精品诗词知识二讲.docx
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精品诗词知识二讲
诗词知识二讲
第一课·关于起承转合的特点以及赋比兴的概念
感谢《燕赵风骨》给大家提供这个诗词交流的平台。
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关于诗词的基本知识，比如平仄格律呀，诗韵呀，以及诗词的发展史我们就不多说了，我们就从七律入手。
好多朋友说我没写过诗，不知道怎么写，不知道怎么下笔。
其实呢，七律也好，五律也罢，说白了，就是起承转合的问题。
你的起承转合掌握熟练，通过不断的写作练习，最终达到得心应手。
都说诗词入门难，难的就是对于起承转合的把握。
这一节课我们就具体分析一下这个问题。
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【一】什么是起承转合，以及它的特点。
从字面上来看，不难理解的。
起——开始，承——承接，转——转折、深入，合——总结
在介绍起承转合的特点之前，我们先讨论下诗中景和情的关系都有哪几种？
1.先景后情
2.先情后景
3.情景交融
其实呢，一切景语即情语，情和景不可分割的。
为了能快捷的掌握起承转合，现阶段，我们交流以先景后情为主，具体到七律里就是上章景，下章情。
上章：
起句、承句，下章：
转句、合句。
等以后熟练了是先情后景，还是先景后情，还是情景交融都随你自己了，只要你有足够的驾驭能力就行。
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我们举例：
江村杜甫
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相爱水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求？
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什么是景语，什么是情语呢？
景语，顾名思义，写景的语言了。
情语——抒情的语言了。
这里哪些是景语？
很明显，清江啦、江村呀、燕子呀、海鸥呀…..这些是景语。
最后“但有故人供禄米，微躯此外更何求？
”在这里转入情语了。
关于先情后景、情景交融的，我们以后慢慢学习，对于初学者，最快的捷径就是“先景后情”。
律诗中的这个起承转合有其自身的特点。
那就是：
整体性、连贯性、独立性。
1、整体性
我们说一首诗美，一首词美，那必然是整体的美。
就好比，一个美女，那一定是五官身材组合在一起赏心悦目，方能称之为美女。
如果这个人只是鼻子美，可她是三角眼，我们还能说她是美女吗？
再比如，她罗圈腿，即便是貌若西施，估计也不会算作美女吧？
呵呵，扯远了哈。
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我们来举个例子哈。
如果用植物生长的过程来打比方的话，那么生根就是起，发芽就是承，开花就是转，结果就是合。
离开了哪一步这个植物就不能完整的长成。
没有生根，何来发芽呢，更别说开花结果了。
没有发芽，花从何处来？
没有开花，这个植物就长得不完整，有缺陷。
不开花，何来果。
其实，万物都一样，律诗也是一样的。
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2.连贯性
连贯性是说，四步之间是紧密不可分割的，起和承之间，承和转之间，转和合之间。
生根下一步是发芽，发芽下一步是开花，开花不可能跳过发芽，不可能生根了然后直接开花了。
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3.独立性
独立性是说，四步之间，随便哪一步都是跟其他三步不一样的。
生根就是生根，跟开花不能换着说。
起就起，承就是承，承不可能变成起。
换句话说就是各步的不可替代性。
承句不能代替起句，转句不能代替承句，合句不能代替转句。
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我们举例：
登高杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
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整体性很容易理解，我们来看看连贯性。
先看第一句，“风急天高猿啸哀”，紧扣题目《登高》。
这里有必要说下，如果我们写命题诗，那么我们的每一句都要扣准题目，不能跑到题外去，东抓一把西抓一把的。
既然是命题诗，那么你的诗就必须围绕命题来立意、谋篇。
否则就不叫命题诗了，而是自命题。
写一个事物就弄一个标题。
其实不管是命题诗，还是自命题，都要围绕题目来写。
比如题目是《夏夜》，那你就不能写成春夜，也不能写成夏的白天。
命题作业审题是第一要素。
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好了，我们接着看后分句。
渚清沙白鸟飞回，继续写高处看到的景色。
连贯的很，是不是？
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
都是写的高处所见到的景。
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第二句无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
紧承起句的高字，是居高临下看到的景色。
依然是在高处所见到的景。
第三句：
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
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风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
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这里连贯不连贯？
不尽长江是不是万里无尽头？
第四句：
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
悲秋是不是苦恨？
多病是不是艰难?
