拙政园设计特点分析doc.docx

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拙政园设计特点分析

文章摘要：

先概述拙政园建造和发展历史，在其历史背景之下再概述拙政园的整体空间特点。

然后，选取拙政园精华部分（中园和西园）进行详细分析。

并且在分析的时候，尝试从廊道空间的角度去重新审视拙政园的空间设计。

即以廊道空间的分析为点，带动拙政园空间分析之面，从中发现拙政园设计的精华。

关键词：

拙政园历史廊道空间拙政园空间设计

1、引言

拙政园，众所周知，是苏州最大的古典园林、明清江南文人私家园林的典型代表，也是中国古代最著名的私家园林之一。

拙政园自建园伊始，就一直是主人闲居、世人向往的“城市山林栖息地”。

据史料记载，当初建造拙政园的时候，著名文人兼画家文徵明作为园子主人王献臣的好友，参与了拙政园的规划设计，并且留下了《拙政园图》（绘制拙政园“三十一景”）、《拙政园记》和《拙政园咏》传于世人。

所以，今人从文徵明留下的墨迹仍然可以比较完整地了解到当时私家园林的面貌和风格。

（见图片1、2）

拙政园取名“拙政”，是因晋朝文学家潘岳《闲居赋》的一段话：

“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”。

此情、此景、此文，正切合园主人王献臣辞官归隐的心境，王献臣本人也认为此名有朴实之人在自家花园为政的巧意。

拙政园基址几经变更，自古就与各色名人结下千种姻缘。

据《地方志》载，拙政园分合兴废亦最繁，为苏州数百年来风云变幻、地方兴衰、文苑风流的一个侧影（见图片3）。

2、拙政园空间分析

①拙政园空间设计的依据：

居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治。

——【明】文徵明《王氏拙政园记》

地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。

池之上，山之间可屋则屋之。

——【明】王心一《归园田居记》

从上面的描述，我们大致了解到：

起初建造此园时，文徵明就发觉这块地并不太适合盖相当多建筑，基地地质松软，积水弥漫，而且湿气很重。

因此，他以水为主体（拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一），疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。

同时辅以植栽，因地制宜设计出了各个景点，并将诗画中的隐喻套进视觉层。

园子后来的主人在园子中修建建筑的时候也大都因地制宜，崇尚自然之趣。

崇祯四年，侍郎王心一购得园子的东部（此时的园子已破落近三十年并荡为丘墟，荒草地和水池恰恰成为园主人布置园林构思点），于是“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，，取草坪植上松树成为“松林草坪”。

并且，园子的格局基本上保持了明代“池广林茂”的特点。

拙政园以水为主的空间格局特点是由他本身的自然地理环境所决定的，中国古代文人兼造园艺术家们发现了绝美的归隐休憩之处，剩下的努力也仅仅是顺其自然，“虽由人作，宛自天开”。

（见图片4）

②拙政园整体的空间划分

拙政园相比苏州其他的园子（如网师园、留园、沧浪亭、可园等），面积要大很多，现园林占地面积约公顷（不包括约公顷的管理、花圃用地）。

如此大的一个园子并不因为其面积的庞大而显得单调，相反，通过整体空间的划分而显得大而有致。

拙政园整体空间共分为三块：

东园、中园、西园（当然，这种现象的产生并非当初设计者所刻意构思规划的，而是在园子本身将近500年的发展进程中受当时文化、政治、军事等各方面原因综合而成的结果）。

（见图片6）

东园的面积约为31亩，其规模大致以明朝王心一所设计的“归园田居”为主。

现有的景物大多为新建，重要的景点有秫香馆、松林草坪、芙蓉榭、天泉亭等，拙政园的纪念品店也设在此处。

园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。

东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。

西北土阜上密植黑松枫杨成林，林西为秫香馆（茶室）。

再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。

中园是全园的精华之所在，虽历经变迁，与早期拙政园有较大变化和差异，但园林以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。

其面积现约为亩，其中水面面积就占了将近1/3（可谓名副其实的“以水为主”：

）。

水面有分有聚，临水建有形体各不相同、位置参差错落的亭台楼榭。

中园的建筑密度相比其他两个园子，密度较高，达到了％。

主厅远香堂为原园主宴饮宾客之所，四面长窗通透，可环览园中景色；厅北有临池平台，隔水可欣赏岛山和远处亭榭；南侧为小潭、曲桥和黄石假山；西循曲廊，接小沧浪廊桥和水院；东经圆洞门入枇杷园，园中以轩廊小院数区自成天地，外绕波形云墙和复廊，内植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，建筑处理和庭院布置都很雅致精巧。

