画树的画法树法.docx

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画树的画法树法

画树的画法-树法

树法

（一）

 初学者主要解决两个问题，一是结体方法的练习，二是笔墨训练的方法。

这两种训练按理不应分开，但初学者先侧重于结体训练，并同时研习书法，很多运笔运墨的方法，可在书法中体会。

（一）树法

画树先练习画枯树，然后才练习点叶与勾叶。

枯树主要由四部分组成：

①树根；三树干；③中枝；④细枝。

（见图一）

    树干：

单勾树干；（图）双勾树干：

（图）单勾、双勾相结合的树干。

（见图二）

    树干皴法主要有五种：

①横笔皴；②鱼鳞皴：

③直笔皴；④解索皴；⑤人字皴。

（见图）

    树根是支撑整棵树势的基础，它要盘得稳、扎得牢。

一般近树多露根。

（见图）

    画树步骤：

①先画主干，留出空位勾次干，并大致定出树的倾势，注意上下干大小不要差得太远。

②出枝并皴擦树干，一般皴擦要比勾自：

线虚淡些，目的是使树干有厚度，使轮廓也不显得单调。

以上步骤完成后，枯树已具初形，并可根拒需要发展成以下几种形态：

（见图）

树法

（二）

（1）介字点的组构方式应按（我们）理解好的小枝（形态）进行排列，（如（A1）至（A6）的步骤）。

这样，数小枝组成了大枝，各大枝的再组合就构成了树体。

如果在进行介字点叶时依凭我们的“感觉”进行合宜的“浓淡枯湿”变化，那么这棵树体就会呈显出生动的姿态。

（2）出枝时先明确中枝（B2），再出小枝和细枝（熟练后，也可先勾小枝再出中枝）

（3）用笔步骤一般要顺枝、叶的道理一笔笔、一组组地生发出去，并形成一种势态。

（注：

出枝、勾松针的原理也相同。

点叶虽无定式，但原则上要注意顺气、顺势）。

树法（三）

出枝的几个注意点：

（1）在主干、次干与细枝之间有一个影响树体的重要环节，我们称之为中枝。

中枝的存在虽然重要，但很容易被我们忽略，故我们在画树时一定将它们识别出来，这样接下来就可以依中枝出细枝，一环扣一环，我们也就能安排好树态的生发方向。

（2）画树要有主势与小势，我们在组合景物时就应确立树势的意图，明确表示出树势的放与收。

（3）向上出枝为鹿角枝，并根据出枝角度不同分为三种：

①锐角鹿角枝（出枝内角小于90度）；②钝角鹿角枝（内角大于90度）；③方角鹿角枝（内角为90度）；

④向下出枝，为蟹爪枝，也分三种不同角度的出枝法，其注意点与鹿角枝相同。

  （5）影响出枝好坏的两大因素是出枝角度与出枝长短。

所以在出枝时特别要注意出枝角度与出枝长短变化，让它们变化有序形成疏密相间的树枝。

如果出枝角度与出枝长短一样，树枝就会显得呆板，无生气。

树法（四）

点叶树法

画点叶树的注意点

（一）、点叶树法步骤与枯树法基本相同，不同的是中枝画好后细枝需少而简，中枝与细枝也要柔软一些。

（二）、用何种点叶法都要注意其组构意图，因为画一个点叶符号是容易的，难的是数个符号根据什么理念、按何种方式排列而成树形。

这对于学习者来说是一件看似容易，实侧很难的事情。

故初学者画树应先存树形于胸中，看好下笔的延伸路径，如果是临摹也要识别临本的点叶运笔路径，顺其组构原理去临，这样养成好习惯会给后面的学习就带来很多便利之处。

（三）、点叶一般从枝头开始，进而向下及左右两边延伸，其要点是一定要抓住领头的点叶（符号），其它用点都应围绕它而展开。