连贯否？
这个连贯性有没有不理解的？
那好，那继续看独立性
我们试着用其中一句取代另一句，看是什么样子哈个人收集整理勿做商业用途
登高杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
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没有前面的落木萧萧下，来渲染是秋天的氛围，而直接从高处景色的描写，到万里悲秋，感觉自然不？
（很显然是不自然的）
从滚滚长江来，就说到艰难苦恨，自然不？
这个整体性，独立性，连贯性，别小看这小小的三点，很多人的律诗不一定都能兼顾到的。
这三者缺一不成律诗。
我们以后将会用四个课时的时间来谈谈怎么起，怎么承，怎么转，怎么合。
我们看下一个问题。
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【二】什么叫赋、比、兴？
我们还看这一首诗
登高杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
起句前分句“风急天高猿啸哀”，用风急，猿啸哀，来渲染悲凉的氛围。
其实，猿的啸声本不哀，哀的是作者自己。
人的心境不一样，眼里看到的东西就不一样。
这样的写作手法叫做“兴”。
兴的作用是渲染和烘托。
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起句一般兴起的比较美。
“兴”简单的说，其实就是触景生情。
看到月，使人思乡。
看到花好，让你想到美人娇。
看到花落，让你想到美人迟暮。
看到鸳鸯，让你想也如它们一样和你的爱人时时相依。
看到柳，让你想到离别。
那么在你表达思乡前，先写月。
在你写美人娇之前，先写花好。
在你表达想那个人之前，先写鸳鸯……这就是“兴起”。
都知道诗言志，其实描写景物不是我们的目的，目的是言志，表达我们的感情，描写景物只是一种手段，一种让我们的情来的自然，来的合理的手段。
让我们的情来得不至于那么突如其，来为我们的情筑造一个得以宣泄的窗口。
这样我们的情就有了基点，才不会让人觉得莫名其妙。
当然，起句也有赋起的。
我们举例：
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客至杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。
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舍南舍北——这就是赋起，也就是直接叙述。
那么何谓赋。
赋：
就是直言其事。
“比”就是比喻哈，这个好理解。
“赋”按朱熹《诗集传》中的说法，“赋者，敷也，敷陈其事而直言之者也”。
就是“赋”和“比”都是诗歌中（不仅仅只是律诗）最基本的表现手法，而“兴”则是《诗经》乃至中国诗歌中比较独特的手法。
“赋”是直铺陈叙述。
是最基本的表现手法。
如“死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老”，即是直接表达自己的感情。
大家查下汉典，会发现“兴”字的本义是“起”，因此把起句这个兴的手法的运用又称为“起兴”或“兴起”，意思一样的。
刚才我们说到兴起的作用就是渲染和烘托，简单的说就是创造意境。
《诗经》中的“兴”，用朱熹的解释，是“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。
它往往用于一首诗或一章诗的开头。
同时“兴”又兼有了比喻、象征的作用。
因为兴是把两个实际上没有关系的物或者事通过联想，想象的手段联系在一起，所以就显得虚灵微妙。
比如《关雎》开头的“关关雎鸠，在河之洲”，原是诗人借眼前景物以兴起下文“窈窕淑女，君子好逑”的、但关雎和鸣，也可以比喻男女求偶，或男女间的和谐恩爱，只是它的喻意不那么明白确定。
又如《桃夭》一诗，开头的“桃之夭夭，灼灼其华”，写出了春天桃花开放时的热闹非凡，是写实之笔，但也可以理解为对新娘美貌的暗喻，又可说这是在烘托结婚时的热烈气氛。
由于“兴”是这样一种微妙的、可以自由运用的手法，后代喜欢诗歌的含蓄委婉韵致的诗人，对此也就特别有兴趣，各自逞技弄巧，翻陈出新，不一而足，构成中国古典诗歌的一种特殊味道。
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其实呢，偶学习关于“兴”的时候，我是这么理解的：
比如呢，你要去你亲戚家借钱，你会咋办呢？
一进人家家门口你就说：
“喂，谁谁，借我一万块钱吧.”一般你不会借到钱的，我们会做呢？
一般人是寒暄过后，说说自己的苦难，以此博得同情，然后再婉转地表达自己需要帮助等等的。
这就是“兴”。
再比如追女孩子，你不会见到她就大喊：
“我爱你，你嫁给我吧！
”估计这位仁兄会被那女孩子大耳刮刮他。
哈哈，咋办？
送花啦，问好啦，关心啦……这也是兴。
呵呵，玩笑了。
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今天的课程就到这里了。
我们总结一下我们今天应该掌握的知识。
1.什么叫起承转合？
2.律诗中起承转合的基本特点？
3.什么叫赋比兴？
【声明：
本讲义借鉴众多资料汇集而成】
作业：
《七律·山村》可临摹杜甫的《江村》
要求：
1，先景后情
2，注意诗词中起承转合的特点（整体性、连贯性、独立性。
）
第二课·七律如何起句及其他
大家好！
这节课我们来具体分析七律如何起句。
【一】七律如何起句：
我们先说起句.谢榛在《四溟诗话》卷一里说：
“凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。
”“当如爆竹，骤响易彻。
”就是说，你想进入什么主题，就清清楚楚明明白白的把读者带入你的主题，不要拐弯抹角，不要模棱两可。
比如说夏夜，那就直接选取夏夜里的景物写起，别再扯到春风、秋雨了，也别扯什么黄昏、落日、晚霞了，那些都是废话。
简单的说：
就是跟主题无关的任何一句话，哪怕再美再动人，你也别往这里扯。
