第三、四句叫“颔联，第五、六句叫“颈联”，第七句、八句叫“尾联”，其中颔联和颈联要求真正构成“对联，即相对应的词类在含义、声律上必须对仗,而对首、尾两联则一般不作要求。每

16、个偶数句的末字为韵脚,一韵到底。下面列出四种典型、工整的五律格式：（1)正格一：(仄)仄平平仄， 平 平(仄）仄平（首联)(平)平平仄仄， 平 仄 仄 平平（颔联要求对仗)（仄)仄平平仄， 平 平（仄)仄平（颈联-要求对仗）(平）平平仄仄， 平 仄 仄 平平（尾联）例如，（唐)王湾五律次北固山下： 客 路青山下， 行 舟 绿 水前。（仄)仄平平仄， 平 平(仄)仄平 潮 平两岸阔， 风 正 一 帆悬。（平)平平仄仄， 平 仄 仄 平平 海 日生残夜, 江 春 入 旧年.（仄)仄平平仄, 平 平（仄）仄平 乡 书何处达， 归 雁 洛 阳边。（平）平平仄仄， 平 仄 仄 平平 （2）正格二：（平）

17、平平仄仄, 平 仄 仄 平平（首联）(仄）仄平平仄， 平 平（仄)仄平(颔联-要求对仗)（平）平平仄仄， 平 仄 仄 平平(颈联要求对仗)(仄）仄平平仄， 平 平(仄）仄平（尾联)例如，王维五律山居秋暝： 空 山新雨后， 天 气 晚 来秋。（平）平平仄仄， 平 仄 仄 平平 明 月松间照, 清 泉 石 上 流。(仄)仄平平仄, 平 平(仄）仄平 竹 喧归浣女， 莲 动 下 渔舟。(平）平平仄仄， 平 仄 仄 平平 随 意春芳歇, 王 孙 自 可留。(仄）仄平平仄, 平 平（仄）仄平 （3）偏格一： 平 仄仄平平， 平 平（仄）仄平（首联）（平)平平仄仄， 平 仄 仄 平平（颔联要求对仗）(仄）

18、仄平平仄， 平 平 仄 仄平（颈联要求对仗）(平）平平仄仄， 平 仄 仄 平平（尾联)例如，杜甫五绝月夜忆舍弟: 戍 鼓断人行， 秋 边 一 雁声。 平 仄仄平平, 平 平（仄）仄平 露 从今夜白， 月 是 故 乡明。（平)平平仄仄， 平 仄 仄 平平 有 弟皆分散, 无 家 问 死生.(仄）仄平平仄， 平 平 仄 仄平 寄 书长不达， 况 乃 未 休兵.（平)平平仄仄， 平 仄 仄 平平 （4)偏格二： 平 平(仄）仄平， 平 仄 仄 平平（首联）(仄）仄平 平仄， 平 平（仄）仄平(颔联要求对仗）（平）平平 仄仄， 平 仄 仄 平平（颈联要求对仗）（仄）仄平 平仄， 平 平 仄 仄平（尾联

19、)例如,(唐）李商隐五律风雨： 凄凉 宝 剑篇， 羁 泊 欲 穷年。 平平（仄)仄平, 平 仄 仄 平平 黄 叶仍 风雨, 青 楼 自 管弦。(仄）仄平 平仄, 平 平（仄)仄平 新 知遭 薄俗， 旧 好 隔 良缘。（平)平平 仄仄， 平 仄 仄 平平 心 断新 丰酒， 消 愁 又 几千。(仄)仄平 平仄， 平 平 仄 仄平怎样写好诗词（三） 4七言律诗七言律诗亦被简称为七律。七律的格式基本同五律，可理解为在每句之前加上两个字，平声之前加仄声,仄声之前加平声；但仍然是仄尾起句为正格,平尾起句为偏格。与五律相同，七律中的颔联和颈联，也要求相对应的词类对仗；而首联和尾联无此要求。其它平、仄、粘、对

20、的要求亦同五律。每个偶数句的尾字均为韵脚,一韵到底。现将四种典型工整的七律格式列出。 （1）正格一：（仄）仄（平）平 平 仄仄, (平) 平（仄）仄仄平平首联（平)平（仄）仄(平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平颔联（仄）仄（平）平 平 仄仄, (平） 平（仄) 仄仄平平 颈联（平）平(仄）仄(平）平仄，(仄）仄平平（仄）仄平尾联例如，杜甫七律闻官军收河南河北： 剑 外 忽 传 收 蓟北， 初 闻 涕 泪满衣裳。(仄)仄（平)平 平 仄仄, 平 平(仄）仄仄平平 却 看 妻 子 愁 何在， 漫 卷诗书 喜 欲狂。(平）平(仄)仄（平）平仄，(仄）仄平平（仄）仄平 白 日 放 歌 须 纵酒， 青 春

