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认知实习

实习认知

——浅析新城老城建筑之于苏州传统文化

●认知内容：

老城

平江古街

苏州博物馆

新城

苏州科技文化艺术中心

圆融时代广场

苏州园区印象城

●概述

城市发展需要高楼大厦，怎么办？

苏州给出了答案。

历史名城的传统民居需要保护，又怎么办？

苏州又给出了答案。

站在苏州护城河上的万年桥上看，河这边是古城，另一边是新城，二者风格截然不同但又浑然一体。

　《焦点访谈》记者李小萌形象地将苏州的城市发展比喻为苏州双面绣。

一面是对历史文化的传承和保护；另一面是现代城市的快速发展。

一面是传统，一面是现代；一面是腾飞，一面是沉潜。

而这两面却在同一根针线穿插下呈现在世人面前。

●老城

一.平江路——“东方威尼斯”的缩影

1.历史

平江区位于苏州古城东北部。

平江区的名称，取自苏州旧称“平江府”。

在苏州最古老的城市地图宋代《平江图》上，就有平江路这条街道，八百多年来，依然在原址保留了它河路并行的格局。

在平江寻觅古城遗韵更是别有一番滋味，房屋的体量、街道的宽度和河道，比例恰当，显示出疏朗淡雅的风格；平江路两边小巷特别是东边，还较好地保留了多条水巷，是今天苏州古城最有水城原味的一处古街区。

2.街景

城内河道纵横交错，依河街巷林立、商贾云集；街桥环环相连，别有洞天；河畔民宅比邻，显现了典型的“君到姑苏见，人家尽枕河”的绮丽风光。

古城墙外，湖浪拍岸；古镇前，山水令人流连忘返；古民居旁，涓涓溪流清澈见底，青瓦顶上掩映波光粼粼。

水景相融，完美保留了城市山林的自然之趣。

完全看不到现代都市的烦躁与冷酷。

3.室内布置

平江路的书吧、茶馆等的室内布置大多按照苏州传统民居的形式，许多家具设备都是明清以及民国时期的文物，衣柜、雕花木床、屏风、茶几、椅子等等，皆是货真价实的古董。

床上的被套、枕套则都是苏州传统的丝绸和手工苏绣，照明用灯，也是充分考虑了与环境契合的因素。

4.夜景

夜晚的平江路，宁静里透着一股淡然。

路边红色、黄色的灯笼散发出柔和的光线，营造出静谧的氛围。

白天里再忙碌的人到了这里其脚步也会自然慢下来，静静的享受大都市里的世外桃源。

5.小结

平江路是沉静而平和的，仿佛空气和土壤中都透着书香。

她的古宅旧居、河畔拱桥。

都能令人真正感受到中国几千年的文化沉淀。

放眼今天，很多古老的城市在所谓发展中迷失了原有的文化元素，而苏州平江路仍以其精致铺地小街，和被岁月斑驳的民宅保持着原有的韵味，这是我们身边不曾失去的文化遗产。

倘徉在古城苏州平江历史街区，粉墙黛瓦的民宅，小桥流水人家，白墙黛瓦古井，耳边传来吴侬软语声声，推开苔痕斑驳的大门，名人故居、私家园林豁然开朗，虽然地处都市，却给人带来清幽雅静。

二.苏州博物馆——中而新，苏而新

1.背景

苏州市规定，古城区除适当拓宽几条干线外，不准拓展道路。

古城区建筑高度控制在24米以下。

新建房屋都要和以前建筑一样保持黑、白、灰三种总体色调,作为有着2500年历史的城市，苏州古城成为响亮的城市名片。

苏州博物馆新馆建设是苏州市“十五”期间的重点项目之一，受到社会各方面的极大关注。

2002年4月30日贝聿铭正式签定了设计协议。

在市委、市政府的直接领导和高度重视下以及以上旧城区改建的种种约束下，经过一年的努力，贝聿铭终于完成了博物馆新馆初步设计。

2.设计者——贝聿铭

贝聿铭美籍华人建筑师。

作为最后一个现代主义建筑大师，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。

喜好石材、混凝土、玻璃和钢等材料。

贝聿铭设计了大量的划时代建筑，被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。

1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普利兹克奖建筑奖。

3.选址：

苏州博物馆新馆选址位于历史保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府。

具体在忠王府以西，东北街以北，齐门路以东和拙政园以南地块，占地面积约10750平方米。

4.设计理念——中而新，苏而新。

这是贝聿铭最早就确定的设计理念。

这一理念在建筑上得到了充分的体现。

，“苏”主要体现在与苏州古城风貌和人文内涵的融合；“新”主要体现在用材上。

大师用他的智慧和独特的设计风格，使“新”充满了“苏味”，成为了创新的“中”和创新的“苏”。

5.与传统的结合：

博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。

借鉴传统园林的设计手法但又摆脱了传统的园林设计思路。

挖掘并提炼传统园林设计的精髓再加以创新最终形成未来中国园林建筑发展的新方向。

6.细部处理

对于屋顶的处理：

博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。

然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。

玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。

玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木粱和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。