第一课我打比方说起句就如生根，根若是虚，芽如何发的出来。
没有根，哪来芽。
所以起句就如一座大厦的土基，很重要。
起句在诗中起的是点题的作用。
起句，如果对仗就称为首联。
那么首句对仗与否又是如何安排的呢？
一般情况下，如果是轻松的内容，就选择首句压韵，不对仗;若是严肃的内容，一般采用对仗更合适。
不过，七律一般以首句入韵的多。
这个看个人安排了，没有强制性规定。
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关于七律的起法个人体会，一般的情况下，七律的“起”适合平铺而起，淡然而起。
因为相对于绝句而言，七律就相当于“文”的性质。
起的不必过于惊涛骇浪般那么突兀。
因为空间相对充足，为诗意的精彩做好足够的铺景造境是必要的，用起的平淡来衬托后面（转结联）的精神高远，波峰汹涌，它起个对比的作用。
这样表现出诗的起伏感，也就形成了诗的音乐性---“意”的旋律美。
这也适合那种起的闲云出岫、轻逸自在的气氛。
而七绝，则需要起的精神一些了。
因为字数小，没有足够的铺垫空间，所以要先声夺人，起的适宜“突兀峥嵘，如狂风卷浪势欲滔天”，《四溟诗话》说的“凡起者当如爆竹，骤响易彻”我认为也是主要针对七绝而言的。
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七绝写作与其他近体诗还有所不同，他表现的立体感尤其明显。
从某种意义上说，七绝才是诗，而七律则是文了。
不同于五言的是，不论是律还是绝，七言诗的起句一般都是押韵的，目的主要是为诗的韵律感定个基调。
其效用相当于音乐上定个音阶，高八度还是低八度，这种比喻是种意会的感觉吧，呵呵。
说的多了点哈，接下来我们还看七律的起句。
总之呢起句要注意一下几个内容：
注意1：
一般起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
要不然你在起句话都说完了，人家承句写啥啊？
就像聊天一样，你跟别人聊天呢，聊自然是要两个或者以上的人吧。
结果就你自己在那不停不停的说，跟和尚念经似地，这叫啥，自言自语了，不叫聊天。
比如写春吧，你可以在起句就开始直接写春天中的景色，也可以大概的提下春，不写具体的景物，这样你的承句就会非常好写，承句呢就具体写春天里的景物。
你起句把春天的莺莺燕燕啊，花花草草啊都写上了，你让人家承句咋办嘛？
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注意2：
起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。
注意3:
起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
比如你写春天吧，景物多了去了，花草树木，莺歌燕语，你不要把所有的景物都堆砌上去，都说三千弱水只取一瓢饮的，现在不要你只取一瓢，你可以多取几瓢，但你不能把三千弱水都取光了吧？
注意4：
选取的景物一定要符合自然的逻辑。
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比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。
或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
注意5：
如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
如果你心情很好，那么就不要选用凄风、冷雨来写。
如果心情不好呢，就不要选用自在娇莺恰恰啼等欢快明丽的景来写。
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注意6：
起句一定要扣题。
比如“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
”这个景，人如果是在低处，肯定是看不到的。
所以这起句紧密扣着题目《登高》。
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注意7：
七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
古诗中很少有把时间、地点放在后面介绍的。
除非是刻意的需要。
我们举例：
《无题》作者：
李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
==前面时间后面地点
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
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《赠阙下裴舍人》作者：
钱起
二月黄鹂飞上林，春城紫禁晓阴阴。
==时间、地点
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
阳和不散穷途恨，霄汉常悬捧日心。
献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。
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【二】关于诗的起法，再简单介绍一下几种方法：
1，明起----所谓“明起”，是开篇就将题面说出，不加任何掩饰。
举例 虢国夫人（杜甫）
虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。
--起句直入主题，适合初学诗者，简单。
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2，暗起----暗起，就是起句不见题字，但是含有题的意思在起中。
举例 咏石灰（于谦）
千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。
碎骨粉身终不顾，只留清白在人间。