21、 作 伴好还乡。(仄）仄(平）平 平 仄仄,(平)平（仄)仄仄平平 即 从 巴 峡 穿 巫峡， 便 下襄阳 向 洛阳。（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄)仄平 这里这里有两点需要说明:其一、诗中的“忽”字是入声，“白”字和两个“峡”字按古韵也都是以入声字使用的，故为仄声；其二、第三句中的“看”字，古人多以平声使用，在此诗中“看字也是用作平声的。古人把“看字用作平声的例子还有很多，这里随意举出几例加以说明：李白的五绝独坐敬亭山中：“众鸟高飞尽,孤云独去闲，相看两不厌，只有敬亭山.其中居于第三句的“看”字就是按平声使用的；又如苏轼七绝题西林壁：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真

22、面目，只缘身在此山中。”其首句中的“看”字，也是做平声使用的;还有白居易七绝惜牡丹花：“惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看.”诗中结尾的“看”字是全诗的收局字,它更是真正的压轴平声；此外还有王维五律终南山、杜牧七绝秋夕、王昌龄七绝采莲曲、韩愈七绝早春呈水部张十八员外、李清照念奴娇萧条庭院、毛泽东水调歌头重上井冈山等诗词中的“看”字,均作平声使用。总之，诗词名家多把“看字作为平声使用,这样的范例还可以举出很多，此处不再一一罗列.(2）正格二：（平）平（仄）仄(平）平仄，（仄)仄平平（仄）仄平首联（仄)仄(平）平 平 仄仄, （平） 平(仄）仄仄平平颔联(平）平(仄）仄

23、 平 平仄， (仄） 仄平平（仄）仄平颈联（仄）仄（平）平 平 仄仄， （平) 平（仄）仄仄平平尾联 例如，（宋）元稹七律遣悲怀 三首之一： 谢 公 最 小 偏 怜女， 自 嫁黔娄 百 事乖,（平）平（仄）仄（平）平仄,（仄）仄平平（仄）仄平 顾 我 无 衣 搜 荩篋， 泥 他 沽 酒拔金钗。（仄）仄(平）平 平 仄仄, 平 平（仄）仄仄平平 野 蔬 充 膳 甘 长藿， 落 叶添薪 仰 古槐，(平）平（仄）仄 平 平仄，（仄)仄平平（仄）仄平 今 日 俸 钱 过 十万， 与 君 营 奠复营斋。（仄）仄（平）平 平 仄仄， 平 平(仄)仄仄平平 （3）偏格一：（仄）仄 平 平（仄）仄平， （平）

24、 平（仄）仄仄平平首联（平）平（仄）仄(平）平仄，(仄）仄平平（仄)仄平颔联（仄）仄(平）平 平 仄仄， （平） 平（仄）仄仄平平颔联（平)平 （仄） 仄（平）平仄，（仄） 仄平平（仄）仄平尾联例如，刘禹锡七律西塞山怀古： 王 浚 楼 船 下 益州, 金 陵 王 气黯然收。（仄）仄 平 平（仄）仄平, 平 平(仄）仄仄平平 千 寻 铁 锁 沉 江底， 一 片降幡 出 石头。（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平(仄)仄平 人 世 几 回 伤 往事, 山 形 依 旧枕寒流。(仄）仄（平)平 平 仄仄， 平 平（仄）仄仄平平 从 今 四 海 为 家日， 故 垒萧萧 芦 荻秋。(平） 平 （仄）

25、仄（平)平仄，（仄) 仄平平（仄）仄平 (4）偏格二：（平）平（仄）仄 仄 平平，（仄） 仄平平（仄）仄平首联(仄）仄(平）平 平 仄仄，（平） 平（仄)仄仄 平平颔联（平）平（仄）仄(平）平仄,（仄） 仄平平(仄）仄平颈联（仄） 仄（平)平 平 仄仄，（平） 平(仄)仄仄 平平尾联例如，石子翁七律悲喜反正歌: 新 芽 出 处 旧 枝枯， 老 父寒耕 子 嗜书。（平）平(仄）仄 仄 平平，(仄）仄平平(仄）仄平 拾 履 张 良 堪 赞颂， 称 佛 太 后受 驳诛。（仄）仄（平)平 平 仄仄，（平）平（仄)仄仄 平平 霸 王 雄 略 别 姬虞， 司 马扛枷 写 史图.（平）平（仄）仄（平）平仄，