不得不提的是：

远香堂既是中园的主体建筑，又是拙政园的主建筑。

园林中各种各样的景观都是围绕这个建筑而展开的。

远香堂是一座四面厅，建于原“若墅堂”的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。

它面水而筑，面阔三间，结构精巧，周围都是落地玻璃窗，可以从里面看到周围景色，堂里面的陈设非常精雅，堂的正中间有一块匾额，上面写着“远香堂”三字，是明代文征明所写。

堂的南面有小池和假山，还有一片竹林。

堂的北面是宽阔的平台，平台连接着荷花池。

每逢夏天来临的时候，池塘里荷花盛开，当微风吹拂，就有阵阵清香飘来。

堂的北面也是拙政园的主景所在，池中有东西两座假山，西山上有雪香云蔚亭，亭子正对远香堂的两根柱子上挂有文征明手书“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的对联，亭的中央是元代倪云林（倪瓒，字元镇，号云林子，元末无锡人。

工诗，善山水，为元代四大画家之一）所书“山花野鸟之间”的题额。

东山上有待霜亭。

两座山之间以溪桥相连接。

山上到处都是花草树木，岸边则有众多的灌木，使得这里到处是一片生机。

远香堂的东面，有一座小山，小山上有“绿绮亭”，这里还有“枇杷园”、“玲珑馆”、“嘉实亭”、“听雨轩”、“梧竹幽居”等众多景点。

从梧竹幽居向西远望，还能看到耸立云霄之中的北寺塔。

水池的中央还建有荷风四面亭，亭的西面有一座曲桥通向柳荫路曲。

在这里转向北方可以见到见山楼。

亭子的南部有一座小桥连接着倚玉轩，从这里向西走就到了小飞虹，这是苏州园林中唯一的廊桥。

桥的南面有小沧浪水阁，桥的北面是香洲。

西园面积约为亩，现有布局形成于张履谦接手时期。

该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。

有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。

又新建三十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆，装修精致奢丽。

其中，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”，北部名“三十六鸳鸯馆”夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。

池北有扇面亭“与谁同坐轩”，造型小巧玲珑。

东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景。

②拙政园的空间组合概述（以中、西园为重点进行探讨）

拙政园整体的空间组合特点：

建筑和景致疏、密布置得当，使游客在游园的时候观景、游景的“空间层次感”丰富而有韵味。

同时，建筑趋向于群体组合，庭院空间依照地势错落布置，分散成各个景区，并且各景区的主题特色鲜明，富有个性。

（见图片7）

，

图片7：

疏密有致的整体空间布局提供了游赏的丰富空间层次。

疏落处建筑单体成为景观中心，在建筑单体之中可远观园中其他景致；密集处，庭院相互错落布置，基本上都是面水而居，小中见大，扩大了空间感觉，同时，庭院之中配以不同的植物如海棠、枇杷、松、柏以及各种假山假石，各具特色，，蕴藉无穷。

最能体现这种整体之下的空间组合当属中园和西园了。

其中，中园的空间层次最为丰富，特点尤为突出（见图片8）。

由图片可以看出，园中庭院相互错落，每走几步就会看到一个庭院，而且个个庭院主题鲜明让人移步换景，不觉厌烦。

拙政园虽大，但是通过疏密得当的建筑、庭院、景致的布置营造出大而有致、小中见大的鲜明效果。

庭院空间或者各个景区彼此错落分布，并且相互之间形成一个统一的整体。

经过分析，把这些景区紧密联系起来的众多因素（如小路、水、廊道、植物、小桥、墙体等）中，有两个因素十分重要：

一个是水，毕竟基地“中亘积水，浚沼成池”，既然园子“以水为主”，那么，水自然成为联系各个景区的重要元素；另外一个，笔者认为，应当是下面要讨论的”廊道空间”。

③从“廊道空间”分析拙政园的空间组合

首先，定义廊道空间：

本文所讨论的“廊道空间”包括廊道、廊桥、石桥、一侧或者两侧有一定围合的线性空间。

拙政园园中满覆廊道，回环往复，曲折有致，是江南私家园林中廊道空间的代表。

这些廊道空间本身具有丰富的游赏价值之外，还承接着连接园中各具特色的庭院建筑的重任。

它既作为两者的联系纽带的同时也成为两种特色的建筑之间的和谐过度。

此外，廊道空间也参与园中庭院空间的围合与分隔。

游园者进行空间体验，多半时候是在曲曲折折的廊道上赏景、游景，近观、远望，戏水玩石……此时的游园空间体验因为廊道的缘故具备了四维空间体验的特征，移步异景成为真正的可能。

