黄自元楷书间架结构九十二法.docx
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黄自元楷书间架结构九十二法
黄自元楷书间架结构九十二法（全本）
黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说：
“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐；进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业＿湖南宝善成机器制造公司。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年（1918）在长沙病逝。
《黄自元书法间架结构九十二法》解释之一所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。
黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则！
1、天覆者凡画皆冒于其下。
答案：
上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：
宇、宙、定。
也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。
别让宝贝跑了 2、地载者有画皆托于其上。
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：
至、孟、圣。
也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。
你可以写得长些，但不能写短 3、让左者左昂右低。
答案；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：
部、幼、即。
你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？
4、让右者右伸左缩。
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：
绩、议、读。
看出什么意思了吧，不让失去平衡黄自元的间架结构九十二法暂时介绍到这里。
附图：
《黄自元书法间架结构九十二法》解释之二
5、横担者中画宜长。
有横担的字，中横应该写得长些；如：
喜、吾、安。
中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担,短了挑着吃力的。
6、直卓者中竖宜正。
有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：
甲、平、干、午。
解释：
中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。
字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。
字正人正是个英雄哦。
7、勾拏法其身不宜曲短。
勾拿笔不应弯曲、短小。
如：
葡、萄、蜀、葛。
解释：
拏的意思是“拿”。
写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。
有结实的肩膀，就有依靠哦。
8、不可直长勾衂法其势。
勾衄笔不应直长。
如：
句、匀、勿。
解释：
对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。
字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。
注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的.
附【小资料】：
黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。
初仿颜体，又摩柳体、欧体。
虽书法屡为更变，不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。
同治帝之母病逝，黄自元被诏撰写神位，跪地悬手写来，工整匀称，受到赞赏，赐以“字圣”名号。
