首饰设计基本方法.docx

首饰设计基本方法.docx

《首饰设计基本方法.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《首饰设计基本方法.docx（30页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

首饰设计基本方法

（1）

1.1.1.1点要素在设计中体现

点可以说是面和体的缩影。

它也有大小和形状，他的判别依据个人经验而定。

点的大小是在与其周围要素的比较中来表现的，在相同的视觉环境下，相对面积的大小越悬殊，点的感觉就越强。

相反就失去了点的性质。

首饰设计中的所涉及的小的宝石就可以理解成“点”。

点的形状不同，给人的视觉及心理的反应也不同。

一个外形凸的点给人的感觉是向外扩张的，反之，一个外形向内凹陷的点，视觉感觉也是向内收缩的。

虽然点有形状和大小，但由于能感觉出的点之大小尺度很有限，要在点上表现出无限的形的变化是有些困难的。

所以在实际的运用中，对于点的利用，重点不要放在太刻意追求点的外形变化上，而以点的空间关系为重点。

点通过各种方式（主要是点的连接构成，点的不连接构成，点的重叠构成，点的面化和线化及点的自由构成）可以构成线和面。

设计中点的各种使用可以产生各种丰富的联想和情感（图一及图二）。

图一：

线状群镶的小宝石铂金吊坠

图二：

面状群镶的小红蓝宝石18K黄金戒指

1.1.1.2线要素在设计中的表现

线由点构成，是点移动的轨迹。

线是设计造型的基本要素。

线的粗细，曲直，倾斜，刚柔，起伏，波动等都是代表者或动或静，或是某种情感的表露。

如粗线条富有男性强有力的感觉，但缺少线特有的敏锐感；细线具有锐利，敏感和快速度的感觉；由粗至细的一组射线给人一种现代的锋利之感，弧形曲线给人柔美之感（图三）。

这需要大家用心观察体会。

常用的直线有平行直线，放射线，折线和交叉线；曲线有平行波浪线，弧线，同心圆线，心型线和花瓣型线等。

线的密集化则产生面。

图三：

曲线在项饰中的应用

1.1.1.3面要素在设计中的表现

面是线的移动轨迹，是体的外表。

面可以由以下方式来产生：

点和线的密集可形成虚面；

点和线的扩展也可以形成面；

面本身的分割，合成和反转也可以形成新的面。

面的外形轮廓和表面实感是引起视觉效果的因素。

常用的面包括由直线组合或由曲线组合的几何面，它表现单纯，明快，简洁，但带有冷酷机械感；由生命或偶然性构成的非几何面表现生动，情感丰富，但比较复杂。

（图四，图五及图六）。

图中运用了由几何三角形的点构成的几何面

图四：

项饰（主题：

延伸）

图中手镯由三层曲面构成，最下层曲面是由花瓣“点”构成的虚面

图五：

手镯（主题：

花落知多少）

图中应用了花瓣造型曲面－非几何面

图六：

胸饰（主题：

冬至）

　1.1.2非几何要素在设计中体现

非几何要素主要指由各种生命活动和偶然性因素所形成的造型元素。

如人物，动物等各种自然形态及运动状态。

他来源于我们对生活的观察和感悟。

这是一款黄金大赛获奖作品，运用了非几何要素的珊瑚造型

图七：

黄金项饰

图中运用了蚌壳孕育珍珠的非几何要素的造型设计

图八：

铂金珍珠项饰（主题：

旅程）

首饰设计基本方法

（2）

1.2构成学在设计中的应用

构成是一个近代造型概念，他研究的是形的塑造问题。

这里的“形”的概念包括二维平面的“图面”和三维立体的“形态－体”。

所以构成学对形的研究，就有平面的图形和立体的形态两个方面。

同时为了把形表现的更为引人瞩目，还要同时研究对视觉效果起着重要作用的色彩。

所以图形，形态和色彩组成了构成学研究的三个主要方面。

构成学实际上包含了“平面”，“立体”和“色彩”三个构成的内容。

平面构成是专门研究平面造型问题。

它从研究平面图形及画面构成的要素入手，并通过平面造型要素的分析，经过反复的构成试验，研究图形和画面构成的一般规律，提高平面造型能力。

立体构成是从千姿百态的立体造型中，抽出其构成的要素来进行分析。

从形体的肌理处理到立体形态的构造，从单体的塑造到形态的空间组合，并对材料，工具以及技法等问题都做了相应的分析和研究。

以平面材料逐渐构建出立体形态，提高对三维空间的感受能力，认识能力和创造思维能力。

色彩构成就是研究色彩规律。

它以研究色彩的现象及其本质，色彩的表现，色彩的知觉，色彩的搭配，色彩的构成法则等为主要内容。

所以构成学研究的是诸如形的塑造材料（因为在造型过程中，无论是平面的造型，立体的造型或是色彩的处理，都必须有材料的介入），形的组合关系，形的表现技法，色彩的表现等方面的内容。