金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。

对于自然光线的处理：

“让灯光来做设计”是贝氏的名言。

贝聿铭借鉴了中国传统建筑中老虎开窗的做法，将天窗开在屋顶的中间位置，自然光线穿过木贴面的金属遮光条交织的光彩，进入到博物馆的活动区域。

光线经过色调柔和的遮光条的调节和过滤所产生的层次变化，以及不同空间光线的明暗对比，仿佛能让周围的线条流动起来，令人如诗如画，妙不可言。

这样的设计也节省了大量的人工照明，这位“光线魔术师”对形式和光线的敏感，使他设计的建筑作品自成一格，在创新与审美两方面尤其突出。

7.建筑特色

一是对三角几何造型的运用。

三角形作为新馆突出的造型元素和结构特征，表现在建筑的各个细节之中。

新馆建筑群现代几何形坡屋顶体现了错落有致的江南斜坡屋顶建筑特色，与周边建筑十分融合。

新馆保持了传统的粉墙黛瓦色调，而屋顶采用加工成菱形的“中国黑”花岗石片，黑中带灰的“中国黑”，淋了雨是黑的，太阳一照变成深灰色。

深灰色石材的屋面和墙体边饰，与白墙相配，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释。

新馆建筑构造则用开放式的钢结构黛特苏州传统建筑的木结构材料，带给建筑以简介和明快。

二是对创意山水园的打造。

整座建筑通过内庭院将内外空间串连，使自然融于建筑。

其中最精彩的部位是位于中央大厅的主庭院。

这座在古典园林元素上精心打造出的创意山水园，借着拙政园的墙，“以壁为纸，以石为绘”高低错落排砌的片石假山，在朦胧的江南烟雨笼罩中，营造除了水墨山水画的意境。

8.人文内涵

在新馆设计中，贝充分考虑了苏州的人文内涵，借鉴了苏州古典园林的风格。

庭院中的竹和树，姿态优美，线条柔和。

在与建筑刚柔相济的对比中，产生了和谐美。

紫藤园西南方的那颗紫藤树，还嫁接着文征明当年手植的紫藤上修建下来的枝蔓，以示延续苏州文化的血脉。

9.小结

苏州博物馆一起意味深长的精确选址，体现“中而新，苏而新”的设计理念，追求“不高大不突出”的设计原则，成为一座既有苏州传统建筑特色又有现代建筑艺术风格的几何造型、结构精巧、设施先进、功能完善的现代化博物馆。