廊空间本身的特点就是“线性”，有了线性这个既有方向有能体现时间维度的特点，其本身的影响以及对周围环境的影响都将是积极而富有蕴意的。

廊道空间杂合和“围合与分隔”的空间效果，围合之中有分隔，分隔之中有围合，很好地处理了人工鱼自然地关系。

拙政园的廊道空间本身因地制宜，沿着原有的水池走向伸展蔓延，回环往复，自成一趣。

如果使用平直的桥,则视觉效果会逊色很多。

如上面左图（见图片16）分析比较,小飞虹的曲折增加了向南和向北的观景角度沿小飞虹斜向的观赏路线对主要的观赏对象小沧浪,渐行渐远,增加空间的深远感和若即若离的趣味性。

同时在“小飞虹”上看景层次也比较丰富（见图片17），既可以近观也可以远望，且景观空间沿着水面伸展开来。

同时，“小飞虹”带动了“小沧浪水院”一带的庭院空间的变化，游园者与水面的关系也经历了从“亲近—稍微远离—凌水之上（高度上由低到高再到低）—远离水面到达植有松树、桂树、夹竹桃的小庭院—亲水（听松风处）—远水（大榆树拉开人与水的距离）—檐廊亲水”这样一个非常丰富的过程。

此外，“小飞虹”的屋顶弧度曲线优美柔和，屋顶用灰瓦卷棚顶，与周围的翘檐式建筑和谐共处，相得益彰，是江南私家园林中廊桥的经典之作。

“小飞虹”桥面与水的亲近关系也是很讲究的（见图片19）：

该木构廊桥采用了中跨高、边跨低的结构形式，宛若拱桥，这样，使得小沧浪水院在视觉上与大池有了更多的联系。

拙政园的“小飞虹”的廊道空间堪称精品，园中其他廊道空间的设计也很值得玩味。

“听雨轩”庭院空间，基本上是檐廊围合的

空间，其视线可达性较为丰富，北边的庭院以内

向向心为主，南边的庭院则向外扩散，这一切都

是廊道的引入多造成的丰富的空间效果。

“海棠春坞庭院”则是三面环廊，廊道面向

南侧的大的庭院，同时北侧也有两个相对小一点

的庭院串在廊道之上。

“枇杷园”作为一个园子的整体串联在廊道

空间之上，即其倚着廊道空间伸展出一个庭院。

廊道与庭院景观的距离有远有近。

一边是有漏

窗的实墙，一边是开敞的庭院，空间间体验非

常丰富。

在拙政园中，廊道空间作为线性的连续空间，联系了园中大大小小的建筑、庭院以及相关的景致，并将他们联系成一个统一的整体。

拙政园的廊道空间在向游客展示其丰富性、曲折多样性的同时，也帮助丰富了拙政园各个景观、庭院、建筑的空间层次。

因此，可以说：

廊道空间的存在的确是拙政园空间具有独特魅力的重要因素。

3、相关小结

将近500年的兴与衰的发展史，集结了各朝代各名士的苦心经营，拙政园拙政园几乎浓缩了江南园林的所有精华，当之无愧地成为当代中国古典园林艺术的典范。

其本身的发展史或者其空间艺术特征就可以写几本书。

拙政园因地制宜，以水为主的特点表明了设计者对于基地的尊重，对于中国古代文化中“天人合一”的思想的崇拜。

园虽大，但是园中有园、有池（池有大小之分）、有树（树有高低品味之分，甚至还加入了主观的象征意义的成分）、有亭台轩榭、有廊道（空间联系和分隔）……

本文试探从廊道空间（作为联系拙政园园中各建筑的纽带空间）的角度去分析拙政园的另一种空间艺术，希望以此得到关于当代建筑设计的一些启示：

1）建筑空间体验的丰富性除了与主题建筑的空间大布局有关，还受一些小的线性空间的影响，也往往由于这些线性的空间（如廊道）的存在，主体才彰显的更加精彩。

2）建筑设计之中不能忽视“纽带空间”（如廊道）的设计艺术。

“纽带空间”（如廊道）的设计内容丰富，有很多有意思的地方值得探讨。

3）“廊道空间角度的切入”去分析拙政园设计艺术特点启发我们在熟悉传统的“先大空间布局、再小空间探讨”的案例分析的同时也可以尝试“先从小的空间着手，再抽丝剥茧，顺藤摸瓜，进而明察整体空间的布局”（这也算是从某一个侧面去了解分析对象的方法）。

参考文献：

【1】《中国园林图解词典》，王其钧主编.机械工业出版社，

【2】《古典园林》，王其钧邵松著.中国水利水电出版社，2005

【3】《中国园林艺术通论》章采烈编著.上海科学技术出版社，

【4】《中国园林鉴赏辞典》陈从周主编.华东师范大学出版社，

【5】《中国园林图录——庭院·景观建筑》刘先觉潘谷西合编.东南大学出版社