首饰设计主要是一个立体造型的创造过程，这里简单介绍立体造型的构成要素（体，色彩和肌理）及构成形式在首饰设计中的应用。

1.2.1体的构成与方法

体是点，线，面在三维空间的延伸。

按照体的构成方式不同划分：

由线延伸构成的称为线材体，由面延伸构成的体称为面材体,由体自我变化得到的新体称为块材体。

线材体：

线材以长度为特征，表现为轻快，紧张，具有延伸感和运动感；线材构成体的过程中，线与线不同的现对位置的排列可以得到不同的现群结构，从而形成不同的感觉如交错感，韵律感，层次感及伸展感。

线材包括硬质线材硬质线材构成体的方式有框架构造，网架构造，单体造型等。

单体造型指将单个硬质线材逐个固定，进行转体变形。

形式有发射，渐变，旋转等，然后再进行交错，重叠和穿插来形成各种造型。

造型要点是通过线材的上下堆积和前后左右的连续发展来创造一种秩序感，韵律感等；和软质线材两大类。

软质线材构成体的方式有拉伸和结索等方式。

结索是利用不同的编结打结方式来进行造型设计，可广泛应用于一些以非金属（丝线，塑料等）为材料的首饰设计中。

我国传统的编结艺术及一些少数民族的首饰实际上就是运用这种构成形式来进行艺术造型的。

现代首饰工艺中金属材料有时也运用软线材的方式来进行造型：

如金丝编织的项链,结索的造型等（图九－图十二）

硬质线材体的网架构造形式

图九：

黄金项饰

软质线材体的在首饰中的构成方式

图十：

挂饰

金属软线材体的构成方式在首饰中应用

图十一：

K金编制链

单体造型的硬质线材体重叠形成具韵律感的首饰造型

图十二胸饰（主题：

草原之夜）

面材体：

面材体是由二度空间的平面构成。

面材本身具有扩展感，充实感和轻快感，它可以通过弯曲，折曲等方式构成体。

在造型过程中注意面材可以是平面，也可以是曲面，造型的形式有重复，渐变等。

由于首饰一般体积较小，所以用来进行造型的基本面材的数量不宜太多，以免显得杂乱和繁杂，影响视觉效果。

图十三：

手环

块材体：

由基本块材通过变形和重新组合得到新的体。

方式有变形，形体切割和形体组合三种。

这在首饰设计中经常大量运用，是首饰造型是设计的重要手段。

简单的形体切割和组合的造型形式

图十四：

黄金镶钻手环

体材的分割形成虚实对比的造型风格

图十五：

手环（主题：

阴阳）

点，线，面的综合协调的运用可以达到某种丰富联想的好的造型设计。

点线面的综合运用的造型形式

图十六：

耳饰

点线面体的综合运用的造型形式

图十七：

项饰

1.2.2色彩在设计中的应用

色彩指的是造型设计中所用材料的表面色彩,包括本色和人为处理色。

在目前的首饰设计上，贵金属材料都表现的是材料本色，而K金材料及其他非贵金属材料制成的首饰，表面色彩往往经过人为处理，根据需要呈现出各种色彩。

现代化的首饰消费中，人们追求一种时尚，因而首饰的色彩也是与时尚紧紧相连，丰富多彩。

运用了彩色的K金组合

图十八：

戒指

彩色宝石的运用展现首饰的缤纷色彩

图十九：

胸针

1.2.3肌理在首饰设计中的体现

肌理指的是作品的表面效果，即表面质感。

它包括材料本身的纹理和人为创造的肌理效果，其创造方法有叠加，塑造，该形（雕刻，腐蚀，作皱等）和编织四种。

人工的表面肌理处理使金属表面呈现出质朴的感觉

图二十：

戒指

在首饰设计中常用以下的方法制造首饰表面的不同质感。

抛光：

用抛光机打磨，使金属表面光滑，明亮，耀眼。

喷沙：

在首饰抛光后用喷砂机将石英砂在高压气体的作用下高速喷打在首饰表面形成亚光效果，使首饰表面不再耀眼而具有细腻，朦胧，柔和的光彩。

拉丝：