它是中国建筑文化从传统走向未来的一座桥梁。

更为苏州博物馆的传承与创新翻开了崭新的一页。

●新城

一.苏州科技文化艺术博览中心

1.背景：

园区以一种之前并不为人熟知的面容出现在人们眼前。

不再提骄人却硬邦邦的经济发展数据，也隐藏起高速发展中的咄咄逼人，园区以文化的名义，显示出自己尚不为人知的一面。

在电影节、民间艺术节、戏剧节的背后，园区悄悄散发出的温婉而优雅大气的气质是每一个苏州人乐于感受的。

而这种气质所依托的正是园区倾力打造的苏州科技文化艺术中心。

仅有14年历史的苏州工业园区，也开始找寻自己的那一份文化属性，试图在人们对园区惯有的观念中再打上文化的标签。

而打造自身的文化属性，是“文化苏州”继承，也是园区发展所需。

文化界人士则认为，传统文化底蕴厚重的苏州，拥有自己的大剧院后，将更为积极地吸收现代文明成果，使自己的城市文化精神更符合时代需要。

由此产生的“文化”效应，会使苏州的品牌价值进一步放大。

2.设计者——保罗·安德鲁

著名法国建筑师。

因其在世界范围内数不清的机场规划而闻名。

特别是位于马尼拉、阿布扎比、雅加达、开罗、文莱和巴黎等地的机场。

他很善于通过文案推销他的建筑设计，在国际大型项目中多次中标。

但他的设计也多次出现问题，尤其坍塌等安全问题和设计中的能耗巨大浪费问题为主。

3.概述

科文中心位于中新·苏州工业园区金鸡湖畔的文化水廊景区，临水而筑。

地块呈椭圆形，伸入湖面之中，占地61005m2，总建筑面积约110000m2（其中地下部份约30000m2）。

方案由世界著名建筑大师保罗·安德鲁（PaulAndreu）设计。

科文中心造型为一独具匠心的开口向湖心延伸的椭圆形建筑，外型呈“新月牙”状，与金鸡湖湖面相呼应，核心是一块花园环抱的“玻璃岩”。

整幢建筑计理念新颖，形象鲜明，造型简洁、明快，犹如金鸡湖上的一颗璀璨明珠，气度非凡。

在超过十五万平米的苏州科技文化艺术中心，集结了大剧院、电影城、演艺厅、商业中心、艺术大堂、绿化等项目功能，著名的“金鸡奖”评审基地也落户于此，这里必将成为世界级演艺界的交流平台、休闲娱乐购物的好去处、文化艺术的新地标。

4.周围环境

苏州科技文化艺术中心建于苏州工业园区金鸡湖文化水廊景区内，临水而筑，连接红枫林景观和苏州国际博览中心。

其周围分布有苏州国际博览中心、久光百货、酒店。

休闲广场等。

5.设计理念——“一颗珍珠、一段墙和一个园林。

”

在安德鲁提供的设计理念中，最核心的就是“一颗珍珠、一段墙和一个园林。

”这三个苏州的传统元素体现了科技文化艺术中心在建筑美学上的立意。

再结合“重技派”设计手法，体现了现代建筑的设计理念和技术,同时又融合了苏州的传统文化，赋予科文中心新的文化和智慧。

一颗珍珠：

科文中心的核心建筑“是“珍珠岩”。

这是个外形宛如珍珠的半圆形建筑，其外墙为双层玻璃幕墙。

玻璃幕墙采用了点式彩釉玻璃。

白天自然光的反射，会形成丰富的色彩效果，夜间，利用双层玻璃幕墙间高光乳白的照明，使得整个建筑呈现出洁白纯净的视觉效果。

这里将被开发成餐饮中心。

一个园林：

在“珍珠岩”与主体建筑之间，有一片融合了现代和传统设计理念的苏州园林。

包括赏花园、石趣园、听竹园、屋顶花园四部分。

一段墙壁：

科文中心外墙的设计外观与北京“鸟巢”很相似，但其实有着本质的不同。

科文中心的外墙更像是蚕丝放大了的效果，并且兼顾了遮光和节能。

设计师采用六边形双层铝合金挂板为基本单元，通过连续的几何叠加，使外墙的空间感和延展性得到体现，从而将苏州的丝绸文化与现代科技有机融合。

这在建筑设计中属于“重技派”手法。

6.内部的处理

走进科文中心，立即被其巨大的空间、丰富的色彩、绚丽的灯光效果所震撼。

这里的每个功能区都不是正规的方形，而是带有曲折感。

影院和剧院中也没有任何隔断，使观众视野得到最大程度的开阔。

如果说世界上所有的大厅都只是为了让您深入内部领略精彩，那么科文中心的一楼大厅，便足够您叹为观止。

光滑的大理石地面洁净可鉴，巨大的空间让人仿佛能够呼吸到大自然宽阔的气息。

在空间隔断的处理上，科文中心大厅内部没有很死板的隔断，而是通过灯光和地板将各个功能分区做一个隔断。

灯光隔断：

靠近影院部分的天花板比较低，而且非常德暗淡，通过特殊灯光的处理，给人一种星空的感觉；而在商业区灯光则非常的明亮。

地板隔断：

每个空间都不是规则的形状，而是曲折的，用不同的材质做地板的隔断。

7.色彩与灯光

建筑的入口正立面做得很别致，彩色玻璃幕墙绚丽夺目，与外墙形成强烈的粗犷与细腻、灰白与鲜艳的对比。

进入大厅视线立刻被彩色镀膜玻璃顶棚所吸引。

感觉整个空间除了色彩还是色彩，红色与橙色，银灰与土黄交相辉映，整个空间是流动的，除了功能流线布局合理外，即是色彩的搭配形成了空间节奏感和优