（四）、点叶树总体要求用点要紧凑，不仅是单组与一小组之间用笔紧凑，整棵树叶都要紧抱树枝，并依树势而成。

切不可无规则散漫乱点或点叶与树枝毫无关系。

画树干要得势，枝要放（气要通畅），而叶要收（抱紧树身）。

枝、叶可以浓淡分明，或枝重而叶淡，或叶重而枝淡，这样会显得枝、叶都有精神。

（五）、特别要注意点出树梢的形态，这里最能显出点叶树体的感觉。

（六）、笔路要连贯，随浓随淡一气落成。

不要养成画一笔在盘中调一次墨的习惯，否则会影响用笔的连贯性（具体运墨方式在后面的章节中细说）。

点叶树法三忌

（一）、忌小枝支撑过量的树叶，显得树身臃肿。

（二）、忌干、枝均等排列。

（三）、忌树形平头齐边僵硬呆板。

（这里仅列出结体的毛病，画树运笔的毛病另论）

①介字点；②垂头点；⑧大混点；④椿叶点；⑤仰头点；⑥个字点；⑦小混点；⑧尖头点；⑨鼠足点；⑩菊花点；⑥胡椒点；⑥梧桐点；⑩松叶点；⑩平头点；⑥梅花点（山水画里点树叶方法很多，这里仅介绍其中常用的15种）。

树法（五）

点叶树法临本

   点叶树法重要的是运笔，即点笔时，有直笔、横笔、斜笔及挑、剔、擢等不同的点笔方式，不同方式的点笔会形成不同的视觉感受，这些不同的变化正是学习者须慢慢体会的，如练习用尖笔、圆笔、渴笔、破笔等去画点叶树会有怎样的效果。

当然这些运笔的变化离不开熟练的结体基础。

下面结合临本稍解读一下要点。

 树法（六）

 夹叶树法

  夹叶的种类很多，一般来说有什么形态的点叶就有什么形态的夹叶（松叶等用笔细小的点除外）。

夹叶可分粗、细两类，也有封口夹叶与不封口夹叶之分。

（一）夹叶填色请参考国画山水设色规律：

（二）基本设色方法介绍图

   ①先着朱砂，后罩淡色大红；②先着汁绿，后填石绿；③先着藤黄，再罩赭石；④先着朱磦再罩胭脂；⑤淡施胭脂色；⑥先着墨绿后填石青，再罩淡汁绿；⑦先着汁绿（偏嫩绿）再填石绿；⑧先着花青作底色，后填石青；⑨两次淡施汁绿；⑩先着淡绿，干后再选择性着墨绿（偏青）色；⑩赭色树叶。

以上各种着色法不作着色标准，仅将变化用底色、正色、罩色的程序演示给大家。

   注意点：

（1）矿物质类颜色只能薄施，如遇画面须厚色，可薄施数次，如再不够，又遇画面颜色泛上，可罩矾水或胶水，干后再薄施，真到満意为止。

（2）底色与罩色可一次完成，也可多次完成

   （三）画夹叶树的注意点

（1）画夹叶树不管勾干还是勾叶，也不论是画粗夹叶还是工细的夹叶，用笔都要带进“写”的意味，不可谨勾细描。

（2）不同的夹叶组构与运用夹叶的疏密浓淡是分清前后左右关系的主要手段。

但这种变化不要过于细碎频繁，以免破坏夹叶树的整枝形态。

   （3）画夹叶时，对它的组构方式与延伸的脉络要心中有数，有时虽然整枝夹叶掩盖了后面的枝干，也要让人感觉到枝干的存在，这就须要勾叶时非常明白它的生长规律。

   （4）在夹叶树后面勾画新的枝干，要注意前后衔接关系，不可勾干时紧接夹叶用笔（没有空间距离）。

勾干用笔要一碰一让，使其有虚实变化。

   （5）上色时，遇到写意（未封头的）夹叶时，不要将色填出夹叶线外，影响夹叶树的精神。

  （6）勾领头夹叶要明确，换头也要明确，一定要注意抓住领头夹叶，按组构意图顺势伸展出其他的叶，这样才能做到组织有序

   （7）勾同种夹叶，大小形状要基本匀称。

如果设色，请注意没有勾叶的空

白处，其空白大小不能超过单个夹叶的空白。