用金刚砂在饰品表面作定向运动，从而在金属表面形成细微的金属条纹，具有丝绢般的光彩。

。

首饰设计基本方法（3）

1.3.1首饰设计的原则

1、设计要符合目的，即适用原则。

2、设计要和谐美观，一方面包括首饰本身各部分之间要构架和谐，另一方面指首饰与佩戴者之间是否表现出和谐美观。

这一点在为指定消费群体设计时尤其要考虑。

3、设计在最终变为实物过程中的可行性，包括所选材料是否合适于表现预期的实际主题，材料的加工技术和工艺要求是否达到。

4、设计撒0020既要考虑形式要素，也要考虑感觉要素。

前者指设计对象的内容，目的及必须运用的形态和色彩基本要素；后者指从生理学和心理学的角度对这些元素组合搭配的规律，最终都是为了创造形象典雅，结构巧妙，色彩协调，给人美的震撼和享受的好的设计。

1.3.2首饰设计形式美的表现

首饰形式美的表现体现在以下几个方面：

单纯齐一：

这是最简单的形式美。

在色彩和款式上表现为齐一或反复，风格上的一致性给人有序感，体现节奏感。

对称均衡：

对称是指形式中以一条线为中轴线，线的两端或左右相等或旋转相等地一种组合，它常给人稳定和庄重之感。

均衡由对称演化而来，其中轴线两侧的形状并不完全相同，但视觉重量却相等或相近。

与对称相比，它更自由和富有变化。

一般首饰中的线戒，手链等物件的设计都要重视对称均衡，如中间镶较大的钻石，两侧镶等量的小钻石或有色宝石就是一种均衡；冷色的铂金镶冷色的蓝宝石就是一种均衡，暖色的K黄金配红宝石也是一种均衡。

首饰的形体迭加，纹饰变换，节奏变化中仍要注意保持均衡，体现首饰的稳定感。

调和对比：

这是反映矛盾的两种状态。

调和是在差异中趋于一致，对比是在相似中突出不同。

调和是把相近的两者并列。

如色彩中红与橙，橙与黄，青与紫等。

在同一色彩中深与浅，浓与淡的组合也属于调和。

对比是把极不相同的两者并列，使人感到鲜明，振奋，活跃。

如构图的虚与实，形态的方与圆，位置的远与近，颜色中的黑与白等（图二十一）。

过分的对比显得纷杂，刺激；而过分的调和则显得不够生动。

设计运用了多种对比：

方圆的形状对比，黑白的颜色对比及镶宝的小方块与铂金小方块的虚实对比

图二十一：

铂金珍珠戒指（主题：

方圆）

　比例适当：

指事物整体与局部或局部与局部的数量关系。

如戒指的戒面大而托细，项链粗而吊坠小都属于比例失调而显得不美。

另外首饰设计作为立体造型，还要注重重心的比例位置是否适当（图二十二），以免影响首饰的稳定感。

视觉上的不稳定将导致心理上的不稳定，不能给人美的感受。

异形首饰除外。

图二十二：

胸饰

多样统一：

多样是指形式中各个整体之间和整体中各个部分之间因差异而具有的一种组合。

统一是指各个组成部分的协调及和谐。

这是形式美法则的高级形式，产生的整体效果既体现事物的千差万别又体现事物的共性，首饰既表现的丰富生动，又富有秩序和规律而不杂乱。

这在系列首饰或大件组合首饰设计中必须考虑。

2.1原始设计元素的选择设计是一个创造的过程，它是对原始的设计元素进行分析，变形，分割或组合从而得到能体现设计者思想的一种造型。

这个过程包括两个步骤：

原始设计元素的选择和从原始设计元素到最终设计造型的演化。

设计来源于生活，原始设计元素来源于设计师在观察生活的过程中记录下来（写生）的物象，包括人物的，动物的，植物的，建筑的，美术的等。

这些物象中都蕴涵着丰富的文化，从历史到现代到未来，从中方到西方。

设计师对物象的写生不同于一般的美术绘画，它着重于事物的特征，结构和规律，而不是质感，光影和色彩。

比如对结构的观察，要细心观察对象的各个部分，以及各个部分的衔接方式