晚年所仿《玄秘塔》、《醴泉铭》、《正气歌》等，经周墨香木刻拓印发售，作为当时蒙学习字教材，流传颇广。
黄自元间架结构九十二法》解释之三
9、画短撇长。
横短撇长；如：
左、在、尤、龙。
解释：
对于像左这些字，横笔画要写的短一点，一撇要写的长些哦。
你问为什么要这样呢？
你看它们下面的笔画不是有横笔画，就是有甩勾儿，需要表现呢。
你要写一长横一撇短试试，那龙字可是有匕首，小心扎你，哈哈哈。
10、画长撇短。
横长撇短；如：
右、有、灰。
解释：
像有、灰，这样的字，就和龙之类相反了。
要写的横笔画长，撇笔画短哦。
明显嘛，它们需要给下面的笔画流出空间位置的哦。
11、画短直长。
横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：
木、本、朱。
解释：
字的笔画上有横笔画，中间有竖笔画，下有捺笔画，就要注意写的横短些。
竖长点、那笔捺就要写的舒展点。
别发呆，说你呢，那捺又写的不像个刀了，嘻嘻
12、画长直短撇捺宜缩。
横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：
乐、集。
解释：
这样的字有横笔画在中间、有撇、又有捺的字。
横笔画要写的长些。
你说什么？
你想起"横担者中画宜长"中间横着的像个扁担要挑东西的，所以要写长。
你聪明哦，说的真对了。
那你就记住收缩那一撇一捺哦。
你说用点代替那一瞥一捺可以吗？
《黄自元间架结构九十二法》解释之四
13、横长直短。
横长竖短。
如：
十、上、下、士。
解释：
在一个字笔画少、而且有横笔画时，要把横笔画写的长，竖笔画写点些。
这样写符合中国字的方圆要求。
14、横短直长。
横短竖长。
如：
才、斗、丰、井。
解释：
在一个字笔画少、而且有横笔画时，要把横笔画写的短些，竖笔画的长点些。
15、上下有画须上短而下长。
上下有横画的字，应上短而下长。
如：
丕、正、亚。
解释：
在一个字中，上下有横笔画的，写时把上面的横壁画写的短点，下面的横笔画写的长些。
啊呀，你想起那个"地载者有画皆托于其上"。
对呀。
那就把下面横笔画的写长些哦，别写出格子呀。
16、左右有直须左收而右展。
左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：
目、自、因、固。
解释：
在一个字中，左右有竖笔画的，左边些短点、右边写的长些。
左收着右舒展些嘛。
附《黄自元间架结构九十二法》图例：
《黄自元间架结构九十二法》解释之五
17、左撇右直须左缩而右垂。
左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：
川、升、邦。
解释：
很明白的哦。
一个字中左边的笔画是一瞥，右边的是竖笔画；那就要把左边的撇写的短些，右边的竖笔画写的长些。
你说什么？
你知道那竖笔画是那字的柱子？
嗯那~！
~你的比喻真的很好。
那就别让那柱子不正哦。
立好那跟柱子哈。
18、左直右撇左敛而右放。
左为竖画右为撇画的字，左竖应收敛而右撇应放展。
如：
伊、侈、修。
解释：
这次是一个字里，左边是书笔画，右变是撇了。
那就左边的竖笔画别写那么长了，右边的撇要写的舒展些哦。
右边的撇原本就是斜的，在写的短，你看不是更要倒下的样子吗？
对了，要这个撇儿也可以撑起那其它笔画给它的压力。
哼、在知道你知道，我也不费这个事了。
那你自己要写好哦。
哈哈19、点复者宜偃仰向背以求变。
有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：
亦、赤、然。
解释：
在一个字中同时有几个点的笔画，那要写的不一样的形状的。
哎！
可要记住它们是一家子的哦，要相互有联系的，别写的互不来往的样子哦。
在不同的位置要起不同的作用，该当大石头的，别弄成小石字哦。
你也别把小石子当大石子使唤，不信你把那然字下面中间的点写大试试？
哈哈，自己要打自己了，别真的用力打，心疼着点自己哦。
20、画重者宜鳞羽参差以化极。
有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：
三、冉。
附图：
《黄自元间架结构九十二法》解释之六
21、两平者左右宜均。
由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：
颜、顾。
解释：
