色彩的魅力.docx

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色彩的魅力

色彩的魅力

两位包着红色头巾的藏族妇女走过大片经幡的石块前。

偏振镜的使用，使得天色更蓝，画面的色彩更为纯净。

拍摄参数：

尼康D3数码相机尼克尔24-70/2.8镜头光圈F8快门1/250秒

青海湖，天空阴冷，孤独的马匹，似乎在诉说着什么。

拍摄参数：

尼康D3数码相机尼克尔24-70/2.8镜头光圈F5.6快门1/125秒

最纯粹和最具思想性的见解，就是最大程度地喜爱色彩。

——JohnRuskin

在摄影领域，黑白照片持续了将近100年之久，成功的摄影师利用形体、结构和色调，并通过准确控制曝光与显影来调节色彩对比度，从而确保图像的清晰度以及细节、灰度层次的表现，但是它只能把被摄体的色彩关系表现为明暗不同的黑白灰影调，尽管它的影调层次很丰富，但对表现被摄体的色彩却是无能为力的。

相对于黑白摄影，彩色摄影可以更真实、更有艺术表现力，给创作带来巨大的表现可能性，它的艺术感染力是黑白摄影无法比拟的，可以表现摄影者的意念，增加摄影作品的形式美，渲染气氛，表现意境。

尤其对那些具有强烈色彩特征的被摄体来说，只有彩色摄影才能充分表现其特点，所以处理好照片的色彩关系，对提高摄影作品的表现力和艺术感染力是至关重要的。

摄影作品的色彩，能够帮助表达作品的主题，能够渲染一定的气氛，能够影响观者的思想感情，它是彩色摄影的一种极为重要的表现手段，彩色摄影者应该研究色彩的造型表现力。

1．色彩三要素

明度：

在无色彩中，明度最高的色为白色，明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色系列。

在色彩中，任何一种纯度都有着自己的明度特征。

例如黄色为明度最高的色，紫色为明度最低的色。

明度在三要素中具有较强的独立性，它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。

色相与纯度则必须依赖一定的明暗才能显现，色彩一旦发生，明暗关系就会出现。

把这种抽象出来的明度关系作为色彩的骨骼，是色彩的结构。

拍摄参数：

尼康D3数码相机尼克尔70-200//2.8镜头光圈F5.6快门1/320

摄影技巧

明亮的绿色，鲜活的色彩，盎然的生命力。

色相：

如果说明度是色彩的骨骼，色相就是色彩的肌肤。

色相是色彩外向，是色彩的灵魂。

光谱中各色相间都是原始的色彩，它们构成了色彩体系中的基本色相。

在可见光谱中，红、橘、黄、绿、蓝、紫每一种色相都有自己的波长和频率，人们在给这些可以相互区别的色定出名称，当我们称呼到其中某一色的名称时，就会有一个特定的色彩印象，这就是色相的概念。

纯度：

纯度指的是色彩的鲜浊程度。

混入白色，鲜艳度降低，明度提高；混入黑色，鲜艳度降低，明度变暗；混入明度相同的中性灰时，纯度降低，明度没有改变。

不同的色相不但明度不等，纯度也不相等。

纯度最高为红色，黄色纯度也较高，绿色纯度为红色的一半左右。

同一色相，纯度即使发生了细微的变化，也会立即带来色彩的变化。

高处俯拍的湖面，靠近岸边的水面由深蓝渐变成浅绿，陆地边几块黄绿色调的色块搭配在一起，画面色调和谐，色彩纯度较高，整个画面干净通透。

拍摄参数：

尼康D3数码相机尼克尔70-200//2.8镜头光圈F8快门1/320

2．原色、补色和近似色

原色：

1666年，牛顿通过玻璃三棱镜将太阳光分解成了从红光到紫光的不同色光，他发现白光是由红、橘、黄、绿、青、蓝、紫等各种颜色的光组成的，由此揭开了现代色彩学的序幕。

在现代物理学和西方印染工业的推动下，西方色彩学家发现，红、黄、蓝三种颜色能调和出绝大多数印染工业中应用的颜色，而这三种颜色又不能被其他颜色合成，进而认为红、黄、蓝三种色彩为色料三原色。