26、（仄）仄平平（仄）仄平 苦 海 边 头 登 伟岸， 妙 峰 绝 顶跳 悬孤。（仄）仄(平）平 平 仄仄,（平）平（仄）仄仄 平平 必须说明,上面所列举的“格律通式”，只是为初学的写作者提供一个可参考的模式，决非一点也不能越界。有时为了一个好的取义,不少作者甚至是大文豪也常常是杀“声”成“仁”、而不是舍“义”求“声”的；还有个别诗句、个别字，出现平仄不合、甚至“孤平问题时，作者会在该首诗中其他诗句加以补救，这个问题不在我们细究之列，此处不拟详述。此外，我们还要顺便说一下排律（长律）。过去的排律多见于五言，七言排律尚属罕见。排律的写法基本与五律相同，只是它的联组更多。五律只有四联八句，而排律则至少

27、要达到十二句（为四句的倍数）。古时最长的排律竟达到一百六十联、三百二十句。重要的是，不管多少联、多少句,必须要求除首、尾两联以外，其它各联定要保持所用词类、含义、平仄对仗,即均成对联.这样说来，排律（长律）实际上是律诗的扩大和延伸。正由于排律冗长而又难写,所以自古至今写这种律诗的人一直很少，以至于使这种诗种几近绝灭。怎样写好诗词（四） 二、词的写法 词起源于唐末、成熟于宋代，实际上相当于现在的歌词，常被后人称之为“宋词”.所不同的是，现在的歌曲是先有词、后配曲，而宋词是先有曲（称为“曲牌子”）、后填词。正因为是后填词，所以它的句型、字数和格律都是固定的.宋词是唐诗的延续和发展。与唐诗比较，宋词

28、在形式上出现了长短抑扬、参差错落的特点，在韵脚上也出现了仄声韵，平仄兼有、兼用，体现了更大的灵活性。所谓“词牌子”，实际上除部分属于词牌名外，大部分属于唐教坊曲牌名，都是宫廷乐曲，只有极少数是流传于民间的曲牌名。 下面列举出具有代表性的“词牌”格律,以供初学者参考。顺便说明一点,这里所介绍的词牌都是“正格”(正体），其他“变格”形式这里从略.词韵有平、有仄，也有平仄交用者。韵脚处皆用特定的符号表明：为平韵韵脚，为仄韵韵脚。格式中均有句数显示：凡用逗号“,或韵脚符号“”、“”标注着，均为一句；用顿号“、”标注着为半句。 1采桑子唐教坊大曲有杨下采桑。采桑子即从大曲杨下采桑截取而成的独立词牌.全词

29、44字，八句，上、下阕个四句22子，双调。所谓双调,即上、下两阙的句型、字数、平仄声律完全一样。上、下阙起句均为仄收，以下三句均用平韵。又名罗敷媚、罗敷媚歌、丑奴儿令。声律格式如下：（平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平（仄)仄平平(仄)仄平平（仄）仄平(平）平（仄)仄平平仄，（仄）仄平平（仄)仄平平（仄）仄平平(仄)仄平例如,毛泽东采桑子重阳: 人 生 易 老天难老, 岁 岁重阳.(平）平（仄)仄平平仄，（仄）仄平平 今 又重阳， 战 地黄花 分 外香。(仄）仄平平（仄）仄平平（仄）仄平 一 年 一 度秋风劲， 不 似春光。(平）平（仄）仄平平仄，（仄)仄平平 胜 似春光， 寥 廓江天 万 里

30、霜.(仄）仄平平(仄）仄平平（仄)仄平 2蝶恋花唐教坊曲名，原名雀踏枝，宴殊词改今名蝶恋花.调名取自梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛺蝶恋花情”中之三字。双调，60字，共十句。上、下阙各五句、四仄韵。又名一萝令、黄金缕等。声律格式为：(仄）仄(平)平平仄仄(仄)仄平平，(仄）仄平平仄（仄）仄(平)平平仄仄（平）平(仄）仄平平仄（仄)仄(平）平平仄仄(仄）仄平平,(仄）仄平平仄(仄)仄（平）平平仄仄(平)平(仄)仄平平仄例如,（宋）赵令畤蝶恋花卷絮风头寒欲尽： 卷 絮 风头寒欲尽, 坠 粉飘香，日 日红成阵.(仄）仄(平)平平仄仄(仄)仄平平，(仄）仄平平仄 新酒 又 添残酒困，今 春不 减前春恨。(仄）仄(平）平平仄仄（平)平(仄)仄平平仄 蝶去 莺飞无处问， 隔水高楼， 望 断双鱼信。（仄)仄(平）平平仄仄(仄)仄平平，(仄)仄平平仄 脑 乱 横波秋一寸， 斜 阳 只与黄昏近。（仄）仄（平)平平仄仄（平）