在一个字中左右两个部分的笔画相当，那就要分配的均匀些。
写时候要心中现分好左右各自的地方。
记住两边各占位置，但人是要好的同伴，勾肩搭背的那种朋友，你可别写出来让人一看左右闹矛盾谁也不理谁了哦。
22、三合者中间务正。
由三部分组成的字,中间务正。
如:
御、谢、树。
解释：
在一个字中有三部分合成一个字的，联合部队耶。
那怎么写呢？
注意中间的是司令，把中间写的端正，司令的部队自然向司令靠拢了。
你说什么？
23、两段者上下平分中微加饶减。
由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留。
解释：
一个字分成上下结构的，你上面和下面各个分给它们一样大小的位置了？
对头，人赞扬的就是你是个讲公平人。
注意哦，双放结合部的那些笔画要写的收敛些，地盘一样大，不能在结合不剑拔弩张的哦，那样不利于团结,记住！
谦让是美德哦。
24、三联者头尾伸缩间仍要停匀。
由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：
章、意、素、累。
解释：
呵呵，有竖着的三部分字，当然就有横着的三部分字了。
在一个字中，横着有三部分组成的结构，叫三联字的，关联是关键的，上头和下面的写大写小只要合适，要有联系又要均称的。
你那要看中间那部分的笔画多少来确定哦，中间笔画少，上下部分也不能欺负人家。
中间笔画多也不要以为自己多就去占上下部分的地方。
你是司令，会调遣好它们的哦~！
~
25、左边小者宜齐上。
25）左偏旁小的字，要上边取齐如：
吸、呼、峰、峻。
解释：
好像是你一看就明白了，一个字左偏旁小的那偏旁适应和右偏旁上面对齐的。
人家右边是字的支撑力量，主力部队，你小就去上面看齐呗。
不然别人以为它受气包呢。
哈哈，你是最公正的，不会让它受气的，对吧？
26、右边小者齐其下。
（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细。
解释：
右偏旁小的反而要和下面对齐呢。
你问为什么吗？
你想想你的右臂有力呀，还是左臂有力。
一般来说是右臂有力的。
你说啥？
你是左撇子，那也不行的。
右面是重要阵地，要守住阵脚的！
沉着嘛，就要沉下来哦。
27、外四迭者体格必整方。
（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：
嚣、器。
解释：
哎，你瞧瞧耶，一个字四个口乱吵吵哩，你快整顿它们哦。
你发口令让它们立正，各自归队去，不准出圈。
你以整顿都进方队了。
真是有本事呀！
高，实在是高。
28、内四迭者布置匀密（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：
爽、齿。
解释：
你看，刚整好外四个口的，就出来内四个一样笔画的。
好办，布置各就位，让它们紧密团结不比大小就行了。
黄自元《间架结构九十二法》解释之七
29、斜勒者不宜平平则失势。
斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：
七、也。
解释：
什么是斜勒的笔画呢？
你知道是一勒的笔画呀。
我不知道，愚翁小时候没有钱念书，基本功差，就知道那斜着写的横笔画叫勒。
斜着的横笔画就要写斜横着，写平就没有力量了。
你问斜到什么程度？
嗨，难愚翁？
俺不告诉你。
别斜超过45°角。
哎呀，怎么说出来了哦。
嘿嘿，马三立的相声，逗你玩~！
~30、平勒者不宜倚倚则无仪。
平勒画若写斜了则不端正。
如：
云、去、且、旦。
解释：
平勒的笔画当然是指横的笔画了。
不过不让斜的平直，有不准写的太斜。
太斜就没有样子了，“无仪”仪就是仪态嘛。
没有仪态不就是没有好看的样子了嘛。
咱是修养的人，要仪态端正哦。
谁说仪态是女人用的词语，男子汉也要仪态的。
仪表堂堂的形态嘛。
31、纵戈之字必要攒头收尾。
纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
如：
丈、尺、史、又。
解释：
纵有贯穿的意思，戈有打仗的意思。
指的就是那个字中的捺。
啥叫攒头？
就是义气开始猫着力量，别在开始的时候使出来，要行军打仗的嘛。
写出驰骋战场的气势，收住尾后像个刀了。
别出格子，出格字是侵权。
哼！
战斗结束了~！
~32、纵戈之法最忌力弱身弯。
纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
武、成、或。
解释：
又来纵戈哩，不一个意思了，那个是纵戈之字，这个是纵戈之法。
法是方法，说的就是使用有力的方法写那个弯钩的笔画。
忌讳写的无力身弱的样子哦。
写成什么样子呢？
好办，“成吉思汗，只识弯弓射大雕”。
咱就写成弯弓的样子，让成吉思汗拿去射雕去哦。
你要把那弯弓送给郭靖哥哥吗？
随你的便哦~！
~
33、横戈不厌曲。
横戈笔画不怕弯曲。
如：
恩、息、必、志。
解释：
横着的弯钩耶短哩。
那咱也要写的有力度哦。
他说戈不就是古代的兵器嘛，咱就要写的像个武器的样子。
你说是个小武器吗？
对呀是个防身用的武器。
谁说防身用的武器不是武器。
你看那小弯钩儿，要是个铁器的钩子勾着喉咙可要流好多血的。
有些恐怖哦。
怕人！
34、伸勾贵抱持。
伸钩之字应抱持。
如：
勉、旭、抛。
解释：
长长的抛勾，要写的像自己有胸怀里抱着持着自己的东西那样哦。
简单吗？
你可别让人把东西从你怀里抢跑，现在有些个别坏人的。
要当心哦。
35、承上之人正中为贵。
承上之“人”字，应恰在正中。
天、父、外、文解释：
是个交叉哦，写的中间位置来像个人儿支持着上面就可以了。
咱不就是栋梁之才嘛。
你不想现在就是栋梁之才，那你现学着做哦。
36、呈勾之势退缩斯宜。
屈钩笔之势，应缩小才好。
如：
鸠、辉。
解释：
什么是曲勾，你看左边的偏旁那小勾勾呀。
那也是个弯钩儿，不过是小的弯钩儿，别的笔画已经把那个字撑起来了，在这里它那勾儿就要退变成小小的勾儿了，它委屈就叫曲勾了。
那勾儿在别的字中纵横战场般的出力，到这里也让它歇歇不是。
《黄自元间架结构九十二法》解释之八
今天是书法理论《黄自元间架结构九十二法》的37法-44法。
黄自元（1873--1918），字敬舆，号澹叟，湖南安化县龙塘乡人，清末书法家，实业家。
生于道光十七年（1837），清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
瞧！
人家翰林院的编修，书法家。
学他的没有错的。
还有朋友提议说：
老愚翁，正文用楷体字好吗？
这朋友真好，像是懂书法的。
可以的！
黄自元的九十二法讲的就是楷书，用楷体合适。
愚翁虚心接受坚决改正，现在就照此执行。
注：
前几篇和这篇的蓝字不是黄自元的也不是我愚翁的。
做个参照。
37、马齿法其拏钩之锋注射四点之半。
马齿的钩锋，应对着四点之中。
如：
鸟、马、焉。
解释：
什么是马齿法？
象马的牙齿一样的东西就是马齿呗。
你没有见过马的牙齿呀？
那不要紧，记住指的是字中的四个点，写的有大有小的，犬牙交错就可以了。
拏：
读音náㄋㄚ“拿”、牵引。
拏钩：
就是一横钩的笔画呀。
横钩的钩尖尖对着四点的中间。
明白了吧？
38、上平之字宜齐首。
上边为平画的字，其顶应相齐。
如：
师、明、既、野。
解释：
一个字左右结构，分两个部首，在字体中要求和上边对齐一定要对齐，对整齐就好看哦。
39、下平之字宜齐足。
下边为平画的字，应与底对齐。
如：
朝、故、辰。
解释：
在一个字中，有的需要在下面对齐的，你就在心中预定好下底线，任何笔画别超过那个下底线哦。
40、重捺者须有缩有申伸。
有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：
谈、茶、黍。
解释：
重是重复的意思，可不是重量的重哦。
一个字中有重复捺这种笔画，不可以写的一样的长短。
缩就是缩头乌龟那个缩，就要收点。
伸就是伸展运动的伸。
你说是延伸的伸吗？
对呀。
你知道怎么写了？
那
感情好，自己遇到重捺的字就安排好那长短吧。
41、叠趯（提同音，故书面用语，跳跃的意思）者当或挑或驻。
有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：
禁、林、森。
解释：
在一个字中，有重复的竖勾的笔画。
应当或者挑个勾儿，或者预备挑勾而不挑出来，把那勾儿藏起了。
你说什么？
黄自元用一个跳跃的意思你明白什么意思吗？
你知道是为了有变化让字写的好看。
哎呀！
你真聪明，写字就是要人看着好看的。
要不怎么叫书法艺术呢。
我们写好了就欢愉的跳跃吧。
42、上下钩趯者，下钩明而上钩暗。
上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
如：
哥、柔。