所谓三原色，就是指这三种色中的任意一色都不能由另外两种原色混合产生，而其他色可由这三色按照一定的比例混合出来，色彩学上将这三个独立的色称为三原色。

补色：

亦称“互补色”、“余色”、“对比色”。

如果两种色光（单色光或复色光）以适当比例混合能产生白色感觉时，则这两种颜色称为“补色”，即在色相环上相对的颜色，也就是180°对应的颜色。

又如橘黄与蓝、黄与紫，即三原色中任一种原色对其余两种的混合色都互为补色。

补色相减（如颜料配色时，将两种补色颜料涂在白纸的同一点上分量相当）时，成为黑色。

补色并列时，由于相互鲜明地衬托，引起了强烈对比的色觉，将感到红的更红、绿的更绿。

如将补色的饱和度减弱，即能趋向调和。

画面基本上以两种色彩为主，曲折的羊肠小道，透过云层的阳光投下斑驳的影子。

拍摄参数：

尼康D3数码相机尼克尔24-70//2.8镜头光圈F8快门1/250

画面以蓝青色调为主色调，前景暗红色的石块突出了冷暖调的对比。

拍摄参数：

尼康D3数码相机尼克尔24-70//2.8镜头光圈F8快门1/125

近似色：

近似色可以是我们给出的颜色之外的任何一种颜色。

如果从橘色开始，并且你想要它的两种近似色，你应该选择红和黄。

用近似色的颜色主题可以实现色彩的融洽与融合，与自然界中能看到的色彩连接起来。

拍摄参数：

尼康D3数码相机尼克尔70-200//2.8镜头光圈F5.6快门1/60

摄影技巧

珠峰的日落，金黄色的光线照在雪山的山峰，红色和背景的蓝色产生冷暖的色调对比，更加突出了雪山的圣洁。

测光模式使用点测光，对准高光部分，根据具体情况进行适当的曝光补偿。

3．影响照片色彩的因素

被摄体呈现出各种各样的色彩，是由于光的作用。

物体受到了光的照射，吸收了透射光的一部分光谱，反射出一部分光谱，形成了物体的颜色。

被摄体自身的这种色彩，在色彩学上叫做“固有色”。

由于投射光的性质不同，强弱不同，物体表面结构不同，观看距离不同，物体固有色会产生不同的变化，因而看上去色彩也不一样。

投射光的性质。

在直射照明下，被摄体会形成受光面和背光面，受光面的固有色会被强烈的直射阳光冲淡，暗面的阴影也会由于阳光太硬而显得过深，缺乏丰富的层次。

拍摄参数：

尼康D3数码相机尼克尔70-200//2.8镜头光圈F4快门1/500

摄影技巧

逆光光源拍摄,构图时注意前中后景的搭配,远景处于光源阴影部分色温明显偏低,色彩偏青色。

光源的色彩。

物体的色彩既然是由于对不同的光谱成分的吸收和反射的结果，那么照明光源本身发出什么颜色的光，对被摄体在照片上表现出来的色彩效果便相对一致了。

下图拍摄时间是日落前，散落在草原上的石块染上了夕阳的色彩，更加强化了画面的色彩对比。

拍摄参数：

尼康D3数码相机尼克尔70-200//2.8镜头光圈F4快门1/500

摄影技巧

大广角构图,拍摄此类图片,取景时可以适当把角度放低,这样对画面前景稍微变形放大,增加画面透视感。

环境的色彩。

环境的色彩又叫环境色，被摄体都处于一定的环境中，周围环境的颜色有时候也会影响到被摄体的色彩变化。

如果你不喜欢环境色的影响，可以让被摄体离环境远一些或者让环境更暗一。

拍摄参数：

尼康D3数码相机尼克尔70-200//2.8镜头光圈F4快门1/500

摄影技巧

顺光拍摄,大光圈中长焦,注意抓住瞬间。

绿色是环境主色调,所以整幅图片都带了环境的色调。

由于胶卷或者数码相机制造厂商不一样，对色彩的再现也是有影响的，同时摄影所用的滤光镜包括色彩校正和色彩转换以及色彩补偿，它们或多或少会带有一定的颜色。

拍摄参数：

尼康D3数码相机尼克尔70-200//2.8镜头光圈F2.8快门1/250

摄影技巧

歌星演唱会，舞台灯光带着些暖色，拍摄时提高相机感光度，关闭闪光灯，纯舞台灯光拍摄。

4．色彩表现对摄影者的要求

对于彩色摄影创作者来说，仅仅能表现出客观世界的色彩还是很不够的。

在摄影作品中，真实表现被摄对象的色彩，只是一种肤浅的要求，而且不难。

专业摄影工作者不能停留在这种要求上，还必须对色彩进行进一步的分析研究，找出色彩的形成与变化的客观规律，研究色彩的相互配置对人们视觉所产生的影响，探讨色彩表现对表现摄影作品的主题所起的作用，并提高到理性上去认识他们，进而运用这些理论来指导拍摄实践。

所以彩色摄影并非仅仅意味着表现被摄对象的色彩，我们要考虑解决问题远远超过这一方面。

因此这就向彩色摄影工作者提出了两方面的要求：

具备一定的色彩学的修养和美术知识。

要通晓彩色摄影的有关科学知识。

作为一个彩色摄影工作者，必须指导色彩是怎么产生的，指导光线和色彩的关系，指导哪些因素能促成色彩的变化，从而影响照片的色彩，要懂得色彩心理学，指导色彩与视觉的关系，要懂得色彩配置方法和色彩构成的理论，知道如何通过摄影手段去处理色彩。

总之，从专业方面来讲，一个优秀的彩色摄影的科学工作者，必须兼备色彩学的基本修养和彩色摄影的科学知识，应是既通晓色彩学理论的艺术家，又是精通彩色摄影技术的专家，否则他的彩色摄影创作必然受到局限。

右侧的照片都是某服装宣传册的拍摄，其中色彩搭配是关键，包括和背景图片的色调搭配，这就对摄影师以及时装搭配师提出更高的要求。

拍摄参数：

尼康D3数码相机尼克尔24-70//2.8镜头光圈F8快门1/125