--这是起句不点题，却含题意，给人想象空间大，艺术性比较强。
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3，陪起----先借别的事物，然后再引出本题来。
举例 寒食（韩翃）
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。
起句不说“寒食”，而用“春城飞花”由来写眼前之景色，从而引出题目来。
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4，反起----不从题目正面说起，而从反面引出本题来。
举例 喜外弟卢纶见宿（司空曙）
静夜四无邻，荒居旧业贫。
雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沈久，愧君相见频。
平生自有分，况是霍家亲。
诗本是写喜事的，却先从“无邻”“荒”“贫”等悲凉景象写起，以此点出外弟之肯来为“可喜”之事。
5，引起----不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。
举例 客至（杜甫）
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
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6，兴起----由心中所怀之感想，引出题目的本意。
举例 渡汉江（李频）
岭外音书绝，经冬复入春。
近乡情更怯，不敢问来人。
--先写出心中所感于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题意渡汉江。
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接下来，我们看看对仗与对偶的区别
【三】对仗与对偶
现在我给大家分析一下《对偶与对仗的区别》
对偶，是一种修辞格。
成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。
例如：
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
（范仲淹《岳阳楼记》）
这两个句子各方面都符合对偶的要求，但由于其平仄不相对，音律欠和谐，并在同一结构位置重复使用了“天下”、“之”、“而”等这样的词语，所以不合对仗的要求。
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对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。
它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
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例如：
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
（刘禹锡《酬白乐天》）
这组联句是原诗中的颈联，无论哪个方面都完全合乎对仗原则，而且对得极为工稳，是最为典型的对仗联句。
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但话又说回来了，对于对仗，应该讲求，但不应过执。
我查证了好多五律、七律，很多诗对仗也不是很严格的。
这个问题大家平时读诗的时候注意一下即可。
我个人认为：
只要词性、意义、平仄相对就可以了，没有必要太过工整。
太过工整的，往往显得雕琢而死板。
对仗的原则是宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华，只要不流于俗野——大白话就好。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
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举例：
杜甫这首作品是《七律·登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回.
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来.
万里悲秋常作客，百年多病独登台.
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯
对仗：
我们最好不要物对物、人对人、时间对时间、空间对空间、这样没有变化，就不会生动，要从不同角度来描写。
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比如这句：
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
”
前分句说的是物，后分句已经涉及到人的情感历史的浩瀚，已经绝对不是单纯的物了。
“万里悲秋常作客，百年多病独登台。
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前分句说的是空间“万里”，后分句说的是时间“百年”。
绝对不可以用时间来对时间，角度没有变化，也就是，原地不动。
比如，绝对不可以用秋对春、或者春对秋。
很多朋友写到对仗的时候，植物对植物、动物对动物，这个虽然古人也有的，但是不是所有的古诗都好哈。
不是每首的每句都好的。
因此最好不要什么松对柏呀，鸡对鸭呀之类的。
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这一节课，我们学习了七律起句的写法、律师里对仗的注意事项等问题。
大家回去后好好找些七律研究一下古人是如何写起句的。
好了，今天就和大家分享这些吧。
【声明：
本讲义借鉴众多资料汇集而成】个人收集整理勿做商业用途
作业：
《七律·岁末有怀》
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