解释：
一个字中上下有竖勾笔画的，下边的勾儿要明显，上边的勾儿别让不见。
就这个意思。
在书法语言中竖勾的笔画叫趯（提），直写下来一体，就挑个勾儿，嘻嘻。
43、俯仰钩挑者俯钩缩而仰钩伸。
有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。
如；冠、寇、宅。
解释：
一个字中有一个横勾和一个竖弯勾笔画的，写的时候要注意：
把横勾儿写的像是俯下悄悄的看着自己的宝贝，别夸张，缩着哦。
那就把竖勾儿写的伸展的要保护着自己的宝贝哦。
44、上占地步者听其上宽。
以上部为主的字，应让上边宽。
如：
普、皆、齐。
解释：
这条愚翁不想解释了，似乎再说有些多余了。
听的意思只是听着不准说话的意思嘛
《黄自元间架结构九十二法》解释之九就这样和你一起读读解解玩着就迎来了美好的今天了。
今天似乎该黄自元书法间架结构九十二的第45条-52条了。
那就预备笑着乐着开始吧。
嘿嘿。
45、左右占者中宜逊。
如：
弻、辨、衍、仰。
解释：
在一个字中，左右夹着中间有笔画的字。
写的时候中间要小写。
逊是什么意思？
逊：
退避、退让、谦让、恭顺的意思。
你说什么？
这老头拽文呢。
我看也是的，要不人家是翰林编修呢。
如果你来用一个字来准确的表达那些意思怎么办？
咱也考试一下哦。
别怕，不及分数的。
呵呵。
46、左占者左无嫌偏大。
敬、献、敛、刘。
解释：
一个左右结构的字，左边笔画多的分量大的不妨写的占地方多点。
可以偏大不可以偏小，要不人家说你小家子气哦。
47、右占者右不妨独丰。
如：
施、腾、讓（壤）、靖。
解释：
左右结构的字，右边笔画多的，可以把右边写的丰满些。
独丰嘛，就让人家出下风头展示一下了。
嘿嘿。
48、下占地者任其下阔。
如：
表。
禹。
解释：
有的字需要在下面占地方多的，那就让它占宽些。
人家要摆阔嘛。
49、中间占着中独雄。
如：
蕃。
解释：
一个左、中、右三联合的字，中间笔画多的，可以写的大些。
你让它做回英雄哦。
这里有个小问题，在右图中那些繁体字中间笔画多，现在笔画少了。
我们现在布置个小任务。
大家去找中间笔画多的给他修补一下哦。
谁找的多有奖励哦。
开始找去吧。
50、下占地步者任其阔。
鵉、莺、驚。
解释：
全是繁体字。
上下在相互争占地方的字，中间写小点。
明白意思就行。
也有这种字的。
那黄自元有些忙，没有弄更多的例字，不怕咱可以找到那样的字的。
到这里他有些图省事哩。
（偷笑）以后他才懒的，就给你弄个准此之类的。
51、纵腕宜曲劲。
解释：
算了咱不打例字了，看他的知道意思行了。
这条他指的是横弯钩的笔画。
纵腕是个书法术语。
纵腕是要你写字时有驰骋的意念，手腕要灵活，写的弯曲而有力度。
52、横腕贵圆隽。
如：
先、见。
元、毛。
解释：
有竖弯钩笔画，横着需要长的，要写的美观耐人寻味。
隽的意思就是耐人寻味，意味深长哦。
《黄自元间架结构九十二法》解释之十
黄自元间架结构九十二法的第53条-56条。
53、纵撇忌鼠尾。
如：
庭、居、底。
解释：
在一个字中有纵撇笔画的，些时候别写的越来越细，像个老鼠尾巴。
纵横驰骋那个纵就是指竖方向。
忌就是忌讳哦，看见老鼠尾巴，恶心人。
记着没？
你记住了？
真是女和子合起来的那个好字哦。
54、联撇忌排牙。
如：
友、及、反、皮。
解释：
一个字中有两个撇哩，咱些时候别写成一排牙就成，要注意笔道的长短和粗细，变化这写那连撇。
55、三撇法，以下撇之首顶上撇之腹。
如：
参、修、须、形。
解释：
一个字里有三个撇的笔画耶。
写的时候用下面的撇的头顶着上撇的肚子哦。
首就是头，腹就是肚子，肚子当然在中间了。
56、三点法，以下点提峰与下点驻笔相应。
如：
治、洪、流、海。
解释：
一个字中，有三个点的笔画，写的时候要注意，下一个点的提起笔的尖尖要和上一点的停笔的地方有个照应。
这就叫遥呼相应。
《黄自元间架结构九十二法》解释之十一
57、卜字直毌上截中缝相对。
如：
是、足、走。
解释：
在字中有个卜算子的卜字耶。
写这个卜字的头要对着上半载的中间哦。
直画的卜字都贯穿这个原则。
直是竖笔画的书法用语。
毌：
毌读guan可不是母哦，毌是古书面用语，意思是和贯一样的，贯穿。
58、上字直毌偏与下截左竖正对。
者、耆、老、考。
解释：
一个字上面有直惯的竖笔画，写的时候不是要对着中间了。
要和下半截的左竖画对齐呢。
你问耆怎么读？
你还想难难愚翁吗?
告诉你差点难着哩（偷笑）那个字念qi，是古书面用于60岁的老者，老愚翁还差10岁，够不着称耆的。
59、错综者贵迎让穿插而忌纷纭。
如：
謦、繁。
解释：
一个字笔画好多，错综复杂的，那写起来就注意笔画间像有礼貌的人儿样，迎接的迎接，谦让的谦让，有穿插的进行哦。
大家都这样做就乱不起来。
这回要考考你做总司令的指挥能力了。
总司令阁下好！
各笔画到齐，请调遣！
60、缜密者安排布置而嫌拥挤。
如：
（那些例子不现实，你找找去去，给他添上哦）
《黄自元间架结构九十二法》解释之十二
61、当悬针而垂露则无韵。
例：
车、申、中、巾。
解释：
在一个字中，有一竖笔画上下正中穿过，在写的时候下面要出锋，像个悬着的针，写成像个滴垂而下的露珠就没有韵味了。
62、当垂露而悬针则无力。
例：
卓、单、毕。
解释：
在字中有一竖画，但不是贯穿而过，应当写的像垂露，而要写成悬针就没有力量了。
63、体虽宜斜而字心必正。
例：
易、乃、母、力。
解释：
有一些汉字字体适宜写的斜一点就好看，但重要的是整体看着重心不能偏移。
别写的让人一看斜的要倒塌的感觉。
心正字不外斜哦。
64、形本自正而骨力必坚。
例：
正、主、本、王。
解释：
有的字本身字形就是正的，写的时候就要注意骨子里有力量。
骨力不就是骨子里有力量嘛。
《黄自元间架结构九十二法》解释之十三
65【原文】字本瘦者其形勿短。
例字：
身、目、耳、贝。
【解释】意思是说：
字本身竖方向瘦，写的时候就不能在形状上短了。
一瘦高个子的人那样的形象耶。
66【原文】身矮者用笔宜费。
例字：
白、工、曰、四。
【解释】字本身矮的，用笔写的时候，笔画写的肥实写，注意竖笔画的宽度哦。
在哈哈，是指矮胖墩哩。
67【原文】盖上之法撇捺宜均。
例字：
会、合、金、命。
【解释】字的撇捺在上面像个盖子，一瞥与一捺要权宜平均。
别写的一张一短的，那就真的金子跑了，要命哩。
68【原文】趋下之势左右相称。
例字：
琴、吝、各、谷。
【解释】字里的撇捺有向下发展的趋势，就要写的左右相对称。
你要仔细的品味一下那左右对称的一位哦。
《黄自元间架结构九十二法》解释之十四
69【原文】虽宜肥而勿肿。
例字：
土、止、山、公。
【解释】字的笔画少，写的时候虽然笔道适宜肥一些，但不能臃肿。
一个臃肿的人好看吗？
70【原文】虽宜瘦而勿癯。
例字：
了、寸卜、才。
【解释】这样的字虽然适应写的瘦些，但不能是清瘦的。
臞读音qu通癯，字典里的意思是清瘦。
71【原文】疏者丰之。
例字：
上、下、千、小。
【解释】笔画稀少的字写的时候注意是它丰满些。
72【原文】密者匀之。
例字：
赢、龜等。
【解释】笔画密集的字，写的时候一定要注意布置的均匀。
解释：
（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：
晶、磊、森
（74）积累的字，要笔画清晰。
如：
糜、零、靡
（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。
如：
口、日、田、
（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。
如：
丁、宇、亭
解释：
（77）走之上的字，应上略大而下稍小。
如：
远、还、逮
（78）横长撇短的字，右边不宜用捺。
莫、矣、矢、契
（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：
作、仰、冲、行
（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。
如：
臣、巨、佳
解释：
（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：
官、空、宰、
（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。
如：
赫、鹧、鬻（yu）
（83）从“卩”的字，以此为标准；如：
印、叩、却
（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：
郊、郑、邻
解释：
（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。
如：
阪、陔
（86）从“登”字头的字，以此为标准。
如：
登、凳
（87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：
祭、蔡、察
（88）从“聚”字底的字，以此为标准；如：
聚
解释：
（89）从“豕”的字，以此为标准；如：
家、象、豪
（90）从“亻”的字，以此为标准；如：
仁、仪、俯、休
（91）从“彳”的字，以此为标准；如：
徐、循、行、很
（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。
如：
乳、乱、色、包
《黄自元间架结构九十二法》解释之十五
73【原文】之迭中字宜于上略大而下小。
例字看图（逺等）
【解释】走之上面有叠起来的字，上面可以稍大点儿下面要小些。
74【原文】画长撇短者，右不宜捺。
例字
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